□胡夢怡

編者按 老漢口曾經(jīng)流傳著一句民謠：“緊走慢走，一天出不了漢口；東玩西玩，玩不夠民眾樂園?！狈_武漢市的歷史畫卷，民眾樂園在人們的文化生活中畫下了濃墨重彩的一筆。九十載風雨歷程，革命者在這里叱咤風云，軍閥巨賈在此翻云履雨；民間藝人在這里賣藝謀生，地痞無賴在此橫行霸道；漢奸走狗在這里投機取巧，人民群眾在此當家作主。民眾樂園不僅是漢口近代歷史的一個縮影，更是中國近百年革命史和文明史的見證者。

武漢三鎮(zhèn)最熱鬧的一天

1861年，漢口開埠以后，隨著租界的建立和發(fā)展，城市中心由沿河走向沿江。城市空間的拓展和經(jīng)濟中心的形成，又使得人口迅速增長。漢口人口經(jīng)濟增長進入快速上升時期。1917年，漢口商會中幾個腰纏萬貫的大亨，看好游樂場所能賺錢，便籌集資金約五十萬大洋，成立了“漢口新市場協(xié)利股份有限公司”。這就是民眾樂園的前身——新市場。

1919年的陰歷五月初一，新市場正式開臺。成千上萬的武漢人沿后城馬路浩浩蕩蕩而來，“看新市場去”成為當時最流行的語言。這是武漢三鎮(zhèn)最熱鬧的一天。當天，《新市場日報》創(chuàng)刊發(fā)行，專門報告新市場每日節(jié)目內(nèi)容和各種動態(tài)。

新市場初開張之時，主要演出的是京戲、漢戲、文明戲（即話?。⒃u戲，以及曲藝、魔術、雜技等。二樓往南的小劇場里，演出的是小京班。原來這京戲是兩個班子，一個叫小京班，一個叫坤班。小京班，顧名思義，是一些年幼的演員，或叫娃娃班。坤班，即其演員全部是女子。那時，漢口的大戲院已有二三十家，有名的如長樂戲院、黃金戲院、美成戲院等，凡是漢口較走紅的演員，皆愿意在這些戲院演出。新市場剛開幕，聲名大噪，吸引了一些演員“跳槽”到此演出，有的就成為新市場的基本班子。又因為當時京劇只在北京、上海演出，漢口尚沒有京劇團體，所以，新市場組班首演京劇，對漢口的京劇發(fā)展，起著先行的作用。由于演出精彩，吸引了大批觀眾擁到新市場來，以至于影響了其他戲院的上座率，后來，竟有五六家戲院因此門前冷落而不得不關門歇業(yè)。

漢劇是能與京劇相媲美的一大劇種，又是武漢人的家鄉(xiāng)戲，因此在新市場的待遇更是不同，獨占了大舞臺劇場（1920年竣工）。這是當時獨一無二的舞臺，擁有2011個座位，并單獨售票。開幕之日，特請余洪元為首的漢班登臺演出。當時有人說，余洪元能叫座，牡丹花（陳伯華）能壓座。凡有牡丹花演出，絕無觀眾中途退場。二人珠聯(lián)璧合，相得益彰。漢劇早先是不培養(yǎng)女演員的，后來，京劇“坤班”到漢演出，大受歡迎，促進了漢劇老演員們思想解放，而且票房收入甚是可觀，便于1927年成立一個專培養(yǎng)女演員的“新化班”，又叫“漢劇訓幼女學社”。著名漢劇大師陳伯華便是出自“新化班”。

文明戲亦稱新劇，也就是今日的話劇。新市場開張時，中國才剛剛有了一個話劇團體，叫做“春柳社”，由詩人、書法家、藝術家李叔同和文學家、表演藝術家歐陽予倩等人于1906年在日本成立。辛亥革命時，在國內(nèi)演出《茶花女》、《社會鐘》等，成為辛亥革命文化宣傳的一部分。在“春柳社”的影響下，特別是“五四運動”之后，話劇蓬勃發(fā)展，相繼成立了許多話劇社團。武漢有“振鐸社”，全部都是女演員，也在小劇場演出，跟小京班輪著來。由于它反映現(xiàn)實生活，又全部是對白，通俗易懂，所以在當時十分受歡迎。新市場老板見新戲很賣座，即改為在大舞臺演出，以容納更多的觀眾，并從上海請來“醒民新劇社”造勢演出。

新市場也可算是曲藝之園。曲藝名色最多，什么打鼓、蘇灘、雙簧、三簧、四簧、快書、藹調(diào)小曲、淮調(diào)蓮香、單弦拉戲、三弦拉戲等等。這些節(jié)目是連演不斷的，別的戲劇演兩三個小時完畢清場，而曲藝廳內(nèi)不清場，老有人看，老有人聽。尤其是大鼓書，有三個書場，還常常滿座。?；鄯嫉木┮舸蠊摹⑼硐阌竦睦婊ù蠊亩急妒軞g迎。當時由于劇場設計的原因，場中間立著好多根大柱子，妨礙了觀眾的視線，臺下不時有人大叫：“桑妹妹讓我們看一看！”?；鄯急阏娴膽呦屡_來，邊唱邊在觀眾席間穿行。這和今日流行歌手走到觀眾中間一一握手一樣。但是在那時，這種行為便受到了指責，常有三流小記者在小報上指名攻擊。殊料這恰又成了替新市場打的廣告，來看?；鄯己屯硐阌竦娜擞l(fā)的多了。

楚劇《三世仇》劇照

雜術那時候叫做文武雜耍，有魔術、武技、少林會的刀槍拳棒、飛叉花罐等。那時漢口有一句話，叫做“韓敬文的巧板眼”。韓敬文是“亞細亞魔術團”的班主，著名的大魔術家。他在新市場演出時，曾在大門口擺了一件道具，旁邊貼著廣告：誰能識破機關，獎給大洋100元。擺了兩個月，也無人能識破。韓敬文的亞細亞魔術團，一直是新市場的走紅班子。

新市場除了這些戲劇、曲藝、雜技、魔術以外，可看可玩的地方還有不少，如電影院的最新電影、動物園的珍奇異獸、陳列所的博物標本，以及彈子房、夜花園、運動場、哈哈鏡等等。初開張的那一年九月，還兩次升放熱氣球，在空中拋撒香煙廣告?zhèn)鲉危瑹狒[至極。有《竹枝詞》贊：

果然漢口最繁華，豈止南城百事奢，

新筑市場軒敞甚，搜奇應已遍天涯。

雍和廳里更人多，稱體衣裳豐綺羅，

知有椎青能愛客，紫茸想起厭新荷。

小鼓咚咚到耳邊，說書場里任流連，

娉婷女子來何處，色比桃花一樣妍。

伶人豐是小孩兒，曲奏霓裳和者誰？

恨煞繞梁聲浪阻，但聞吹竹與彈絲。

“血花世界 蔣中正題”

“革命事業(yè)賴繼起，血海茫茫怒翻花。”這是一位革命者的詩句，也是民眾樂園一個園名的由來。

1926年10月10日，北伐軍攻入武昌，當年共產(chǎn)黨員李之龍被委派接管新市場。國民政府遷都武漢，將新市場改為中央人民俱樂部。1927年2月，正式掛上“血花世界 蔣中正題”的匾額。

這一時期，可以說是民眾樂園發(fā)展歷史上又一個高峰。血花世界的演出情況，不但比過去更豐富多彩，而且藝術水平也更高。俱樂部主任李之龍本人就是個戲迷，他自己能編能演、能拉能唱。正因如此，他才愿意來管理這個充滿著喧嘩與騷動的娛樂場所。他說：“槍炮可以攻城，藝術可以攻心?！?/p>

為了當時革命斗爭的需要，李之龍?zhí)貏e重視新劇演出的作用。他原來領導的“血花劇社”主要演出小型話劇，在廣州街頭演出時，影響很大。到武漢血花世界后，他以原來“血花劇社”來漢的演員為基礎，又招一批男女演員，建立了新的話劇班底。他先后編寫了《國魂兮歸來》、《此恨何時滅》、《中山先生倫敦蒙難記》等話劇，并且都是自己親自登臺演出。準備上演《中山先生倫敦蒙難記》一劇時，為了尋找更合適的演員，曾登報重金征求孫中山先生的扮演人，結果上演日期臨近還無人應征，李之龍只好親自上陣。讓人沒想到的是，演出效果非常之好。他一出場，就贏得了觀眾長時間的掌聲。此劇描寫的是中山先生初起革命，清朝政府懸賞緝拿。他在倫敦避難，當?shù)卣畢s準備將他引渡回國。中山先生根據(jù)國際公法不引渡政治犯的規(guī)定，據(jù)理力爭，轉(zhuǎn)危為安。整個劇情緊湊，深深吸引了觀眾。當中山先生脫險后，一陣又一陣熱烈的掌聲淹沒了謝幕的演員。緊接著，血花世界又演出了《全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來》等具有宣傳激勵作用的劇作。武漢的話劇演出市場再次紅火起來。

1927年1月12日，《漢口民國日報》報道了蘇聯(lián)鄧肯舞蹈團即將到漢演出的新聞。這給革命激情高漲的首都武漢，更增添了節(jié)日氣氛。那時，鄧肯這個名字家喻戶曉，她既是偉大的舞蹈藝術家，更是一位偉大的革命家。武漢人民不會放過這個千載難逢的觀看這位大師級人物的表演的機會。所有的票在開演前一個星期即告售罄。主辦單位只好在座位票后加售加位票，加位票賣完再賣站票。到了17日，首場演出定于8點正式開演。不到7點，劇場內(nèi)已座無虛席，樓上樓下全部坐滿。過道走廊也全部都是人，肩挨肩、腳碰腳，連轉(zhuǎn)身的余地都沒有。8時整，大幕拉開，臺上燈光輝煌、布景華麗?，F(xiàn)代派的舞蹈吸引了所有觀眾的眼球。那藝術的魅力，那美妙的舞姿，那健美的體格，令人贊嘆。單人舞、雙人舞、集體舞，還有女扮男裝的交際舞輪番演出，鄧肯演出了她的代表作《馬賽曲》。兩個小時的演出，全場鴉雀無聲，人們深深沉浸在震撼的藝術享受之中。謝幕時，暴風雨般的掌聲持續(xù)了五分鐘之久。短短五天的演出，場場爆滿。

1928年，由于管理不善等原因，人民俱樂部由漢口市黨部改組委員會移交到漢口市公安局監(jiān)管，名字也改為漢口民眾樂園。這年12月3日，京劇四大名旦之一的程硯秋來漢，在民眾樂園大舞臺演出，同來的還有譚小培、侯喜瑞等名角。這可以說是血花世界蕭條很久以后的一次盛況。程硯秋先演出《新編花舫緣》，扮演婢女申云飛，當時報紙評以八個大字：“嬌姿艷質(zhì)，儀態(tài)萬方?！本o接著演出《玉堂春》，一個“蘇三”醉倒無數(shù)市民。劇場內(nèi)觀眾摩肩接踵、擁擠不堪。這一次連演了13天。1929年2月21日，程硯秋、譚小培、譚富英等又來演出，在大舞臺連演28天，劇目有《賺文娟》《玉堂春》《御碑亭》等，仍然常常滿座，而且因為場內(nèi)人多，秩序較亂，公安局在原有的9人基礎上又加派9人，以維護場內(nèi)秩序。

1929年12月24日，報紙上刊登了“民眾俱樂部著即取消！蔣中正”幾個大字。距這位領袖手書“血花世界”四個字，前后兩年半。

楚劇在這里得名新生

在血花世界之前，是沒有楚劇這個名稱的，更不用提它的地位了。楚劇原叫黃孝花鼓戲，或叫天沔花鼓，起源于農(nóng)村草臺，純粹是農(nóng)民自娛自樂的東西。后來上了臺，演員也還是農(nóng)民，可想而知當時的表演水平十分低下。然而，這花鼓戲與別的戲劇最大的不同，便是它的鄉(xiāng)土風味，它所表現(xiàn)的都是人民日常生活中最親切的人物和事件，湖北老鄉(xiāng)聽起來覺得對味過癮，是他們最喜歡的一種戲。后來，隨著花鼓戲藝術水平的提高，培養(yǎng)出了一批優(yōu)秀演員，如李百川、陶古鵬、沈云陔等，這些優(yōu)秀的演員也日漸完善著花鼓戲的表演形式，漸漸地，花鼓戲也可以登上大雅之堂了。

然而在城市中，官家出于對花鼓戲的偏見，一直認定花鼓戲是淫戲，有傷風化，從清代至軍閥時期，皆明令禁止其公開演出。所以，花鼓戲一直以來只能到外國租界里，在底層中國勞苦人民中間演出，或者被達官貴人請到府上點著唱。但是，那些表面上道貌岸然的官員大亨并不懂得如何欣賞，只點那些“葷段子”聽。一些正派演員，后來就拒絕唱堂會。

關于“楚劇”一詞的提出，有兩種說法。一種說法是“楚劇”一詞就是陶古鵬首先提出的。當時，他到血花世界找李之龍賣班子時，因不好意思說“花鼓戲”一詞，隨口說了一個“楚劇”。另一種說法是一位叫傅心一的先生起的這個名字。傅心一是天門岳口人，從小就進了漢劇班子里唱戲，扮演小生。但是沒唱幾年，由于嗓子的原因退出了漢劇舞臺。他便進了武昌文華書院念書，但一直喜歡到六渡橋去坐茶館，與藝人們談天說地，既有學問，又有人緣。他雖不唱戲了，卻對漢劇、楚劇進行研究，特別是為楚劇整理了一些劇本，演出時很受歡迎。在漢劇班子里，老演員中技藝高強的，一般受到尊敬，稱作“擋手”，更高的稱為“管事”，再往上叫“老板”，最受藝人崇敬的叫“大王”。唯有傅心一，連“大王”也要敬他三分，稱作“先生”。

為楚劇正名的過程中，李之龍起著不可忽視的作用。有資料證明，“楚劇”一詞是由李之龍創(chuàng)造的。那時，他剛接管血花世界，黃陂花鼓戲的幾位老演員李百川、陶古鵬、沈云陔、章炳炎和沔陽派花鼓戲的演員代表黃后周等一同來找他，希望能借革命的力量，擺脫花鼓戲被歧視被壓迫的地位，能堂堂正正接他們進血花世界演出。恰好，李之龍正是沔陽人，從小就喜歡看花鼓戲。他知道花鼓戲的魅力是無窮的。所以，當李百川他們一來要求，他便立即答應了。他認為花鼓戲是真正人民大眾的戲，戲詞也是勞動人民最質(zhì)樸的語言，毫無做作。因此，花鼓戲最能引起勞動人民的共鳴。對于那些糟粕，加以整理便行。李之龍將陶古鵬的“天仙班”請進血花世界，由游藝股長何潤泉和股員余鑒予負責，幫助建成新的戲班子，更名為“進化社”。

民眾樂園老戲報

有一次，李之龍在與陶古鵬等老演員討論劇本時，說：“我有一個臨時建議，請你們諸位研究一下，這花鼓戲是舊社會的一個名字，現(xiàn)在是革命的新時代，應該換一個新的名字，叫社會上對它另眼看待。我國歷史上戰(zhàn)國時期，湖北是楚國疆域的一部分。秦國是陜西，秦國恃強，欺負楚國，當時便流行這樣一句話，‘楚雖三戶，猶足亡秦’，意思就是楚國人有復國仇的志氣和決心。我看就把花鼓戲叫楚劇吧，說明我們楚劇要宣傳革命，打到軍閥反動派?！彼f完，大家一致贊成，楚劇從此定名。

1927年陰歷正月初一，楚劇在血花世界正式演出，觀眾十分踴躍，因為過去不到租界是看不到楚劇的，而現(xiàn)在在家門口便可觀看了。開始是在二樓一個小劇場演出，日夜兩場，場場滿座。后來一個場子不能滿足觀眾需求了，便在四樓平臺又開了一個楚劇專場，仍是場場爆滿。

當時楚劇在租界中演出，一張票是三百文錢 (銅元)，在血花世界除了五百文錢一張門票外，看楚劇還要另加二百文錢，但觀眾仍是爭先恐后，有的觀眾拿出一串錢(即一千文錢)的票子買一張票，不等找錢就擠進去了。演出劇目有陶大鵬和李百川合演的《呂蒙正趕齋》。這出戲十分受歡迎，李百川累倒時，由沈云陔接替其繼續(xù)演出。其他劇目，如《訪友》、《送友》、《告經(jīng)承》、《大清官》、《討學錢》、《浪子回頭》等，這些都是經(jīng)常上演的重頭戲。

這些劇目至今仍是武漢市各個楚劇團的壓箱底劇目，不時在舞臺上演出。

風雨兼程 幾度易名

經(jīng)過兩年多的風雨顛簸，新市場1931年重新開張。但是禍從天降，當年長江漲水，漢口成了水鄉(xiāng)澤國，數(shù)尺深的水，把新市場團團圍住，門前木船來往，接送災民，新市場二樓以上全都住滿了災民。水災的恐怖景象使人望而生畏：黃鶴樓半截淹在水中，漢陽許多工廠不見廠房只見煙囪，長江寬闊無邊，白浪滔天，房頂、家具、豬狗、人尸等皆隨波逐流，腳盆里哭著的嬰兒，木柜里叫喊的婦女……諸般景象慘不忍睹。

對于新市場的董事們來說，大水沖走的是他們無數(shù)大洋，不僅營業(yè)停頓，演員們還要預支包銀，這個損失如何能補回來？只有在水退之后，盡快開張營業(yè)。但漢口居民，家家在排水、修屋、看病，誰還有心思去逛新市場？這時的演出市場仍是蕭條。

此時漢劇陣營確實強大，以余洪元為首，吳天保、胡桂林、陳春芳、朱洪壽、李春森，還有牡丹花兩枝——老牡丹花董瑤階和小牡丹花陳伯華。那時新市場內(nèi)秩序混亂，舞臺也被洪水沖垮，條件遠不如漢口大舞臺等大劇院。但是，只要小牡丹花來登臺，新市場就會人山人海，所有漢戲迷們爭先奔來，小牡丹花成為新市場漢班臺柱子。當時小牡丹花一天不登臺都叫漢口人坐臥不安。有一次她因喉嚨痛請假治療，另外一個演員請求頂替她演出，直到跪地求情才得到董事長們的允許。可見，小牡丹花的演出如何深得人心。1935年11月18日晚，小牡丹花與朱洪壽聯(lián)袂出演《霸王別姬》，此時正值小牡丹花下嫁的消息傳出，報紙如此評價：“而漢劇之演霸王別姬一劇，今以虞姬出嫁，后繼缺乏相當人才，或從此難得重建斯劇也，斯亦可悲歟！”當晚，劇場里擠滿了觀眾，他們既是來最后一睹這朵嬌艷牡丹的風采，也是來依依惜別。當虞姬拔劍悲愴自刎時，臺下的觀眾也哭出了聲音。

隨著老一輩漢劇藝術家的淡出舞臺，漢劇的境況就此一日不如一日，新市場的整個營業(yè)境況也走了下坡路，到1936年下半年，幾乎快要關門大吉。新市場老板魯方才，與漢劇工會常委劉藝舟商洽，決定讓一位與所有漢劇名角都有來往的老資格漢劇迷——答恕之任班主，組成“時代漢劇社”。當年從陰歷七月初一開始，十大名角齊聚大舞臺，為久未看到好戲的漢口人演出。每晚兩場，場場滿座。僅《天仙配》就連演半月，三十場不衰。

經(jīng)過八年抗戰(zhàn)的動蕩年代，日本于1945年9月2日無條件投降，全國人民熱烈慶抗戰(zhàn)勝利。當時王學忠等向省市黨部民眾樂園管理委員會承租民眾樂園，定名為“和記民眾樂園”。當時京劇最能賣座賺錢，為了彌補戰(zhàn)爭造成的巨大損失，王學仲特別請來京劇班子進園唱戲，他請李仲林排演《西游記》，后來又從上海請來高百歲劇團，從1947年演到1949年，可謂久演不衰。紀念堂依然演出魔術、滑稽京戲、小游藝、雜耍。評劇院改為電影院。二樓原楚劇場改為小京班，澡堂改演評劇，其他大體如舊。

京劇除高百歲、李仲林外，尚有名角董明艷、李慧芳、王少樓等先后演出了《玉堂春》、《天仙配》、《鐵公雞》、《驅(qū)車戰(zhàn)將》、《周瑜歸天》、《春秋配》、《甘露寺》等景點劇目?；騽t由名叫小人迷、筱蛤蟆、李好笑、黃笑笑等演員組成的“韻樂社”演出《盜魂鈴》、《破除迷信》等，中間還穿插跳美國草裙舞。更有一出京劇《唐僧取經(jīng)》因內(nèi)容過于怪誕而被警察局勒令修改。

除京劇場外，還恢復了第一書場，名叫“民眾樂廳”，實際則是京劇、歌曲的清唱。又請來“少英武術團”及皮德福率領的剛從國外演出歸來的“中國單車飛走壁團”，在勝利廳前廣場搭臺演出。仿佛往日的熱鬧情景又回來了。

天有不測風云，人有旦夕禍福。正在民眾樂園恢復經(jīng)營的上升期，負責人卻由于某些原因，被關了起來。剛有起色的民眾樂園又一下子陷入了困境。

武生名宿 高盛麟

人民大眾的歡樂之園

1949年新中國成立后，新上任的領導便開始了除舊布新的工作，使舊民眾樂園煥然一新。

當時，中南戲改處及武漢市戲改處就設在民眾樂園內(nèi)。為了推動戲改運動，民眾樂園舉辦了三期文化補習學校，前后有1400余人參加了培訓，這對于演員的文化思想水平產(chǎn)生了積極的效果。各劇團紛紛成立戲改小組和編演新劇委員會，而民眾樂園則成為了戲劇改革的重心和實驗劇場。武漢的文化事業(yè)再次紅火起來：園內(nèi)的大舞臺、新舞臺、二三樓的劇場，日夜演出京漢楚評等劇種，以及電影、雜技、魔術等等。12月，由大舞臺裝修一新的“民族歌劇院”，從上海請來著名京劇藝術家周信芳和云燕銘演出，并同時成立了第一個國營劇團——“中南京劇工作團”。周信芳任總團長，高百歲、陳鶴峰任分團長，民眾樂園大小京班均合并于此團。

1951年，京劇大師梅蘭芳又一次光臨漢口，這位新任中國京劇院長、中國戲曲研究院院長是來考察工作的。他廣泛接觸了武漢的戲曲界名人，如陳伯華、吳天保、高百歲、沈云陔等人，看到了解放后武漢戲曲界興旺的景象。這期間，他先后兩次在民眾樂園民族影劇院，與中南京劇工作團聯(lián)合演出。為了募捐“魯迅號”飛機，梅蘭芳帶病上臺，演出了《奇雙會》等劇，精湛的演出讓武漢觀眾嘆為觀止。此外，趙燕俠、高維廉、小王玉榮等京劇名家也都在此演出了一幕幕經(jīng)典的劇目。此般盛況是民眾樂園有史以來都沒有的，每天除座票外，另加的500張站票全部售光。

1951年11月，中南文化部戲改處在民眾樂園盛大舉行了第一次全市戲劇觀摩公演，歷時一個月。大京班的《逼上梁山》獲團體及劇目特別獎，青年楚劇團《白毛女》、評劇組《王秀鑾》各獲一等獎，漢劇《竇娥冤》獲三等獎。這次盛會將戲改運動推向了高潮。

與此同時，雜技、曲藝、游藝也豐富著老百姓的娛樂生活。剛解放時，有一家小小的雜技班子，名叫夏家班，來民眾樂園勝利廳（即雜技廳）演出，班中有一個小姑娘，只有十來歲，樸實而聰明。表演時，其柔軟的腰肢，令人贊嘆不絕。她就是后來以“咬花”、“頂碗”等絕技贏得國際大獎的雜技大師夏菊花。后來組建的武漢雜技團，常年在雜技廳里演出。

曲藝也是民眾樂園的臺柱節(jié)目之一。1951年，由南京請來的藝聯(lián)鼓書社在四劇場演出，有相聲、京韻大鼓、八角鼓等。后即組建為民眾樂園曲藝組，即后來改建的曲藝隊。除了以上這些傳統(tǒng)項目外，還增加了湖北大鼓、湖北小曲、湖北評書、漁鼓等形式多樣內(nèi)容豐富的表演。1963年，相聲大師侯寶林來到民眾樂園演出，買不到票的人站在場外，聽到場中傳出哄堂大笑，也都相與捧腹大笑。

民眾樂園的舞臺上，繁花似錦，好戲連臺。這就是解放后的民眾樂園——真正的人民大眾的歡樂之園。

后記

翻過一頁頁民眾樂園輝煌的歷史，那些臺上臺下熱鬧的景象漸漸在腦海中浮現(xiàn)。移動的鏡頭，記錄著黑白卻繁華的世界：戲子的一招一式、觀眾的接連喝彩，還有穿梭其間斟茶倒水的小二……人們在這里逃離了現(xiàn)實的喧囂，回歸到安逸的精神世界。

在這個浮躁的時代，人們已經(jīng)習慣捧著爆米花去電影院觀看兩個小時的娛樂大片，卻無法體會到一壺茶、一出戲陪伴的午后時光；人們已經(jīng)習慣花掉半個月的工資去體育場追捧某位明星的演唱會，卻無法理解花5元錢買一張門票去小劇場欣賞名家的淺唱低吟。視覺的沖擊取代了精神的愉悅。這正是我們這一代人的失落之處。

如今，民眾樂園修葺得煥然一新，但是，當年老漢口戲劇百業(yè)花團錦簇般的繁華已經(jīng)不再，風流總被雨打風吹去。

民眾樂園更名記

●漢口新市場。由幾大股東合資籌建于1917年，1919年對外開放營業(yè)，為當時武漢市最大的綜合性文化游樂中心。

●中央人民俱樂部。1926年作為逆產(chǎn)被國民政府沒收后，1927年元旦改名。此階段主要由國民政府政治部“血花劇社”主辦，因此又稱“血花世界”。是武漢市群眾文化活動中心，國民政府一些重大的政治活動也在此舉行。

●漢口民眾樂園。1928年6月15日由武漢市公安局監(jiān)管后更名，為群眾文化活動中心。

●漢口特別市民眾俱樂部。1929年5月隨市政變更而改名。

●興記新市場。1931年由原老股東主持經(jīng)營，恢復“新市場”之名。

●明記新市場。武漢淪陷后，一度是日本人兵站，之后成為日本人操縱的娛樂場所。

●和記民眾樂園。1945年抗戰(zhàn)勝利后，國民黨第六戰(zhàn)區(qū)管日方物資委員會將民眾樂園沒收，交由湖北黨部會同漢口市黨部接收辦理，仍是武漢市大眾活動娛樂中心。

●民眾樂園。1949年武漢解放后，武漢軍事管制委員會文教接管部接管，民眾樂園名歸其實，真正成為廣大市民文化活動的中心。

●人民文化園。1966年8月“文革期間”，在公開征求群眾意見后，改“人民文化園”，文化活動幾乎全部中斷。

●民眾樂園。1979年4月26日，恢復“民眾樂園”名稱，重新成為武漢市文化活動中心。

●新民眾樂園。1993年元月由新加坡公司投資經(jīng)營，成為武漢商業(yè)娛樂中心。