李紹儉

(通化師范學(xué)院 美術(shù)系，吉林 通化 134000)

小議線在寫實(shí)素描中的意義

李紹儉

(通化師范學(xué)院 美術(shù)系，吉林 通化 134000)

線是美術(shù)最基礎(chǔ)的造型手段，是寫實(shí)素描最基本、最本質(zhì)的語言符號(hào)，是藝術(shù)家表露內(nèi)心情緒的藝術(shù)概括形式。線在寫實(shí)素描中不僅可以準(zhǔn)確地塑造形體，還能對(duì)所要表現(xiàn)的基本特征做出有力的判斷;線在寫實(shí)素描中對(duì)物體進(jìn)行內(nèi)、外空間塑造的同時(shí)，還能刻畫出物體的邊緣線;線在寫實(shí)素描中不僅可以提高寫實(shí)素描的精彩程度，還可以加強(qiáng)寫實(shí)素描的情感表達(dá)。

線;寫實(shí)素描;造型;情感

1 線的詮釋

線是形體塑造的主要手段，有著無窮無盡的魅力。莫奈的《睡蓮》，運(yùn)用少女長發(fā)般纖細(xì)的線條表現(xiàn)出協(xié)調(diào)之美，畫面清新淡雅，給人一種恬靜之美。倫勃朗·馬爾曼松·里因的《雅各布在圣約翰的血衣前哀掉》在表現(xiàn)人物時(shí)，線條運(yùn)用有剛有柔、有收有放、有急有緩。倫勃朗根據(jù)自己獨(dú)到的理解，用時(shí)而彎曲時(shí)而間斷的犀利線條表現(xiàn)畫面中雅各布的兒子，闡釋出其懇求之情。因此，線的千變?nèi)f化會(huì)給作品帶來意想不到的藝術(shù)感染力。

在長期的寫實(shí)素描實(shí)踐過程中，線一直處于舉足輕重的地位，并呈現(xiàn)出豐富的表現(xiàn)力及藝術(shù)美感。線是寫實(shí)素描的基礎(chǔ)語言，它具有簡練概括、生動(dòng)活潑的基本特性。筆者認(rèn)為在寫實(shí)素描中，正確把握線的基本特點(diǎn)，充分發(fā)揮線的基本功能，對(duì)于提高我們的造型能力，增強(qiáng)物體表現(xiàn)性是十分有益的。

2 線與寫實(shí)素描的關(guān)系

寫實(shí)素描無論采取什么手段都要用線確定物體的基本位置關(guān)系。在寫實(shí)素描中通過對(duì)線的探索，逐步把握線在畫面中的基本功能，并能通過線條創(chuàng)造藝術(shù)美感，還要正確運(yùn)用線條去表現(xiàn)物體的比例、空間、體積、質(zhì)感、結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折、相互的穿插運(yùn)動(dòng)以及光影與明暗等諸多因素。

在寫實(shí)素描中，線所具有的獨(dú)特魅力是其它藝術(shù)語言所不能及的。用線要有主有次、有輕有重、有虛有實(shí)、有粗有細(xì)、有強(qiáng)有弱、有轉(zhuǎn)有回的變化，體現(xiàn)出生動(dòng)有力、剛?cè)嵯酀?jì)、融會(huì)貫通的藝術(shù)美感。寫實(shí)素描的基本語言要素是線，但是線在本質(zhì)上卻是不復(fù)存在的。從客觀上講，線是一個(gè)比較模糊的概念。我們知道，一幅寫實(shí)素描作品無疑是通過點(diǎn)、線、面等多種因素組成的。所以說，我們要在學(xué)習(xí)寫實(shí)素描過程中，辨證地運(yùn)用多種因素的不同作用，才可以讓我們創(chuàng)造出更多、更好的寫實(shí)素描作品。線在寫實(shí)素描中體現(xiàn)物體的肌理和平面的邊緣界定的同時(shí)，還能準(zhǔn)確刻畫物體本身的基本形體變化規(guī)律?？梢哉f如果沒有線，就不可能有寫實(shí)素描的存在，也就更不會(huì)有數(shù)不勝數(shù)藝術(shù)杰作的誕生。

由此可見，線是寫實(shí)素描最基本的語言要素，線與寫實(shí)素描是相聯(lián)系密不可分的。

3 線在寫實(shí)素描中的價(jià)值和作用

3.1 價(jià)值

3.1.1 刻畫輪廓線

輪廓線就是物體的邊緣線。只有抓住了輪廓線才能抓住物體的基本特征，才能區(qū)分一個(gè)物體與另一個(gè)物體之間的差別。不過需要注意的是，我們要根據(jù)畫線的要求，和所要表達(dá)的藝術(shù)效果來確定輪廓線到底怎么去進(jìn)行。一般我們畫寫實(shí)素描時(shí)，不要把邊緣線畫成一條十分生硬而機(jī)械的線，它其實(shí)是一個(gè)被壓縮的面，它有穿插、有轉(zhuǎn)折、有前后位置關(guān)系，通過這些微妙和復(fù)雜的邊緣線處理，可以使畫面中的物體充滿無限的生命力。

另外，在表現(xiàn)輪廓線的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)線的組織形式、疏密安排和流動(dòng)感，可以更充分地表現(xiàn)物體自身的基本位置關(guān)系。同樣，類似的線條表現(xiàn)形式在中國畫和日本的繪畫中也能見到，尤其是日本的浮世繪版畫。當(dāng)浮世繪版畫傳入西方時(shí)，其邊緣線條的

處理方式和平面的主觀效果，對(duì)19世紀(jì)的印象主義及后期印象主義都產(chǎn)生過很深遠(yuǎn)的影響。

3.1.2 塑造外空間

所謂外空間，就是物體與物體之間在深度上的距離，也可以說是物體與物體之間的位置關(guān)系。在寫實(shí)素描中，外空間主要指畫面中造成遠(yuǎn)近物體之間的距離視覺感、縱深感。從某種意義上講，外空間與立體感有相同之處。

在創(chuàng)作一幅寫實(shí)素描時(shí)，它的外空間是否有縱深感往往決定著作品的成敗。這時(shí)如果覺得外空間感拉得不夠大，那么我們可以從物體虛實(shí)關(guān)系和物體的投影線下手。因?yàn)樗鼈冊诒憩F(xiàn)物體立體感與外空間感時(shí)起到不可忽視的作用。物體投影邊緣線的清晰程度與光源的距離、物體表面和光線所成角度有關(guān)。投影的變化與物體的結(jié)構(gòu)變化相聯(lián)系，投影線本身的虛實(shí)關(guān)系，表現(xiàn)了畫面深度關(guān)系，在畫投影線條時(shí)應(yīng)予以高度重視。近處的物體線條我們要刻畫的細(xì)致，遠(yuǎn)處的物體線條相對(duì)來說粗糙一些，這樣通過線的疏密可以更好的體現(xiàn)物體的外空間。物體與物體之間的位置關(guān)系還可以利用邊緣線的虛實(shí)進(jìn)行刻畫，前面物體的邊緣線可以重些、清晰些，后面的物體可以輕些、模糊些，這樣也更有利于外空間的表達(dá)。

3.1.3 表現(xiàn)內(nèi)空間

所謂內(nèi)空間就是物體自身的空間感。作為基礎(chǔ)訓(xùn)練的寫實(shí)素描中，物體自身的基本特征是復(fù)雜多樣的。如何在復(fù)雜的形體中把握好線的運(yùn)用，是繪畫基本能力的重要體現(xiàn)。

(1)結(jié)構(gòu)線

結(jié)構(gòu)線是物體內(nèi)部形體與形體之間的匯集而產(chǎn)生的邊緣線。結(jié)構(gòu)線決定著物體內(nèi)部的基本構(gòu)造，是一個(gè)物體有別其它物體特征的基本線條。它是我們在寫實(shí)素描中需要著意用力的地方，只有正確地把握好結(jié)構(gòu)線，物體才能變得豐富和飽滿，才能體現(xiàn)出物體本身所特有的個(gè)性。

(2)明暗交界線

明暗交界線不是物體客觀存在的線條，它隨著光影的變化而變化，但它對(duì)物體的體積和肌理的刻畫起到十分重要的作用。在寫實(shí)素描中，明暗交界線是輔助輪廓線和結(jié)構(gòu)線塑造形體的，因此我們在處理明暗交界線時(shí)要把與塑造形體有關(guān)的明暗交界線表現(xiàn)出來，這樣的物體才具有藝術(shù)感染力。

(3)轉(zhuǎn)折線

當(dāng)物體自身的面發(fā)生方向上的改變時(shí)，形體的面也就出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折的痕跡，這條痕跡就是轉(zhuǎn)折線。方形物體轉(zhuǎn)折面比較明顯，圓形物體轉(zhuǎn)折面比較平緩。因此，圓形物體轉(zhuǎn)折變化比較微妙而方形物體的轉(zhuǎn)折變化比較簡單。一般情況下，物體的邊緣線也可以看作是轉(zhuǎn)折線，轉(zhuǎn)折線對(duì)塑造形體的空間具有十分重要的作用。

3.2 作用

3.2.1 提高寫實(shí)素描的精彩程度

在寫實(shí)素描中，強(qiáng)調(diào)線的表現(xiàn)旨在發(fā)揮線的特性和功能，使線具有獨(dú)立的審美價(jià)值和感染作用。然而在寫實(shí)素描中，通過少量的明暗調(diào)子來體現(xiàn)物體的塊面關(guān)系，不僅會(huì)加強(qiáng)物體的造型表達(dá)，而且由于線與面的對(duì)比關(guān)系，反而使線本身的作用得以提升。在寫實(shí)素描中，線始終處于主導(dǎo)的作用，面處于從屬地位。因此，面的表現(xiàn)要恰到好處，不能由過多的無關(guān)緊要的面，而削弱線的特色。只有這樣，才能提高寫實(shí)素描的精彩程度。

17到19世紀(jì)前后西方相繼出現(xiàn)了一批注重線條的大師倫勃朗、安格爾、梵高、馬蒂斯等等，他們的線條在寫實(shí)素描中的運(yùn)用已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)爐火純青的地步，人們在沐浴其藝術(shù)精神的同時(shí)，無不被其精湛的線條藝術(shù)所折服。那么我們運(yùn)用這樣的線條進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，作品的精彩程度不言而喻。在多元化的今天，人們的思維方式已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，人們巨大的創(chuàng)作熱情已被激起?？梢灶A(yù)見，在寫實(shí)素描中更多樣式線的運(yùn)用將會(huì)給寫實(shí)素描帶來更多的精彩。

3.2.2 加強(qiáng)寫實(shí)素描的情感表達(dá)

線條最基本的功能是表達(dá)思想和抒發(fā)情感。因?yàn)樵趯憣?shí)素描中，一定線條的形態(tài)，代表了一定的情感特征。在寫實(shí)素描中線條是藝術(shù)家內(nèi)心情緒的釋放。也就是說用線條去造型是寫實(shí)素描的基本功能，同時(shí)也是內(nèi)心世界的充分表露。只有這樣表現(xiàn)出來的物體才生動(dòng)有力。

線也是造型藝術(shù)最本質(zhì)、最精煉的語言符號(hào)。線條所具有的生命力與表現(xiàn)性以及情感表達(dá)給觀者無限的想象空間是其它繪畫語言很難表達(dá)的?？梢哉f這個(gè)世界上的一切事物，無論是靜止的還是運(yùn)動(dòng)的，我們都可以用線條表露出自己內(nèi)心的情感。其中包括云霧、水火、光線，甚至還有人的想象和夢境。當(dāng)畫面需要活躍的氣氛時(shí)，我們的線條可以是跳躍的;當(dāng)畫面需要悲哀的氣氛時(shí)，我們的線條要排的非常密集，給人一種透不過氣來的感覺。這充分說明線條可以加強(qiáng)寫實(shí)素描的情感表達(dá)。

4 結(jié)語

通過把線在寫實(shí)素描中的意義進(jìn)行了粗淺的分析和梳理，分別解釋了線的基本內(nèi)涵和線與寫實(shí)素描的關(guān)系以及線在寫實(shí)素描中的作用和價(jià)值，希望本文點(diǎn)滴拙見能夠讓我們對(duì)線條有一個(gè)更深層次的理解，并通過這些理解能夠讓我們在寫實(shí)素描上有一個(gè)質(zhì)的飛躍!

［1］ 李佩昆.現(xiàn)代素描藝術(shù)解析［M］.沈陽：遼寧美術(shù)出版社，2002.

［2］ 隋丞，張澎.素描獨(dú)立語言［M］.沈陽：遼寧美術(shù)出版社，1997.

［3］ 羅伯特·貝弗利·黑爾.素描基礎(chǔ)［M］.朱巖，譯.北京：中國青年出版社，1998.

責(zé)任編輯：李鳳英

A discussion on the significance of lines in sketch

LI Shao-jian
(Art Department，Tonghua Normal College，Tonghua 134000，China)

Line is one of the basic means of modeling，the most fundamental and essential language sign in sketch and the artistic condensation when artists express their inner emotions.In sketch，lines can accurately be used in shaping but also be used to make powerful judgment on the basic features.Lines can shape inner and outer space in sketch，meanwhile，can help to sketch the edge line of the target object.They can improve the wonderfulness of realistic drawing and can also enhance the emotional expression.

line;sketch;modeling;emotion

J224

A

1009-3907(2010)11-0115-02

2010-09-12

李紹儉(1974-)，男，吉林通化人，講師，碩士，主要從事美術(shù)學(xué)研究。