薛 菊（三峽大學土木與建筑學院，湖北 宜昌443002）

奧斯卡·尼邁耶是建筑界的大師，拉丁美洲現(xiàn)代主義建筑的倡導者。他是位多產(chǎn)的建筑大師，創(chuàng)作出500多件高質量的建筑作品，遍及世界許多國家，獲得了諸如“世紀建筑師”、“建筑業(yè)畢加索”、“活著的現(xiàn)代藝術傳奇”等美譽。

1 建筑思想

尼邁耶的作品具有無畏的創(chuàng)新精神，他把建筑的創(chuàng)新作為建筑設計的動力,主張建筑設計必須標新立異，設計與眾不同，體現(xiàn)個性，猶如純藝術作品一樣，應該創(chuàng)造出令人耳目一新的效果。他主張建筑師應該盡量挖掘混凝土結構所能夠表現(xiàn)出的技術潛力，和美學原理以及實用功能完美結合，大膽地發(fā)揮想象力，出其不意創(chuàng)造出讓人們眼前一亮的作品。尼邁耶一直堅持不懈地運用他所鐘愛的曲線，他認為大自然和人體的曲線自由而富有感情，他把曲線作為設計語言，應用自如地在每一棟建筑上顯露各自的特性。

（1）思想源泉

尼邁耶受到他在巴西國立美術學院結交的幾位好朋友的影響，畢業(yè)后就進入盧西奧·科斯塔建筑師事務所工作。老板科斯塔賞識尼邁耶的才華，并給予了無私的幫助和提攜。他邀請尼邁耶和他一起合作設計了許多的項目。尼邁耶從中受益匪淺。

尼邁耶受到柯布西耶的影響是顯而易見的，他極其佩服柯布西耶將建筑造型藝術與建筑的功能巧妙地結合起來的能力和技巧。他認為柯布西耶的作品就可以解答有關建筑設計的許多疑惑，并從中汲取養(yǎng)份。但同時，富于創(chuàng)新精神的尼邁耶在他的作品中增加了表現(xiàn)主義和巴洛克的因素。

尼邁耶和藝術家接觸的比較親密，通過和這些純藝術家的交流，尼邁耶得到了啟發(fā)，并進入到了藝術領域。

正是從純藝術中獲得的營養(yǎng)，喜愛曲線的尼邁耶充分運用藝術表現(xiàn)手法，把曲線體表現(xiàn)到了極高的境界。這是其他的建筑師所不能及的。

（2）曲線體形的運用

尼邁耶的建筑思想的基礎是創(chuàng)新。他主張建筑設計要有原創(chuàng)性。他的這個觀念是后來羅伯特·文丘里所反對的具有英雄主義的原創(chuàng)性。他認為建筑的創(chuàng)造性就好象是建筑作品的生命，建筑師應該跳出傳統(tǒng)的條條框框，突破原有的設計水平，而且不能局限于結構和業(yè)主所要求的設計任務的規(guī)定，即建筑師要不斷地創(chuàng)新，而且建筑設計的動力就是創(chuàng)新。尼邁耶一直身體力行地實踐著他的這個思想。

如果說芬蘭著名的世界建筑大師阿爾瓦阿爾托從他的祖國芬蘭的山川和海岸線上尋找適合自己創(chuàng)作的語言和元素，擅長運用流暢的波浪形曲線，那么尼邁耶不僅僅從巴西以及拉丁美洲的蜿蜒的海灘和多姿的山巒獲得靈感，而且從巴西女性優(yōu)美的曲線獲得了啟示。他喜愛大自然和女性的曲線，正如尼邁耶在其著作《曲線時代》中所表白的那樣：“吸引我的是大自然和人體的曲線。我從可愛祖國蜿蜒的群山和江河、天際浮動的云彩、少女優(yōu)美的體態(tài)里找到了曲線的美麗所在?！蹦徇~耶是坦誠而浪漫的，他認為這些曲線是自由的、有感情的。他用天才般的手法將曲線體形運用到建筑造型上，讓堅硬的建筑的身軀顯得柔和而多姿多彩，這些富有感情的曲線成了尼邁耶不可缺少的設計語言。這充分體現(xiàn)了尼邁耶非常重視體形的表面。尼邁耶始終堅持現(xiàn)代主義的道路，不過他克服了現(xiàn)代主義的片面性，結合巴西和拉丁美洲的地域特征以及氣候特點。這樣，他的作品表現(xiàn)出了上世紀中期現(xiàn)代主義建筑的最普遍的特征，同時又具有自己特有的個性，即拉丁美洲的地區(qū)性及特殊性在建筑上體現(xiàn)的特征。尼邁耶在注重表現(xiàn)建筑物的外觀和形式美的同時，也充分考慮了建筑內(nèi)部設計上功能和要求的和諧與一致性。他沒有顧此失彼，或者只是一位只注重藝術表現(xiàn)的建筑師。

尼邁耶主要運用鋼筋混凝土材料，他把這種具有堅硬性格的材料賦予了特殊的感情和性格特征，塑造出來的建筑造型柔和而又有一種浪漫的情懷。

2 經(jīng)典作品

（1）展覽館的范本——紐約世界博覽會的巴西館

關于這個設計還有段佳話：在這座展覽館原先的設計競賽中，尼邁耶并沒有獲得第一，而是屈居第二，獲得第一名的則是其貴人兼老朋友科斯塔。令人贊嘆的是，科斯塔并未居功自傲，小看年輕的尼邁耶爾，而是覺得他的方案要優(yōu)于自己的方案，并被其設計的一個大坡道所打動，于是，科斯塔決定重新設計并與尼邁耶爾合作，最終由尼邁耶爾完成設計。巴西館靈活自如地運用了簡單的幾何形體，展覽館呈L形，南立面呈曲線形。最引人注目的是在建筑的東立面用一個大坡道從地面引入二層，將室內(nèi)外巧妙而完美地結合。尼邁耶充分考慮了本土的技術條件以及氣候條件等，將時代先進的建筑思想和傳統(tǒng)以最恰當?shù)姆绞浇Y合起來，從而成為了巴西現(xiàn)代建筑的發(fā)展方向。紐約世博會的巴西館也因此成為了后來展覽館的范本。

（2）拋物線的運用——圣弗朗西斯科教堂

這座教堂又一次充分運用了幾何形，整座建筑由一組拋物曲線進行巧妙的組合，曲線向下延伸成了教堂的傾斜墻體。教堂的中殿和大圣壇被布置在中間的前后兩個巨大的拋物線的建筑實體之下。這一作品和尼邁耶同一時期的建筑有所不同，該建筑沒有采用透明材料作為外圍護結構，作為沉思的室內(nèi)空間由拋物線屋頂?shù)慕徊嫣幍臒魜硖峁┕饩€。鐘樓則上粗下細，獨立于建筑主體的不遠處，它和主體通過一水平構件連接。圣弗朗西斯科教堂成為了公認的巴西現(xiàn)代建筑藝術的第一件杰作。這是對尼邁耶運用曲線來表現(xiàn)教堂建筑的較高的贊譽。

3 結語

尼邁耶義無反顧的追求創(chuàng)新，他大膽探索，充分運用他畢生鐘情的曲線創(chuàng)造標新立異、獨具匠心的優(yōu)美流暢的建筑造型。尼邁耶不只是埋頭創(chuàng)作，他也在用心地培養(yǎng)新一代的建筑師，他教導他們要關注生活中的細節(jié)和問題，去感覺世界的未來發(fā)展和期待，去領悟一名真正的建筑師應該做什么。

[1]訪現(xiàn)代主義設計家奧斯卡尼邁耶.http://www.4a98.com/article/2006/0808/article_9776.html .2006-08-08

[2]巴西建筑大師.奧斯卡.尼邁耶.沈陽.遼寧科學技術出版社.2005-09，P96--98