趙 靜

（湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院 主持與播音系,湖南長(zhǎng)沙 410100）

在以往的電視新聞畫面中,攝像機(jī)捕捉到的鏡頭里往往除了當(dāng)事人,就是一支話筒;運(yùn)氣好一點(diǎn)的,可以聽到一些提問的聲音。至于那只握著話筒的手以及那位采訪者本人,觀眾往往只能自己去想象。電視新聞追求真實(shí)性和現(xiàn)場(chǎng)感,記者的出鏡,對(duì)于真實(shí)性的提升和現(xiàn)場(chǎng)感的呈現(xiàn)具有重要的作用。

一、出鏡記者的時(shí)代需求

如果把媒體看作是一個(gè)戲劇舞臺(tái),那么信息傳播就是表演的過程。按照傳播者參與的程度以及被受眾所能感知的程度,可以把媒體劃分為“前臺(tái)媒體”和“后臺(tái)媒體”。電視作為最普遍的“前臺(tái)媒體”,擔(dān)負(fù)著越來(lái)越多現(xiàn)場(chǎng)直播的任務(wù)。無(wú)論是各種重大的新聞直播報(bào)道（如2008年的汶川大地震,每年的“兩會(huì)”等）,還是有關(guān)體育賽事的直播活動(dòng)（如2008年的北京奧運(yùn)會(huì)等）,對(duì)出鏡記者的要求越來(lái)越高,出鏡記者已經(jīng)成為電視新聞報(bào)道的有機(jī)組成部分。央視專門出臺(tái)“出鏡記者中心制”,就是在這樣的大背景下醞釀而來(lái)的。

其實(shí),“出鏡記者”一詞是個(gè)舶來(lái)品,源自英文的“On—camera correspondent and reporter”,直譯過來(lái)就是“上鏡的通訊員和現(xiàn)場(chǎng)記者”。從字面上看,這個(gè)詞有兩個(gè)意思,一是要出鏡,二是要準(zhǔn)確報(bào)道新聞事實(shí)。20世紀(jì)60年代的美國(guó),新聞?dòng)浾唛_始直接通過電視熒屏向觀眾報(bào)道新聞。我國(guó)的出鏡記者比西方國(guó)家晚出現(xiàn)近30年,但現(xiàn)在已經(jīng)在業(yè)內(nèi)和觀眾中得到越來(lái)越廣泛的認(rèn)可和歡迎。

根據(jù)出鏡的目的、采訪對(duì)象,以及節(jié)目時(shí)間的長(zhǎng)短,出鏡記者大致可以分為兩種:一種是“現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道出鏡記者”,主要針對(duì)新聞事件,如日常消息報(bào)道、直播和連線報(bào)道等;一種是“人物訪談?wù){(diào)查出鏡記者”,主要面對(duì)采訪和報(bào)道中的典型人物。本文主要討論的對(duì)象是前者,即現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中的出鏡記者。

二、出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中的重要作用

新時(shí)代對(duì)新聞工作提出了更高的要求,隨著實(shí)踐的發(fā)展,出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中的作用將越來(lái)越重要?，F(xiàn)場(chǎng)報(bào)道是指,記者在新聞事件現(xiàn)場(chǎng)直接面對(duì)攝像機(jī),以采訪者、目擊者、參與者或報(bào)道者的身份所做的圖象報(bào)道,它是最能發(fā)揮電視特長(zhǎng)與優(yōu)勢(shì)的報(bào)道形式之一。

2008年中央電視臺(tái)的汶川地震直播活動(dòng),在呈現(xiàn)重大新聞事件的同時(shí),也是對(duì)新聞工作者的一次檢閱。由于事件的突發(fā)性、直播時(shí)間的延續(xù)性、直播內(nèi)容的不確定性,記者和主持人臨場(chǎng)發(fā)揮的空間非常大,這對(duì)于他們的話題操控能力、臨時(shí)應(yīng)變能力是極大的考驗(yàn)。其中,出鏡記者張泉靈憑借良好的職業(yè)素養(yǎng)被公認(rèn)為“一線最勇敢的女記者”。張泉靈有主持人的經(jīng)驗(yàn)和口才,也有電視記者對(duì)現(xiàn)場(chǎng)出色的觀察力,她的報(bào)道因以自己的視角展現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的地震現(xiàn)場(chǎng)而生動(dòng)感人。張泉靈具有女性獨(dú)特的敏銳視角,能捕捉到別人容易忽視的細(xì)節(jié),而那些細(xì)節(jié)成為眾多抗震救災(zāi)新聞中最關(guān)鍵的因素。例如《張泉靈徒步9小時(shí)回到都江堰大本營(yíng)》,就是耳聞目睹的親身見證。在乘坐成都軍區(qū)飛機(jī)到臥龍返航時(shí),張泉靈告訴觀眾一個(gè)細(xì)節(jié):在飛往成都的半小時(shí)中,幸存者沈培云緊緊握著軍醫(yī)的手,一秒都沒離開,“沈培云搞不清是誰(shuí)救了他,但他有一點(diǎn)是清楚的,只要看到穿綠軍裝的人,就是親人?！泵翡J的觀察、細(xì)節(jié)的力量、畫龍點(diǎn)睛的點(diǎn)評(píng)都給現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道增添了很強(qiáng)感染力,難怪網(wǎng)友一致評(píng)價(jià)她為“地震中真正的記者”。

抗震救災(zāi)報(bào)道中還有這樣一段視頻:記者李小萌在路上遇到一位執(zhí)意回家看看的老大爺,拗不過他的堅(jiān)持,李小萌幫著扶起了扁擔(dān),說:“慢走啊,小心點(diǎn),口罩戴上?！敝饾u走遠(yuǎn)的老人好像突然想起了什么似的,回頭向記者說了句“讓你們操心了”。李小萌再也抑制不住自己的心情,在鏡頭前掩面痛哭。這完全是一次隨機(jī)的、實(shí)時(shí)連續(xù)的采訪,幾乎沒有編輯的痕跡,整個(gè)采訪過程非常自然平實(shí),基本上是在和群眾聊家常。這樣一段樸實(shí)的新聞播出后,許多人被新聞短片中災(zāi)區(qū)人民的堅(jiān)韌和記者的愛心流露感動(dòng)得熱淚盈眶,出鏡記者李小萌也與這則新聞一起被人們記住。

出鏡記者不是介于新聞和受眾之間的第三者。記者一旦出鏡,就意味著自身已成為電視新聞報(bào)道中不可分割的一部分,并將直接影響新聞報(bào)道的傳播效果。一般來(lái)說,電視新聞的受眾有可能對(duì)傳者因素引起特別的關(guān)注,例如出鏡記者的不同表現(xiàn)往往會(huì)引起受眾的不同感受。記者出鏡表現(xiàn)得自然得體,無(wú)疑會(huì)極大地增強(qiáng)新聞的現(xiàn)場(chǎng)感、真實(shí)感和貼近性。在一定程度上甚至可以說,出鏡記者的新聞品格決定著一個(gè)新聞節(jié)目的成敗。好的新聞節(jié)目需要優(yōu)秀的出鏡記者,好的新聞節(jié)目造就優(yōu)秀的出鏡記者。以《新聞?wù){(diào)查》為例,柴靜的地震紀(jì)實(shí)節(jié)目《楊柳村七日》就是一個(gè)非常成功的案例。有網(wǎng)友觀后評(píng)價(jià)道,“勤勞淳樸踏實(shí)的四川人民,真是我們中國(guó)的脊梁?！?/p>

作為對(duì)直播要求很高的體育類新聞節(jié)目來(lái)說,出鏡記者的表現(xiàn)同樣不能忽視。2008年奧運(yùn)直播中王小節(jié)的漂亮出鏡,讓眾多體育愛好者眼前一亮。不過,某些專項(xiàng)記者的出鏡表現(xiàn)卻不盡如人意。北京奧運(yùn)會(huì)男子110欄劉翔退賽后,知名足球評(píng)論員董路在自己的博客上發(fā)文,質(zhì)疑劉翔的“專職記者”冬日娜的提問“很冷”,導(dǎo)致劉翔不愿接受采訪,而網(wǎng)上也發(fā)起了“簽名反對(duì)冬日娜采訪劉翔”的活動(dòng)?？梢?要成為一名出色的出鏡記者,不是一件簡(jiǎn)單的事情。

重大的時(shí)政新聞報(bào)道自然更離不開出鏡記者。在近些年的“兩會(huì)”報(bào)道中,《泉林看兩會(huì)》、《小丫跑兩會(huì)》、《柴靜觀察》等都是成功地運(yùn)用出鏡記者視角呈現(xiàn)“兩會(huì)”的精彩節(jié)目。而且,相對(duì)常見的新聞報(bào)道來(lái)說,這樣的節(jié)目形式更加生動(dòng),互動(dòng)性更強(qiáng),有利于受眾接受。

三、對(duì)出鏡記者的專業(yè)要求

近年來(lái),國(guó)內(nèi)外突發(fā)事件的增多,對(duì)出鏡記者的反應(yīng)能力和報(bào)道能力提出了更高的要求。為此,中央電視臺(tái)新聞?lì)l道啟動(dòng)了新聞節(jié)目快速反應(yīng)機(jī)制,搭建“三位一體”的快速反應(yīng)架構(gòu),即前方報(bào)道團(tuán)隊(duì)由出鏡記者、現(xiàn)場(chǎng)編輯和攝影技術(shù)人員三部分組成,特別強(qiáng)化“出鏡記者中心制”。即選擇新聞專欄節(jié)目的優(yōu)秀主持人和記者作為出鏡記者,以他們?yōu)橹行拇罱ㄇ胺綀?bào)道團(tuán)隊(duì),由他們帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)快速、出色地完成重大突發(fā)事件的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。目前,該平臺(tái)已經(jīng)與中國(guó)電視新聞直播聯(lián)盟建立工作聯(lián)系,有效解決了直播的技術(shù)支撐難題,并開始向新聞?lì)l道所有新聞時(shí)段開放報(bào)道素材和報(bào)道平臺(tái)。

角色扮演是美國(guó)著名社會(huì)學(xué)家歐文?戈夫曼在《日常生活中的自我呈現(xiàn)》中提出的概念,它指人們按照其特定的地位和所處的情境而表現(xiàn)出來(lái)的行為。而角色轉(zhuǎn)換是指?jìng)€(gè)體在不同角色類型之間的適度轉(zhuǎn)移和有效調(diào)控。優(yōu)秀的出鏡記者要扮演的角色,就是社會(huì)公信力的代言人。在專業(yè)素養(yǎng)上,出鏡記者要熟練地掌握電視傳播的規(guī)律,具備必要的新聞素養(yǎng),才能把握好節(jié)目的節(jié)奏,在鏡頭前揮灑自如。角色扮演強(qiáng)調(diào)出鏡記者學(xué)會(huì)在新聞事件中用平視的目光去解讀。中央電視臺(tái)《面對(duì)面》制片人王志曾檢討自己:“如果你過分在意自己的角度或神態(tài),那么你會(huì)忘了你要干什么,你要問什么問題。所以出鏡時(shí)最好的狀態(tài)是‘忘我’,做一個(gè)具有自己個(gè)性特質(zhì)的本色記者。”