沈琦華

時(shí)值中國與新加坡建交20周年,由上海美術(shù)館和新加坡駐上?？傤I(lǐng)事館主辦的《華慧人間——范少華繪畫藝術(shù)展》近日展出。

作為海外藝術(shù)家,身處于不同的社會(huì)文化環(huán)境,范少華以敏銳且深入的觀察力,創(chuàng)作了許多反映新加坡都市生活的作品,使他在新加坡甚至東南亞畫壇都獲得了廣泛的認(rèn)同與贊賞。他的前期寫實(shí)作品主要體現(xiàn)了其現(xiàn)實(shí)關(guān)懷情結(jié),如新加坡街景文化寫實(shí)畫和肖像畫等,近期的作品更主要的是關(guān)注著藝術(shù)創(chuàng)新中一些本體創(chuàng)作,如荷花、山水、人體等油畫系列。有評(píng)論家認(rèn)為范少華“美學(xué)之旅轉(zhuǎn)入更為關(guān)心具有普世及人文意義的課題,超越日常及社會(huì)當(dāng)中的瑣碎,以萬古常青的荷花主題,筆墨及表現(xiàn)主義來象征人類的精神世界”。

中國繪畫一直以來都以空白作為空靈、飄逸的想象空間而立于世界藝術(shù)之林。歷代畫家長久以來都熱衷于畫荷花和山水,名家名作浩如煙海。范少華身處與中國有藝術(shù)血緣但大背景有不同的新加坡,何以畫出荷花的中國精神呢?原來范少華找到了畫面背景的突破口,他試圖用似乎寫實(shí)虛擬的紙折幻像效果營造新的空靈飄逸,同時(shí)使用不同色調(diào)表達(dá)深邃的大自然及其四季變幻無常的情致,同時(shí)也暗示美好物態(tài)的脆弱。如此,千姿萬態(tài)的痕跡、紋理猶如大自然中氣象萬千的抽象景觀,其多樣性和不確定性給人以無窮的想象空間和靈感,使原有的傳統(tǒng)繪畫結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化,產(chǎn)生了全新的結(jié)構(gòu)組合,打破了人們頭腦中固有的思維模式和欣賞習(xí)慣。

此外,范少華還嘗試用水墨技法引入抽象油畫的創(chuàng)作。他說過:“我要革新油畫傳統(tǒng)描繪的單一方法,溶入大量的媒介稀釋讓油流動(dòng),用半自動(dòng)的液勢達(dá)到水墨氤氳的氣質(zhì),實(shí)現(xiàn)了‘自然天成的效果,營造夢幻般的浪漫與詩意,我將‘氣韻生動(dòng)這個(gè)中國美學(xué)苦苦求索的最高境界體現(xiàn)到西洋繪畫的表現(xiàn)上去?！?/p>

中國水墨畫的載體為宣紙或絹,油畫的載體為麻布或硬板,它的優(yōu)勢能承受厚重的顏料,畫家發(fā)揮油畫刀法的運(yùn)用,塑造色層厚薄的對比變化使畫面更有質(zhì)感魅力。另外還借用中國畫的用筆用墨妙趣橫生的概念,在油布上揮灑線條,色塊,追求意到筆不到,無筆求筆意,四面出鋒以助筆性,將書寫的情緒轉(zhuǎn)為大氣,味厚,力厚,渾然有勢,把思路化為筆痕,體現(xiàn)個(gè)人心緒的抒發(fā),尋求繪畫語匯的夢筆生花,表現(xiàn)個(gè)性的生命力。

從這次畫展的作品中看,范少華確實(shí)成功了。新作中出現(xiàn)了不同層次和式樣的褶皺法、刮擦、潑墨、潑彩、拓印等手法的配合運(yùn)用。畫家對中西繪畫精神,技法的融合探索為其作品帶來了清新氣象。范少華的作品進(jìn)入民族的本位,融合外國的繪畫技巧,走出了一條新路子,形成有別于古人,又有別于前人的個(gè)人風(fēng)格。長期來,畫家一直希望自己的作品有鮮明的民族性和東方的審美趣味,現(xiàn)在可以告慰大家:他做到了。他的成功還證明一點(diǎn):有可能的前提下,藝術(shù)創(chuàng)作遠(yuǎn)走他鄉(xiāng),尋找適合自己發(fā)展的土壤,才有利于培育出艷麗的奇葩。