□ 候雨琦

江甫雷聲喧昨夜，春城而色動(dòng)微寒。

——唐·杜甫

種子從塵埃中萌發(fā)，幼苗在大樹的庇佑下長大，任何組織都有從無到有、從微弱依附到自成一家的過程。驚蟄劇社隸屬于華中農(nóng)業(yè)大學(xué)大學(xué)生藝術(shù)團(tuán)。2008年之前，藝術(shù)團(tuán)里只有曲藝社下屬的話劇組，平時(shí)主要排演一些十幾分鐘的短劇，作為獨(dú)立的，或者其他曲藝節(jié)目的一部分演出。2008年9月，話劇組成為話劇社，第一任社長閆金姣上任。成為一個(gè)“社”意味著藝術(shù)團(tuán)對(duì)于話劇社的重視程度越來越高，要求也越來越高，團(tuán)隊(duì)管理難度進(jìn)一步加大。年輕的它跌跌撞撞，缺少師長悉心的照料和手把手的扶持，缺少有影響力的作品證明自己，甚至內(nèi)部運(yùn)作都不夠協(xié)調(diào)。大家會(huì)因?yàn)橄氩怀龊脛”径趩?，?huì)在排練中因?yàn)楹馁M(fèi)了大量精力卻難以突破而疲倦、懷疑，不知道怎么樣在消沉和混亂中實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。短短一年的成長一直是量的積累，在量變尚未到達(dá)質(zhì)變的漫長時(shí)期里，沒有所謂奇跡的飛躍，沒有瞬間轉(zhuǎn)身的華麗，大家在默默努力中嘗到了很多寂寞、壓抑、離散的涼意，也在希望、夢(mèng)想、堅(jiān)持中守護(hù)住照亮未來的火種。

2009年6月送給畢業(yè)生的一部原創(chuàng)的校園感情大戲——話劇《花開花落》在華中農(nóng)業(yè)大學(xué)劇場(chǎng)公演。這是大學(xué)生藝術(shù)團(tuán)話劇社自成立以來的首次登臺(tái)演出。有人說這只是一幕幕短劇的拼湊，不能算作標(biāo)準(zhǔn)意義上的有劇情沖突的話劇，有人說被劇中的演員感動(dòng)，仿佛看到了過去的自己。不管怎樣，話劇結(jié)束時(shí)，全場(chǎng)觀眾不約而同集體起立，用持久不息的掌聲來表達(dá)對(duì)演出的肯定，這一份肯定是送給在臺(tái)上近三個(gè)月來沒有午休、沒有周末的演員們。話劇社已經(jīng)在同學(xué)們心中悄悄爭(zhēng)取了一個(gè)位置，作為話劇社中的一員，大家也在不滿和感動(dòng)的沖突中紅了眼眶。

《花開花落》之后，第二任社長普睿上任，新一批血液如黃子懿等涌入話劇社的脈搏。于是，話劇社2010年1月在舞廳進(jìn)行了一次藝術(shù)團(tuán)內(nèi)部的交流演出?；赝菚r(shí)的歲月，普睿也坦然說到，不敢公演。一來是決定鍛煉新人，即10月招新時(shí)候加入劇社的12名演員，給他們一個(gè)能夠上舞臺(tái)的機(jī)會(huì)，通過實(shí)戰(zhàn)展現(xiàn)他們?cè)谖枧_(tái)上的天賦；二來由于訓(xùn)練時(shí)間有限，無法排出大戲。

實(shí)際上，在那次匯報(bào)演出上，四出平均時(shí)間為15分鐘左右的短?。焊木幵瓌?chuàng)劇《逆流的驕傲》、先鋒劇《夢(mèng)幻》、現(xiàn)實(shí)劇《女人的愛情》和一出浪漫愛情劇，在各方面進(jìn)行了不同的嘗試，張揚(yáng)著話劇人的瘋狂和跳脫。《逆流的驕傲》是普睿創(chuàng)作的劇本，改編自電影《死亡詩社》。其中有一段旁白是這么說的：“How time flies!Neil獲得了在《仲夏夜之夢(mèng)》中扮演精靈的機(jī)會(huì)，Knox繼續(xù)著對(duì)Cris的死纏爛打，M eeks和Cameron依舊執(zhí)著于收音機(jī)研發(fā)的浩大工程。似乎一切如故，但死亡詩社總能在隱藏著僵化律條的殘酷現(xiàn)實(shí)中讓孩子們?cè)谒罅_的指引下，歡聚在初升的太陽下，簇?fù)碇L，把理想盡情拋向天空?！?/p>

2010年4月話劇社正式更名為驚蟄劇社。驚蟄是二十四節(jié)氣之一，大約每年3月4日至7日，太陽運(yùn)行至黃經(jīng)345度時(shí)即為驚蟄。這時(shí)氣溫回升較快，漸有春雷萌動(dòng)。驚蟄，這春天萌動(dòng)的日子，帶著點(diǎn)新鮮的柔情，又有開天辟地的豪情。話劇社的每一個(gè)人都清楚，這不只是簡(jiǎn)單的名字變更，更是話劇社經(jīng)過長期的發(fā)展和摸索，漸漸塑造起屬于自己獨(dú)立的人格。

“把理想盡情拋向天空”，話劇社的每一個(gè)人都在不斷尋找自己，開拓著生活。他們做別人想做卻覺得不適合做的事情，他們做自己愛做而不是應(yīng)該做的事情，偶爾不切實(shí)際，偶爾“不務(wù)正業(yè)”，但是他們堅(jiān)持年輕的時(shí)候要對(duì)自己誠實(shí)，要在不得不作繭自縛的日子到來之前，活蹦亂跳地折騰一把。不僅這樣，他們還尋找著機(jī)會(huì)，喚醒更多人認(rèn)識(shí)自己，思考自己，釋放自己。2010年4月，一切開始不同……

2009-2010屆驚蟄劇社社長 普 睿

小編印象：作為《逆流的驕傲》、《Knocking on Heaven’s Door》的編劇、導(dǎo)演，話劇社的靈魂人物，普睿在話劇社的劇本創(chuàng)作、人員管理、資源獲取上都作出了相當(dāng)大的貢獻(xiàn)。普睿一看就是那種復(fù)合型藝術(shù)人才，滿腦子都是稀奇古怪的靈光和一種無所畏懼的不羈，但是又有一種團(tuán)隊(duì)核心的穩(wěn)重和大氣?？傊?，被社員甚至是整個(gè)藝術(shù)團(tuán)稱為“普鍋鍋”的他，的確很有魅力。而且，作為一個(gè)經(jīng)歷了組織飛躍的社長，對(duì)于劇社的變遷恐怕有別樣的感受。

微雨眾卉新，一雷驚蟄始。

——唐·韋應(yīng)物

【ⅰ】對(duì)我笑吧，就像你我初次見面。

2009年，9月、10月。

我很苦惱，幾乎無法面對(duì)自己和社員們帶著興奮的臉龐，我也許沒有準(zhǔn)備好，做一個(gè)優(yōu)秀的“船長”，一路帶領(lǐng)他們繼續(xù)追夢(mèng)。我走在路上，卻不知前行的方向。好在短暫的混沌和彷徨過后，是撥云見日的喜悅。感謝每一個(gè)驚蟄人，讓我和我們的劇社挺過了最初的低谷。是你們的微笑給我鼓勵(lì)，讓我重拾夢(mèng)想的力量。

【ⅱ】對(duì)我說吧，就算明天我會(huì)離去。2009/2010年，數(shù)月。

經(jīng)歷了新老成員的磨合，四部短劇的艱苦排練和成功上演，我們漸入佳境。劇社一步步走向壯大、成熟，迫切需要一個(gè)更廣闊的舞臺(tái)和展現(xiàn)自我的機(jī)會(huì)。而此時(shí)，劇社更名的事又提上了日程。劇社雖小也得五臟俱全啊。在那個(gè)炎熱的午后，不記得是誰的口中蹦出了“驚蟄”二字，15秒的時(shí)間就征服了每個(gè)人。也是此時(shí)，《Knockin’on Heaven’sDoor》正式成為畢業(yè)生晚會(huì)的壓軸大戲。

驚蟄，初次見面；6月，送畢業(yè)生晚會(huì)。

原創(chuàng)大戲《Knockin’on Heaven’sDoor》，每個(gè)人都是演員，演繹自己的影子和別人的故事；每個(gè)人都是編劇，寫出自己的心聲和向往；每個(gè)人都是導(dǎo)演，導(dǎo)演舞臺(tái)上的精靈。

回首那段時(shí)光，總是百感交集的滋味。每個(gè)驚蟄人的臉上都帶著笑容，就像你在六十年代伍德斯托克音樂藝術(shù)節(jié)才能看到的那些人們，單純、質(zhì)樸、感動(dòng)。沒有抱怨、埋汰，沒有怯懦、退縮。每個(gè)人都在忙碌著、奮斗著，為了一個(gè)共同的名字——驚蟄。

有人說，這是最壞的時(shí)代，我們?nèi)笔叛觯非笮碌拿婵?、新的聲音、新的文字，我們變得拘束、懦弱、小心翼翼。但是我看到了比Aero Sm ith，Pink Floyd更可愛更迷人的東西，那就是驚蟄人的一張張充滿向往和夢(mèng)想的面龐。愛情、理想、自由，從來沒有從我們的精神領(lǐng)地消逝。

驚蟄，就要說出我們的聲音！理想，是理想主義者的墓志銘！

【?！肯肫鹞野?，在你變老的那一年

蟄伏，是為了破繭成蝶的付出。話劇，是我們?yōu)橹畩^斗的夢(mèng)想。

如果你也曾為一個(gè)兒時(shí)的夢(mèng)默默付出過、痛苦過，我希望現(xiàn)在的你是快樂的。因?yàn)槲覀儞碛谢貞洝Ｈ绻愫鸵蝗褐就篮系哪贻p人一起瘋狂過、沉淪過，我希望現(xiàn)在的你是幸福的，因?yàn)槲覀冋湟曈颜x。Keating告訴我們，愛情、理想、自由和生命，這才是我們生活的意義。

2010-2011屆副社長 陳 凌

小編印象:陳凌在話劇社的團(tuán)隊(duì)建設(shè)、劇本創(chuàng)作、劇目導(dǎo)演方面作了大量貢獻(xiàn)。他是《花開花落》的編導(dǎo)之一，《夢(mèng)幻》的導(dǎo)演，《Knocking on Heaven’s Door》一、三、五、八幕的編劇和導(dǎo)演。認(rèn)真、認(rèn)真，還是認(rèn)真……穩(wěn)重、踏實(shí)的陳凌自覺脾氣不太好，因?yàn)閷?duì)于重要的事情，他會(huì)非常重視，甚至?xí)驗(yàn)橥闊o所謂、不在乎的態(tài)度而發(fā)火。據(jù)社員私下透露，其實(shí)陳凌很大度，平時(shí)給人感覺大大咧咧的，很多事情都得過且過，但是一跟劇社沾上邊，那就非?？膳铝恕?/p>

玄鳥雄雌俱，春雷驚蟄余。

——唐·賈島

我是在話劇社創(chuàng)建伊始就加入話劇社的，可以說我親眼見證了“驚蟄”的萌芽與發(fā)展，驚蟄也陪伴著我度過了大學(xué)生活。

當(dāng)年由于我在新生才藝展上自編自導(dǎo)了一個(gè)話劇，后來話劇社的第一屆副社長周瑩奎找到我，推薦我加入話劇社。當(dāng)時(shí)加入話劇社完全是出于一種興趣。在第一屆社長閆金姣的帶領(lǐng)下，大家還是比較團(tuán)結(jié)的。但過了一段時(shí)間，由于我們?nèi)鄙賹I(yè)的訓(xùn)練，只能靠自己摸索的方法來鍛煉自己，導(dǎo)致了部分社員由于不想?yún)⒓佑?xùn)練而退社。演員缺乏整體表現(xiàn)力，導(dǎo)致我們的訓(xùn)練進(jìn)度十分緩慢。到了排練《花開花落》的時(shí)候，又因?yàn)閰⒓印痘ㄩ_花落》演出的主要演員只有幾個(gè)人，導(dǎo)致了大部分社員都沒有事情可做，加上當(dāng)時(shí)的藝術(shù)團(tuán)由于管理經(jīng)驗(yàn)不足導(dǎo)致場(chǎng)面十分混亂，因此又流失了部分社員。總之，一開始真的充滿了沮喪和懷疑。

但是，我們的沮喪只是來源于無法更上一層樓的憋悶，當(dāng)對(duì)于話劇的熱愛和對(duì)于劇社的責(zé)任心重疊在一起時(shí)，我們?nèi)匀辉谂?。排《花開花落》的時(shí)候，話劇社并沒有得到團(tuán)里的重視，我們甚至連排練的場(chǎng)地都沒有。但大家都沒有任何抱怨，都相互安慰，沒有場(chǎng)地我們自己找！也因而多次因?yàn)榕啪毬曇暨^大被管理員大爺訓(xùn)斥。在排練的時(shí)候閆姐（我們都叫社長“閆姐”）因?yàn)榇笏谋Ｑ袑?shí)習(xí)之類的事情，把社里的事都交給了兩個(gè)副社。由于溝通問題，使得當(dāng)時(shí)的《花開花落》差點(diǎn)兒流產(chǎn)。最終我們?cè)跊]有完全準(zhǔn)備好的情況下將《花開花落》展現(xiàn)了出來。效果卻出奇得好，雖然比不上其他學(xué)校的話劇，但至少是我們?nèi)A農(nóng)人的第一個(gè)話劇。

但在《花開花落》演完之后，演員和編導(dǎo)都由于種種原因離開了劇社。曾經(jīng)幾十個(gè)人的話劇社到了普睿接手時(shí)只剩幾個(gè)人。其實(shí)當(dāng)時(shí)我也有過退社的打算，覺得這條路很難走，畢竟只是興趣，并不一定非要待在社里。但出于一種責(zé)任心以及對(duì)劇社的感情我留了下來，并接過了副社長的職務(wù)，和普睿一起“重建”話劇社。

也因?yàn)檫@件事，我對(duì)責(zé)任心看得很重。每次招新時(shí)我都對(duì)新社員說，我們社其實(shí)對(duì)社員沒有什么太多的專業(yè)要求，只要有興趣就可以。但有一點(diǎn)，必須要有責(zé)任心，如果沒有責(zé)任心的社員我們是絕對(duì)不要的。也正是我們大家的責(zé)任心，才使得驚蟄劇社終于萌芽，并迅速發(fā)展起來。

以前有個(gè)學(xué)姐曾說過，在大學(xué)，最主要的不是學(xué)習(xí)文化知識(shí)，而是學(xué)會(huì)如何做人，學(xué)會(huì)一種人生態(tài)度。我覺得這句話很正確。我今年下半年就大四了，在我整個(gè)大學(xué)生涯中，我覺得我從驚蟄劇社里獲得的不僅僅是藝術(shù)的享受，不僅僅是工作經(jīng)驗(yàn)，不僅僅是社員之間的友情，還有一種重要的人生態(tài)度——做人要有責(zé)任心。這份責(zé)任心，將隨著我對(duì)“驚蟄”的愛，永存于心。

驚蟄劇社資深演員 陳珠琦

小編印象：陳珠琦在先鋒劇《夢(mèng)幻》里飾演一個(gè)精神病人，在《花開花落》和《Knockin’on Heaven’sDoor》里均擔(dān)任主角并有不俗表現(xiàn)。爽朗短發(fā)，精致輪廓，心存慧根，有自己獨(dú)到的生活哲學(xué)，能瘋能傻，在其癲狂的行為中，唯見其轉(zhuǎn)身眼角的一抹慧黠。

驚蟄初交河躍鯉，春分蝴蝶夢(mèng)花間。

——農(nóng)諺

愛鬧騰、活躍、瘋狂、個(gè)性繽紛……搞話劇的人總顯得棱角分明、極富個(gè)性，在或安靜或張揚(yáng)的外表下都有一個(gè)瘋狂的內(nèi)心，有戲劇性的沖突和無所畏懼的勇敢，有不切實(shí)際卻又熱血沸騰的夢(mèng)想。話劇的魅力既維系在作品本身，也維系在演繹作品的人身上，更維系在話劇帶給每一個(gè)觀眾強(qiáng)大的共鳴之間。

說實(shí)話，找到我談?wù)勱P(guān)于話劇關(guān)于“驚蟄”的時(shí)候著實(shí)嚇了一跳，因?yàn)槲乙恢庇X得演話劇就好像每天吃喜歡吃的東西、做喜歡做的事情一樣，都是讓我感到舒適快樂的美事。每個(gè)人總有自己特別喜歡的一兩樣愛好，即使是普通到捧個(gè)大西瓜看電視那樣的愛好，也是很快樂很特別的。所以話劇只是一個(gè)很普通的愛好，而表演才是個(gè)技術(shù)活兒。

很多人跟我講：你演得很好，很真實(shí)，是怎樣做到的？

我總會(huì)回答：就是一種感覺，一種感悟。

每天都在感覺溫飽，感覺苦樂，感覺滿足和幸福等等周圍的一切，這是只要是個(gè)活人都會(huì)有的能力，而讓人彼此日漸不同的卻是后者——感悟。何為感悟？就是把你感覺到的東西沉淀為自己的思想。所以感悟，也是對(duì)生活的思考。

比如短劇《夢(mèng)幻》，講述的是一個(gè)精神病假裝醫(yī)生接待新來的院長的故事，這個(gè)短劇沒有任何的背景介紹和角色分析，一上來就是場(chǎng)景對(duì)話，只能靠演員自己去參悟、去理解如何表演好短劇中的兩個(gè)角色。在理解劇本和角色時(shí)，我總想試圖從中理出一條清晰的線索，比如為什么原本正常的精神病人成了后來的瘋子，又為什么假裝醫(yī)生，和院長又有什么關(guān)系，其中有涉及到院長貪污的對(duì)話，這是有意還是無意為之，她到底是真瘋還是假瘋，到底是誰瘋了？想多了以后，我好像進(jìn)了一個(gè)死胡同怎么也出不來。但后來我明白了，這種映射現(xiàn)實(shí)的先鋒劇就是一千個(gè)觀眾有一千個(gè)哈姆雷特，所以我們要表演出來的就是這一千種可能性。

那個(gè)精神病人就好比夾在現(xiàn)實(shí)和理想之間掙扎著的我們，時(shí)而清醒時(shí)而恍惚，清醒時(shí)歇斯底里地吶喊著真相但是沒有人相信，恍惚時(shí)自以為正確地扮演著各種角色不知是騙人還是騙己。當(dāng)然，這是極端的情況，大部分時(shí)候我們都是處在一個(gè)介于兩者間讓自己感覺較舒適的位置，所以我們或是平凡的正常人，或是痛并快樂著的明白人。因?yàn)槊總€(gè)人的心中都有兩個(gè)甚至多個(gè)自己，清醒的、糊涂的，就看你最后選擇的到底是怎樣的生活了。有人說生活就是一部鬧劇，有的人哭有的人笑，真是一點(diǎn)兒也不夸張。特別的是生活中人人都是現(xiàn)場(chǎng)直播，沒有排練沒有預(yù)演，所以真正了不起的不是出色的演員，而是努力生活著的你們。嘆一聲，人生如戲，只看你能博得老天爺幾分笑顏了！

以上是我在演出完后，對(duì)《夢(mèng)幻》的一點(diǎn)兒個(gè)人感悟。而這也是話劇帶給我的另一種體驗(yàn)——感受不同角色的人生。一個(gè)人只有一輩子，我們永遠(yuǎn)不能預(yù)見下一刻會(huì)發(fā)生什么，而話劇電影卻可以十分濃縮地讓我們看到一部分人的一輩子，大大滿足了我們?cè)谏钪胁荒軐?shí)現(xiàn)的那部分，這也是為什么電影話劇是我們樂此不疲的娛樂，而有的人喜歡喜劇有的人喜歡悲劇，有的人酷愛槍戰(zhàn)的快感而有的人癡迷于灰姑娘式愛情的童話。作為一個(gè)大學(xué)生，應(yīng)該多多關(guān)注社會(huì)，關(guān)注時(shí)政，聽取各方的聲音，并持有自己的觀點(diǎn)和思想，不盲目隨從。作為一個(gè)“驚蟄”人，我一直希望我們的話劇能夠真正地發(fā)人深思，真正地反映一些現(xiàn)象，而不是一味地以娛樂為目的，以博觀眾一笑為目標(biāo)。我想這也是所有驚蟄人想要追求的，也是話劇的初衷吧。雖然我們現(xiàn)在做到的還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，但“驚蟄”的思想會(huì)一代一代傳承下去，就像我們對(duì)自己的稱呼——“驚人”一樣，我們要的就是震驚！

現(xiàn)任驚蟄劇社副社長 劉辛培

小編印象：劉辛培曾參與《愛情》《Knocking on Heaven’s Door》的演出。文藝、浪漫、才華橫溢。辛培留著卷曲的長發(fā)，一如她細(xì)膩、蜿蜒的感性思維。實(shí)際上，感性的她在遇到事情的時(shí)候，有著獨(dú)特的冷靜和樂觀，也許這就是她能游刃于劇中人和管理者之間的秘訣吧。

連峰出云云半開，奔渠卷雪響春雷。

——清·錢載

六月下旬的某一個(gè)燥熱的晚上，我獨(dú)自在黑暗中發(fā)光的電腦前呆坐著，那晚我要做出一份暑訓(xùn)計(jì)劃的草稿。七月，假期，很多個(gè)晚上捏著鉛筆，臉幾乎貼到紙上，苦苦思索著Logo到底該做成什么樣子。終于弄出草圖后，被問曰：內(nèi)涵？內(nèi)涵？不是沒有想過，答：話劇是我們看待世界的方式和表達(dá)自我的一種途徑。而話劇于我，可以用這幾句話表達(dá)一下：媽媽，你什么都知道但不要告訴我，讓我自己猜。

去面試話劇社的那一天距今也不到一年，那個(gè)時(shí)候只是抱著嘗試“演”的沖動(dòng)就去了，現(xiàn)在做了個(gè)副社長，更多考慮的是劇社以后的發(fā)展，至少我在位這一年，已經(jīng)不能再純粹只考慮“劇”了，更要為“社”多考慮一些。

驚蟄是一個(gè)話劇社，一個(gè)“社”就是團(tuán)體，團(tuán)體首要就是團(tuán)結(jié)。社中人都有各自的分工，這其中各個(gè)角色首先都是人，是人總得有些素質(zhì)。所以我認(rèn)為，一個(gè)社的發(fā)展，要看它內(nèi)部人員的素質(zhì)如何。而如何使社內(nèi)人士素質(zhì)保持在一個(gè)不錯(cuò)的水平上也就成了一個(gè)新問題。

一切準(zhǔn)備從招新就要開始。曾經(jīng)的面試方法也許避免不了一些不足，因此以后必須加強(qiáng)對(duì)社員的業(yè)務(wù)訓(xùn)練，從社員自身到相互配合都需要一些磨練。另外在招新成員時(shí)，不能只看自身功夫如何，更重要的是他們對(duì)自我的認(rèn)知、定位以及可塑性。作為一個(gè)社的成員，我們并不要求自身有多么多么優(yōu)秀，而是你處在“社”這個(gè)大環(huán)境中，作為一小分子能融入這個(gè)社的深淺程度。

現(xiàn)在話劇已經(jīng)廣泛了很多，它已經(jīng)慢慢地同其他各種藝術(shù)相互吸收相互借鑒，呈多向交叉發(fā)展的大趨勢(shì)。話劇多元化也相應(yīng)伴著對(duì)參與者自身素質(zhì)要求的提高，一部好劇，關(guān)鍵是得有想法。

在運(yùn)用各種表現(xiàn)方法的同時(shí)我們也要認(rèn)清，現(xiàn)如今話劇應(yīng)該朝著更加真實(shí)化，生活化的方向發(fā)展。而個(gè)人覺得，在難得的青春大學(xué)校園中做話劇，一些理想化的元素也還是必要的。無論如何我只想說，話劇就是話劇，不是我們得到其他利益的潤滑劑。話劇不是功利的，不是真正喜歡話劇的就不要來亂搞。

總的來說，一個(gè)劇社不管宗旨或者定位如何，它的傳統(tǒng)和延續(xù)都很重要?！绑@蟄”還很年輕，別人走過一段又一段的路中“驚蟄”只走了那么一點(diǎn)點(diǎn)。但是正因?yàn)槿绱?，我很慶幸這個(gè)時(shí)間來到“驚蟄”，在它的成長中留下自己的腳印和汗水。一個(gè)劇社的前幾年都只能是打基礎(chǔ)的階段，所以我知道，我在校的這些日子，只能和“驚蟄”共成長，而不能奢求它有多輝煌。只要我們還在學(xué)校，“驚蟄”就一直會(huì)是生活的一個(gè)重要主題；我們?cè)缸龃u頭，狠命地拋吧，終有一天會(huì)打磨出絕美的玉石。

“生命總是無常，唯有真愛和信仰，長存于心?！苯栌谩禟nockin’on Heaven’sDoor》中的一句臺(tái)詞，說出驚蟄劇社內(nèi)心的告白：愛話劇、愛生活、愛生命，信堅(jiān)持、信年輕、信未來。讓我們一起祝愿“驚蟄”，“一嘯震天河漢驚，春雷滾過遠(yuǎn)山鳴”！

現(xiàn)任驚蟄劇社社長 黃子懿

小編印象：黃子懿曾參與《死亡詩社》、《knocking on Heaven's Door》的演出，有趣的是，她參演的劇中人物就叫黃子懿。光額頭、大眼睛、寬鏡框，沒有客套的寒暄，也沒有初見陌生人的過分的熱情，這樣一個(gè)淡淡的、特別的女生，有著超出同齡人的成熟，有著還沒有被磨平的棱角，有著敢于瘋狂、堅(jiān)持真實(shí)的話劇人的特質(zhì)。

脫線回憶

每一次的排練、演出都是時(shí)間和精力的雙重付出，不過那些囧人囧事讓我們也放松不少。

【ⅰ】在創(chuàng)作《Knocking on Heaven’sDoor》中第四幕劇的過程中，我們?nèi)藢戇^幾個(gè)版本的劇本。在討論一個(gè)悲情劇本可行性的時(shí)候，有這么一句對(duì)白：“明媚，你別難過，我想你媽肯定早就……”大家都在醞釀悲傷情緒，不知道誰說了句：“早就喊你回家吃飯了！”眾人笑翻。

【ⅱ】演員們演出前夕在練功房排練，第一次對(duì)著整個(gè)房間的鏡子表演，都會(huì)又害羞又新奇。只有演精神病人的蘇文清最興奮，對(duì)著鏡子不斷練習(xí)，簡(jiǎn)直入迷了。因?yàn)樗莫?dú)白里有句設(shè)問：何為生？何為死？后來他有了一個(gè)“藝名”：何為生。

【ⅲ】在我們演出《Knocking on Heaven’sDoor》的時(shí)候，因?yàn)槿耸植粔虻膯栴}，我讓每個(gè)人都將自己拿上臺(tái)的道具在換幕時(shí)都拿下來。于是“杯具”就這樣發(fā)生了。飾演爺爺?shù)年愔購?qiáng)同學(xué)（我們都叫他小強(qiáng)）是坐著輪椅上臺(tái)的，因此下臺(tái)時(shí)應(yīng)該是他負(fù)責(zé)將輪椅帶下來。結(jié)果燈光一暗，他馬上從輪椅上站起來，將輪椅推了下去。誰知道燈光暗了，臺(tái)上的狀況還是可以看見，結(jié)果臺(tái)下一陣哄笑，演出結(jié)束后好多人都對(duì)在臺(tái)上奄奄一息，在臺(tái)下生龍活虎的“爺爺”留下了深刻的印象。

驚蟄劇社預(yù)計(jì)演出三場(chǎng)，分別是2010年9月底的迎新專場(chǎng)，12月底的新秀專場(chǎng)和2011年6月的送畢業(yè)生專場(chǎng)。具體的劇目還未敲定，但是“驚蟄”誠邀武漢戲劇愛好者前來溝通交流，我們很稚嫩，需要各方前輩的提點(diǎn)；但是我們也很執(zhí)著，會(huì)永遠(yuǎn)愛“驚蟄”、愛話劇，讓話劇點(diǎn)亮生活。

小編手記:

話劇是什么？它有什么藝術(shù)特點(diǎn)？它的發(fā)展歷程是怎樣的？這些問題我不想贅述，想知道概念就百度它，想真正認(rèn)識(shí)話劇就走進(jìn)劇場(chǎng)坐下欣賞它。孟慶輝說過，只要你走進(jìn)劇場(chǎng)，我就能把你搞定。話劇的魅力就在于我們誰也說不清道不明它的美。

相比于去年許多高校劇社都濫用網(wǎng)絡(luò)上的流行語例如“寂寞體”、“回家吃飯”等而稍顯淺俗的創(chuàng)作來說，“驚蟄”的文化底蘊(yùn)稍顯濃厚。原創(chuàng)劇目《Knocking on Heaven’sDoor》，以時(shí)下熱議的2012末日預(yù)言為主線，深入探討社會(huì)各個(gè)階層、不同年齡段、不同身份地位的角色。對(duì)不同的角色進(jìn)行多角度的探索和剖析，表現(xiàn)了當(dāng)代大學(xué)生在學(xué)識(shí)、思想、文化上的見解，這是最讓人感到欣慰的。而且能創(chuàng)作出這樣有一定層次的原創(chuàng)作品，說明學(xué)識(shí)的積累和人生的沉淀都已經(jīng)到了一定境界，這當(dāng)然是好事。

驚蟄劇社，就像一只泥土中探頭的蟲。武漢是一個(gè)戲曲、話劇氛圍濃厚的地方，高校話劇社發(fā)展歷史悠長并且勢(shì)頭強(qiáng)勁。武大的文華、民大的月亮化石、華科的藍(lán)天，在武漢地區(qū)甚至在全國都產(chǎn)生著強(qiáng)大的影響力。“驚蟄”，這一只年輕的蟲子，要爬行多久，才能爬到成功彼岸？

別人已經(jīng)走過的路“驚蟄”才走了五分之一，年輕、稚氣、微小。年輕固然缺少經(jīng)驗(yàn)，微小因而聲音微弱，但是正因?yàn)槲磥淼谋壤h(yuǎn)遠(yuǎn)大于過去，所以還有無盡的空間等待“驚蟄”去挖掘，無數(shù)未完成和無數(shù)希望一起，延伸在小蟲的面前。采訪普睿時(shí)，他誠懇而平靜地說道：“我一直都有這樣的想法——前五年，都是打基礎(chǔ)的時(shí)間?！辈磺蠊猸h(huán)加身，不貪戀鮮花掌聲，驚蟄人都深知自己需要成長，需要加倍的努力去和時(shí)間賽跑。

校園戲劇與市場(chǎng)無緣，卻可能因此而更純粹，在精神的探索中也可能走得更遠(yuǎn)。但是，也許是因?yàn)槟贻p，因?yàn)闊o力，也因?yàn)樯娴膰?yán)酷已提前進(jìn)入大學(xué)生們的視野，許多作品展現(xiàn)出了精神向度更加單一的亞社會(huì)，對(duì)社會(huì)的想象性焦慮似乎過多地占據(jù)了青年學(xué)子們的心。雖然作品的水準(zhǔn)還有待提高，但是大學(xué)生們的戲劇表達(dá)欲和踴躍的參與欲，已預(yù)示出校園戲劇興盛的曙光。但愿隨著莘莘學(xué)子的精神成熟，他們生機(jī)盎然的藝術(shù)探索能為現(xiàn)有的戲劇格局注入新的活力。