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        于伶的左翼戲劇生涯

        2010-07-26 01:31:34孔海珠
        世紀(jì) 2010年3期
        關(guān)鍵詞:夏衍田漢戲劇

        孔海珠

        于伶原名任錫圭,字禹成,1907年出生,江蘇宜興人。17歲考上江蘇省立第二中學(xué),并開始接觸戲劇活動。1926年,他加入了中國共產(chǎn)主義青年團(tuán),愛好戲劇從讀劇本開始。后進(jìn)入江蘇省立第一師范學(xué)校,他成了該校業(yè)余演出的組織者和演出者,還與蘇州樂益女中合作開展學(xué)校劇運(yùn),為蘇州地區(qū)最早開創(chuàng)男女同臺合演新劇之先河。

        師范學(xué)校畢業(yè)后,于伶有了北上求學(xué)的機(jī)遇,進(jìn)入北平大學(xué)法學(xué)院俄文政經(jīng)系念書,1931年6月,在一次秘密讀書會上,于伶結(jié)識了“老王”,“老王”介紹于伶加入了左翼作家聯(lián)盟北平分盟。

        不久,于伶參加了“劇聯(lián)”北平分盟領(lǐng)導(dǎo)的呵莽劇社的工作;組織法學(xué)院的“苞莉芭”(俄語“斗爭”的譯音)和新球劇社,還經(jīng)?;I劃劇團(tuán)深入社會為工人、農(nóng)民、學(xué)生演出抗日劇目。由于演出需要,他創(chuàng)作了劇本《瓦刀》,是他創(chuàng)作的第一個被公演的劇本。

        1932年8月26日,于伶加入中國共產(chǎn)黨。從此,他不僅是酷愛戲劇藝術(shù)的青年,學(xué)生運(yùn)動的領(lǐng)袖,劇運(yùn)火線上的斗士,而且是立志把畢生的精力奉獻(xiàn)給全人類解放事業(yè)的一名無產(chǎn)階級戰(zhàn)士。上??偯藦墓ぷ餍枰矫娴瓤紤],把于伶調(diào)到南方工作。

        擔(dān)任上?!皠÷?lián)”組織工作

        在上海舉目無親似乎也有好處,便于做秘密工作。于伶找到聯(lián)華影片公司,由在北平共同戰(zhàn)斗過的朋友聶耳,帶他見神交已久的“劇聯(lián)”黨團(tuán)書記趙銘彝。以往北平分盟的活動情況報告,都是秘密向他匯報的。那天,趙銘彝領(lǐng)他到呂班路德豐俄國菜館樓上,那里是春秋劇社的地方,會見了敬仰已久的田漢。他向田漢報到后,即被分配在左翼戲劇家總盟任組織工作,開始了他在上海的“黑暗潛行”的地下生活。

        于伶剛到上海時,記憶最深的是參加了一次慶祝田漢生日的聚會。那是1933年3月15日,這個日子他始終記得,那天是田漢的36歲生日。說為田老大祝壽,其實(shí)借此大家聚聚。他對筆者說:“已經(jīng)是晚上九時多了,法租界呂班路(今重慶南路)上德豐西餐館快打烊了,這是一家由白俄開的西餐館。店面并不大,樓上還有‘春秋劇社’話劇界的人士來來往往。這祝壽會由春秋劇社主辦,他們在聚會前已經(jīng)到樓下打了招呼,只需準(zhǔn)備每人一碗肉絲壽面。那天,來了四五十人之多,劇社的辛漢文、田洪、王惕予、舒繡文、顧夢鶴忙著招呼客人。于伶和聶耳同去。還有華漢(陽翰笙)、沈端先(夏衍)、趙銘彝、孫師毅、王瑩、沈西苓、金焰、王人美等話劇界人士。有些人于伶已經(jīng)認(rèn)識,有些人是聶耳在旁悄悄地告訴他。誰是夏衍、誰是陽翰笙,也是聶耳指給他看的?!?/p>

        那天,西餐館里人特別多,場面非常熱鬧。田漢首先講話,從他的生日,講到戲劇運(yùn)動的坎坷與奮斗。大家鼓掌。主辦人趕快手勢阻止。華漢接著講些祝壽的話。田漢鼓動于伶說兩句,他也不客氣,說田漢的劇本感傷太多……當(dāng)夏衍站起來發(fā)言時,有兩個便衣包打聽推門進(jìn)來,一邊喊:“啥事體?介許多人。”夏衍機(jī)警地連忙大聲說:“好了,吃面啦,吃壽面了!”幾個主辦人急忙跑向廚房,有的上前去敬煙,聶耳拿出小提琴調(diào)皮地說:“小兄弟給大哥祝壽,36歲?!彼喑觥斑淅病眱蓚€音,又說,今天是3月15日,我拉個曲子祝壽。接著拉起了“36315,36315……。”哄堂大笑。包打聽看到金焰、阮玲玉、胡萍等大明星在座,也沒有多說。對聶耳罵了一句“神經(jīng)病”,也就走了。那天,華漢、夏衍和于伶、聶耳沒多說什么話。這是于伶第一次見夏衍。

        在上海第一次看蘇聯(lián)電影給于伶也留下深刻的印象。那天筆者與于伶先生談話,著名導(dǎo)演和影評家陳鯉庭先生在座。陳說,他的第一篇電影評論是寫《生路》。這話勾起了于伶的回憶,他說,那是在上海大戲院看這部電影的。上海大戲院位于北四川路上,日租界,又是越界筑路,兩邊又是國民黨的地盤。這三重關(guān)系,有特殊身份的人,在那里看電影很危險。進(jìn)進(jìn)出出,總有國民黨特務(wù)盯梢,時有人被抓。

        《生路》的放映,開創(chuàng)了一項(xiàng)“我國翻譯第一個蘇聯(lián)劇本”的記錄。夏衍以丁謙平筆名,翻譯了《生路》的攝制臺本,1933年6月開始連載在《明星月報》上。放映時,片子是譯意風(fēng),由姜椿芳講。姜椿芳懂俄文,在電影發(fā)行公司做翻譯。他譯的第一部片子就是《生路》?!渡贰分v的是蘇聯(lián)流浪兒童改造的故事,片子很生動,演員演技也好。

        蘇聯(lián)影片引入中國,是由于1932年12月國民黨政府宣布與蘇聯(lián)復(fù)交。對國民黨來說,這是出于多種考慮。上海的左翼文化人士魯迅、茅盾、洪深、鄭伯奇、胡愈之、夏衍、田漢等50余人,就中蘇復(fù)交致電蘇聯(lián)人民委員會,表示熱烈的祝賀。在地下黨組織領(lǐng)導(dǎo)下,還成立了蘇聯(lián)之友社,宣傳介紹蘇聯(lián)的經(jīng)濟(jì)、政治、文化、教育,藝術(shù)和電影。1933年2月16日,上海大戲院正式公映蘇聯(lián)有聲影片《生路》,左翼電影評論家紛紛歡呼蘇聯(lián)影片公開首映,認(rèn)為“在中國電影史上,這是值得大書特書的一頁”。當(dāng)時《晨報》的《每日電影》副刊,為這部影片刊載了黃子布(夏衍)、洪深、沈西苓、史東山、陳鯉庭、塵無、程步高、張石川寫的8篇評論和14篇短文,成為中國電影評論史上空前的盛事。所以,給于伶和陳鯉庭的印象深刻。

        再一次見夏衍,是趙丹捎的話,要于伶去明星公司攝影棚見夏衍。那時,正在拍夏衍的片子《上海廿四小時》,沈西苓導(dǎo)演。夏衍對于伶說,《現(xiàn)代》的葉靈鳳想編《舞臺與銀幕》,由田漢主編,要他協(xié)助主編。于伶因沒有辦刊經(jīng)驗(yàn),感到責(zé)任又重,想推辭。夏衍說,看過你在《戲》上的文章,你可以勝任。這是指于伶在袁牧之主編的第一本純戲劇評論的刊物《戲》月刊第二期上,發(fā)表了第一篇戲劇評論文章《關(guān)于本刊(戲)第一期的批評》,署名任于人。夏衍又說,袁牧之這人不大肯買別人的賬,他對你的批評很服貼。你不要推辭了。這是怎么回事呢?原來于伶剛到上海不久,發(fā)表在《戲》上的那篇文章引起了夏衍的注意,他打聽這“任于人”是誰?才有上面找他的一番談話,要他協(xié)助田漢主編雜志。同時,鼓勵于伶在戲劇電影評論陣地上發(fā)揮作用。

        協(xié)助田漢開展工作時,田漢在旅館開了一間房間,約了不少名人來談,于伶在旁做記錄,聲勢很大。在《現(xiàn)代》雜志上先做了廣告。這樣,于伶開始組稿,又因?qū)O師毅在報館工作,于伶常去坐坐,借了他的一只抽屜放稿子,還借報館的地方寫字,看稿子,如要討教什么也方便。一般,他在報館下班了才去。但是,不久,這報館被查抄,他放在抽屜里的第一期稿子全部被抄走了。有鄭君里有關(guān)“演員技巧”等探討表演藝術(shù)的文章。于伶說,那時,鄭君里正在研究斯坦尼斯拉夫斯基,稿子寫得很認(rèn)真,也很清楚。但是,有什么辦法呢?稿子都抄走了,刊物當(dāng)然也沒有出成。來勢蠻大的《舞臺與銀幕》就此流產(chǎn)。于伶只有挨大家罵。那是1933年下半年的事。根據(jù)這線索,筆者在《現(xiàn)代》第三卷第六期,查到《舞臺與銀幕》創(chuàng)刊預(yù)告,占整整一個版面。創(chuàng)刊原定于11月15日,就是說下個月就要面世。版式、篇幅也都已敲定:“十六開本,十萬余字文字,影寫版圖片十六頁的刊物,由現(xiàn)代書局發(fā)行?!笨镉商餄h、沈端先主編,特約撰稿人名單有:卜萬蒼、王瑩、王塵無、任于人、司徒慧敏、朱穰丞、朱端鈞、洪深、周起應(yīng)、姚蘇鳳、唐槐秋、程步高、蔡楚生、葉靈鳳、歐陽予倩、鄭伯奇、鄭君里、蘇汶等40人。的確是“劇壇與影壇權(quán)威之大集合”。預(yù)告的要目中有論文三篇:田漢的《中國現(xiàn)階段的電影與戲劇的檢討與展望》、沈端先的《戲劇與電影之交流》、陽翰笙的《關(guān)于電影批評》;研究介紹四篇:謝韻心的《舞臺藝術(shù)新論》、沈西苓的《蘇聯(lián)有聲電影論》、周起應(yīng)的《蘇聯(lián)的戲劇論》等;有《怒吼罷!中國》的公演座談會;《半年來上海公映影片之鳥瞰》,以及“文壇、影壇、劇壇之交流”欄目。還有其它如:金焰的《影壇回顧錄》、艾霞的《工作日記》、田漢的《與古久列談電影》等。更壯觀的,有田漢的舞臺劇《汜濫》;蔡叔聲(沈端先)的電影劇本《上?!???吹竭@整版的介紹,可以說體現(xiàn)了當(dāng)時上海左翼戲劇電影界的整體實(shí)力,真可惜它沒有出版。難怪任主編助手的于伶,一直耿耿于懷。

        此后,于伶一方面做著地下的組織聯(lián)系工作,一方面從事戲劇創(chuàng)作和開始電影評論,成為依靠菲薄稿費(fèi)收入、勉強(qiáng)度日的職業(yè)革命家。而且,這時他的生活狀況也有了改變——他身邊有一 ▲年輕時的于伶位志同道合的革命伴侶王季愚。王季愚,1908年出生,四川安岳縣人。性格豪爽,勤奮好學(xué),在家鄉(xiāng)高小畢業(yè)后,考入四川省立第一女子師范學(xué)校,開始接受新思想。女師畢業(yè)后到“五四”運(yùn)動的發(fā)祥地繼續(xù)讀書,考上了國立北平大學(xué)法學(xué)院高中俄文班,希望學(xué)好俄文,將來到蘇聯(lián)去學(xué)點(diǎn)本領(lǐng)。入學(xué)不久,王季愚與同班同學(xué)于伶等人參加了俄文讀書會,并在共同投入各項(xiàng)抗日愛國斗爭和參加“社聯(lián)”的宣傳工作之時,與于伶增進(jìn)了個人感情,她還經(jīng)常幫助由同學(xué)發(fā)起組織的“苞莉芭”劇團(tuán)的演出。同學(xué)陳沂曾回憶說:“我現(xiàn)在還清楚地記得,她(指王季愚)梳了一個小分頭,穿一件剛過膝的藍(lán)布旗袍,我們都戲稱她為假小子?!保▍⒁娳w劭堅等著:《平凡人生——王季愚傳略》上海書店出版社2006年出版)由于環(huán)境惡劣,繼續(xù)留在北平很危險,他們兩人相約,于伶去上海,王季愚回四川,避過這一陣,然后到上海相聚。1933年5月王季愚來到上海,與于伶結(jié)為伴侶,共同從事左翼文化運(yùn)動。

        以“尤兢”筆名寫影評

        于伶用“尤兢”筆名寫影評,始于在《申報·本埠增刊》電影專刊上。從1934年11月至次年4月,僅限筆者查到的共有50多篇。其它還用過朔風(fēng)、淳于樸、西氿等筆名。寫影評文章,是黨組織的安排,也為了他貧困的生活增加一些收入。他的影評文章主要包括三個方面:一是對戲劇刊物的評論;二是影評;三是對劇本創(chuàng)作的評論。當(dāng)時,影評小組成員有塵無、凌鶴、唐納等。他們之間一般有些分工。綜觀于伶這一時期文章,大有初生牛犢之概,文風(fēng)潑辣,觀點(diǎn)鮮明,直言不諱。如他的第一篇戲劇評論文章《關(guān)于本刊(戲)第一期的批評》認(rèn)為:“沒有嚴(yán)格的正確的批評,不會見完整的成功創(chuàng)作,劇評者的懦弱與劇作界的貧乏是密切關(guān)系的。”他擁護(hù)主編很快地為《怒吼吧中國》這部轟動一時的作品編出特輯,將此劇的上演計劃、布景、燈光等圖案的實(shí)際材料登載出來,認(rèn)為這是“重要的演劇文章”,有實(shí)際意義。這種直言不諱的意見,只有實(shí)際演出經(jīng)驗(yàn)的組織者才會有的。

        1933年底,藝華影片公司被有組織的暴力搗毀之后,在輿論的一致譴責(zé)下,反動派的御用文人采取了“軟”的辦法針對左翼文化,主張“由興味而藝術(shù)”、“由藝術(shù)而技巧”的論調(diào),抬出“軟性電影論”的招牌,鼓吹“電影是給眼睛吃冰激凌,是給心靈坐沙發(fā)椅”。夏衍、塵無、凌鶴等作了針鋒相對的還擊,于伶也參加了,他們在盡可能占領(lǐng)的陣地上,一面揭露“軟性電影”的謬論,一面用更多的篇幅介紹和傳播蘇聯(lián)社會主義電影藝術(shù)理論、電影技巧、電影導(dǎo)演方法等,收到了很好的效果。

        1934年有“雜志年”之稱。在文學(xué)雜志上刊登劇本也很盛行,但是話劇劇本還是鬧饑荒,為了歡迎戲劇人材的出現(xiàn),提高劇本質(zhì)量,于伶連續(xù)發(fā)表對1934年中國劇壇新劇本的三篇評論。文中涉及到當(dāng)年主要期刊12種,單行本2本,劇作者25人,劇本達(dá)47部之多。這個數(shù)字充分說明作者認(rèn)真的收集了大量的材料,使評論言之有物,字字有據(jù),而且評論采取對話形式,在娓娓而談、細(xì)細(xì)品味之中,充滿對戲劇同道的崇敬之情。如于伶閱讀了陳白塵的早期劇作《除夕》、《街頭夜景》、《貼報處的早晨》、《暴風(fēng)雨之夜》、《癸字號》后說:“新的作劇人中,陳白塵要算是優(yōu)秀者之一了。他用新的觀點(diǎn)處理了一些歷史故事劇,也忠實(shí)地寫出了幾個極生動、有現(xiàn)實(shí)意義的作品。”并對作品的感人之處、可取之處以及敗筆,都中肯地指出并作了分析。這成了陳白塵最早的作品評論。于伶在創(chuàng)作的起步階段,由于“讀劇本”的廣泛,吸入了養(yǎng)料,加深了理解,對他本人以后的創(chuàng)作打下了基礎(chǔ),或者說,他在左翼劇壇上發(fā)聲,除了組織劇運(yùn)以外,是以劇評、影評做了開路先鋒。

        于伶還曾談起做影評人的生活狀況:大都是凌鶴上午打電話通知他,有哪幾部片子可看,下午到某地看某戲。下午看戲,有時第一場客滿,而第二場票價高,又要去借錢??春玫诙鰬蚝髸r間已晚,馬上趕到報社,在《申報月刊》的寫字臺上寫稿,那時,報社的人已經(jīng)下班。說到借錢看戲的事,女作家白薇還記得有這么件事:有一天下午,她正在寫作,聽見有人在樓下大喊她的名字,推窗一看是于伶在樓下,他并不是要開門讓他上來,而是急匆匆地說借二毛錢,他看電影錢不夠,趕快把錢扔下來,電影要開場。白薇說,沒有錢看什么電影!于伶說,因?yàn)闆]錢,看了電影才有錢!于是,白薇掏出二毛錢,順手用一張廢稿紙一包扔了下去,于伶接著錢后頭也不回地走了。待觀戲后跑到附近的小面館,邊吃邊寫,一舉兩得,晚飯也解決了。坐在那里拖時間,一面對跑堂的說,“來點(diǎn)香灰”(指胡椒粉),直到寫完。跑到報社,稿子丟進(jìn)信箱就走。于伶說,這時的稿費(fèi)對他們來說是高的,一千字二元。他刻了一只“尤兢”的木頭圖章,每次結(jié)賬圖章一敲領(lǐng)了錢就跑,不停留,也不多說話。直到江蘇省委遭到大破壞的日子里,上級指示有關(guān)人員各自移家隱蔽,尋找公開的職業(yè)做掩護(hù)。他與王季愚最后搬至南市,先到私立中國中學(xué)代課,后到正風(fēng)中學(xué)教書謀生。雖然有了一定的收入,然而搬家的次數(shù)仍很多。

        “是一個善于打亂仗的人”

        除了創(chuàng)作劇本、寫評論、編刊物之外,最花精力的戲劇活動是演出實(shí)踐,首要目的是爭取更多更廣的觀眾來觀看?!皠÷?lián)”成立的前幾年大都針對工、農(nóng)、學(xué)生的戲劇活動,為了突擊演出,付出了很高的代價,有的“劇聯(lián)”優(yōu)秀盟員被殺害了,有的被關(guān)在監(jiān)牢里。面對越來越嚴(yán)重的白色恐怖,“劇聯(lián)”領(lǐng)導(dǎo)在檢查過去工作的基礎(chǔ)上,認(rèn)識到為了鞏固戲劇陣地,保存實(shí)力,今后在戰(zhàn)術(shù)上要吸取教訓(xùn),展開更有效的斗爭;在戰(zhàn)略上要展開劇場藝術(shù)的運(yùn)動。

        1934年冬天,剛演過田漢的《回春之曲》之后,趙銘彝、于伶、章泯、趙丹、徐韜、金山相約在趙丹的住處,秘密商談新的措施,大家感到“劇聯(lián)”今后在繼續(xù)宣傳鼓動戲劇的同時,要著手建立大劇場,公開演出舞臺藝術(shù)質(zhì)量高的戲劇,以爭取上海的知識階層的觀眾,顯示我們革命戲劇的力量。商談后由于伶整理書面意見向“文委”請示。1935年1月“文總”指示“劇聯(lián)”可以逐步改變斗爭策略。沒有過一個月,1935年2月19日,中共江蘇省委及中共上?!拔奈痹獾酱笃茐?,田漢、陽翰笙及“劇聯(lián)”黨團(tuán)書記趙銘彝等被捕,組織決定由于伶繼任“劇聯(lián)”黨團(tuán)書記。在與上級黨組織失去聯(lián)系的情況下,周揚(yáng)負(fù)責(zé)組成了錢亦石、曹亮、尤兢(于伶)、李凡夫等參加的臨時“文委”,繼續(xù)領(lǐng)導(dǎo)“文總”各聯(lián)盟的工作,直至這年冬天,“劇聯(lián)”及各聯(lián)盟解散為止。那么,演劇活動的情況怎么樣呢?

        “劇聯(lián)”在于伶的領(lǐng)導(dǎo)下,堅決果斷地執(zhí)行“文委”1月指示,改變斗爭策略,經(jīng)“劇聯(lián)”黨團(tuán)決議,由章泯、張庚、徐韜、趙丹、金山等出面,邀請有社會地位的進(jìn)步人士,如在租界工部局工作的業(yè)余戲劇活動家李伯龍等,于1935年3月組成了大型的公開的劇團(tuán)——上海業(yè)余劇人協(xié)會,開始了建立劇場藝術(shù)演出的實(shí)踐。由于有前幾年的勉力奮斗,已經(jīng)鍛煉出左翼演劇隊伍中的導(dǎo)演、演員等方面的人才,加上善于團(tuán)結(jié)社會力量,所以業(yè)余劇人協(xié)會幾乎擁有當(dāng)時上海影劇界所有的重要人物和主要演員。他們租賃當(dāng)時最大的劇場——卡爾登劇場,先后公演易卜生的《娜拉》、果戈理的《欽差大臣》、奧斯特洛夫斯基的《大雷雨》、莎士比亞的《羅米歐與朱立葉》等世界名劇。他們演出態(tài)度認(rèn)真、嚴(yán)肅,致力于表演藝術(shù)、導(dǎo)演水平的提高,即注意學(xué)習(xí)蘇聯(lián)斯坦尼斯拉夫斯基的演劇體系,又吸收西歐電影和我國傳統(tǒng)戲曲表演技巧,受到廣大觀眾的歡迎,由于開始建立我國現(xiàn)代話劇較健全的表、導(dǎo)演體制,加上在大劇場演出時在燈光、服裝、舞臺布景、道具、音響效果運(yùn)用得當(dāng),使話劇作為一種綜合劇場藝術(shù)有了成功的實(shí)踐,達(dá)到較高的水平,得到戲劇界同仁的關(guān)注和熱情支持,終于使左翼戲劇運(yùn)動順利地完成了戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的任務(wù),開創(chuàng)了左翼戲劇運(yùn)動的新局面。同時,“劇聯(lián)”并沒有放松對工農(nóng)學(xué)生的業(yè)余戲劇活動的領(lǐng)導(dǎo),而是使“職業(yè)”和“業(yè)余”兩條戰(zhàn)線互相支援,互相配合,在堅守演劇陣地的同時,提高了演出的質(zhì)量,擴(kuò)大了話劇的影響。

        左翼戲劇是一門綜合的藝術(shù),包括了戲劇運(yùn)動、演出實(shí)踐和劇本創(chuàng)作這三個方面的內(nèi)容。于伶生前曾經(jīng)對筆者說過:“在這三個方面中,他從事劇本創(chuàng)作僅僅是第三位的工作,戲劇運(yùn)動的組織才是第一位的;其次,是他先后主持的演劇團(tuán)體內(nèi)復(fù)雜而繁瑣的行政事務(wù)。”于伶的這句話,簡要地道出了他在上海早年戲劇生涯中,這三者之間在他心中乃至行動中它們各自占有量的份額。同樣,這也是左翼戲劇運(yùn)動的時代特色。夏衍曾經(jīng)贊許于伶“是一個善于打亂仗的人”,即是指他領(lǐng)導(dǎo)的劇社,長期在復(fù)雜的聲色犬馬的上海,與各色人等周旋,以公開的或半公開的身份,從事秘密的或半秘密的工作,在善于利用各種社會關(guān)系中,始終保持著既清醒又容忍的海派特色。

        上海抗戰(zhàn)開始以后,于伶負(fù)責(zé)的上海劇藝社的成立,是上??箲?zhàn)戲劇運(yùn)動的一大轉(zhuǎn)折。劇藝社在團(tuán)結(jié)群眾、反映現(xiàn)實(shí)、對敵偽斗爭、宣傳抗戰(zhàn)、建立廣泛的文藝界的愛國統(tǒng)一戰(zhàn)線諸方面起了很好的作用,樹立了在特殊環(huán)境下黨領(lǐng)導(dǎo)劇團(tuán),用文藝武器宣傳抗日的典型,受到長江局書記周恩來的充分肯定與黨內(nèi)表揚(yáng)。正如田漢在《關(guān)于抗戰(zhàn)戲劇改進(jìn)的報告》一文中所說:“中國自有戲劇以來,沒有對國家民族起過這樣偉大的顯著作用??箲?zhàn)以前,戲劇盡了推動抗戰(zhàn)的作用;抗戰(zhàn)開始以后,戲劇盡了支持抗戰(zhàn)鼓動抗戰(zhàn)的作用?!庇诹娴膽騽〉缆肪褪沁@樣走過來的。

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