李 鑫

摘要：后印象主義三杰之一梵高是位運(yùn)用色彩的表現(xiàn)性來表達(dá)內(nèi)心世界的大師，在他的繪畫藝術(shù)中，色彩不僅僅起到了造型的作用，給予畫面視覺上的沖擊力，還被畫家賦予了更加豐富微妙的表現(xiàn)性。本文從西方傳統(tǒng)文化中的色彩美學(xué)入手，以黃、綠、藍(lán)三種色彩為主干，以梵高主要代表作品為枝葉，結(jié)合梵高的相關(guān)畫論，對(duì)其繪畫中色彩的表現(xiàn)性進(jìn)行了研究和闡述。

關(guān)鍵詞：梵高；繪畫；色彩；表現(xiàn)性；美術(shù)；美學(xué)意義

中圖分類號(hào)：J204

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-9104(2009)07-0136-02

色彩，與人們的日常生活息息相關(guān)，在西方造型藝術(shù)里，色彩總是給人們一定的聯(lián)想，而藝術(shù)家們則更是把色彩作為重要的表現(xiàn)手段。色彩可以直接影響人們的情緒，既能讓人激動(dòng)，又能使人鎮(zhèn)靜，還可以帶給人喜悅或沮喪的心情。在西方繪畫中，畫家們經(jīng)常賦予色彩寓意深?yuàn)W的象征意義和個(gè)性鮮明的情感意味，這使得作品內(nèi)涵更加豐富，色彩也因而在繪畫中散發(fā)出極為耀眼的光芒，而后印象主義畫家梵高無疑是這方面的大師，在他的繪畫藝術(shù)中，黃、藍(lán)、綠最為高頻率的出現(xiàn)，他敏感的對(duì)于生活的感觸，借助這三種色彩強(qiáng)烈的表現(xiàn)出來。

一、黃色

黃色是黃土的顏色，因此它常象征中心和大地。但黃色更多的是被稱為太陽的顏色，因?yàn)樗幸环N奇特的太陽能的感覺，穿透一切又光芒四射，它的強(qiáng)烈的高明度感，前進(jìn)感，給人的感覺是放射性的，跳躍的和擴(kuò)張的。因此黃色往往讓人和陽光大地聯(lián)系起來，使人有一種光明的，希望的感覺。而在中歐社會(huì)中，黃色往往使人想起“黃膽汁”(希臘語chole)，根據(jù)古代有關(guān)四種脾氣的理論，黃膽汁被認(rèn)為是“暴躁”性格的根源，所以黃色在西方也寓示了“暴躁”的含義。

在西方造型藝術(shù)創(chuàng)作中，后印象主義大師梵高的作品多現(xiàn)黃色，通過對(duì)畫家內(nèi)心世界的解讀和他當(dāng)時(shí)生活境界的了解，我們可以就其畫面中出現(xiàn)的黃色得出兩種結(jié)論：一種是對(duì)生命的熱愛和希望，另一種是燥動(dòng)的神經(jīng)質(zhì)的內(nèi)心體現(xiàn)，它們都反映出了一個(gè)真實(shí)的梵高。梵高曾在一封給高更的信中這樣寫到：“如果印象派畫家立即對(duì)我的作畫方法橫加指責(zé)，我不會(huì)感到驚訝，因?yàn)樽甜B(yǎng)我的創(chuàng)作方法的，與其說是他們，不如說是德拉克羅瓦的思想。我并不力求精確的再現(xiàn)我眼前的一切，我自如而隨意使用色彩是為了有力的表現(xiàn)我自己?！?。例如1888年創(chuàng)作的《克羅菜園》，畫面中是一望無際的遼闊的黃色田野，令人心馳神往，梵高以精確的用色和幾何圖形似的構(gòu)圖，賦予畫面令人難以置信的縱深感，把我們的視線從前景一步一步引向遙遠(yuǎn)的天際，帶給我們無盡的對(duì)生命的希望；梵高在阿爾時(shí)期的系列作品《向日葵》更是他使用黃色來表達(dá)自己內(nèi)心情感的經(jīng)典畫作。實(shí)際上他在移居阿爾之前，就在短暫的一兩周內(nèi)在巴黎完成了四幅《向日葵》，迷戀鮮明色彩的梵高，從這時(shí)就開始意識(shí)到夏季之花向日葵是太陽的象征。在巴黎畫的四幅《向日葵》都不是插在花瓶中的，與在阿爾時(shí)期的完全不同，從筆法上可以看出他受到了這時(shí)所交往的印象派畫家的影響?！栋柕南蛉湛芬划嬙谟蒙?，土黃色的花盤，檸檬黃的背景，中黃色的花瓣和花瓶等，組成了一曲優(yōu)美的黃色交響曲，體現(xiàn)出了勃勃的生命力，更表達(dá)了梵高對(duì)人生的贊美與希望。類似的情況還大量表現(xiàn)在《阿爾的梵高臥室》等作品中，畫面中的黃色被梵高同樣賦予了對(duì)生命的希望和對(duì)生活的熱愛等象征寓意，這種希望和愛延續(xù)到了畫面之上，體現(xiàn)在了梵高對(duì)色彩的狂熱。他曾這樣寫到：“我擁護(hù)藝術(shù)家的權(quán)利，不畫固有色或忠于固有色，而給予我們熱情的永恒性的東西。豐富的色彩和南方燦爛的光，完全符合德拉克羅瓦的見解——即南方必須通過諸色彩的平列對(duì)照以及他們的引申與和諧來表現(xiàn)，而不是通過形與線本身。畫面里的色彩就是生活里的熱情，尋找他和保存它，這不是小事情。未來的畫家就是尚未有過的色彩家。馬奈做了準(zhǔn)備工作，而印象派在色彩里更加強(qiáng)了努力。我愛一個(gè)幾乎燃燒著的自然，在那里面現(xiàn)在是陳舊的黃金，紫銅，黃銅，帶著天空的藍(lán)色；這一切又燃燒到白熱程度，誕生一個(gè)奇異的，非凡的色彩交響曲，帶著德拉克羅瓦式折碎的色調(diào)。你不要以為在我心中培養(yǎng)一個(gè)人為的狂熱病。你要知道，我是身在最復(fù)雜的計(jì)算當(dāng)中。由此一幅繼一幅的畫了出來，即快速的完成著，卻是經(jīng)過長久的先期準(zhǔn)備，人必須在半小時(shí)內(nèi)想到千百東西，像一邏輯家，能追蹤著平衡和關(guān)于色彩分配的極繁雜的計(jì)算。在這里，精神緊張到破裂的程度，像演員正演著一個(gè)繁難的角色?！?。

梵高作品中黃色的另一種表現(xiàn)是燥動(dòng)不安的。神經(jīng)質(zhì)的內(nèi)心體現(xiàn)，它被梵高賦予了神秘的，富有神經(jīng)質(zhì)性的，刺激性的色彩。在他1890年創(chuàng)作的《麥田上的群鴉》一畫中，大面積的橙黃色占據(jù)了畫面的2／3面積，短而粗的筆觸，神經(jīng)質(zhì)似的直線堆砌，顫動(dòng)的空氣，再加上深沉、晶瑩、深不可測的迷人的藍(lán)色天空，黑色的舞動(dòng)的群鴉，向觀眾撲面而來，使人顫抖，壓抑，躁動(dòng)不安。在他的另一幅《夜間咖啡館》油畫作品中，黃色更加耀眼，梵高有意使用這種色調(diào)，表現(xiàn)令人忐忑不安，非常刺目不舒服的場景。梵高曾被這間咖啡館老板侮辱并被趕出了咖啡館，所以梵高對(duì)這間咖啡館反感厭惡的心情從他用色上一目了然，令人厭惡的綠色的地板及煤氣燈放射的黃綠色的刺眼光線，其強(qiáng)度使人感到難受。冷清的黃色咖啡館內(nèi)，人物散座在屋內(nèi)兩側(cè)，寥寥可數(shù)，越發(fā)呈現(xiàn)出咖啡館內(nèi)空蕩蕩的氣氛。老板站在偏離中央的地方，孑然一身，在這間大屋子里，顯得格外渺小，觀眾可以深切的感受到這個(gè)不祥之地彌漫著一種令人躁動(dòng)不安的，刺激性的空氣，在咖啡館內(nèi)來回?cái)噭?dòng)。

二、藍(lán)色

藍(lán)色是天空的顏色，是大海的顏色，因此，它給人感覺是平靜、沉穩(wěn)的，甚至是冰冷的，而它又常常是人聯(lián)想到遠(yuǎn)山，所以它又有了一份神秘感，退縮感。而在英語口語中，藍(lán)色在表示淡淡的哀愁和有傷風(fēng)化的(如藍(lán)色電影)同時(shí)還帶有了一點(diǎn)悲劇成分。

在梵高的作品中，藍(lán)色與黃色總是交織在一起，代表著不安、抑郁和悲劇色彩。在他的《麥田上的群鴉》一畫中，他最賞心悅目的藍(lán)色被展示出來，這種藍(lán)色具有深沉、晶瑩和深不可測的迷人之處，他合著密集的短而硬直的粗筆觸好像在飛舞著，向黃色的大地蔓延，向觀眾逼近。可它又不像是半壁天空，簡直是濾色鏡變了色的猛烈火焰，令人不安和抑郁；在《加謝醫(yī)生》一畫中，梵高的好友加謝醫(yī)生頭戴淺色便帽，一身暗藍(lán)色服裝，右手托腮，依靠在鮮紅色的桌子旁，放在桌子上的左手拿著花，背景是一色的鉆藍(lán)?；旧嫌杉儍舻脑P觸構(gòu)成的畫面，具有著十分美妙悅目的色調(diào)，色彩在這里充分顯示著它們的光彩：響亮、和諧、強(qiáng)烈、有力，這樣迷人的組合里浸著畫家的溫暖感情。但是，我們同時(shí)從加謝醫(yī)生的神情和姿勢上，也不難發(fā)現(xiàn)一股深深的憂慮，一種牽掛他人的情懷。這種心境也是梵高的，梵高利用大面積的藍(lán)色背景，藍(lán)色衣著暗示了這種憂慮，抑郁的心境。

三、綠色

像大多數(shù)顏色一樣，綠色也有很多種解釋，從最有生機(jī)，

生命活力的色彩到充滿恐怖感，陰森感的色彩，綠色有積極意義和消極意義的兩種解釋，當(dāng)它使人聯(lián)想到蒼茫的大草原，郁郁蔥蔥的森林時(shí)，它有著積極的一面，它象征著旺盛的生命力，象征著孕育、生機(jī)、和平、平安和暢通無阻，也同時(shí)帶給人凝靜感和涼爽感。但是，有時(shí)綠色也常與消極的情感在一起使用，例如英語中：我們變得“非常妒嫉”是“green with envy”，而妒嫉是“綠色怪物”。在西方造型藝術(shù)中，有時(shí)畫家利用綠色來表達(dá)陰森、恐怖的場合，綠色此時(shí)就變成鬼怪色。

在梵高的《夜間咖啡館》一畫中，綠色大量出現(xiàn)在畫面中，此時(shí)綠色則變成另一種含義；綠色的屋頂，黃綠色的地板，綠色的吧臺(tái)，屋子中央綠色的臺(tái)球桌，甚至孑然一身站在臺(tái)球桌旁邊的老板的綠色頭發(fā)等等，所有的綠色在這幅畫里面都在視覺上給人以強(qiáng)烈的刺激感，讓人感覺非常不舒服，產(chǎn)生一種令人惡心的，陰森森恐怖感覺，而這種感覺正是梵高對(duì)于這個(gè)咖啡館所想要表達(dá)出來的感覺，梵高對(duì)該咖啡館老板曾粗暴的趕出過他一事耿耿于懷。梵高曾在給高更的一封信中這樣形容那個(gè)咖啡館：“我試圖以綠色和紅色去表達(dá)人的可怕熱情?！?/p>

而在對(duì)于《夜間咖啡館》一畫的畫論中，梵高更明確集中的提到了色彩的暗示力量，他是這樣描述的“我不知道，有沒有人在我以前談過色彩的暗示力量。我要對(duì)你舉個(gè)例子，我要替我的一個(gè)朋友畫一幅肖像，一位藝術(shù)家，他做著偉大的夢。這人是金發(fā)的，我想把我的全部贊嘆畫進(jìn)畫里去，畫我對(duì)他的一切的愛。我將把他畫得像他本人，竭盡我能做到的忠實(shí)，由此開始來畫。但僅是這樣，那畫并沒有完成。為了完成，我現(xiàn)在將是一個(gè)放肆的色彩畫家。我夸張他的頭發(fā)的金黃色，用上橙黃色調(diào)，黃色，明亮的檸檬色。在頭腦后我畫著無限天空，代替一般所畫的普通房間的后墻。我畫出我能做到的強(qiáng)烈的藍(lán)色。這樣，金發(fā)發(fā)亮的頭腦在豐盛的蔚藍(lán)背景上產(chǎn)生神秘的印象，像一顆亮星在深藍(lán)天上。我曾有過兩個(gè)新模特，一個(gè)阿爾的婦女和一個(gè)年老的農(nóng)夫。這一次我把他們放在一個(gè)活波的橙色背景上，盡管我不想虛構(gòu)落日景象，卻仍然暗示著一個(gè)這樣的感覺。人們須把一對(duì)愛人的戀愛通過兩個(gè)補(bǔ)色的結(jié)合，通過它們的混合及相互補(bǔ)充來表現(xiàn)同樣情調(diào)的充滿神秘的顫動(dòng)。”

關(guān)于《夜的咖啡館》的色彩表現(xiàn)性，他是這樣來說明的：“我在畫幅《夜間咖啡館》里用綠與紅來表現(xiàn)人類的可怕的情調(diào)。這些色彩，不是呆板的按照現(xiàn)實(shí)主義立場的字句來說，是眼睛的欺騙者；而是一副暗示的色彩，它們表現(xiàn)出人們的火熱的情緒活動(dòng)。我試圖表現(xiàn)出夜間咖啡館是一個(gè)場所，人在里面將會(huì)瘋狂，能做出犯罪的事來；我通過柔和的粉紅色，血紅色，深紅的酒色和一種甜蜜的綠色，委羅奈斯綠(那是用黃綠色與重青綠色的相對(duì)立)相對(duì)照來達(dá)到目的。這一切表現(xiàn)出一種火熱的氣氛，慘白的苦痛，黑暗，對(duì)昏昏欲睡的人們壓制著。”梵高很好的利用了色彩的表現(xiàn)性，達(dá)到了他想要表達(dá)的一定的情感的目的。

縱觀西方造型藝術(shù)史，利用色彩的表現(xiàn)性來表達(dá)自己情感的畫家比比皆是。但梵高無疑是其中的最杰出代表，在他