張美麗

秦觀是北宋中后期一位創(chuàng)作成就突出的詞人，在宋代就受到了極大的肯定。陳師道在其《后山師話》中云:“今代詞手，惟秦七、黃九爾，唐諸人不逮也?！辈滩涝?“蘇東坡辭勝乎情，柳耆卿情勝乎辭，辭情兼稱者，唯秦少游而已?！?見孫兢《竹坡老人詞序》，《百家詞》本《竹坡老人詞》卷首)秦觀詞的獨特成就，與其詞中大量、成功運用點染藝術是直接相關的。

所謂點染，是中國古代繪畫中一種常用的成熟的表現(xiàn)手法，詞人將其成功地借鑒運用到詞的創(chuàng)作中，引起了古今詞學評論家和研究者的廣泛關注。清代著名詞學評論家劉熙載說:“詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云:‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月?！隙潼c出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點染之間不得有他語相隔，隔則警句成死灰矣?！保?］劉熙載不僅最早提出了詞中的點染藝術，而且結合柳永的作品對其進行了分析。江順詒對劉熙載所論深表認同，他說:“點與染分開說，而引詞以證之，聞者無不點首。得畫家三昧，亦得詞家三昧?！保?］當代著名文學評論家周振甫先生在其《詩詞例話》中，將《點染》作為一種修辭單列出來。陶爾夫、諸葛憶兵二位先生在其《北宋詞史》中更進一步指出詞中點染的內(nèi)涵、特點、作用等，書中這樣寫道:“詞(主要是慢詞)中的所謂‘點染’，就是說，根據(jù)主題與藝術表現(xiàn)的需要，有的地方應予點明，有的地方則需要加以渲染。點，就是中鋒突破;染，就是側翼包抄。這二者相互配合，里呼外應，便造成強大攻勢，給讀者留下深刻印象。點染，又很像是議論文中的總說和分說，點，是總提;染，是分說?！保?］綜合以上論者所言可知，點是總寫，染是分述，二者密切配合，才會產(chǎn)生很好的藝術效果。秦觀詞中的點染，就具有良好的藝術效果。

秦觀詞中點染藝術的特點是點少染多，即詞中直接抒情、說理較少，而更多的是渲染、描繪。作者在詞中經(jīng)常是用一兩句話語點出題旨，從各個方面和角度對這一題旨進行烘托、渲染，使主旨表現(xiàn)得具體、形象、生動、感人。秦觀詞中“點“出現(xiàn)的位置主要有以下三個關鍵之處:

一是開頭。即在開篇開門見山地點出主題，然后運用染筆從各個方面來說明主旨。如這首《減字木蘭花》:

天涯舊恨，獨自凄涼人不問。

欲見回腸，斷盡金爐小篆香。

黛蛾長斂，任是春風吹不展。

困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。

詞寫的是一位獨處高樓的女子深長的離愁。起句“天涯舊恨，獨自凄涼人不問”直接抒情，點明這位女子獨居高樓的離恨。接下來的三句分別從女子的內(nèi)心、表情、處境以及引起她愁恨的原因等方面，進行具體、細致的渲染和烘托。宋末著名詞人張炎說:“秦少游詞，體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味?！保?］這首詞正是點染配合，使得整首詞意脈不斷，產(chǎn)生了良好的藝術效果。再如《南鄉(xiāng)子》:

妙手寫徽真，水剪雙眸點絳唇。

疑是昔年窺宋玉，東鄰;只露墻頭一半身，

往事已酸辛，誰記當年翠黛顰?

盡道有些堪恨處，無情;任是無情也動人。

這是一首題畫詞。全詞以首句“妙手寫徽真”破題，點出所題的畫是技藝高明的畫師畫出的崔徽畫像。接下來全用染筆，具體渲染畫師手法之妙及詞人看了畫像后的感受。點染手法的成功運用，使“畫像的概貌因少游此詞而見，可以收入畫史?！保?］

二是過片。即在詞的上、下片轉折之處，點明題旨，而上片所染常常是為“點”即抒情或說理做鋪墊，下片所染是烘托說明題旨的。如《滿庭芳》:

碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階。

洞房人靜，斜月照徘徊。

又是重陽近也，幾處處，砧杵聲催。

西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。

傷懷!增悵望，新歡易失，往事難猜。

問籬邊黃菊，知為誰開。

謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。

憑闌久，金波漸轉，白露點蒼苔。

這首詞是作者在遭遇貶謫之后，寫的一首傷離懷舊的詞。詞的上片通過碧水、黃云、敗葉等意象，營造出秋天衰瘋、凄清的藝術境界，字里行間滲透著詞人飄泊異鄉(xiāng)的無限悲涼情緒。換頭“傷懷!增悵望，新歡易失，往事難猜”點出詞旨，點明詞所表達的是作者遭遇貶謫之后的生活歷程和傷離懷舊之情，既緊承上片，又開啟下片對愁情的渲染。張炎《詞源》云:“最是過片不要斷了曲意，須要承上接下?！保?］這首詞過片處的點“承上接下”，使全詞意脈不斷，自然渾成。再如《阮郎歸》:

湘天風雨破寒初，深沈庭院虛。

麗譙吹罷小單于，迢迢清夜徂。

鄉(xiāng)夢斷，旋魂孤。崢嶸歲又除。

衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無。

這首詞作者寫于彬州貶所。詞的上片寫除夕夜間長夜難眠的苦悶。開頭兩句勾勒了一個寂靜幽深的環(huán)境，孤館空虛、風雨生愁;“麗譙”兩句寫角聲吹徹，人不能寐，這幾句用的是染筆，為過片的點筆做了很好的鋪墊。過片“鄉(xiāng)夢斷，旅魂孤”點明題旨，抒發(fā)懷鄉(xiāng)懷人之情，緊承上片而來，又開啟了后面幾句，“歲又除”句，感嘆自己漂泊在外已有很長時間了，但不能歸;最后兩句更傷無雁傳書，懷鄉(xiāng)懷人之愁情更甚。詞中有點有染，成功地運用了點染藝術，全詞渾然一體，具有強烈的藝術感染力。另外，《浣溪沙》(漠漠輕寒上小樓)也是過片處用點的一首名作。

三是結尾。即通篇皆染，篇末一點。在詞前面的渲染、烘托之后，感情的抒發(fā)象沖破閘門的洪水噴薄而出，結尾的點睛之筆水到渠成、不能遏止，作者的情感抒發(fā)酣暢淋漓，讀者也會有審美愉悅之感。秦觀詞中點在結尾處這種寫法最多。

詞講起結，而“結尤難于起”［7］，“結句須要放開，含有余不盡之意?！保?］秦觀的這些詞基本上首首都“含有余不盡之意”。秦觀小令的代表作《鵲橋仙》就是這樣一首詞。詞的上片寫牛郎、織女二人的相會，從離別之恨、相思之苦寫起;下片寫離別，兩情依依，又要分離，繼“柔情似水”的即景設喻后，本可沿著“忍顧鵲橋歸路”的情緒抒寫臨別的凄楚悲傷，然而作者卻憑空轉折，奔迸而出“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”的結語，格調(diào)高亢地揭示了人間愛情的真諦，成為全篇的點睛之筆，同時含有無窮韻味。再如《千秋歲》:

水邊沙外，城郭春寒退。

花影亂，鶯聲碎。

飄零疏酒盞，離別寬衣帶。

人不見，碧云暮合空相對。

憶昔西池會，鹓鷺同飛蓋。

攜手處，今誰在。

日邊清夢斷，鏡里朱顏改。

春去也，飛紅萬點愁如海。

詞的上片寫今，過片轉寫昔，由處州城外的春光，勾起了他對昔日西池宴集的回憶，下片又從昔日寫到今后，深感前路茫茫，人生叵測，一種巨大的痛苦使他再也無法抑制，“春去也，飛紅萬點愁如海?！备星榈暮樗睘a而下。這一結句，是全篇的點睛之筆，正如近人夏閏庵云:“此詞以‘愁如?！徽Z生色，全體皆振，乃所謂警句也?！笨傊按嗽~寫昔是為了襯今，春深是為了襯春去，點染艷情是為了突出政治理想的破滅，最終落在一個無邊無際的愁字上。全篇自然渾成，哀感頑艷，有一唱三嘆之妙?！保?］另外，秦觀的《阮郎歸》、《畫堂春》、《沁園春》和《望海潮》等詞都是結尾處點明題旨的例子。

以上所舉秦觀詞染筆都是實寫，為結尾處的點筆烘托、渲染，而這首《好事近》卻用虛空的染筆烘托、渲染詞境:

春路雨添花，花動一山春色。

行到小溪深處，有黃鸝千百。

飛云當面化龍蛇，夭矯轉空碧。

醉臥古藤陰下，了不知南北。

此詞寫夢境，從開篇到“夭矯轉空碧”，都是用染筆描繪夢中景象。“詞人的夢魂漫游在山路上，見春雨過后，春花繽紛盛開，那潺潺小溪深處，有無數(shù)黃鸝飛鳴喧騰;仰望碧空，飛云竟像龍蛇在夭矯飛舞。直到結尾兩句，才點出詞人正醉臥古藤陰下，酣然夢中”［10］。明人卓人月說少游“此詞如鬼如仙”［11］，清人陸云龍評曰:“奇崎”［12］，周濟稱贊說:“造語奇警，不似少游尋常手筆。”［13］

秦觀詞中的“點”除了出現(xiàn)在開頭、過片和結尾三個關鍵之處外，還有為數(shù)不多的詞中“點”放在詞的中間位置，如《滿庭芳》等，但都能與“染”密切配合，從而收到了很好的藝術效果。

“點與染在詞中各占比例的多少，會直接影響到詞情詞境呈現(xiàn)出不同的特點:點筆多，詞意顯豁;染筆多，詞情蘊藉?！保?4］秦觀詞中點筆少、染筆多的特點，使秦觀詞“詞情蘊藉”，而“詞情蘊藉”的特點，使秦觀詞成為宋代婉約詞的代表作家，正如明人張延《詩余圖譜·凡例》所言:“詞體大略有二，一體婉約，一體豪放。婉約者欲其詞調(diào)蘊藉，豪放者欲其氣象恢宏。然亦存乎其人，如秦少游之作，多是婉約;蘇子瞻之作，多是豪放?！?/p>

綜上所述，秦觀詞中成功地運用了點染藝術，不僅使其詞具有很好的藝術感染力，同時對其婉約詞風的形成和他能成為宋代一位著名的婉約詞人都具有重要的意義。

［1］劉熙載.詞概.見唐圭璋編.詞話叢編［M］.北京:中華書局，1986:3705.

［2］江順詒.詞學集成.見唐圭璋編.詞話叢編［M］.北京:中華書局，1986:3286.

［3］陶爾夫，諸葛憶兵.北宋詞史［M］.哈爾濱:黑龍江教育出版社，2002:240.

［4］［6］張炎.詞源.見唐圭璋編.詞話叢編［M］.北京:中華書局，1986:267、258.

［5］唐圭璋等編寫.唐宋詞鑒賞辭典［M］.上海:上海辭書出版社，1988:849.

［7］劉體仁.七頌堂詞繹.見唐圭璋編.詞話叢編［M］.北京:中華書局，1986:618.

［8］沈義父.樂府指迷.見唐圭璋編.詞話叢編［M］.北京:中華書局，1986:279.

［9］唐圭璋等編寫.唐宋詞鑒賞辭典［M］.上海:上海辭書出版社，1988:844.

［10］［14］趙雪沛，陶文鵬.論唐宋詞“點染”的藝術［J］.廣州:華南師范大學學報(社會科學版)，2010，(1):83、79.

［11］卓人月匯選.徐士俊參評.古今詞統(tǒng)卷五［M］.明崇禎六年刻本.

［12］陸云龍.詞菁卷二［M］.崇禎四年初刻本.

［13］周濟.宋四家詞選目錄序論.見唐圭璋編.詞話叢編［M］.北京:中華書局，1986:1653.