李鱓(1686—約1762)，字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂，別號(hào)懊道人。江蘇興化縣人，揚(yáng)州八怪之一。工詩(shī)書，善寫意花鳥，兼能山水，風(fēng)格獨(dú)特，富有創(chuàng)造性，取得了較高的成就，對(duì)后世畫家吳昌碩及齊白石等都產(chǎn)生了重要影響。在清代繪畫史上，揚(yáng)州八怪以其特立獨(dú)行、富于活力的清新畫風(fēng)占有重要地位，李鱓作為揚(yáng)州八怪的主將，“他的花鳥畫題材廣泛，立意不時(shí)關(guān)乎民生。畫法一反文人畫的纖弱嫵媚，筆酣墨暢，縱橫奇肆，淋漓潑辣，天趣橫生，躁動(dòng)落拓，味霸悍，在八怪中堪居首選”(《清代繪畫史》)。

李鱓年輕時(shí)就已遠(yuǎn)近聞名，曾以書畫“供奉內(nèi)廷數(shù)載”，是“八怪”中唯一的“宮廷畫家”出身。他于康熙五十年(1711)中舉。時(shí)年二十五歲。康熙五十二年(1713)客都門，他獻(xiàn)詩(shī)被康熙皇帝看中，欽取南書房行走。后因不愿受正統(tǒng)派畫風(fēng)束縛而受排擠。乾隆三年出任山東滕縣知縣，“以忤大吏罷歸”。在“兩革科名一貶官”之后，至揚(yáng)州賣畫為生。

李鱓與鄭燮交往最為密切。鄭燮稱：“……復(fù)堂……以畫事為內(nèi)廷供奉?？滴醭刖熂敖春?，無(wú)不望慕嘆羨。是時(shí)板橋方應(yīng)童子試，無(wú)所知名。后二十年，以詩(shī)詞文字與之比并齊聲。索畫者，必日復(fù)堂。索詩(shī)字文者，必日板橋。且愧且幸，得與前賢埒也?！庇终f(shuō)：“李三復(fù)堂，筆精墨妙。予為蘭竹，家數(shù)小小?！庇帧额}李鱓花卉蔬果冊(cè)》論日：“復(fù)堂之畫凡三變……其后入都，謁仁皇帝(康熙帝)馬前，天顏霽悅，令從南沙蔣廷錫學(xué)畫，乃作色花卉如生……初入都一變，再入都又一變，變而愈上。蓋規(guī)矩方圓尺度，顏色深淺離合，絲毫不亂。藏于其中，而外之揮灑脫落，皆妙諦也……世之愛復(fù)堂者，存其少作壯年筆，而焚其衰筆、贗筆，則復(fù)堂之真精神、真面目，千古常新矣。”又《飲李復(fù)堂宅賦贈(zèng)》長(zhǎng)詩(shī)有“……主人起家最少年，驊騮初試珊瑚鞭。護(hù)蹕出入古北口，橐筆侍直仁皇前。才雄頗為世所忌，口是贊嘆心不然……聲色荒淫二十年，丹青縱橫三千里……”等句，且贊且嘆。

此冊(cè)十二開，乾隆時(shí)期原裝裱，品相絕佳，尺寸縱31.2cm，橫46.2cm，檢《揚(yáng)州八怪現(xiàn)存畫目》、《李鱓書畫全集》及《中國(guó)古代書畫圖目》，此冊(cè)蓋為海內(nèi)外公私所藏李鱓冊(cè)頁(yè)中尺幅最大的一本!該冊(cè)原藏日本，曾于日本蝶屋染織美術(shù)館“揚(yáng)州八怪”展上展出，當(dāng)時(shí)“揚(yáng)州八怪”展的宣傳海報(bào)所用圖片即為此冊(cè)中“蕉陰蘭蕙”一幀。此冊(cè)早年還曾在日本被出版發(fā)行成掛歷。

此冊(cè)作于乾隆三年(1738)李鱓年五十三歲為滕縣令時(shí)，這是李鱓一生仕途最順利、心情最好的一段時(shí)期，也是他藝術(shù)生涯的鼎盛期，作品真力飽滿，筆酣墨暢。與晚年的“散漫頹唐”(板橋語(yǔ))不可同日語(yǔ)也中!