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        對話葉兆言:作品不被閱讀時便是垃圾

        2010-02-06 04:01:24
        小康 2010年6期
        關(guān)鍵詞:小說

        對話葉兆言:作品不被閱讀時便是垃圾

        《小康》:《蘇珊的微笑》是個很“文藝”的書名,聽說有人建議你把小說改叫《婚無力》?

        葉兆言:改名我是無法接受的。我在寫的時候,就老覺得有一張美麗的面孔在那兒微笑。小說寫的是一個死亡的故事,而微笑和死亡的對比非常強烈,就像黑白照片一樣。對我而言,作品的命名非常重要,“名不正,則言不順。”

        《小康》:作為男性,你對書中楊道遠所扮演的角色怎么看?

        葉兆言:楊道遠對殘疾、并且背叛過他的妻子的堅守,其實是反映了男人的“不作為”,這種“不作為”讀者可以有多種理解,可以理解為楊道遠這么做是因為愛;也可以理解為世故,放棄婚姻等于放棄官場;還可以理解為他崇高,有時人投入到崇高之中,會感覺很好;甚至可以理解為是懶惰和猶豫,他根本不知道該如何做出決斷。所以,楊道遠最終的出軌是有代表性的。

        《小康》:這本書你收尾很快,蘇珊的死似乎還有很多東西可寫,但你給的篇幅很少。

        葉兆言:省略,或者說不發(fā)揮是我追求的個人風格。我父親的朋友高曉聲跟我說過一句話:寫小說就像給輪胎打氣,寫到最后把氣打足就行了。不要到處講主題,這樣會走氣。

        《小康》:“蘇珊”為你惹了不少罵名,但你卻說,作家現(xiàn)在最大的問題是連批評的人都沒有。

        葉兆言:現(xiàn)在人們更喜歡通過話題來表達批評,而不是對故事本身,這樣的批評往往發(fā)生在閱讀之前。作為寫作者,我最擔心的是沒有人去讀。一個作品不被閱讀的時候,它就是垃圾。我顯然離暢銷小說很遙遠,這只能說明我寫得不夠吸引人,但我依然很努力,很可能這是一件非常愚蠢的事情。就好像把一塊石頭往山上推,但不一定推得上去。但作為寫作者,我只有拼命將它寫好,盡可能寫好,寫得非常非常好。然后就認命吧,士為知己者死,女為悅己者容,等待機會。

        《小康》:文學的弱勢地位,是不是說明我們處在一個不讀書的年代?

        葉兆言:中國是不缺少閱讀傳統(tǒng)的,“萬般皆下品,唯有讀書高?!钡且驗槲覀儼炎x書提升到如此高的境界,才讓閱讀變得越發(fā)功利。人們都希望能花最少的時間讀最有價值的書,就像吃靈丹妙藥一樣,這讓我們的閱讀走到很怪、很荒誕的圈子里。在我看,閱讀只是一種內(nèi)心的需要,它可以用來對付無聊,無異于看一場精彩的體育比賽。

        《小康》:你會否懷念文學、作家紅得一塌糊涂的上世紀80年代?

        葉兆言:80年代,一本書可能會讓一個人功成名就。但那時的文學,是變異的,它甚至會代替政治、法律的功用?,F(xiàn)在,文學反倒更純粹,成了真正喜歡文學的人的事情。

        《小康》:在你的寫作中,想象力是一個關(guān)鍵環(huán)節(jié)。你有沒有擔心,自己的想象力會衰竭?

        葉兆言:想象是一種能力,是能力必然就會衰減,如同人的性能力。于是寫作就變成一場持久戰(zhàn)。最終的失敗也許不可避免,但我起碼目前還不準備放棄,不戰(zhàn)而降是件很恥辱的事情。更何況,放棄寫作,我的生活沒有意義。

        寫小說就像給輪胎打氣,寫到最后把氣打足就行了。不要到處講主題,這樣會走氣。

        《小康》:20多年,你一直在寫。不過總會有人唱反調(diào):“一個作家何必寫太多,寫幾部好的作品就行?!?/p>

        葉兆言:有人覺得王之渙一句“欲窮千里目,更上一層樓”就讓他千古留名。但我想一個偉大的詩人,是不會憑空只寫兩句好詩就能讓人記住。他一定是寫了很多,只留下了一點點。

        而且千古留名這樣的想法也很可怕,是無端把寫作的意義夸大了。寫作更多是為了“我”,為滿足作者自己。寫作就像珍珠,珍珠是什么?就是蚌的體內(nèi)的一點毛病、痛苦,磨呀磨出來的。寫作的人一旦開始寫,就是在對潛在的讀者說話了,你與這個潛在的讀者是一種平等的關(guān)系,你不是向他表明你的偉大,也不渴望他的崇拜,你只是找到了一個愿意和你平等交流的人。因此,寫作是很充實的,所謂作家要耐得住寂寞和孤獨,我覺得那是針對反響、轟動這些書寫之外的話題。

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