(接上期)

三、元青花牡丹紋的藝術(shù)特征及品位

元青花牡丹紋具有一般元青花裝飾紋樣的基本特征，但牡丹花的自然姿質(zhì)及其文化內(nèi)涵的獨(dú)特性，又使牡丹紋在青花紋樣中別具一格。另一方面，元青花牡丹紋是由多名工匠手繪的，工匠彩繪技能的高低也反映在他們的作品中。筆者以同樣式的牡丹紋作比照，梳理出高中低三個(gè)藝術(shù)品位。

(一)精致類牡丹紋高品位的藝術(shù)特征

1.刻與畫結(jié)合。先在坯體上刻畫紋樣，再在其上青花彩繪。這種工藝大多數(shù)是錐刻葉脈和花瓣瓣紋，很少有錐刻全部牡丹紋的?？叹€細(xì)勻、整齊、清晰。采用刻與畫相結(jié)合的裝飾手法，絕大多數(shù)都是運(yùn)用于裝飾精致的牡丹紋，并不運(yùn)用于中等品位的牡丹紋上，也偶爾運(yùn)用于云龍紋上。

青花彩繪工藝分為“鉤線、抹料、洗染”三個(gè)步驟。鉤勒紋樣輪廓，再在輪廓線內(nèi)鋪毫平勻地涂抹青料，花瓣邊緣留白處以淡青料水洗染。從藝術(shù)效果看，因刻畫而下凹的線條吸收的青料較多，又有折光的原因，成瓷后刻畫線條比平面的色調(diào)稍深，起到染色后再鉤線的作用。比一般平涂色塊多一個(gè)色調(diào)層次。其二，刻畫的線條表現(xiàn)的是葉脈和花瓣瓣紋，在葉片和花瓣的色塊上顯現(xiàn)了紋樣的細(xì)節(jié)特征，特別是大器物上的大紋樣上凸顯了精致性。如獅鈕蓋罐(圖23)，器高41厘米，以篦刻刻畫的線條整齊、細(xì)膩、有深度，染色后紋樣蒼郁、古雅。其三，大型器物紋樣的大花冠、大葉片中有刻畫的線條顯得格外渾樸大氣。如圖2雙耳罐器型高大，刻線粗獷、蒼勁，紋樣更為雄奇、厚重。

2.裝飾有筆墨(料)。①整體的裝飾性。上節(jié)對(duì)元青花牡丹紋的骨式及花枝葉的形態(tài)作了具體描述，歸納起來(lái)紋樣組織有定法、有模式、程式化，整體嚴(yán)謹(jǐn)、有節(jié)奏、規(guī)律性，是與器型協(xié)調(diào)統(tǒng)一的裝飾紋樣。另一方面，用毛筆蘸青料手繪紋樣又給規(guī)整的紋樣新的變化。②細(xì)微處有筆墨(料)意趣。所謂筆就是指用筆鉤線、涂抹青料的筆觸特征，所謂墨(料)是指青料色的微妙變化。筆觸特征和料色變化自然就有(高品位)工匠的筆墨意趣。具體表現(xiàn)在以下幾方面:第一，用筆精到、生動(dòng)。鉤勒紋樣輪廓的鐵線描線條，準(zhǔn)確地鉤畫出紋樣形態(tài)，涂抹青料后紋樣邊緣色彩清晰、光潔。如圖3-a中葉片輪廓線條勻細(xì)，涂抹青料的筆觸平勻而且肯定，色彩飽滿，葉片有肥潤(rùn)感;葉尖細(xì)微的轉(zhuǎn)折用筆爽利、自如、輕快，給葉片以風(fēng)動(dòng)翻轉(zhuǎn)之勢(shì)。花瓣邊緣的弧線如新月形狀，用筆有節(jié)奏地輕提輕按;怒放式的花瓣細(xì)長(zhǎng)，花瓣邊緣深裂，用筆提按幅度加大，益顯用筆的流暢活潑。圖3-b是圖3-a瓶的另一面，兩圖可見(jiàn)牡丹紋用筆繚繞宛轉(zhuǎn)、柔和秀逸之特征。描繪牡丹莖不僅僅是長(zhǎng)長(zhǎng)的弧線，而是在多處摻用頓挫之筆法，莖的有些部位兩邊微微隆起似竹節(jié)形狀，如圖3-a花右側(cè)旁出的莖上有此畫法(注意:莖一邊尖出的似刺狀的為嫩葉芽)，畫旁出的分莖有時(shí)落筆時(shí)也作一頓筆再運(yùn)筆，這種微微隆起的筆觸表現(xiàn)出莖的內(nèi)在壯實(shí)、有彈性、充滿旺盛的生命力。以上這些容易被人忽略的細(xì)微變化，也是用筆之精彩之處。中國(guó)畫著重用筆用墨的藝術(shù)表現(xiàn)手段，“凡畫，氣韻本乎游心，神彩生于用筆”(宋郭若虛《圖畫見(jiàn)聞志》卷一)。同樣在裝飾紋樣中起伏圓轉(zhuǎn)的線條也讀出了嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩而輕快活潑的神采。其二，用料勻凈，色彩蔥郁明麗。坯體有較強(qiáng)的吸水性，青花料發(fā)色性能強(qiáng)，精致型牡丹紋均選用上等青料，色彩沉郁而青蔥，有清晰的筆觸和暈散滋潤(rùn)之感。為了表現(xiàn)紋樣平面裝飾的特征，牡丹紋的色塊(花瓣、葉片)涂抹得很平勻，鋪毫涂料既準(zhǔn)確填滿紋樣又筆觸重疊部分很小(重疊處則料色深)，沒(méi)有反復(fù)抹擦的痕跡?；ò赀吘壍嗔纤慈镜牟课?，也不多重復(fù)筆觸，所以較為清澄。牡丹紋色彩層次簡(jiǎn)明，一般只有兩個(gè)層次(不算刻線)，即花瓣與葉片的深藍(lán)色和花瓣邊緣的淡藍(lán)色(也有花蕾兩邊包含的花瓣翻卷部分也染淡青料水)。青(紋樣)白(釉面)對(duì)比鮮明，裝飾味濃。

(二)三種類別的元青花牡丹紋的比照

以上分析了精致型高品位元青花牡丹紋的藝術(shù)特征。把相同造型、相同布局的幾個(gè)器物上的牡丹主體紋樣作一番對(duì)比，可以發(fā)現(xiàn)不同藝術(shù)品位之間有許多微妙差別。

兩個(gè)獸耳蓋罐:圖24(安徽省博物館藏)高47.5厘米，圖25(高安市博物館藏)高47厘米。牡丹紋均裝飾在器物腹部，前一器物的紋樣幅度稍寬些。圖24具備上述精致型紋樣的各方面藝術(shù)特征。圖25沒(méi)有采用刻畫工藝，用筆少變化，鉤畫花瓣邊緣的線條為鐵線描，線條雖勻細(xì)，但用筆變化少。葉片大多為三出，形態(tài)不夠豐滿，葉尖端不夠爽利。主莖粗細(xì)均勻沒(méi)有似竹節(jié)隆起的特征。涂抹顏料不甚平勻，特別是花瓣上深淺青色筆觸混濁，青花料色不夠沉郁幽靚。整體效果比較:圖24青白關(guān)系明朗，疏密有致，莖與葉的穿插生動(dòng)又有韻律感，屬精致型。圖25青白關(guān)系不十分清晰，莖與葉的穿插有局促感，定其為普通型。

再將三個(gè)梅瓶的牡丹主體紋樣之間作比較，還能分辨出藝術(shù)品位的三個(gè)高低層次。

圖3-a，高42厘米。圖26(高安市博物館藏)，通高48厘米(瓶高大約也在42-43厘米)。圖27(伊朗國(guó)家博物館藏)高42厘米。圖3-a器上文曾作為精致型之例點(diǎn)評(píng)其藝術(shù)特征。圖26與圖27兩器的紋樣骨式、紋樣形態(tài)、青花色調(diào)、藝術(shù)特征各方面完全相同，同屬于普通型的藝術(shù)品位。

圖27也沒(méi)有采用刻畫工藝。用筆拘謹(jǐn)，線條柔弱還顯呆滯，更沒(méi)有提按起伏之變化?；ü诤腿~片都稍小，四朵花形態(tài)沒(méi)有多大變化，葉片均為三出，近似于卵圓形，葉頂端鈍圓，葉柄彎曲伸出不圓暢，葉片布置零亂，交錯(cuò)無(wú)序，主莖軟弱。整個(gè)紋樣青白關(guān)系不清晰，無(wú)條理，花與葉相抵牾，紋樣組織散亂。與圖26比較更遜一等，可定其為稚拙型的藝術(shù)品位。

通過(guò)以上對(duì)比，我們大致確定元青花牡丹紋有精致、普通、稚拙三類型的藝術(shù)品位。根據(jù)這三類紋樣藝術(shù)特征，可以比較排列出傳世元青花瓷的藝術(shù)品位。本文第三節(jié)分析了精致型的特征，圖2、圖15都屬此類。圖28罐(菲律賓藏)、圖29罐(包頭市博物館藏)都屬普通型。圖30雙耳尊(天津博物館藏)、圖31蓋尊(繁昌縣博物館藏)都屬稚拙型。當(dāng)然，排比元青花藝術(shù)品位要綜合分析品賞，如圖1罐的裝飾并沒(méi)有運(yùn)用刻畫工藝，但青花彩繪十分精美，也可歸為精致型。

結(jié)語(yǔ)

元代景德鎮(zhèn)陶瓷工匠吸收了姊妹藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，經(jīng)過(guò)藝術(shù)再創(chuàng)造，設(shè)計(jì)出適合新器型、新材質(zhì)的牡丹裝飾紋樣。元青花牡丹紋有人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的文化內(nèi)涵。牡丹紋高度提煉出自然界牡丹的麗質(zhì)，既有一般裝飾紋樣組織結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密性和整體感，紋樣在穿插、交錯(cuò)中有條不紊，又有圖畫的描繪特點(diǎn)，用筆、用料活潑自然有生意，多方面糅合在一起構(gòu)成元青花牡丹紋的時(shí)代特征。同時(shí)，彩繪工匠工藝技能有高下，藝術(shù)功底、修養(yǎng)有深淺，表現(xiàn)在各自繪制的紋樣上又形成了多層次的藝術(shù)品位。

造化有奇秘，探之渺無(wú)窮。元青花具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，鑒賞元青花需要多層面、多視角的分析、研究，本文探討牡丹紋就是出于這些方面的新思考。

(全文完)(責(zé)編:雨嵐)