文/李明珠

擔(dān)任多部電影、電視劇美術(shù)師的汪德龍，現(xiàn)為八一電影制片廠高級美術(shù)師，中國書協(xié)現(xiàn)代刻字委員會(huì)委員，中國民族畫院理事。其作品入展“全國第二、四、五、六、七、八屆現(xiàn)代刻字藝術(shù)展”（其中第四屆獲金獎(jiǎng)，第五、六、七、八屆任評委），“全國首屆杏花村杯電視書法大獎(jiǎng)賽”獲現(xiàn)代刻字組金獎(jiǎng)（第二屆任評委），“龍崗杯國際書法大賽”獲金獎(jiǎng)，“遠(yuǎn)太杯全軍書法大賽”獲金獎(jiǎng)等。曾為《英雄》、《十面埋伏》、《千里走單騎》、《武士》、《太行山上》、《新絲綢之路》、《延安頌》、《船政風(fēng)云》、《驚天動(dòng)地》等影片、電視劇題寫片名。

張藝謀慧眼識“英雄”

網(wǎng)上曾冒出一篇有關(guān) “張藝謀書法品位”的熱帖，一時(shí)間有關(guān)張藝謀書法品位的討論如火如荼地展開。這篇帖子起源于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、中央美術(shù)學(xué)院書畫鑒定博士邱才楨的一篇文章，他通過比較張藝謀歷年電影片頭書法，指出其書法品位不恒定，且近年來片頭書法趨向拙劣，大多為江湖俗書。作者開篇就說，“電影、電視是跟人們?nèi)粘Ｉ罹o密相關(guān)的視覺傳媒，它們的傳播所產(chǎn)生的影響是巨大的，在很大程度上，片頭書法影響著人們對書法的審美偏好。尤其是當(dāng)這些電影、電視跟名導(dǎo)演——比如張藝謀有關(guān)的時(shí)候?！弊髡邔埶囍\各個(gè)時(shí)期的影片海報(bào)片名書法進(jìn)行評比：“《千里走單騎》，書法很好，厚重飽滿，不乏靈動(dòng)稚拙。《十面埋伏》，書法甚佳，融合碑帖、厚重靈秀，代表當(dāng)時(shí)書壇較高水平，與影片內(nèi)容也是契合的。”而在這些獲得好評的片名題字中，發(fā)現(xiàn)張藝謀片名書法甚佳時(shí)期的多部大片片名是由軍旅書法家汪德龍所題寫。

中央電視臺四頻道《歡聚一堂》欄目曾經(jīng)將汪德龍題寫的《英雄》、《十面埋伏》、《武士》等片名剪接到一起，給汪德龍做了一個(gè)八分鐘的專題節(jié)目。他邊放這段碟片，邊對我們說：“接受主持人采訪的時(shí)候太緊張了，但是我一寫起字來，就不緊張了?！蔽覀儫o意中發(fā)現(xiàn)汪德龍?jiān)诠?jié)目現(xiàn)場寫字的韻律跟現(xiàn)場音樂的節(jié)奏很合拍，汪德龍卻真誠地說：“那時(shí)候我只顧寫自己的字了，哪里還顧得上聽音樂啊！”就是這樣一個(gè)謙和中透出熱情、隨意中顯出豪爽、盛名中蘊(yùn)含真誠的人，在與文墨字畫朝夕相伴多年之后，不但是刻字名家，書法也并擅其美。他學(xué)碑能化，線條沉厚，不以巧麗示人，而氣韻沉雄，所題寫的多部片名早已深入人心，并深受張藝謀導(dǎo)演的喜歡。

說到為張藝謀題寫片名的事，汪德龍說，他有一位好朋友，曾經(jīng)一起合作過電影《解放大西北》、《太行山上》，電視劇《牛郎織女》等戲的同事霍廷宵。霍廷宵是張藝謀的御用美術(shù)指導(dǎo)，有一次在北京電影制片廠，張藝謀看到了一部中韓合拍的影片《武士》的海報(bào)，覺得“武士”這兩個(gè)字的片名寫得一任大江東去，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎，令人震撼，決無扭捏作態(tài)之勢，特別具有視覺沖擊力，張藝謀就問霍廷宵是誰寫的，而《武士》這個(gè)片名正是霍廷宵找汪德龍題寫的，所以霍廷宵就把汪德龍推薦給了張藝謀。霍廷宵告訴汪德龍，張藝謀比較嚴(yán)謹(jǐn)，讓汪德龍?jiān)囍鄬憥讟幼煮w。汪德龍就用四種不同的字體并結(jié)合他對這部電影的理解書寫了“英雄”。最初張藝謀找了不少人寫過，可是都沒有中意的。汪德龍的作品一出爐，張藝謀一眼就選中了其中的一張。

汪德龍說，片名是首先呈現(xiàn)給觀眾的，要給觀眾營造一種氛圍，使觀眾一看就能感覺到電影所要表達(dá)的意境，讓觀眾從書法的線條、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏體會(huì)到整部電影的基調(diào)。在書寫《英雄》時(shí)，他特意把“英”字處理成梯形，給人一種仰望高樓的感覺，顯得格外高大，這正與英雄的特點(diǎn)相符。此外，“英”字的收筆處帶有很浪漫的蕩動(dòng)，除增加字之動(dòng)感，也與影片回腸蕩氣的故事情節(jié)所暗合。

寫《十面埋伏》的時(shí)候，汪德龍問霍廷宵還要不要按照《英雄》的寫法去寫，霍廷宵說不用，張導(dǎo)不要重復(fù)的東西，你就按照你自己的理解去寫。《十面埋伏》的原稿汪德龍是橫著一排寫的，是按照他刻字的原理，構(gòu)成的東西多一些，上下左右起伏空間合閉。把“埋”字的“土”字旁向上提了一部分空間，地下留了一定空間，用“十面”跟“伏”這三個(gè)字把“埋”藏在后面，取埋伏在后面的意思。后來海報(bào)設(shè)計(jì)者把這四個(gè)字做成了上下結(jié)構(gòu)。當(dāng)時(shí)他也是寫了四種，張導(dǎo)最后選定了一個(gè)。汪德龍稍有遺憾地說，若是一開始他知道張導(dǎo)要的是四個(gè)字是像印章一樣的上下左右結(jié)構(gòu)，按照他刻字的經(jīng)驗(yàn)，也許寫得會(huì)比最后的定版還要更好看，因?yàn)橛≌庐嬅鏄?gòu)成上講究上下結(jié)構(gòu)左右關(guān)聯(lián)?！肚Ю镒邌悟T》則是汪德龍以北魏墓志體寫的，具有北魏時(shí)期的書法特點(diǎn)。

文墨字畫繪就諸藝兼擅

有人說，書法是一種技藝，終屬小道。這么說也沒錯(cuò)，無非是筆墨紙硯，外加裝裱效果，僅此而已。豈不知，書法通乎大道，發(fā)乎性靈，由練字起步，信步進(jìn)入一生的精神歷練。書法中古意的蘊(yùn)藏是無窮無盡的。書法藝術(shù)最抽象，最形而上，最古老卻又最現(xiàn)代，確有可意會(huì)而又難以言傳之處。汪德龍深深癡迷于這種審美啟悟，書法的魅力，正印證了他對美的自然直覺，對美的執(zhí)著追求。

站在宣紙香墨前，品飲佳茗，汪德龍喜歡臨帖猶如他喜歡喝“功夫茶”。汪德龍的家鄉(xiāng)廣東潮州是功夫茶的發(fā)祥地，蘇轍有詩曰：“閩中茶品天下高，傾身事茶不知?jiǎng)??！币粡埿?，一杯功夫茶，一份寂然。汪德龍研?xí)書法篆刻，心無旁騖，工作之余，全部時(shí)間都用來臨摹碑帖。他尤其著迷于北魏墓志書法，深為那種飄逸樸厚、峭健渾古、而似有刀痕的書風(fēng)所傾倒，廢寢忘食地臨習(xí)著 《吐谷渾》、《元鑒》、《元泰》等墓碑，一臨就是多少年，特集字為聯(lián)曰：“宗龍門造像，追漢魏遺風(fēng)?！边@個(gè)“追”字十分懇切，他許下了一個(gè)大愿，要畢生追隨古人的“墨”跡。汪德龍說：“我學(xué)會(huì)一種字體后，又學(xué)另外一種，學(xué)多了就形成了自己的東西。好的字，好的風(fēng)格是在不斷觀摩、學(xué)習(xí)中形成的。”

汪德龍的字依然是師從傳統(tǒng)，但他在研究書寫技法的過程中，有非常自我的審美追求，正如他的老朋友謝超元先生所言：“今天我們讀他的作品，清新中見典雅，樸厚中見秀麗，端莊中見浪漫，給人以清風(fēng)撲面、清氣入懷的快感。作品的這種感染力，除了反映出作者自我的審美追求，不能不歸功于他從前人的經(jīng)驗(yàn)中轉(zhuǎn)化而來的多方面深厚功力?！边@樣的評價(jià)是客觀的，無論是他的畫還是字，在追求線條自然和諧的動(dòng)感之中，總會(huì)給人帶來一些致遠(yuǎn)致近的感慨，實(shí)在是“此中有真意，欲辯已忘言”了。

說起他的藝術(shù)成就時(shí)，汪德龍卻笑言：“我開始練字是為了配合我的畫，以便在畫上題字。可現(xiàn)在，朋友們反而都說我書法上的成就更大?！碑?dāng)年汪德龍?jiān)谧约赫J(rèn)為不錯(cuò)的畫上書寫點(diǎn)什么時(shí)，實(shí)在是沒有朋友敢恭維。書法修養(yǎng)不是一般的畫外工，但書畫永遠(yuǎn)是最親近的血脈藝術(shù)。十多年來，汪德龍基本上將業(yè)余時(shí)間全耗在臨帖、探索領(lǐng)悟、從美學(xué)的角度尋找書法中每一個(gè)字的間架結(jié)構(gòu)，并理解獨(dú)立字的比例、對稱、和諧、均衡、層次以及書寫過程的節(jié)奏。也許他繪畫時(shí)那種在體內(nèi)涌動(dòng)的激情完全浸透于筆端，所以，他更喜歡線條流動(dòng)的韻律，以至于他在書法的過程中更注重整體結(jié)構(gòu)。

汪德龍的另一位老朋友程風(fēng)子曾經(jīng)這樣評價(jià)：我輩一藝既成，當(dāng)苦心竭力，何況諸藝兼通，除豐厚的學(xué)養(yǎng)與勤奮實(shí)踐以外，尚須超人的靈性和感悟。工作之余，他得力于古今經(jīng)典的汲取?？桌锨f釋，楚騷漢賦，乃至詩詞散曲、明清小說，皆有涉獵；上溯秦漢魏晉，以古為師，故能與古人通，下至當(dāng)今中外，德加、凡·高、塞尚、畢加索，亦有拿來，故又能求新求異。心之稍動(dòng)，意勤神隨，不拘成法。然法中有法，法無定法即為至法也，且明理法以自生。凡中國書畫必兼容并蓄，取精用宏，氣格高古才至小巧萎弱無生氣，出奇方能制勝，用筆用墨須以奇，死守成法則無奇字可言。

應(yīng)該說，生于潮州這塊文化厚土的汪德龍，他的成功，緣于他的天資、悟性和機(jī)遇。而更重要的是緣于他那種“藝”不驚人死不休的執(zhí)著追求。小時(shí)候搬一張椅子擺到巷道，跟幾個(gè)小玩伴喜滋滋地照葫蘆畫瓢反復(fù)臨摹撿到的幾張《三國演義》的連環(huán)畫殘頁。18歲那年，他入伍來到河北承德當(dāng)鐵道兵后，他的書畫特長在部隊(duì)派上用場，并由此改變了他的命運(yùn)，到1977年被選調(diào)到八一電影制片廠工作。如果說，少年癡迷美術(shù)，主要出自天性和興趣，那么，自從成為一名文藝工作者，他的書畫創(chuàng)作，就融進(jìn)了藝術(shù)的自覺。他深知，真正的書畫藝術(shù)，有著博大精深的文化底蘊(yùn)。作為一個(gè)“文革”期間念了初中就中斷了學(xué)業(yè)的人，他深知自己“先天不足”。正如他說的那樣，他一方面在藝術(shù)工作實(shí)踐中刻苦研習(xí)，一方面又?jǐn)D出時(shí)間如饑似渴地讀書。在八一電影制片廠做美術(shù)師，使他有機(jī)會(huì)到全國各地去參加好多電影、電視劇的攝制工作。每到一處，為了搞好自己負(fù)責(zé)的美術(shù)工作，他都會(huì)沉下心來，認(rèn)真研究當(dāng)?shù)氐纳酱ǖ乩怼L(fēng)土人情、歷史文物，感受文化氣息、吸收文化營養(yǎng)。他說，他喜歡有創(chuàng)造性的工作，創(chuàng)新，是他的一種藝術(shù)追求。而對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)積累，就使得他的創(chuàng)新有了厚實(shí)的基礎(chǔ)而不致成為“無本之木，無源之水”，就使得他的書畫美術(shù)創(chuàng)作不斷進(jìn)入一個(gè)新層次，開出一片新境界。

說汪德龍諸藝兼通毫不夸張，從繪畫、書法到雕刻、設(shè)計(jì)創(chuàng)意，無不有他獨(dú)到之處。他很多時(shí)間是在做自己最本職的工作，跟劇組做舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)，根據(jù)劇情需要?jiǎng)?chuàng)作不同環(huán)境下的仿真世界，比如海底的珊瑚、漂移的海草、歷史考證下的碑帖、巨大的石雕、古印等等，小到一枚樹葉，大到一個(gè)世界。如果你有幸走進(jìn)他工作的世界，或許比你看見他的文墨字畫更為精彩。

通過各種關(guān)系渠道慕名前來向汪德龍求字請畫要篆刻的人絡(luò)繹不絕，或許正是因?yàn)橥舻慢埶}寫的影視劇片名意境深遠(yuǎn)，讓人覺得仿佛是神來之筆，如用別的韻律形式去寫，便不能有此力量吧。