范暉

電影《孔子》從開拍起，對(duì)這位圣賢搬上銀幕眾說(shuō)紛紜?！犊鬃印访媸篮?，觀眾果然褒貶不一。大多數(shù)觀眾認(rèn)為，中國(guó)史詩(shī)式大片《孔子》展現(xiàn)我國(guó)春秋時(shí)期孔子跌宕起伏的人生，較好地體現(xiàn)了儒家思想精髓；同時(shí)，從演員到編導(dǎo)以真誠(chéng)、敬畏的心塑造的孔子形象，從‘形’到‘神’值得稱贊。本文僅從電影《孔子》的敘事風(fēng)格談一點(diǎn)感觀。

電影《孔子》是在西方大片《2012》、《阿凡達(dá)》等紛紛而至的時(shí)候問(wèn)世的，有人自覺(jué)不自覺(jué)地用西方大片的眼光去和《孔子》作比較，其中票房也是大家熱議的。其實(shí)，除去高科技手段以外是沒(méi)有可比性的，至少《孔子》這部展示中國(guó)傳統(tǒng)文化與價(jià)值觀的完全東方色彩的電影，應(yīng)該有自己的一份自信而不必感到自愧不如。

在贊許《孔子》這部影片的時(shí)候，人們感到《孔子》的創(chuàng)作者，是不是為追求票房而制造視覺(jué)震撼的同時(shí)，又不愿丟棄創(chuàng)作一部藝術(shù)經(jīng)典的初衷在‘如履薄冰’呢？正是如此，《孔子》前半部故事性強(qiáng)，情節(jié)扣人心弦，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面宏大，追求大片敘事風(fēng)格：明快、激蕩；而影片自老子出現(xiàn)后，便進(jìn)入了散文化的敘事風(fēng)格，而使影片的總體風(fēng)格不夠統(tǒng)一。除此，還有在電影語(yǔ)言的運(yùn)用上也有不夠流暢的地方，使得這部眾人期盼的電影難成經(jīng)典。

然而，敘事風(fēng)格是由作品的內(nèi)容決定的。

電影《孔子》上半部寫了一個(gè)政治家的孔子、軍事家的孔子。影片一開始，孔子為救一個(gè)不肯陪葬而逃跑的小奴和魯國(guó)大司寇較量，矛盾凸顯，戲劇性很強(qiáng)，拍得也很精彩?！皪{谷會(huì)盟”孔子連《孫子兵法》都用上了，編導(dǎo)者又刻意地去表現(xiàn)千軍萬(wàn)馬的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面；‘墮三都’雙方斗爭(zhēng)十分激烈，連魯國(guó)君主都得退讓，結(jié)果孔子被逐出魯國(guó)；加上反面人物公山狃、叔孫武的演員表演追求戲劇性等，讓觀眾好像在看一部故事性很強(qiáng)的影片。

影片下半部寫了教育家、思想家的孔子，散文化的表述使影片的故事性明顯淡化了，主要表現(xiàn)孔子帶著一幫弟子周游列國(guó)傳播他的政治理念的事跡。雖然有冉求去魯國(guó)幫助季孫斯征戰(zhàn)；子路去衛(wèi)國(guó)為救太子壯烈捐軀；而像‘子見南子’那樣的情節(jié)十分精彩卻也太少了，都不足以托起一個(gè)大片的精彩與宏偉。即便這樣，《孔子》散文化風(fēng)格的敘事，還是很有一定感染力的：它濃墨重彩地展現(xiàn)的那個(gè)亂世的春秋時(shí)代，孔子和弟子們過(guò)著的顛沛流離的流亡生活；在傳播他的思想過(guò)程中，孔子表現(xiàn)出的睿智、堅(jiān)韌；他的精神感召下的弟子們的所作所為，其情其景悲壯而崇高。在抒情寫意中令人更好地感知孔子的精神世界。事實(shí)也是如此，真正讓觀眾感動(dòng)流淚的還在后半部分。如：孔子一人拉著車在荒漠中行走，弟子顏回在路旁等候，孔子勸其不要和他去流亡，顏回說(shuō)：“夫子是形，弟子是影……”接著，一群弟子趕來(lái)，孔子向弟子們一跪，這一跪，讓人為之一顫……荒漠卷起風(fēng)沙，夫子和弟子們形影相隨消失在荒漠之中。又如顏回為了救書而死，雖然此情節(jié)有學(xué)者非議，但就其情感是打動(dòng)人的。特別是孔子抱著顏回的尸體的場(chǎng)景讓人為之動(dòng)容。還有一碗馬肉湯，眾人一人一口，一碗湯在饑餓和謙讓傳遞……老年季孫斯的懺悔，在等候孔子歸來(lái)的魯國(guó)的城門外死去，這些都映襯出孔子思想的偉大。

如果用這樣的表述風(fēng)格統(tǒng)籌全片，或許電影《孔子》下半部分更符合孔子“這一個(gè)”的人物傳記片，成為更具東方文化的品格的電影。如果電影《孔子》的編導(dǎo)者不要太多關(guān)注電影的娛樂(lè)視點(diǎn)和視覺(jué)震撼；不必以平民魄，最民族、最世界的電影。

重大革命歷史題材的電影《建國(guó)大業(yè)》獲得了高票房，出品方高調(diào)亮相，欣喜滿懷。筆者在影院看這部影片時(shí)，常常聽耳邊：“呀！章子怡……”“喲，成龍戴眼鏡了……..”“陳道明，酷！”不知道這些觀眾還看到些什么？有位《建國(guó)大業(yè)》主創(chuàng)者說(shuō)過(guò)，‘能把觀眾吸引到電影院就是勝利。”的確，電影院觀眾不少。

這里要說(shuō)到影片《孔子》的導(dǎo)演，從開拍到影片放映，每逢媒體采訪總要談1.5個(gè)億的投資，開始膽怯說(shuō)能不能收回，后來(lái)又說(shuō)一定能收回，不過(guò)底氣還不夠足……，可想而知，票房讓這些電影人的神經(jīng)緊張到什么地步。

這里，沒(méi)有一點(diǎn)對(duì)票房產(chǎn)生疑義。隨著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，電影市場(chǎng)從前幾年慘淡經(jīng)營(yíng)到今視點(diǎn)把孔子降為一個(gè)普通人，因?yàn)榭鬃铀吘共皇且粋€(gè)普通人。那么，電影《孔子》將更有藝術(shù)內(nèi)涵。

其實(shí)，在那個(gè)黑暗的春秋時(shí)代，禮崩樂(lè)壞，各國(guó)都有殘酷的內(nèi)斗和慘烈的外戰(zhàn)，正如影片的前部分，把這些和孔子的行為和思想精心地結(jié)構(gòu)成故事，或情節(jié)，或細(xì)節(jié)，除了好看以外，還要讓這些故事的表述更注重內(nèi)涵，更偏向儒家文化意義的表達(dá)?；蛟S《孔子》這部電影不一定使所有人都叫好的，但它肯定是一部有中國(guó)氣天電影院排隊(duì)買票，變化如此之大令人欣喜。大片、賀歲片明星扎堆，連小品加二人轉(zhuǎn)都可以掙得個(gè)鍋滿瓢滿。這很好，滿足了不同觀眾的需求。但是，像影片《建國(guó)大業(yè)》、《孔子》這類題材的影片，即使商業(yè)操作成功了，賺了大錢，能說(shuō)這兩部影片完全成功嗎？

最后還是要說(shuō)，電影《孔子》仍然稱得上是中國(guó)電影的一部上乘之作。它的藝術(shù)實(shí)踐證明了中國(guó)電影值得期待。