刻銅墨盒距今不過100多年，隨著自來水筆的出現(xiàn)，逐漸地替代了銅墨盒，而被人們淡忘。在刻銅墨盒盛行的年代，只要你會寫字，只要你想寫字，是離不開刻銅墨盒的，文人雅士更為有一方稱心如意的刻銅墨盒而專門定制。名人畫稿的刻銅墨盒當(dāng)時就重金難求，清末民國時期，北京會聚了較多的名人畫家，他們畫出了許多珍貴的名畫，有的至今就留在了刻銅墨盒上。

銅墨盒上刻有名人的畫稿，有兩種情形。一種是名人當(dāng)時親手在銅墨盒上書畫的，再由刻銅者操刀依樣鐫刻;另一種則是刻銅者或有關(guān)人依據(jù)名家畫稿，縮小比例，在銅盒上照樣畫出，再行鐫刻。后一種指清末民初，二十世紀(jì)五十年代前，現(xiàn)仿不在此列。畫得好，刻得不好，不是精品;刻得好，畫得不好，也不是精品，二者相輔相成。對刻銅者的要求，不僅要把原作絲毫不差地刻畫出來，還要把名人的特點(diǎn)、手法刻畫在方寸之間的墨盒上，讓人一看就知道是誰的作品?？堂水嫺?，署名的是名家，未署名的，也應(yīng)該是刻銅高手。名家畫稿的刻銅墨盒，經(jīng)過百年塵封，至今存世的已不多見，品相好的更是少之又少。本人藏有幾方名家畫稿的刻銅墨盒，仁者見仁，智者見智，請同好共賞。感悟其中之道，年長者或許能回憶起那個年代的生活片段。請前輩或有識之士指教，以增笑意。

陳師曾畫稿刻銅墨盒

此盒白銅質(zhì)，包漿熟舊，正方形，邊長7.5厘米，高2.5厘米。上刻雞冠花數(shù)朵，下刻大公雞一只。雞冠花挺立開放，大公雞昂首雄姿，雞冠高聳。此圖取意為“官上加官”，是清末民國時期常見的一種吉利圖稿。盒的左上刻行書“半山仁兄屬，師曾”，方章內(nèi)一字，是否為“朽”字，不敢斷言。

陳師曾(1876-1923年)，又名陳衡恪，號朽道人、槐堂。留學(xué)日本歸國后，從事美術(shù)教育工作，1913年到北京任教育部編審，后歷任北京各大學(xué)校教授，是吳昌碩后革新文人畫的重要代表。善詩文、書法，尤長于繪畫、篆刻。寫意、花鳥畫師學(xué)吳昌碩，畫風(fēng)雄厚爽健，富有情趣。民國期間，曾多次到琉璃廠“同古堂”給刻銅名家張樾丞墨盒畫稿，存世已見師曾畫稿刻銅墨盒數(shù)方。此盒上半山仁兄不知為何人，是受人之托還是他人代筆，見仁見智罷了。

齊白石畫稿刻銅墨盒

此盒白銅質(zhì)，正方形，邊長6厘米，高3.5厘米。包漿凝重，使用痕跡自然。上刻四只大蝦，逼真戲游，蝦須自然流暢，活靈活現(xiàn)。右面刻:“白石八十二”，方印內(nèi)“木人”二字。

齊白石(1864-1957年)，湖南湘潭人，白石宗族名純芝，后改名璜，號白石、瀕生、白石山人。并有齊大、木人、木居士、借山翁、寄園等大量筆名與自號，以白石名行世最多。白石大師幼貧寒，做過木匠，“木人”自有此意。

白石大師1921年57歲定居北京，居住在跨車胡同一所四合院，與陳師曾、徐悲鴻、羅癭公、林風(fēng)眠、郭葆蓀等皆為摯友。建國后任中國美術(shù)家協(xié)會主席，中國國畫院名譽(yù)院長，中國美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授等。一生畫作數(shù)千件，尤工花鳥草蟲、水墨蝦蟹，生動活潑，別具特色。1957年9月16日病逝北京，享年93歲。此盒面刻“白石八十二”，應(yīng)為1946年。此盒面畫稿雖無證白石親手所畫，但畫刻確為一流高手的水平。

張大千畫稿刻銅墨盒

此盒黃銅質(zhì)，橢圓形，9×7厘米，高2.5厘米。盒面中下刻一少女依著一棵樹干掩面而睡。上刻七言四句詩為:“滿天紅雨亂繽紛，無賴春風(fēng)月困人。間倚碧桃根下睡，盡教夢里過芳辰。”左上刻:“大千張爰”，方印:“張爰”。

張大千(1899-1983年)，四川內(nèi)江人，原名張正權(quán)，又名爰，字季爰，號大千，別號大千居士。張大千是二十世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，繪畫、書法、篆刻、詩詞無所不通，特別在山水畫方面卓有成就。張大千幼時聰明，九歲時隨母、兄、姐學(xué)畫，十歲時就能畫比較復(fù)雜的花卉、人物。18歲時隨兄張善去日本留學(xué)，兩年后回國，專心研究古人書畫，把重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。

張大千在“而立之年”便與齊白石共享“南張北齊”之美譽(yù)，他在上海、北平、天津、蘭州、香港、重慶等地多次舉辦個人畫展，轟動國內(nèi)。他的畫在世界多國展出，讓世人認(rèn)識了中國畫的風(fēng)采。

1936年張大千遷居北京，住西城府右街羅賢胡同一所四合院，他與謝稚柳、張伯駒、沈尹默、梅蘭芳、葉恭綽、葉淺予、于非、方介堪等摯友交往甚密，“南張”與“北齊”在北京聚首暢談。

晚年大千定居海外，1983年4月2日在臺北榮民醫(yī)院病逝，享年84歲。此畫稿由誰所畫，此詩誰作，各抒己見了。

金農(nóng)畫稿刻銅墨盒

此方墨盒白銅，包漿古樸，正方形，邊長7.7厘米，高2.8厘米。盒面鐫刻一幅梅花綻開圖，數(shù)朵梅花在枝上開放，似芳香撲面，右邊題寫:“恥春翁畫野梅，無數(shù)花枝顛倒開，舍南舍北處處石黏苔，最難寫，天寒欲雪水際小樓臺。但見凍禽上下啼香弄影，不見有人來?！鳖}款:“杭郡，金農(nóng)”，一方印不解何字。此盒刻功流暢，刀簡意明。

金農(nóng)(1687-1764年)，清中期著名畫家，浙江杭州人。字壽門，號冬心，別號金牛、竹泉、恥春翁、金二十六郎等。工于詩文書法，書法兼有楷、隸體勢。五十三歲后工畫，其畫用筆簡樸，初畫竹，繼畫馬，尤喜愛畫寒梅，以梅花言志，為“揚(yáng)州八怪之一”。

此盒有“恥春翁畫，杭郡金農(nóng)”。金農(nóng)家有“恥春亭”，故自號“恥春翁”。此盒雖為金農(nóng)畫稿，但盒之形制為清末民初所見，應(yīng)為清末民初時，“后人”仿金農(nóng)畫稿所畫刻。

范曾畫稿刻銅墨盒

此盒黃銅質(zhì)，包漿熟舊，使用痕跡凝重。圓形，直徑12厘米，高3厘米。盒面刻一男童半蹲半坐，一只手拿著一根引須，在蟋蟀罐里動作，男童笑容滿面，專注玩耍，質(zhì)樸可愛。左上刻“促織”二字，下款“范曾”。

范曾，字十翼，別署抱沖齋主。1938年生，江蘇南通人。1955年考入南開大學(xué)歷史系。1957年入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)系，后轉(zhuǎn)入中國畫系。特長中國人物畫、詩文、書法。有多幅畫被“中國美術(shù)館”、“日本岡山范曾美術(shù)館”、“美國伯明翰博物館”收藏。

70歲的范老先生，一代書畫大家，大隱于世，對公益事業(yè)的善舉，在中國知識階層內(nèi)標(biāo)新立先。曾為母校南開大學(xué)捐贈“非典款”50萬元，為貧困地區(qū)孩子捐助100萬元，為四川汶川地震捐款1000萬元。范曾畫作精于白描，尤善寫意、人物。此盒面所刻“促織”，意為蟋蟀，畫面線條流暢，比例勻稱，簡練精確。此畫稿是否為范老先生親畫，不敢定論，如范老先生見到此畫，自然明朗，或許還有一段鮮為人知的故事。

在刻銅墨盒盛行的年代，這些名人的畫稿為刻銅墨盒增光添彩，使刻銅墨盒在今天能引起眾多收藏愛好者的注目，成為刻銅墨盒族中的珍品，不虛名也。(責(zé)編:石曉)