摘要：《巴頓芬克》是科恩兄弟正式走上國(guó)際影壇的代表作品，具有強(qiáng)烈的魔幻色彩和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，這部作品較為晦澀難懂，但其視聽(tīng)語(yǔ)言在攝影、色彩、音樂(lè)音響等方面具有很獨(dú)特的風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：《巴頓芬克》 科恩兄弟 攝影風(fēng)格 景深鏡頭 場(chǎng)面調(diào)度

《巴頓芬克》是科恩兄弟正式走上國(guó)際影壇的代表作品，具有強(qiáng)烈的魔幻色彩和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，這部作品較為晦澀難懂，但是，其視聽(tīng)語(yǔ)言還是很有特點(diǎn)的，以下將對(duì)其視聽(tīng)語(yǔ)言進(jìn)行逐項(xiàng)分析。

影片最有特點(diǎn)的當(dāng)屬它的攝影風(fēng)格，影片的一開(kāi)頭，就使用了一個(gè)很有特點(diǎn)的長(zhǎng)鏡頭開(kāi)始了影片的敘述，首先是鏡頭隨著繩子由上及下的運(yùn)動(dòng)，后又隨著人的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行了九十度的轉(zhuǎn)搖，然后給了主角一個(gè)半身的近景鏡頭進(jìn)行表現(xiàn)，在主角身上停頓了幾十幾秒之后，隨著劇情的發(fā)展又將鏡頭移至前臺(tái)，隨著大幕的展開(kāi)，所表現(xiàn)的這一部戲劇結(jié)束，這一長(zhǎng)鏡頭也結(jié)束了。這一個(gè)將近兩分鐘的長(zhǎng)鏡頭，向我們展現(xiàn)了3個(gè)不同的空間，第一個(gè)是戲劇臺(tái)后的空間，這里是工作人員和導(dǎo)演所在的地方，第二個(gè)是臺(tái)上空間，是演員表演的地方，第三個(gè)空間就是看臺(tái)之下，觀眾的所處的地方，通過(guò)這一個(gè)鏡頭我們可以看出整部影片所呈現(xiàn)的整體的攝影風(fēng)格，這部電影晦澀之處就在于固定鏡頭多，移動(dòng)鏡頭蟲(chóng)人物之間的對(duì)話多，而運(yùn)動(dòng)少，整個(gè)電影的大部分時(shí)間和鏡頭都是主角巴頓·芬克與各個(gè)人物之間的對(duì)話，討論。這就顯得整部影片枯燥無(wú)味，由于整部影片的固定鏡頭較多，談話時(shí)多為正反打鏡頭，因此，在固定鏡頭內(nèi)的攝影構(gòu)圖，空間展現(xiàn)，場(chǎng)面調(diào)度就顯得尤為重要，這部影片在這一方面是非常有特色的，影片的這第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，人物的聲音對(duì)白是一直延續(xù)的，而鏡頭是在不斷變化當(dāng)中的，攝影機(jī)使用了移動(dòng)、搖等運(yùn)動(dòng)，將一部戲的臺(tái)前幕后完完全全的展示了出來(lái)，并且鏡頭內(nèi)場(chǎng)面調(diào)度也使鏡頭更富有運(yùn)動(dòng)感，如鏡頭在給主角固定的近景鏡頭這一段幾十秒的時(shí)間內(nèi)，就有后場(chǎng)的老人走到攝影機(jī)前說(shuō)話又回去和另一個(gè)人從鏡頭前運(yùn)動(dòng)到后場(chǎng)然后又進(jìn)入前場(chǎng)等運(yùn)動(dòng)。使整個(gè)長(zhǎng)鏡頭富有運(yùn)動(dòng)感又不失長(zhǎng)鏡頭的連貫性。

影片攝影風(fēng)格上第二個(gè)特色就是景深鏡頭的使用，如巴頓芬克來(lái)到好萊塢，住進(jìn)酒店的第一個(gè)鏡頭，影片使用了一個(gè)景深鏡頭，展現(xiàn)的是酒店大門(mén)到前臺(tái)的這一段走廊，巴頓芬克從門(mén)口穿過(guò)幽暗的走廊來(lái)到鏡頭前，一個(gè)固定的中景鏡頭，卻展現(xiàn)了許多東西給我們，首先，它通過(guò)鏡頭前的門(mén)和旅店的大門(mén)，在一個(gè)鏡頭內(nèi)營(yíng)造了3個(gè)空間_第一個(gè)是鏡頭前的空間，第二個(gè)是幽暗的走廊這一空間，第三是大門(mén)外明亮的畫(huà)外空間，這樣就使本來(lái)幽暗的鏡頭不顯得那么的沉悶壓抑，而且還通過(guò)空間的營(yíng)造賦予了這個(gè)鏡頭以象征的意義，即巴頓芬克從明亮的畫(huà)面空間進(jìn)入幽暗的旅店內(nèi)，象征了巴頓芬克來(lái)到好萊塢以后靈感的缺失。同樣的景深鏡頭還出現(xiàn)在對(duì)巴頓芬克所住之處長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊的展現(xiàn)，一扇又一扇的門(mén)，一盞又一盞的燈從鏡頭前一直延伸，營(yíng)造出了一種怪異的氣氛。

我們說(shuō)這部電影的主要的部分是與一個(gè)接一個(gè)的人的對(duì)話。在這些鏡頭中，更能展現(xiàn)出導(dǎo)演在攝影中有意的設(shè)計(jì)，如第一次與好萊塢電影公司老板的對(duì)話的段落，攝影機(jī)首先模擬主角的主觀視角向前推動(dòng)，可以發(fā)現(xiàn)影片中所有室內(nèi)對(duì)話的場(chǎng)景都是十分大的，這就方便與攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)和景深的展現(xiàn)，從而擴(kuò)大鏡頭所展現(xiàn)的空間，這一段落二人在對(duì)話中，通過(guò)鏡頭的正反打我們可以看到，巴頓芬克的背景是一個(gè)景深鏡頭，而老板的背后是一扇窗戶(hù)，窗戶(hù)的外面是廣闊的畫(huà)外空間，這樣，就在視覺(jué)上擴(kuò)大了二人對(duì)話時(shí)正反打鏡頭的空間，是鏡頭不顯得壓抑。鏡頭內(nèi)的場(chǎng)面調(diào)度也起到了相同的作用，公司老板從座位上起身來(lái)到鏡頭前坐在了桌子上繼續(xù)談話，這樣就是整段的談話得以分開(kāi)，有了鏡頭的運(yùn)動(dòng)，就不至于顯得沉悶枯燥。在影片中還有幾個(gè)談話的段落比較有特點(diǎn)，先是2次跟曼德特的談話，相比前面與公司老板的對(duì)話，二人在旅店內(nèi)的談話空間就顯得十分的狹小，因此，導(dǎo)演在設(shè)計(jì)鏡頭的時(shí)候就采用了不同的方法，與曼德特的兩次對(duì)話是不相同的，第一次談話是二人初識(shí)，談話是以不規(guī)則的正反打鏡頭展現(xiàn)的，曼德特是坐在床上，而巴頓芬克是坐在椅子上，二人大約是呈60°的角度相對(duì)而坐，在鏡頭給到巴頓芬克的時(shí)候，導(dǎo)演使用了一個(gè)變焦鏡頭，看起來(lái)巴頓芬克就是坐在鏡頭前，但實(shí)際是巴頓芬克離鏡頭還有一段距離，因此，他便可以在談話的過(guò)程中在鏡頭前做出動(dòng)作，而不是坐在椅子上一動(dòng)不動(dòng)的進(jìn)行對(duì)話第二次導(dǎo)演就換了一種方法，顯得有變化不重復(fù)，第二段談話二人是并排坐在床上，兩人同在一個(gè)鏡頭內(nèi)，而鏡頭內(nèi)的運(yùn)動(dòng)是借助了畫(huà)外空間實(shí)現(xiàn)的，巴頓芬克在談話過(guò)程中進(jìn)入到了洗手間之中，通過(guò)這樣的場(chǎng)面調(diào)度，來(lái)達(dá)到鏡頭內(nèi)運(yùn)動(dòng)的效果。與作家梅修的討論是在室外進(jìn)行的，但是其對(duì)話的設(shè)計(jì)也是同其他的段落相同的，這一場(chǎng)景設(shè)置在了一條公路的拐角，二人在對(duì)話過(guò)程中的背景都是公路，二人在不斷正反打的對(duì)話中其景深都是不斷運(yùn)動(dòng)的車(chē)輛，這也就構(gòu)成了鏡頭內(nèi)的運(yùn)動(dòng)。

影片的整體色彩風(fēng)格是一種充滿了富貴，奢華氣息的風(fēng)格，影片的主要構(gòu)成色是綠色，黃色，金色，整體呈暖色調(diào)，如旅店的地毯式綠色的，墻是綠色和金色的混合，室內(nèi)的地毯是紅色的。各種元素共同構(gòu)成了這樣的色彩風(fēng)格。這種暖色調(diào)給人的感覺(jué)是同影片的整體風(fēng)格是相一致的，充滿了沉悶和壓抑，這些都是與主人公的遭遇和他的內(nèi)心情緒是相一致的，而這一整體的色彩風(fēng)格之中也是有它的異類(lèi)的，影片中有一件貫穿影片始終的道具，就是巴頓芬克屋內(nèi)墻上所懸掛的海邊美女的畫(huà)像，影片中巴頓芬克曾多次凝視一幅畫(huà)，而影片的最后，巴頓芬克也是身臨其境來(lái)到了海邊遇見(jiàn)了如畫(huà)中一般的美女。這件道具的色彩是藍(lán)的的，藍(lán)天白云大海，與影片的整體色彩風(fēng)格是格格不入的，這就形成了一種隱喻的效果巴頓芬克向往的是畫(huà)中清新自然的生活，而不是現(xiàn)實(shí)中的這種沉悶壓抑使自己?jiǎn)适ъ`感的日子。

影片具有強(qiáng)烈的魔幻色彩和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，影片中這種風(fēng)格的實(shí)現(xiàn)很大程度上依靠了音效的作用，影片中許多地方的音效都起到了渲染情緒的作用，營(yíng)造了一種使觀眾緊張的情緒，如影片中巴頓芬克與梅修的女秘書(shū)一覺(jué)醒來(lái)，巴頓芬克發(fā)現(xiàn)她的身上有只蚊子，然后就拍手打死，手掌心留下了一灘紅紅的血，這時(shí)怪異的聲響開(kāi)始響起，然后音量漸漸增大，在巴頓芬克看到女秘書(shū)身下滲出鮮血，然后將其翻過(guò)身來(lái)發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)死亡，這時(shí)聲音達(dá)到最大，隨后是巴頓芬克歇斯底里的大叫聲，這里怪異的聲響慢慢增大的過(guò)程，就是觀眾和影片的情緒慢慢積聚的過(guò)程，隨后在聲音到達(dá)最大值的時(shí)候釋放了出來(lái)，營(yíng)造了一種驚悚詭異的效果，這里的段落分析還應(yīng)結(jié)合鏡頭來(lái)分析，這個(gè)段落的鏡頭也是十分經(jīng)典的，二人接吻后鏡頭立即轉(zhuǎn)走，轉(zhuǎn)到了二人腳部的動(dòng)作，暗示的某些事情正在發(fā)生，而后直接轉(zhuǎn)到洗手間，順著洗手池的排污口就伸了進(jìn)去，而伴隨著的是二人的喘息聲。這里的這個(gè)鏡頭，十分經(jīng)典，就如同丹尼·博伊爾的影片《猜火車(chē)》中從馬桶里鉆進(jìn)去然后進(jìn)入大海中的鏡頭一樣，充滿了一種超現(xiàn)實(shí)主義的色彩。隨后通過(guò)一個(gè)淡入淡出，巴頓芬克被蚊子的嗡嗡聲吵醒。這個(gè)段落剪輯的連貫性也是值得稱(chēng)贊的。隨后巴頓芬克發(fā)現(xiàn)了女秘書(shū)身上的蚊子，這時(shí)候給蚊子的特寫(xiě)鏡頭在這一段落情緒的渲染之下也充滿著詭異的色彩?？梢哉f(shuō)，這一段落是整部影片中非常成功、非常出彩的一段鏡頭。

影片的魔幻色彩和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格最集中的當(dāng)屬影片的結(jié)尾，曼德特一路奔來(lái)，走廊的墻壁都被他心中的怒火所點(diǎn)燃，他跑到哪里，火焰就跟到哪里，這個(gè)鏡頭的設(shè)計(jì)也是十分奇特的?？傮w上說(shuō)，這部影片的故事內(nèi)容顯得十分的晦澀難懂，這部影片也顯得枯燥無(wú)味，但是，這部影片也是一部具有很強(qiáng)藝術(shù)性的電影，這種藝術(shù)性就在于導(dǎo)演對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言各方面的把握和運(yùn)用，無(wú)論是色彩、攝影還是其他方面，整部影片有自己完整的風(fēng)格體現(xiàn)，并且還有許多出彩的鏡頭段落和情節(jié)設(shè)置。特別是影片關(guān)于鏡頭內(nèi)運(yùn)動(dòng)和場(chǎng)面調(diào)度的運(yùn)動(dòng)，值得后人的借鑒和學(xué)習(xí)。