本報特約記者 金 喆 余 是

娛樂一直是香港最大的文化產(chǎn)業(yè)，電影、流行歌曲、時裝、廣告等均是商品。近百年來，這個城市的文化標簽，注定與娛樂如影隨形。凡有華人處，必有港片迷。香港電影的興衰就是香港文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最好注腳。近十來年，以港片為代表的香港文化逐漸步入低谷。面對日益邊緣化的生存危機，香港文化在21世紀的第二個十年何去何從？《環(huán)球時報》記者為此專訪了香港著名電影人黃百鳴。

香港電影有跨文化吸引力

一些觀眾對黃百鳴的印象，停留在港產(chǎn)賀歲片中的居家婦男形象。殊不知，他在香港電影業(yè)中是頂呱呱的幕后操盤手，他當年主導的電影公司新藝城更是香港電影黃金十年中不可磨滅的經(jīng)典印記。幕前演出，用他自己的話說，“當時創(chuàng)業(yè)階段，大牌演員太貴了，所以就自己出來演了”。他更重要的身份，是編劇、導演和老板。由他編劇的《搭錯車》、《最佳拍檔》、《何必有我》和《阿郎的故事》使4位男主角當上影帝。他本人也是香港賀歲片的代表人物。現(xiàn)在，黃百鳴投資并主演的最新賀歲片《花田喜事2010》即將上映。

黃百鳴是香港電影黃金十年的見證者和參與者之一，他告訴記者：“在做新藝城的時候，我和麥嘉、石天還很年輕，我們進入電影圈時，（電影）行業(yè)并不景氣。上世紀70年代是電視的年代，所有人都看電視。一部電視劇大結(jié)局的時候，街上都沒有人。我們?nèi)ヅ碾娪暗臅r候，剛好碰上了黃金年代（80年代），觀眾看電視看得有些累了，想看看好的電影。我們就拍了一些新的東西給他們?！堕_心鬼》、《最佳拍檔》、《倩女幽魂》、《小生怕怕》、《英雄本色》……都是在那十年拍出來的。80年代的香港成了東方的好萊塢。”美國學者大衛(wèi)·波德威爾對香港電影頗為偏愛，他說：“不管你是否是影迷，你都會被港片的基本吸引力打動。”他還認為，香港電影這種娛樂大眾的藝術(shù)具有跨文化吸引力，甚至可以說影響西方文化最深的亞洲電影就是香港電影。

黃百鳴直言香港電影成功的關(guān)鍵：“人才很重要，我們找徐克、吳宇森的時候，他們還很年輕，加入新藝城之后漸漸拍成了大導演。一些外國回來的導演我們也會用，像林嶺東的第一個片子拍的就是我們的。還有杜琪峰、喻恩泰、陳木勝，甚至現(xiàn)在拍《葉問》的導演葉偉信，當年在新藝城時只是做一個小小的助理而已。”

香港大眾文化日漸滑坡

好景不常在。1997年無疑是港人在政治、心理和文化上的分界線。源于對“九七回歸”未知的恐懼，香港本土居民的海外移民潮，導致不少人才流失，資本的短缺也隨之而來。同時，好萊塢的陰影開始籠罩香港。與其他產(chǎn)業(yè)一樣，文化產(chǎn)業(yè)是一個對外埠市場依賴性很強的市場，而香港電影究其本質(zhì)，乃是面對華人聚集地的區(qū)域性產(chǎn)品，對東南亞和中國臺灣的市場尤其倚重。1997年，在全球賺得盆滿缽溢的《泰坦尼克號》在香港亦超過億元票房。這之后，好萊塢對亞洲市場的投入以前所未有的速度展開，同時韓國等亞洲本土文化產(chǎn)業(yè)蓬勃而生。

香港文化產(chǎn)業(yè)過去的成功所在，也正是危機根源，類型片勝利的同時只能帶來創(chuàng)作的貧乏，香港文化產(chǎn)業(yè)失血的癥狀積弊日久。臺灣電影教母焦雄屏一針見血地指出，盡管高度產(chǎn)業(yè)化、自由化，但香港文化的產(chǎn)業(yè)鏈其實并不健全，這些正是香港大眾文化日漸滑坡的原因之一。

黃百鳴說：“有一段時間香港電影非常艱難。步入上世紀90年代中期，就已經(jīng)慢慢在走下坡，那時盜版和黑社會鬧起來很麻煩的。后來又有1997年亞洲金融風暴和2003年非典的沖擊，市場變得非常差。CEPA（即2003年簽署的《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》）之前，我看到中國內(nèi)地這么大的市場，但一開始的投石問路并不是十分成功，一度心灰意冷，后來《葉問》的一舉成功，讓我更加意識到內(nèi)地市場之大，需要我回頭去做。”

闖內(nèi)地，香港特色能否保持

正如黃百鳴所言，香港電影開始拓展內(nèi)地市場，合拍片成為了首選。戲劇性的是，過去是香港電影改變了內(nèi)地觀眾的生活，現(xiàn)在則是內(nèi)地日漸改變香港電影。根據(jù)CEPA的相關(guān)規(guī)定，合拍片故事的情節(jié)必須和內(nèi)地有關(guān)，這使得“盡皆過火，盡是癲狂”的港片，從劇本到演員都需要適應一些新的規(guī)定。

然而，合拍片年代的港片是否能保持香港特色成為爭議焦點，很多人覺得香港電影的“港味”越來越淡。對此，黃百鳴說：“1997年之后，香港已經(jīng)成為中國的一部分。我們拍的不是香港電影，而是華語電影。合拍片幫助我們進入內(nèi)地市場，我們?yōu)槭裁床慌暮吓钠?？合拍片把香港電影推高了一個臺階，你看現(xiàn)在賣座的電影都是合拍片，全國的人都喜歡看。這是大勢所趨。以后大家都會盡量發(fā)展合拍片，因為只有合拍片才可以和美國片對抗。”

黃百鳴表示：“中國電影現(xiàn)在起飛了，未來十年將會是黃金年代。中國電影票房從2008年43億元躍至2009年的62億元，幅度很大。CEPA之前中國電影一年虧本在10億元左右，CEPA以后，依靠合拍片的力量，（中國）票房越來越好，這是非常令人振奮的。中國電影不景氣的時代已經(jīng)過去了，我們馬上就要開始享受這個黃金年代?！敝皇牵袢盏南愀畚幕a(chǎn)業(yè)能否伴隨發(fā)力內(nèi)地市場的舉措再次回春，這還是一個問號?！?/p>