■陳 安

李伯釗，四川重慶人，1929年與楊尚昆結(jié)為夫妻。她是我黨文藝宣傳工作的開(kāi)拓者之一。她把自己的一生都獻(xiàn)給了黨的事業(yè)，獻(xiàn)給了革命文藝事業(yè)。她與石聯(lián)星、劉月華一起，被譽(yù)為蘇區(qū)“三個(gè)赤色舞蹈明星”和紅色戲劇的“三大名旦”。

在閩西蘇區(qū)

1931年春，李伯釗到達(dá)蘇區(qū)后第一站，是中央紅軍所屬的閩西軍區(qū)所在地虎崗。在這里她見(jiàn)到了省委書(shū)記鄧發(fā)、蘇維埃政府領(lǐng)導(dǎo)人張鼎丞和軍區(qū)參謀長(zhǎng)肖勁光等人，還結(jié)識(shí)了原是農(nóng)村婦女的女革命家范樂(lè)春。這些同志對(duì)曾留學(xué)莫斯科的李伯釗表示了熱誠(chéng)的歡迎，再三相邀她留在閩西軍區(qū)工作。當(dāng)時(shí)正碰上國(guó)民黨軍隊(duì)圍攻閩西根據(jù)地，通向江西瑞金的路暫時(shí)不通，她只好在虎崗?fù)Ａ粝聛?lái)，由軍區(qū)給她分配工作。領(lǐng)導(dǎo)決定她擔(dān)任軍區(qū)政治部宣傳科長(zhǎng)兼軍區(qū)所屬彭（湃）楊（殷）軍事學(xué)校的政治教員。李伯釗謙遜地說(shuō)自己可能干不了，蘇維埃政府主席張鼎丞說(shuō)：“讓你當(dāng)宣傳科長(zhǎng)兼政治教員，正好把你在蘇聯(lián)學(xué)到的革命理論和知識(shí)，講給大家聽(tīng)。聽(tīng)說(shuō)你還會(huì)演戲、唱歌和跳舞，那就更好了，排幾個(gè)節(jié)目，來(lái)一個(gè)五一游藝大會(huì)，讓蘇區(qū)軍民開(kāi)開(kāi)心！”

紅軍中宣傳科長(zhǎng)的工作任務(wù)之一，是給部隊(duì)干部和軍校學(xué)員上政治課，用馬克思列寧主義的革命理論，來(lái)武裝指戰(zhàn)員的頭腦。她把在蘇聯(lián)學(xué)到過(guò)的各種理論知識(shí)融入人們熟悉的具體例子之中，并且換成了通俗的語(yǔ)言，以適應(yīng)自己的教育對(duì)象和現(xiàn)實(shí)環(huán)境。由于紅軍指戰(zhàn)員大都出身于貧苦農(nóng)民，文化水平不高，限制了他們對(duì)政治理論的接受和理解。李伯釗就發(fā)揮所長(zhǎng)，運(yùn)用文藝形式來(lái)開(kāi)展工作，逢到節(jié)日就組織文藝晚會(huì)。她來(lái)到蘇區(qū)后的第一個(gè)五一節(jié)，就舉行了一次盛大的“紅五月”文藝宣傳活動(dòng)，因?yàn)闆](méi)有現(xiàn)成的劇本，她把過(guò)去在莫斯科中山大學(xué)演出的《明天》重新排演出來(lái)，還排出了一個(gè)反映蘇聯(lián)內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期斗爭(zhēng)生活的短劇 《騎兵歌》。晚會(huì)那天，她不僅在臺(tái)前臺(tái)后忙個(gè)不停，還親自登臺(tái)表演了幾個(gè)蘇聯(lián)舞蹈，演出時(shí)受到蘇區(qū)軍民的熱烈歡迎。

張鼎丞看了戲馬上對(duì)李伯釗說(shuō)：“這個(gè)晚會(huì)開(kāi)得好，這樣的戲應(yīng)該多編多演，是一種教育群眾鼓舞斗志的好辦法?！逼渌I(lǐng)導(dǎo)同志都鼓勵(lì)和支持她多組織這樣的演出活動(dòng)。她從自己的初次成功中，更加體會(huì)到文藝的特有作用。

她作為軍校的政治教員，為了擴(kuò)大紅軍指戰(zhàn)員的眼界，不斷尋找書(shū)本以外的現(xiàn)實(shí)材料豐富自己的講課內(nèi)容。1931年夏天，她在莫斯科中山大學(xué)的老同學(xué)伍修權(quán)也從蘇聯(lián)回國(guó)并來(lái)到了她所在的閩西軍區(qū)。見(jiàn)面不久，她就拉著伍修權(quán)給大家作了一場(chǎng)國(guó)際形勢(shì)和國(guó)外新聞的報(bào)告。那時(shí)在閩西軍區(qū)還有兩個(gè)女同志，一位是去過(guò)蘇聯(lián)的危拱之，還有一位叫唐儀貞，都成了李伯釗的親密戰(zhàn)友。反“圍剿”期間，有一次敵人突然打到軍區(qū)機(jī)關(guān)所在地虎崗，李伯釗和大家一樣拿起武器準(zhǔn)備戰(zhàn)斗，同時(shí)還承擔(dān)了一項(xiàng)特別任務(wù)，負(fù)責(zé)保管軍區(qū)的經(jīng)費(fèi)——一批數(shù)字不小的金條金塊和金銀首飾?？紤]到戰(zhàn)斗的實(shí)際情況，她把這批金銀分成了一個(gè)個(gè)小包，自己背上四四方方的最大一包，其余的則由機(jī)關(guān)干部分別負(fù)責(zé)保管并帶著轉(zhuǎn)移。她始終武器不離手，金銀不離身，一仗下來(lái)，自己的肩頭被磨爛了。

伍修權(quán)在這次反“圍剿”戰(zhàn)斗中負(fù)了傷，在長(zhǎng)汀福音醫(yī)院治療，傷口沒(méi)有治好就接到通知，讓他去蘇區(qū)中央局所在地瑞金報(bào)到并另外分配工作。他正準(zhǔn)備出發(fā)，李伯釗和危拱之等也趕到了長(zhǎng)汀。原來(lái)他們接到了同一內(nèi)容的通知，都奉命調(diào)去瑞金工作。他們這支行軍小隊(duì)，在十月金秋的燦爛陽(yáng)光下，向“紅都”瑞金出發(fā)了。一路上，李伯釗就興奮地高唱起了蘇區(qū)革命歌：

哎呀來(lái)！

炮火聲來(lái)戰(zhàn)號(hào)聲，

唱個(gè)山歌你們聽(tīng)。

快與敵人決死戰(zhàn)，

紅軍來(lái)！

打到撫州南昌城。

……

哎呀來(lái)！

白軍狗黨活不成，

我們工農(nóng)做主人。

紅旗插遍全中國(guó)，

同志們！

最后勝利歸我們。

巧遇毛主席

李伯釗到瑞金后，就前去中央局報(bào)到。中央局設(shè)在葉坪一家祠堂里，李伯釗進(jìn)去時(shí)，見(jiàn)前廳中間的一張大桌子旁，坐著一位長(zhǎng)長(zhǎng)頭發(fā)的男同志，正聚精會(huì)神地看著許多白區(qū)出版的報(bào)紙，一邊讀還一邊用紅鉛筆在報(bào)紙上打上圈圈杠杠等記號(hào)。李伯釗見(jiàn)他認(rèn)真地讀完一份，整齊地疊起放在一邊，又拿起另一份繼續(xù)讀。為了不打斷他的閱讀，李伯釗便自己放下背包，在門(mén)檻邊坐下，想等別的同志出來(lái)接待自己。

可是等了一會(huì)兒也沒(méi)見(jiàn)有人出來(lái)。她正想自己進(jìn)去找人，就見(jiàn)一位房東老大媽?zhuān)酥煌霟狎v騰的紅薯，放到正在讀報(bào)的同志面前。那位同志這才放下報(bào)紙，站起來(lái)對(duì)老大媽說(shuō)：“老人家，謝謝你了，你自家留著吃吧！”

大媽說(shuō)：“家里還有，你快趁熱吃吧！吃完再給送來(lái)?！?/p>

那同志忙說(shuō)：“足矣，足矣！那么我就討擾了！”他送別老大媽時(shí)才看到了等在一邊的李伯釗，忙問(wèn)道：“這個(gè)同志有何貴干？”

李伯釗說(shuō)是來(lái)中央報(bào)到，等待分配工作的。那同志說(shuō)樓上右邊房子是王稼祥等軍委領(lǐng)導(dǎo)同志辦公的地方，但是他們現(xiàn)在都出去開(kāi)會(huì)了。讓李伯釗就在這等著，先陪他吃紅薯。那同志一邊吃紅薯，一邊問(wèn)了李伯釗的姓名來(lái)歷。她一一回答后，那同志說(shuō)：“你來(lái)得正是時(shí)候，如今蘇區(qū)正需要各方面人才，你會(huì)大有用武之地的。就是這里正如歌子里唱的，打倒資本家，天天吃南瓜，你是個(gè)吃過(guò)洋面的人，這南瓜能吃得來(lái)嗎？”

李伯釗說(shuō)：“紅軍吃什么，我就吃什么，既然來(lái)了，就什么都吃！”

那同志連聲說(shuō)好，蘇區(qū)要的就是這樣的同志?？斓街形鐣r(shí)，王稼祥等同志都回來(lái)了。炊事員進(jìn)來(lái)，挪開(kāi)桌上的報(bào)紙，放上了盛著紅米飯的竹籮和一瓷盆鹽水煮空心菜，外加一小碗酸菜炒辣椒。王稼祥見(jiàn)到李伯釗，忙招呼她一起吃。那位讀報(bào)的同志邊吃飯邊向王稼祥說(shuō)著剛在報(bào)紙上看到的事。李伯釗發(fā)現(xiàn)他不僅語(yǔ)言幽默生動(dòng)，思路非常活躍敏銳，有的僅僅是報(bào)上一條小消息，他卻從中發(fā)現(xiàn)一個(gè)大問(wèn)題。飯后，王稼祥對(duì)李伯釗說(shuō)，晚上才能談她的工作問(wèn)題，讓她先去軍委辦公的地方看看文件和內(nèi)部報(bào)刊。

晚飯前，軍委的同志陸續(xù)回來(lái)了，李伯釗一下認(rèn)出了朱德總司令，忙上前問(wèn)好，又說(shuō)：“總司令，毛澤東同志什么時(shí)候回來(lái)呢？”

李伯釗這么一說(shuō)，在場(chǎng)的同志都哈哈笑了，她正莫明其妙，總司令指著那位讀報(bào)的同志道：“你真是有眼不識(shí)泰山，這不就是毛澤東同志嗎？”

窘得滿(mǎn)面通紅的李伯釗忙向毛澤東說(shuō)：“真對(duì)不起，我不認(rèn)識(shí)你，也沒(méi)想到是你！”

毛澤東大笑：“誰(shuí)都不怪，怪我沒(méi)有自報(bào)家門(mén)，還得請(qǐng)這位紅軍女將原諒本人有失遠(yuǎn)迎，招待不周呢！”

此后，李伯釗在中央蘇區(qū)多次得到毛澤東的教導(dǎo)，工作開(kāi)展得有聲有色。

“赤色跳舞明星”

李伯釗和伍修權(quán)、危拱之等一起被分配到新建立的紅軍學(xué)校，伍修權(quán)擔(dān)任了學(xué)員連隊(duì)的指導(dǎo)員兼軍事教員，她仍然當(dāng)政治教員。不過(guò)，李伯釗很快在藝術(shù)和組織方面顯示了自己的才能，并且從此邁上了一條終生未離的奮斗之路，那就是開(kāi)創(chuàng)和建設(shè)中國(guó)共產(chǎn)黨和工農(nóng)紅軍的文藝工作特別是戲劇事業(yè)。

中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)從誕生之日起，就把宣傳工作當(dāng)做自己的重要任務(wù)?？紤]到作為主要宣傳對(duì)象的勞動(dòng)群眾和紅軍指戰(zhàn)員絕大多數(shù)文化水平很低，文盲占了很大比重，蘇區(qū)的宣傳工作不得不主要采取口頭形式，如唱歌、講故事、說(shuō)書(shū)和對(duì)口詞等等，逐步發(fā)展為化裝宣傳、編演活報(bào)和表演歌舞、雙簧、雜耍等。隨著不少城市知識(shí)分子來(lái)到蘇區(qū)和加入紅軍，又出現(xiàn)了一些“文明戲”式的短劇。李伯釗的來(lái)到，更使紅軍學(xué)校俱樂(lè)部增加了一員大將，她和趙品三、危拱之及朝鮮籍音樂(lè)家崔音波、新從白區(qū)來(lái)的石聯(lián)星，以及紅校干部中的文藝愛(ài)好者伍修權(quán)、黃火青、鐘偉劍等，又請(qǐng)來(lái)與李伯釗在莫斯科一起演過(guò)戲的沙可夫和正在中央機(jī)關(guān)工作的錢(qián)壯飛、胡底等多才多藝的同志，聯(lián)合發(fā)起組織定期的文藝晚會(huì)，并且開(kāi)始正式排演話劇。他們每周都在紅校舉行演出晚會(huì)，以后就應(yīng)機(jī)關(guān)、部隊(duì)及群眾的邀請(qǐng)，不斷對(duì)外公演。

石聯(lián)星在莫斯科

李伯釗憑著豐富的藝術(shù)知識(shí)和表演經(jīng)驗(yàn)，加之學(xué)過(guò)許多蘇聯(lián)等國(guó)的歌舞，馬上成為這些演出活動(dòng)的“臺(tái)柱子”演員和主要組織者。頭幾場(chǎng)演下來(lái)，李伯釗就成了聲名最響亮的“赤色明星”，她表演的蘇聯(lián)《紅軍舞》《海軍舞》 《烏克蘭舞》和美國(guó)進(jìn)步舞蹈家鄧肯編的反映巴黎公社斗爭(zhēng)的 《巴黎墻下》等等，成了每次必演、每演必轟動(dòng)的最受歡迎的節(jié)目。這些節(jié)目使只看過(guò)舊戲聽(tīng)過(guò)小調(diào)的軍民群眾大開(kāi)眼界，第一次接觸到“國(guó)際藝術(shù)”，感受到一種使人奮發(fā)的精神力量。由于舞蹈節(jié)目好懂又富有鼓動(dòng)作用，李伯釗又和危拱之、劉月華同志一起，創(chuàng)作編排出了反映根據(jù)地工農(nóng)兵生活的舞蹈節(jié)目，他們?nèi)俗跃幾匝萘诉@些新作品，在瑞金以至全蘇區(qū)都引起了轟動(dòng)，李伯釗、石聯(lián)星和劉月華三人，被譽(yù)為蘇區(qū)和紅軍內(nèi)的“三大赤色跳舞明星”。

在瑞金舉行的各次演出晚會(huì)上，李伯釗既是許多節(jié)目的主要表演者，又是整個(gè)晚會(huì)的重要組織者，雖然又苦又累，卻在觀眾的掌聲和歡呼中，獲得了很大的快慰。就在那些日子里，只要傳出有文藝晚會(huì)的消息，特別是有“赤色明星”的精彩表演，瑞金全城都會(huì)熱鬧起來(lái)，從黨和紅軍領(lǐng)導(dǎo)人，到幾十里以外的農(nóng)民鄉(xiāng)親，都爭(zhēng)先恐后地趕來(lái)觀看。只見(jiàn)蘇區(qū)群眾拖大抱小三五成伙地打著火把，點(diǎn)著燈籠，從四面八方匯向演出會(huì)場(chǎng)來(lái)，連遠(yuǎn)在葉坪的毛澤東等中央領(lǐng)導(dǎo)人，也特地進(jìn)城來(lái)參加晚會(huì)，興致勃勃地欣賞他們的每一個(gè)節(jié)目。紅校俱樂(lè)部和“赤色明星”的演出，為戰(zhàn)斗緊張、生活艱苦的蘇區(qū)軍民提供了難得的文化享受和珍貴的精神食糧，每次晚會(huì)都成為瑞金以至蘇區(qū)的盛事和美談。這些成功的演出，無(wú)不包含了李伯釗的心血和智慧，她是當(dāng)之無(wú)愧的“赤色明星”。

參與創(chuàng)建“八一劇團(tuán)”

隨著演出活動(dòng)不斷增多，李伯釗及其戰(zhàn)友開(kāi)始醞釀發(fā)起建立一個(gè)固定的藝術(shù)組織，以進(jìn)一步開(kāi)展這項(xiàng)很有成效的工作。在中央和紅校領(lǐng)導(dǎo)人的支持下，李伯釗等人邀集了黨和紅軍中一批熱愛(ài)文藝并有一定才華的同志，共同協(xié)商討論，成立了一個(gè)以人民軍隊(duì)誕生之日命名的“八一劇團(tuán)”，在我們黨和軍隊(duì)的歷史上，出現(xiàn)了第一個(gè)直接服務(wù)等工農(nóng)武裝和無(wú)產(chǎn)階級(jí)事業(yè)的戲劇團(tuán)體，為我國(guó)的革命文藝工作和現(xiàn)代戲劇史，寫(xiě)下了光輝的一頁(yè)。

紅軍長(zhǎng)征中的女干部。中排左五為李伯釗

1931年11月7日，“一蘇大會(huì)”在瑞金召開(kāi)，中央委派李伯釗和錢(qián)壯飛、胡底等同志組成了大會(huì)的文娛小組，負(fù)責(zé)準(zhǔn)備和組織大會(huì)期間的文藝演出和慶祝活動(dòng)。由于沒(méi)有現(xiàn)成的劇本，他們就自己動(dòng)手，由錢(qián)壯飛執(zhí)筆寫(xiě)出了一部多場(chǎng)話劇《最后的晚餐》。它借用了歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的名畫(huà)標(biāo)題，戲中的人物、環(huán)境和故事情節(jié)卻全是中國(guó)的。這個(gè)戲成為大會(huì)開(kāi)幕晚會(huì)上的主要節(jié)目。第二臺(tái)晚會(huì)也演出了一部多幕話劇，這是李伯釗根據(jù)在蘇聯(lián)看過(guò)的一部外國(guó)戲改編的《農(nóng)奴》。她自己扮演了劇中一個(gè)重要的角色，又請(qǐng)來(lái)了幾位熱心的客串演員，例如中共元老之一、中華蘇維埃最高法院院長(zhǎng)何叔衡演了劇中的法官一角，中央保衛(wèi)局的執(zhí)行部長(zhǎng)李克農(nóng)則成了劇中的老地主，錢(qián)壯飛、胡底和危拱之等蘇區(qū)名演員都在戲中扮演了角色。這部取材于外國(guó)小說(shuō)的戲引起了觀眾的強(qiáng)烈反應(yīng)，當(dāng)劇中的農(nóng)奴奮起反抗，痛打欺壓凌辱他們的農(nóng)奴主及反動(dòng)官僚時(shí)，全場(chǎng)觀眾竟一齊怒吼起“打！打！打！打倒地主！”的口號(hào)，無(wú)論是看戲的還是演戲的，都一起進(jìn)入了角色。這兩個(gè)話劇晚會(huì)，標(biāo)志著蘇區(qū)和紅軍已由化裝宣傳和簡(jiǎn)單活報(bào)表演，發(fā)展提高為比較正規(guī)的戲劇創(chuàng)作及演出了。

國(guó)民黨第二十六路軍在寧都起義后改編為紅五軍團(tuán)，由于起義官兵大都是北方人，吃不慣江西的米飯，加之紅軍部隊(duì)生活艱苦，紀(jì)律太嚴(yán)，戰(zhàn)斗也更頻繁，影響到不少人的情緒。鑒于這一情況，中央決定加強(qiáng)那里的政治思想工作，對(duì)起義官兵進(jìn)入深入的宣傳教育，使他們了解紅軍的宗旨和參加革命的意義，以迅速提高其政治覺(jué)悟。李伯釗再次被點(diǎn)將，參加組織并率領(lǐng)一個(gè)宣傳隊(duì)，以文藝宣傳的方式，去起義部隊(duì)開(kāi)展思想政治工作。李伯釗去《紅色中華》工作，是毛澤東提的名，這次組隊(duì)搞宣傳，又是他親自點(diǎn)將。

受領(lǐng)了任務(wù)的李伯釗，和錢(qián)壯飛、胡底遵照毛澤東的指示，連夜合作編出了一部多場(chǎng)話劇，題目就是毛澤東的原話：“為誰(shuí)打仗，為誰(shuí)犧牲？”她和錢(qián)壯飛、胡底等一共17人的宣傳小隊(duì)，按時(shí)趕到了紅五軍團(tuán)。他們到紅五軍團(tuán)后，與軍團(tuán)政治部主任劉伯堅(jiān)和副主任左權(quán)商討了工作計(jì)劃，研究了劇本，并在他們的指導(dǎo)下突擊排練出來(lái)。李伯釗和錢(qián)壯飛、胡底等通力合作，主編、主導(dǎo)并主演了這部戲，還將劇名定為《為誰(shuí)犧牲》。他們到達(dá)紅五軍團(tuán)后的第二天晚上，就為起義官兵舉行了首場(chǎng)慰問(wèn)演出。他們面對(duì)陌生的觀眾，想著自己的責(zé)任，格外認(rèn)真地演出。李伯釗他們的工作，獲得了很大的成功。

在慰問(wèn)演出期間，李伯釗還帶著劇團(tuán)同志深入到連隊(duì)和班、排里去，一面幫助起義士兵縫補(bǔ)和洗衣服，一面同他們談心了解情況；對(duì)他們中的傷員病號(hào)，則是更加關(guān)懷，幫他們打水喂飯。使這些遠(yuǎn)離親人又長(zhǎng)期受欺壓的起義戰(zhàn)士，享受到革命同志間的溫暖，從而促進(jìn)了他們對(duì)黨和紅軍的感情，增強(qiáng)了他們的革命決心。紅五軍團(tuán)上上下下，對(duì)宣傳隊(duì)的慰問(wèn)工作和演出活動(dòng)非常滿(mǎn)意。毛澤東聽(tīng)到了對(duì)他們的好評(píng)，特地寫(xiě)信來(lái)表?yè)P(yáng)他們，鼓勵(lì)他們?cè)谖遘妶F(tuán)多活動(dòng)一段時(shí)間，用各種方式特別是人們?nèi)菀捉邮艿奈乃囆问?，開(kāi)展更多的宣傳教育工作。

這期間，康克清和賀子珍同志奉命也來(lái)到紅五軍團(tuán)，主要任務(wù)是口頭宣傳紅軍宗旨和三大紀(jì)律八項(xiàng)注意等我軍方針原則。盡管他們兩位早已是蘇區(qū)和紅軍中聞名的女活動(dòng)家，但面對(duì)那些不久以前還是白軍的起義官兵，講起話來(lái)總是不太自如，生怕說(shuō)錯(cuò)了話，完不成黨交給他們的任務(wù)。熱情爽朗的李伯釗見(jiàn)他們顧慮太多，工作放不開(kāi)，忙對(duì)他們說(shuō)： “你們怕啥子么，他們是我們的新戰(zhàn)友，你們是老同志，有責(zé)任也有能力來(lái)幫助教育他們，你們就像平常對(duì)紅軍戰(zhàn)友和蘇區(qū)鄉(xiāng)親那樣，有什么講什么就行了，這樣會(huì)使人感到很親切隨便，宣傳效果也更好?！闭f(shuō)著又按自己的宣傳經(jīng)驗(yàn)，告訴他們講話時(shí)應(yīng)該怎樣表達(dá)自己的感情，運(yùn)用不同的手勢(shì)、神態(tài)和音調(diào)，特別是怎樣注意聽(tīng)眾的反應(yīng)，還像排戲似的幫助他們作講話練習(xí)。這次合作相處，李伯釗與比她小一歲的康克清結(jié)成了肝膽相照的親密戰(zhàn)友?？悼饲鍘资陙?lái)始終記著這件事，李伯釗先行辭世時(shí)，康克清還在自己悼念文章中，深情地追述了這段往事，并且說(shuō)：“這是我初次與你共事，至今想起，仍然歷歷在目?！?/p>

從此，“八一劇團(tuán)”和“赤色明星”李伯釗的名聲，很快在蘇區(qū)各地和紅軍各部隊(duì)傳揚(yáng)開(kāi)來(lái)。蘇區(qū)和紅軍中的各個(gè)重要會(huì)議，都請(qǐng)他們?nèi)パ莩?，各地各部?duì)邀請(qǐng)他們前去演出的信件、電話以至電報(bào)，連續(xù)不斷地發(fā)來(lái)瑞金。駐在瑞金的黨政軍機(jī)關(guān)連同當(dāng)?shù)氐娜罕姡敲芮凶⒁庵麄兊难莩龌顒?dòng)，生怕錯(cuò)過(guò)了一飽眼福的機(jī)會(huì)，以致老是有人打電話到消息靈通的紅色中華報(bào)社，向他們打聽(tīng)八一劇團(tuán)的演出消息。

負(fù)責(zé)籌建“藍(lán)衫劇團(tuán)”

1933年4月，為了進(jìn)一步推動(dòng)全蘇區(qū)的戲劇運(yùn)動(dòng)，中央決定開(kāi)辦一個(gè)專(zhuān)門(mén)培訓(xùn)藝術(shù)人才的訓(xùn)練班，并由訓(xùn)練班學(xué)員組成一個(gè)連教學(xué)帶實(shí)踐的劇團(tuán)。李伯釗受命主持這個(gè)訓(xùn)練班及其劇團(tuán)，與一批志同道合的戰(zhàn)友，投入緊張的籌備和組建工作。她為了突出藝術(shù)為勞動(dòng)人民服務(wù)的宗旨，根據(jù)我國(guó)勞動(dòng)人民大都穿藍(lán)色衣褲的特點(diǎn)，將劇團(tuán)命名為“藍(lán)衫劇團(tuán)”。

在中央的指示下，從蘇區(qū)和紅軍中抽調(diào)來(lái)第一批40名學(xué)員，他們都是聰敏活潑又略有文化的共青團(tuán)員或優(yōu)秀青少年。李伯釗既是領(lǐng)導(dǎo)人又像大姐似的，把自己的全部知識(shí)、才能都獻(xiàn)給了這批紅色的藝術(shù)新苗。她面對(duì)面、手把手地教導(dǎo)和帶領(lǐng)他們，邊教學(xué)邊實(shí)習(xí)，不久就排練出了第一臺(tái)晚會(huì)劇目。李伯釗不僅為此付出了全部精力，更奉獻(xiàn)出了最新的作品——話劇《戰(zhàn)斗的夏天》。這一作品是這樣產(chǎn)生的，1932年冬天，李伯釗帶著劇團(tuán)從外地演出回瑞金時(shí)，行軍路上遇到了也回瑞金的毛澤東。他問(wèn)李伯釗最近有沒(méi)有排演什么新戲，最好是反映蘇區(qū)斗爭(zhēng)生活的戲。李伯釗說(shuō)目前還沒(méi)有什么好劇本，正考慮新編一個(gè)。毛澤東說(shuō)正好，他可以提供一個(gè)好題材，能編成一部新戲，這就是蘇區(qū)正在進(jìn)行的查田運(yùn)動(dòng)。他一邊行軍一邊向李伯釗詳談了運(yùn)動(dòng)中的生動(dòng)情況和激烈斗爭(zhēng)，指出了這一運(yùn)動(dòng)的重要意義和豐富內(nèi)容，使李伯釗深受啟發(fā)。回到瑞金后，她反復(fù)回憶思考毛澤東說(shuō)過(guò)的話，結(jié)合自己對(duì)蘇區(qū)農(nóng)村生活的了解，醞釀構(gòu)思并著手創(chuàng)作反映查田運(yùn)動(dòng)的話劇。

劇本完成后即組織排演。1933年3月，《戰(zhàn)斗的夏天》正式公演了。演出以后，《紅色中華》報(bào)立即以《創(chuàng)造工農(nóng)大眾藝術(shù)的開(kāi)始》為題，報(bào)導(dǎo)了工農(nóng)劇社和藍(lán)衫劇團(tuán)成立并演出成功的消息，還連續(xù)發(fā)表了《工農(nóng)劇社第一聲炮響，藍(lán)衫劇團(tuán)訓(xùn)練班開(kāi)學(xué)》和《蘇維埃文化建設(shè)的開(kāi)端，工農(nóng)劇社公演巨劇，藍(lán)衫劇團(tuán)同時(shí)開(kāi)學(xué)》等報(bào)道。報(bào)紙又發(fā)表了工農(nóng)劇社征集劇本、歌曲、朗誦詩(shī)等演出節(jié)目和文藝作品的啟事。當(dāng)年五一節(jié)前，工農(nóng)劇社總社編印了第一個(gè)劇本和活報(bào)選輯，下發(fā)給各地分社和紅軍的劇團(tuán)。李伯釗又親自率領(lǐng)藍(lán)衫劇團(tuán)去蘇區(qū)所屬的博生、興國(guó)、于都等地，作示范性巡回演出。同年八一建軍節(jié)，藍(lán)衫劇團(tuán)在一方面軍的運(yùn)動(dòng)和游藝賽大會(huì)上，再次演出了《戰(zhàn)斗的夏天》等作品。當(dāng)時(shí)在一軍團(tuán)的政治部工作的童小鵬看了演出后，在當(dāng)天的日記上寫(xiě)道：“由千里而來(lái)前方的蘇區(qū)工農(nóng)劇社 ‘藍(lán)衫團(tuán)’表演《查田運(yùn)動(dòng)》（即《戰(zhàn)斗的夏天》）的新劇，劇情復(fù)雜曲折，人物逼真，演得繪聲繪色……劇中的富農(nóng)婆因暗中破壞查田，用毒藥毒死貧農(nóng)的牛，裝好裝歹，更使觀眾看得恨不得要咽其肉。”“還有活報(bào)劇與歌舞，皆博得掌聲如雷之回答?！碑?dāng)時(shí)的《紅色中華》報(bào)及時(shí)報(bào)道了他們的活動(dòng)，以《藍(lán)衫劇團(tuán)出發(fā)大獲成功》為題發(fā)表消息，說(shuō)他們?yōu)閯?chuàng)造工農(nóng)大眾的藝術(shù)，“充分利用活的宣傳，來(lái)擴(kuò)大我們的政治影響”，“已經(jīng)把普羅戲劇的火星散到了各地”。

李伯釗為了開(kāi)創(chuàng)發(fā)展蘇區(qū)的戲劇運(yùn)動(dòng)，做了大量的組織領(lǐng)導(dǎo)工作，親自導(dǎo)演和主演了許多節(jié)目。與此同時(shí)，她又埋頭創(chuàng)作編寫(xiě)了一批劇本、活報(bào)和歌舞作品。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，僅1933年前后，李伯釗就連續(xù)創(chuàng)作了《擴(kuò)大紅軍》《戰(zhàn)斗的夏天》《無(wú)論如何要?jiǎng)倮贰豆まr(nóng)兵團(tuán)結(jié)》《一起抗日去》《五卅活報(bào)》等話劇和歌劇本。她的作品不僅成為工農(nóng)劇社和藍(lán)衫劇團(tuán)最受歡迎的劇目，也成為各地和紅軍劇團(tuán)的創(chuàng)作范本。

1939年，楊尚昆和李伯釗在山西武鄉(xiāng)

后來(lái)，為避免與國(guó)民黨法西斯特務(wù)組織“藍(lán)衣社”名稱(chēng)相混，瞿秋白將藍(lán)衫劇團(tuán)改為中央蘇維埃劇團(tuán)，團(tuán)長(zhǎng)由李伯釗兼任。不過(guò)，他們?cè)瓉?lái)的名稱(chēng)已經(jīng)深入人心，蘇區(qū)軍民仍習(xí)慣地叫他們?yōu)樗{(lán)衫劇團(tuán)或工農(nóng)劇社。

將革命文藝送向基層

李伯釗等同志在戲劇方面的開(kāi)拓性和示范性工作，使全蘇區(qū)的戲劇運(yùn)動(dòng)蓬勃開(kāi)展起來(lái)了，工農(nóng)劇社在各地的分社及紅軍中的劇團(tuán)，先后發(fā)展到60多個(gè)，在瑞金的各個(gè)中央直屬機(jī)關(guān)也分別建立了自己的劇團(tuán)或俱樂(lè)部。瞿秋白來(lái)到蘇區(qū)就任蘇維埃中央政府教育部長(zhǎng)后，對(duì)戲劇工作尤為重視。1934年，瞿秋白組建了中華蘇維埃共和國(guó)臨時(shí)中央政府藝術(shù)局，李伯釗被任命為藝術(shù)局局長(zhǎng)，對(duì)中央蘇區(qū)的文藝工作進(jìn)行全面領(lǐng)導(dǎo)。不久，瞿秋白將藍(lán)衫劇團(tuán)和訓(xùn)練班改建成比較正規(guī)的戲劇學(xué)校，并以蘇聯(lián)無(wú)產(chǎn)階級(jí)作家高爾基的名字命名，李伯釗則為高爾基戲劇學(xué)校校長(zhǎng)。高爾基戲劇學(xué)校是我黨創(chuàng)辦的第一所藝術(shù)學(xué)校，它先后為紅軍和地方培養(yǎng)了1000多名文藝骨干。

在高爾基戲劇學(xué)校的開(kāi)學(xué)典禮上，由蘇維埃劇團(tuán)正式公演了李伯釗和沙可夫等同志的新作《我——紅軍》的話劇。這是一部反映蘇區(qū)軍民反“圍剿”戰(zhàn)爭(zhēng)的八場(chǎng)話劇，是李伯釗在領(lǐng)導(dǎo)劇校工作的同時(shí)參加創(chuàng)作和排練出來(lái)的。這部戲的演出，立即在瑞金引起了轟動(dòng)?！都t色中華》報(bào)對(duì)劇校和蘇維埃劇團(tuán)的開(kāi)學(xué)及其演出，迅速作了突出報(bào)道，在“蘇維埃文化建設(shè)開(kāi)端”的大標(biāo)題下，說(shuō)劇社公演的“巨劇”，“收到了極大的成功，給全體觀眾以不可磨滅的印象”，“無(wú)疑的開(kāi)辟了蘇區(qū)文化教育的新紀(jì)錄?？梢哉f(shuō)這是蘇維埃文化與工農(nóng)大眾藝術(shù)的開(kāi)端”。對(duì)劇校的開(kāi)學(xué)及劇團(tuán)的演出，作了很高的評(píng)價(jià)。

李伯釗帶著劇團(tuán)不僅在蘇區(qū)農(nóng)村和紅軍部隊(duì)中演，還把自己的節(jié)目演到了前線陣地上，連對(duì)面來(lái)“圍剿”蘇區(qū)的白軍士兵，也成了蘇維埃劇團(tuán)的觀眾。在第五次“圍剿”中，敵人的碉堡、戰(zhàn)壕一直修到離我們幾十米處，劇團(tuán)的同志就在我們的陣地上，向?qū)γ姘总娛勘霸?、說(shuō)書(shū)和唱歌。當(dāng)發(fā)現(xiàn)敵人軍官不在附近，白軍士兵對(duì)我們的節(jié)目很感興趣，劇團(tuán)就在部隊(duì)的掩護(hù)下，選擇有利地形，為對(duì)方演出兩個(gè)短劇。這些節(jié)目都是根據(jù)特定對(duì)象認(rèn)真準(zhǔn)備的，有的白軍士兵邊看邊同我方問(wèn)答對(duì)話，了解我方的政策主張。這種特別的演出雖然機(jī)會(huì)不多，但效果卻很好，不少看過(guò)或聽(tīng)過(guò)劇團(tuán)節(jié)目的白軍士兵，后來(lái)舉行了戰(zhàn)場(chǎng)起義，甚至整班整排地集體投奔我軍，他們說(shuō)自己最初正是通過(guò)蘇維埃劇團(tuán)的演出節(jié)目，才了解了紅軍并決心走上新路的。

到紅軍各部隊(duì)去慰問(wèn)演出和幫助開(kāi)展戲劇活動(dòng)，是李伯釗和蘇維埃劇團(tuán)的一項(xiàng)主要任務(wù)。她一次又一次為紅軍戰(zhàn)友登臺(tái)獻(xiàn)藝，許多指戰(zhàn)員都把看過(guò)她親自表演的《紅軍舞》《海軍舞》等精彩節(jié)目，引為最大樂(lè)事。她常常每天晚上主持演出，白天就去檢查了解各部隊(duì)劇團(tuán)的工作和創(chuàng)作情況，向他們介紹自己及蘇維埃劇團(tuán)的成功經(jīng)驗(yàn)，對(duì)他們的工作提出具體建議和意見(jiàn)。還為他們作專(zhuān)題講座和輔導(dǎo)，把大家愛(ài)看的自己表演過(guò)的節(jié)目，手把手地一一教給紅軍劇團(tuán)的同志，并把自己創(chuàng)作和演出的劇本、歌譜等贈(zèng)送給他們。蘇維埃劇團(tuán)每次到紅軍中的慰問(wèn)演出，實(shí)際上是一次推動(dòng)部隊(duì)?wèi)騽∵\(yùn)動(dòng)的巡回輔導(dǎo)和示范表演。他們走一路演一路，也撒播一路的藝術(shù)火種，當(dāng)然地受到了廣大指戰(zhàn)員的熱烈歡迎。有一次在一軍團(tuán)演出后轉(zhuǎn)往別的部隊(duì)時(shí)，軍團(tuán)聶榮臻政委十分遺憾地說(shuō)：“怎么讓他們走了，追回來(lái)再演幾場(chǎng)吧！”

蘇維埃劇團(tuán)在李伯釗帶領(lǐng)下，每次巡回演出，既慰問(wèn)和鼓舞了反“圍剿”斗爭(zhēng)的蘇區(qū)軍民，又使自己在思想和業(yè)務(wù)上得到了鍛煉提高，還帶回了許多新創(chuàng)作的劇本、活報(bào)、歌舞節(jié)目和新搜集到的斗爭(zhēng)事跡、民間故事、民歌。由于不斷四處奔波、翻山過(guò)水，姑娘和小伙子們一個(gè)個(gè)曬得又紅又黑。當(dāng)他們巡回結(jié)束回到瑞金時(shí)，不由興奮地唱起了自己新編或新搜集到的革命民歌。他們最?lèi)?ài)唱的一首叫《蘇區(qū)景》，是用江蘇民歌《無(wú)錫景》改編的。李伯釗早在上海從事工人運(yùn)動(dòng)時(shí)，就曾給這首歌曲調(diào)添了新詞，對(duì)工人進(jìn)行初步的階級(jí)教育，后來(lái)又將這首民歌改編來(lái)唱蘇區(qū)新景。歌中首尾兩段是這樣的：

胡琴拉起來(lái)呀，唱唱咱蘇維埃。

蘇區(qū)格地方天下最可愛(ài)呀，

看見(jiàn)心花朵朵開(kāi)呀，

諸位要是聽(tīng)見(jiàn)保管喝聲彩呀！

……

聽(tīng)完蘇區(qū)景呀，實(shí)在好開(kāi)心。

歸根結(jié)底政權(quán)頂要緊呀，

諸位快快下決心呀，

擁護(hù)那個(gè)政權(quán)代表工農(nóng)兵呀！

李伯釗他們正是懷著這樣飽滿(mǎn)的熱情和美好的愿望，反映和謳歌著人民的戰(zhàn)斗與勝利。他們的作品和演出，在當(dāng)時(shí)的中央蘇區(qū)和紅軍部隊(duì)也被到處傳頌贊揚(yáng)著，歷史也記載著他們的貢獻(xiàn)和業(yè)績(jī)。有一本題為《江西蘇區(qū)文學(xué)史》的研究著作中，曾以許多篇幅評(píng)介了李伯釗的創(chuàng)作及其活動(dòng)。書(shū)中說(shuō)：“在中央蘇區(qū)的戲劇創(chuàng)作中，最有成就的作家是李伯釗……她經(jīng)常率領(lǐng)藍(lán)衫團(tuán)，或奔赴前線，或深入農(nóng)村巡回演出，并在緊張的宣傳演出中先后創(chuàng)作了 《戰(zhàn)斗的夏天》《志愿當(dāng)紅軍》《擁軍優(yōu)屬》《紅軍戰(zhàn)斗史》《空跑一趟》《殘忍》《一起去抗日》《粉碎敵人五次“圍剿”》《工農(nóng)兵團(tuán)結(jié)》《無(wú)論如何要?jiǎng)倮返仍拕『突顖?bào)劇?！?/p>

李伯釗當(dāng)年的文藝戰(zhàn)友石聯(lián)星在回憶他們共同的戰(zhàn)斗生活時(shí)說(shuō)：“伯釗同志日夜忙著寫(xiě)劇本呀，編活報(bào)呀，寫(xiě)歌詞呀，還要演戲?qū)?，還要?jiǎng)⒃氯A和我編了《工人舞》《農(nóng)民舞》《紅軍舞》。我們還集體創(chuàng)作了一個(gè)大型的歌劇《我——紅軍》，還演了《粉碎敵人烏龜殼》等活報(bào)劇。”從這里也能想象李伯釗當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作熱情和工作精神。

1934年10月，李伯釗隨中央機(jī)關(guān)和紅軍主力踏上了艱難曲折的長(zhǎng)征路途。

題圖 19歲時(shí)的李伯釗

責(zé)任編輯 馬永義