□魯衛(wèi)東,馮 偉

( 1.大同廣播電視臺(tái)，山西 大同 037008; 2.大同廣播電視大學(xué)，山西 大同 037008)

電視人物專題片是各類型電視專題片中的重點(diǎn)和難點(diǎn)，制作一些具有社會(huì)影響力的電視人物專題片，是當(dāng)今電視人義不容辭的責(zé)任。筆者認(rèn)為，制作電視人物專題片需要注意的四個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)是：必須“實(shí)事求是”，切忌“大而全”，盡量做到“細(xì)致入微”，努力追求“典型化”。

一、人物專題必須“實(shí)事求是”

電視人物專題片的核心理念是通過真人、真事、真情、真景來體現(xiàn)人物的精神風(fēng)貌，達(dá)到弘揚(yáng)傳統(tǒng)美德和時(shí)代精神的目的。電視人物專題片與電視新聞中反映的人物雖然在表現(xiàn)手法上有所區(qū)別，但在真實(shí)性這一點(diǎn)上卻是完全一致的。真實(shí)是電視的靈魂，而真實(shí)的最關(guān)鍵的一點(diǎn)就是要“實(shí)事求是”。在個(gè)別電視人物專題片中，我們?cè)?jīng)看到過有失實(shí)、虛假的現(xiàn)象存在。有的編導(dǎo)在表現(xiàn)手法和構(gòu)思上，把人物專題片混同于藝術(shù)性專題片，制作出的人物專題片片面追求藝術(shù)性，失去了生活的真實(shí)，或者說忽略了事實(shí)本身。有的編導(dǎo)對(duì)事實(shí)進(jìn)行虛構(gòu)，有的編導(dǎo)重新編排，讓已經(jīng)發(fā)生的事情人為地重新排演。這些由編導(dǎo)人為“創(chuàng)造”出來的場(chǎng)面或鏡頭不僅嚴(yán)重失實(shí)，同時(shí)也不同程度地?fù)p害了所要表現(xiàn)的先進(jìn)人物的真實(shí)形象。但制作電視人物專題片時(shí)，往往不可避免地要涉及到許多已經(jīng)發(fā)生的往事，那么，我們應(yīng)該如何處理和完成這些逝去的場(chǎng)景呢？以筆者多年的經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為這個(gè)問題完全可以用解說詞來進(jìn)行客觀的敘述，再配上一些當(dāng)時(shí)的環(huán)境或人物的照片加以表現(xiàn)。但有時(shí)為了完成節(jié)目主題的需要，有些場(chǎng)景或畫面還是可以根據(jù)實(shí)際情況適當(dāng)情景再現(xiàn)的。但必須遵守這樣一條原則“實(shí)事求是”，絕對(duì)不可以違背生活的真實(shí)性去偽造場(chǎng)景。這些情景重現(xiàn)和人造的氛圍都應(yīng)該與人物的真實(shí)生活相一致，否則就會(huì)不倫不類，弄巧成拙。

二、人物專題切忌“大而全”

在電視人物專題片的制作過程中，我們都會(huì)遇到這樣一個(gè)很重要的問題，那就是怎樣處理好點(diǎn)與面、大與小的問題，也就是通常所說的詳略關(guān)系。一個(gè)先進(jìn)人物的先進(jìn)事跡往往有很多很多，但要在很短的時(shí)間里利用電視節(jié)目充分展現(xiàn)出來，讓人物形象豐滿地立起來，難度是很大的。所以，要想更好地表現(xiàn)人物的光輝形象，就必須要抓住人物的某個(gè)閃光點(diǎn)，然后加以濃重的渲染，通過這個(gè)點(diǎn)折射出人物的性格特征、思想狀況，并最大程度地反映代表其精神風(fēng)貌的一面。一般來講，普遍的手法是，從某一個(gè)側(cè)面切入，以點(diǎn)帶面，用一兩個(gè)具有典型意義的事跡來揭示人物的內(nèi)心世界和思想境界。反之，如果個(gè)性不夠鮮明，人物就會(huì)戴上“面具”，塑造的人物缺乏典型性和特殊性，步入“千人一面”的誤區(qū)，制作的節(jié)目就會(huì)平淡平庸。這樣的電視人物專題很難引起觀眾的共鳴。這里最忌諱的就是“大而全”，有些電視人物專題片在人物表現(xiàn)上，從生活到工作，從思想到行動(dòng)，事例諸多，面面俱到，通篇看起來就像是一份工作總結(jié)。因?yàn)橄氡磉_(dá)的東西太多，最后其實(shí)什么也沒有表達(dá)好。在這樣的創(chuàng)作思想指導(dǎo)下，做出來的片子勢(shì)必會(huì)太過生硬，素材雖多卻不“討好”。因?yàn)橐硎龅氖虑樘啵谡Z(yǔ)言結(jié)構(gòu)上必然要大量濃縮，且只能采用鑒定式的語(yǔ)言，將解說詞從片頭灌到片尾；在畫面處理上也難免聲畫分離。視聽效果最終是“兩層皮”，很難帶給觀眾真切生動(dòng)的觀感。因此，人物專題片的制作最忌“大而全”，創(chuàng)作者要有能力在生活中找到人物的閃光點(diǎn)。這當(dāng)然就需要在準(zhǔn)備素材上多下功夫，深入采訪，精心提煉。我們提倡以點(diǎn)帶面，當(dāng)然也要注意不能以偏概全，要通過典型事跡來反映人物的精神世界，最好的辦法是以客觀的事物為主，創(chuàng)作者的主觀臆想要盡量少一些，用少而精的事實(shí)論證人物的高尚情操和與眾不同的個(gè)性品格。

三、人物專題必須“細(xì)致入微”

人們認(rèn)識(shí)一個(gè)人或一件事，一般都是從某一個(gè)細(xì)微的環(huán)節(jié)開始的。電視作為一種傳媒手段，是通過畫面和聲音作用于人們的視覺和聽覺的。這就要求我們?cè)趧?chuàng)作的前期多做“作業(yè)”，下功夫去捕捉人物生活中有價(jià)值的細(xì)節(jié)、較有個(gè)性化的行為舉止或語(yǔ)言特征等，成功地塑造一個(gè)豐滿的人物形象往往就是靠這些看似不起眼的細(xì)節(jié)去完成的。同樣，只有細(xì)致入微地刻畫一些小事，才能使得整個(gè)片子情節(jié)引人入勝，看后回味無窮。因此，千萬不能忽視對(duì)細(xì)節(jié)的編排，要?jiǎng)?wù)求“細(xì)致入微”。對(duì)細(xì)微情節(jié)的著意刻畫對(duì)于完成整部專題片的作用是舉足輕重的，也是打動(dòng)觀眾很重要的環(huán)節(jié)。

四、人物專題必須做到“典型化”

人物報(bào)道要努力追求典型化，但對(duì)典型化如果把握不當(dāng)，稍過一點(diǎn)，就會(huì)步入標(biāo)簽化的誤區(qū)。很多電視同仁恐怕都遇到過這樣的難題，這個(gè)典型化的度非常難以把握。要讓電視片中的人物更加鮮活生動(dòng)，就要有個(gè)性有特點(diǎn)。那么究竟怎樣才能使人物典型化呢？筆者認(rèn)為，應(yīng)該分“三步走”。

第一步是要選取典型場(chǎng)景。選取典型場(chǎng)景就是對(duì)人物生活環(huán)境的大膽取舍，舍棄那些對(duì)表現(xiàn)人物的獨(dú)有特質(zhì)不重要的方面，經(jīng)過一番取舍后，營(yíng)造出一個(gè)典型場(chǎng)景，然后把人物置身于這個(gè)典型場(chǎng)景中，再進(jìn)行一番提煉，這樣要表現(xiàn)的人物在典型場(chǎng)景中就會(huì)顯得脫穎而出，具有感召力。在提煉典型場(chǎng)景時(shí)，要注意表現(xiàn)人物所處的時(shí)代背景和社會(huì)背景，這些背景一定是包括在典型場(chǎng)景中的，但由于片長(zhǎng)所限，在片中無法為表現(xiàn)這些因素提供過多的空間，所以我們必須通過鏡頭、畫面、聲音等因素來向觀眾傳遞這些信息，讓觀眾可感可知?？梢哉f，典型場(chǎng)景的選取是專題片能否成功的一個(gè)關(guān)鍵因素。

第二步是表現(xiàn)典型事件。就是要集中敘述發(fā)生在典型場(chǎng)景中的典型事件，通過典型事件將人物帶到觀眾的面前。在這里，典型事件就像是一個(gè)負(fù)載人物的載體，只有將人物置身于典型事件中，人物才會(huì)是立體的、有血有肉和多側(cè)面的。那么在選取典型事件時(shí)，一定要選取真實(shí)發(fā)生的，人物親身經(jīng)歷的事件，把事件中的矛盾、沖突統(tǒng)統(tǒng)展現(xiàn)在觀眾面前，同時(shí)把人物在事件中進(jìn)行的思想斗爭(zhēng)以及人物的內(nèi)心感受一起呈現(xiàn)給觀眾。

第三步是捕捉典型的細(xì)節(jié)特征。這一步是重中之重，人物專題片是否真實(shí)、準(zhǔn)確、生動(dòng)以及是否具有表現(xiàn)力，都與這一步驟息息相關(guān)。典型的細(xì)節(jié)特征包括人物的典型外貌、典型話語(yǔ)、典型動(dòng)作以及典型性格特征。俗話說細(xì)節(jié)決定成敗，要想使人物形象豐滿、真實(shí)可信，就要用細(xì)節(jié)來表現(xiàn)。那些出色的人物專題片正是抓住了人物的一言一行、一顰一笑以及事件矛盾發(fā)展的細(xì)微環(huán)節(jié)，著眼于對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫和渲染，才能夠表現(xiàn)出人物的特點(diǎn)，傳達(dá)出人物的精神，并增強(qiáng)電視專題片感染力。所謂生活細(xì)節(jié)，其實(shí)正是人物生活中最真實(shí)、最有特點(diǎn)的部分，是人物專題片的精華所在。電視這一媒體，因?yàn)橐暵牴蚕矶鴺O富表現(xiàn)力，而對(duì)于電視人物專題而言，更重要的是在典型細(xì)節(jié)特征上的刻畫，寥寥數(shù)筆，幾個(gè)鏡頭，一切便躍然于屏幕，了然于觀眾心中。

注意了以上三個(gè)步驟，還要注意典型外貌、典型語(yǔ)言、典型動(dòng)作的捕捉和提取。典型外貌要適合典型事件與典型場(chǎng)景的需要，人物的外貌在拍攝制作時(shí)，進(jìn)行適當(dāng)?shù)男揎検怯斜匾模乔f不可不顧時(shí)間地點(diǎn)進(jìn)行過分的裝扮。電視人物專題中的同期聲應(yīng)該選取那些符合人物本身的典型話語(yǔ)，因?yàn)檫@些話語(yǔ)必然具有時(shí)代背景、社會(huì)背景，以及地域、工作、生活背景的烙印，只有這些話語(yǔ)才是鮮活和有生命力的。同樣，人物的動(dòng)作也具有非常重要的作用，一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作可以傳達(dá)出人物的思想活動(dòng)，而人物的內(nèi)心世界往往是通過對(duì)一些言行的細(xì)節(jié)來刻畫和表現(xiàn)的。

總之，制人物專題，只有真正“實(shí)事求是”，切忌“大而全”，做到“細(xì)致入微”和“典型化”，才能制作出一部精美的人物專題作品。

參考文獻(xiàn)：

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