【關(guān)鍵詞】戰(zhàn)國中山國;■墓;陪葬墓;出土玉器;工藝風(fēng)格

【摘要】■墓及其陪葬墓出土的大量精美玉器，為我們了解和研究中山國玉器的基本風(fēng)貌提供了可靠的實(shí)物資料。筆者認(rèn)為，不同的埋藏位置及環(huán)境造成了出土玉器不同的品類和現(xiàn)狀，本文按出土位置的不同，分別對■墓槨室、西庫和陪葬墓所出玉器進(jìn)行了分析和比較，并就中山國玉器的特點(diǎn)及工藝風(fēng)格做了簡單論述。

中山王■墓是目前發(fā)掘的戰(zhàn)國中山國墓葬中最大的一座，雖早年已被盜擾，但仍出土了大量精美文物，特別是遺存的玉器，為我們了解和研究中山國玉器的基本風(fēng)貌提供了可靠的實(shí)物資料。1996年出版的發(fā)掘報(bào)告《■墓——戰(zhàn)國中山國國王之墓》對出土玉器進(jìn)行了較詳細(xì)的分類整理，但筆者認(rèn)為，不同的埋藏位置及環(huán)境造成了出土玉器不同的品類和現(xiàn)狀，因此本文按出土位置的不同，分別對■墓槨室、西庫和陪葬墓所出玉器進(jìn)行了分析和比較，并就中山國玉器的特點(diǎn)及工藝風(fēng)格做了簡單論述。

一、 槨室出土玉器

據(jù)發(fā)掘報(bào)告可知，中山王■墓的結(jié)構(gòu)布局平面呈中字形，內(nèi)部為一室三庫，南北有墓道，中央為槨室，周邊分設(shè)東庫、西庫和東北庫。槨室曾兩次被盜，頂部和北面都留有盜洞，且曾被盜墓者燒毀，遺存的玉器已經(jīng)散亂，有的發(fā)現(xiàn)于槨室，有的則出土于北盜洞內(nèi)，總計(jì)約290件。主要有殘璧1件，各式玉環(huán)34件，龍鳳形佩飾9件，璜6件，管珠類5件，劍首1件，小獸17件，鑲嵌玉片 217件。

所出的玉璧雖殘，但質(zhì)地較好，璧面雕琢三組環(huán)帶狀紋飾，內(nèi)圈(近好的部位)與外緣淺浮雕谷紋，中部即兩環(huán)帶紋之間透雕一組造型一致并作連續(xù)排列的蟠螭形象。螭首呈桃形，圓圈眼，貓耳，身體較小，尾上卷，脊背飾有陰線，同時還雕琢出短粗的四肢。這一造型可以說是上承商周時期蛇狀的蟠虺紋，下啟漢代猛獸類形象的蟠螭紋的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，也是螭紋發(fā)展演變過程中的重要階段。

至于佩飾用玉，根據(jù)戰(zhàn)國時期盛行組佩的習(xí)尚，中山王■身上應(yīng)佩掛有大量精美的玉佩飾，但由于槨室盜擾嚴(yán)重，很可能大量珍寶早已被掠走。出土的佩飾用玉中，除了一些常見的龍形佩、管珠、玉璜外，最精美者是一件出廓透雕雙鳳紋環(huán)(GSH∶65)，長7.5厘米，寬3.8厘米，其中心為一好肉若一的谷紋環(huán)，上部中央似有一嵌銅穿孔，環(huán)左右分別透雕出體態(tài)有力、線條優(yōu)美的鳳鳥形象(圖一)。根據(jù)墓葬中出土的無論好肉若一或是好倍肉的器物上都有墨書“環(huán)”字的情況，發(fā)掘者把這件玉器歸入了環(huán)類，筆者十分認(rèn)同，在此也將其歸入環(huán)類器物。除此之外，槨室出土的玉環(huán)大多為圓形，并以陰刻或去地隱起的技法琢有谷紋、云紋等裝飾，其質(zhì)地較好，雕琢也十分精細(xì)。

不過，槨室出土的玉環(huán)中，有的還穿附在一銅扣吊上(GSH∶158)，有的孔中嵌有鎏金銅鼻(GSH∶161)，還有的則用一銀鼻連接在一塊長方形玉片上(GSH∶125-1.1)。這些玉環(huán)當(dāng)不屬于佩飾，或?yàn)楣准澳承┫?、盒器物上的裝飾物，或?yàn)閷?shí)用物。

引人注目的還有圓雕小獸，報(bào)告中稱為“蛙形小獸”，總計(jì)17件。標(biāo)本GSH∶106-1～17，長約2厘米，高1.2厘米，玉質(zhì)優(yōu)良，有白、黑和黑白相雜等色。小獸作昂首伏臥狀，頭部五官刻劃精細(xì)，尾緊貼于臀部，頂端上卷，通體圓雕而成，無穿孔，用途不甚明了。

殮尸玉與嵌飾玉出土數(shù)量較多，均為單面拋光或單面雕琢紋飾。由于槨室盜擾嚴(yán)重，這部分玉器原位置不清，再加上是少量幸存者，難以了解中山國殮尸用玉的整體面貌。特別是一部分嵌飾玉已經(jīng)失去原來的附著物，不知是鑲在棺上、枕上還是絲帛上。盡管如此，依然可看出中山國人的喪葬用玉已基本完備。

從出土資料來看，殮尸玉除了眼蓋(新月形)、鼻塞(柱形)、口■(蟬)外，還發(fā)現(xiàn)了手指蓋。手指蓋為長指甲形，上端弧圓，下端平齊，從拇指蓋至小指蓋由大漸小依次排列，唯缺食指蓋，不知是已遺失，還是葬俗原本如此，有待考證。

嵌飾玉片式樣較多，薄厚不一，有長方形、方形、三角形、圓形等，圖紋有龍紋、虎紋、獸面紋、螭紋、花卉紋等。其中用雙勾陰線琢飾變形龍紋的小型玉片(GSH∶119)，體薄且有穿孔，與河南黃君孟夫婦墓(《考古》1984年4期)出土的玉片相似，應(yīng)是選用春秋舊器改制而成的殮尸玉，即戰(zhàn)國喪葬時普遍使用的“玉鱗施”。而其它形式的玉片大多通體無孔，但圖紋別致，很有特色。如長方形玉片上的龍虎紋(GSH∶83、GSH∶84)，多作一首雙身狀，一般頭部較大，軀體健壯，在簡練的造型中透雕出一種強(qiáng)勁的動感和神靈之氣。這種較為獨(dú)特的圖紋藝術(shù)與該墓青銅器中的雙翼神獸交相輝映，體現(xiàn)了北方草原游牧民族的審美意識和文化特色。圓形玉片的裝飾相對來說則顯得規(guī)矩和圖案化，主要有花形和螭紋兩種?；ㄐ螆A片7件，如標(biāo)本GSH∶99，背面平，光素?zé)o紋，正面微凸，周邊分別用陰線琢有寬大的花瓣紋(圖二)。一般來說，花卉紋在先秦時期的文物中極為罕見，中山王■墓出土的琢有十分具象的花卉圖紋的玉器，應(yīng)該說在文物圖像學(xué)研究中具有十分重要的意義。螭紋圓玉飾僅出土1件(GSH∶128)，玉色灰黑，器體較厚，正面鼓凸，并浮雕兩只造型相同而身體相背的蟠螭紋。蟠螭為一首雙身，頭部位于中央，自頸部延伸出左右對稱的蛇狀軀體，構(gòu)圖規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)。雖說是在較小的圓弧面上進(jìn)行碾磨，但仍能以流暢的線條刻畫出蟠螭紋的生機(jī)活力，體現(xiàn)了中山國人對神靈瑞獸蟠螭紋的鐘愛和獨(dú)特的表現(xiàn)手法。另外，一些獸面紋的小型玉片和花瓣形玉片琢制也很精細(xì)，不失為研究中山國玉器的珍貴資料。

此外，■墓的槨室和北盜洞內(nèi)還出土了228件瑪瑙環(huán)(其中槨室191件，北盜洞37件)。這些瑪瑙環(huán)雖處兩地，但造型極為相近，只是北盜洞內(nèi)的瑪瑙環(huán)質(zhì)地較好，槨室內(nèi)的由于火燒，大部分已呈灰白色，并分布在大棺外四周，發(fā)掘者從出土情況推測，這些瑪瑙環(huán)應(yīng)是棺木外的嵌飾物。

總之，這些僅存的遺物，不僅反映了當(dāng)時中山王■的喪葬用玉數(shù)量之巨大，同時也充分體現(xiàn)了中山國在■執(zhí)政時期的經(jīng)濟(jì)繁榮和國力強(qiáng)盛。

二、 西庫出土玉器

中山王■墓共有三個器物庫，即東庫、西庫和東北庫，玉器主要出于西庫的一個鐵盒內(nèi)。另外還有4個小堆，可能是盛裝物已毀，玉器裸露出來。這些玉器的玉質(zhì)較槨室所出稍差，其中白玉較少，多為青灰色，數(shù)量約350余件，品種多為佩飾玉，分別有璧、環(huán)、璜、珩類及一些裝飾品等。

1、 璧環(huán)類

約135件，造型各異，大小不同，圖紋裝飾多為谷紋、云雷紋、龍首紋等。其中玉璧僅7件，2件素面，制作工藝欠佳，表面留有切割痕跡。標(biāo)本XK∶185，玉色泛黃，外徑6厘米，內(nèi)徑1.6厘米，厚0.2～0.3厘米，璧面上墨書“口君”二字。云紋璧1件(XK∶158)，一面光素，一面飾卷云紋。橢圓形云紋璧3件，形制較小，也是一面光素，一面琢飾云紋。標(biāo)本XK∶361則為一件出廓雙龍璧，顏色泛黃，質(zhì)地細(xì)膩，璧體呈橢圓形，璧面琢飾去地隱起的谷紋，中心孔洞隨形為扁長形，左右兩側(cè)分別雕出卷曲的龍紋(圖三)。綜觀這些玉璧，無論是材料還是工藝都不甚精良，特別是一面光素者，很可能是用于某些大器的鑲嵌物。

出土玉環(huán)數(shù)量較多，且裝飾十分豐富。較有特點(diǎn)的是出廓螭紋環(huán)，均光素?zé)o紋，僅具簡單的輪廓造型，大多器體不規(guī)整，厚薄不均勻。如標(biāo)本XK∶187，玉環(huán)外緣的蟠螭軀體修長，線條舒展，十分活潑，整個造型動靜相映，雖說簡單但很有情趣。此外還發(fā)現(xiàn)有出廓雕飾三螭(XK∶189)和雙獸首等造型的素面環(huán)。從其材料和藝術(shù)風(fēng)格看，這批出廓螭紋環(huán)很可能是由當(dāng)?shù)赜窆ぷ林频妮^簡單的產(chǎn)品。云紋環(huán)、谷紋環(huán)、龍首紋環(huán)、S紋環(huán)等為戰(zhàn)國時期常見的紋樣。帶墨書玉器的出土可謂是■墓西庫出土玉器中的重要發(fā)現(xiàn)。其中墨書玉環(huán)共10件，如標(biāo)本XK∶111、116、118、119、184的器面上均書“它玉環(huán)”3字，標(biāo)本XK∶120書有“它環(huán)”2字。這些帶有墨書自名器的出土，為我們對該類玉器的定名提供了重要依據(jù)。

2、佩飾類

璜與珩是戰(zhàn)國時期極為盛行的組佩玉器中的重要品類，■墓西庫出土的數(shù)量也較大，計(jì)玉珩180余件，玉璜40余件?！洞蟠鞫Y記·保傅》載:“上車以和鸞為節(jié)，下車以佩玉為度，上有雙衡，下有雙璜，沖牙、■珠以納其間，琚■以雜之。”可見組佩在當(dāng)時貴族生活中占有十分重要的位置。然而長期以來，由于古文獻(xiàn)中對玉器的形制記載不詳，而出土資料大多擾亂嚴(yán)重，且少有自銘，所以對古代組佩中玉器的名稱歷來眾說紛紜，尤其是對古文獻(xiàn)中提到的組佩中的“珩”，更是難以確定，并多“璜”、“珩”互用。如唐蘭先生曾說:“璜其實(shí)就是珩，璜是古字，珩是春秋以后的新字?！惫粝壬^:“黃、珩、衡為一物。”吳大徵曰:“珩、橫二字古通，衡即古璜字，大篆作黃?！睋?jù)此，吳氏在《古玉圖考》中便將璜、珩器形混為一談。近年又有學(xué)者提出，珩的凸面朝上，凹面向下，璜則反之。根據(jù)■墓出土的墨書“珩”字的玉器，再對照古文獻(xiàn)中“珩，佩上玉也”，“珩，佩之橫者”，“珩，佩上飾”的記載，筆者認(rèn)為，今人所稱的玉佩，如龍形佩、云紋佩等，均應(yīng)為文獻(xiàn)所載的玉珩。因?yàn)椤芭濉痹诠糯墙M佩、雜佩之意，它是對古人佩玉的一個整體而言，并非像現(xiàn)代人多把單件玉器稱為佩。也就是說，古代玉佩不是單指一物。如此，古代組佩中的玉器，除璧、環(huán)、璜已有固定名稱外，呈平衡狀系縛的玉器不應(yīng)名“佩”，而應(yīng)稱之為“珩”。

通過梳理，■墓西庫出土的玉珩有龍形珩、虎形珩、鳥形珩、龍鳳珩等?；⑿午瘢鐦?biāo)本XK∶343，長6厘米，寬2.8厘米，厚0.3厘米，圓頭圓眼，上吻短而微卷，胸部低下，臀部略起，四肢蜷伏，尾部向上勾卷，背部中端有一圓形系孔，虎身滿飾淺浮雕的變形龍首紋(圖四)?？梢哉f，在■墓出土的眾多玉珩中，依照今人觀點(diǎn)能夠確認(rèn)為虎形的極少，而可以確認(rèn)的虎形玉珩均不屬于戰(zhàn)國中期作品，制作時間應(yīng)在春秋中晚期，其造型工藝、裝飾風(fēng)格都有十分明顯的時代印記。雖然發(fā)掘報(bào)告中列有一定數(shù)量的虎形珩，但若仔細(xì)觀察對比，其中大部分造型與龍形珩相差無幾，如XK∶349、XK∶344、XK∶352等，確實(shí)很難從龍群中分解出來，尤其是標(biāo)本XK∶472、XK∶489，其造型似與虎沒什么關(guān)系，與秦國玉龍倒有幾分相似。因此筆者認(rèn)為，報(bào)告中對部分玉虎珩的定名似欠妥當(dāng)，如果沒有確鑿的科學(xué)依據(jù)，還是應(yīng)該按照傳統(tǒng)的對龍(身體如蛇且卷曲)、虎(形態(tài)如獸四肢蜷伏)造型的認(rèn)識來進(jìn)行定名。

■墓所見墨書玉珩有5件，分別是標(biāo)本XK∶350(“它玉珩”)、XK∶256(“它玉珩”)，XK∶353(“它玉珩”)、XK∶356(“它玉珩”)、XK∶254(“玉珩”)。若按今人的定名法，這幾件玉器均應(yīng)為龍形佩，然其自名為“珩”，可見古人定名不是以形而是以用，因?yàn)檫@些龍形佩盡管造型各異，表現(xiàn)手法不同，但都有一個共同點(diǎn)，就是器物上的孔洞一經(jīng)穿綴系掛，一律呈平衡狀態(tài)，這大概就是古人將玉組佩中此類器物稱之為“珩”的緣故吧。因此，根據(jù)玉器上的墨書自銘和古文獻(xiàn)的記載，組佩中系縛后呈平衡狀態(tài)的各種造型的佩飾名之為“珩”，應(yīng)該不會有什么問題。

除了數(shù)量眾多、造型豐富的玉珩，在組佩中充當(dāng)重要角色的玉璜也占有較大的比重。40余件玉璜大多出土于西庫，雖然有的是舊器改制，有的微有殘缺，有的玉質(zhì)很差，但無論優(yōu)劣都被主人當(dāng)作寶物進(jìn)行了集藏，由此可見中山國人對玉器的重視和珍惜程度。不過其中精美者較少，僅見一些素面璜、飾幾何紋璜、雙龍首璜等。此外，■墓西庫出土的組佩飾中，還有少量的玉■，一般頂端多為龍首或鳳首，器體似獸牙或獸角，尾端較尖銳，器體表面琢有當(dāng)時流行的谷紋或云紋，也有一些似為殘器改制而成。

3、裝飾類

裝飾類玉器主要是指一些首飾和鑲嵌類玉器。在戰(zhàn)國時期常見的有笄、梳、鐲、帶鉤、劍飾等。西庫出土的裝飾類玉器僅見少量的玉梳、帶鉤和劍飾。其中玉梳2件，標(biāo)本XK∶497，梳體較長，通高6.5厘米，寬3.8厘米，厚0.4厘米。玉色泛青，上端即梳柄部分透雕變形的雙身蟠螭紋，邊沿處裝飾卷云紋及斜格紋，下端梳齒較寬，并飾有豎陰線。標(biāo)本XK∶365，玉色泛青，造型為半橢圓形，高4.9厘米，寬4.6厘米，厚0.4厘米。梳柄透雕回首相背的雙鳳紋，鳳鳥勾喙、曲頸，體態(tài)呈S形，并滿飾羽鱗紋。周圍邊框陰刻勾連云紋和斜格紋，梳齒較寬粗，齒尖兩邊斜磨(圖五)。這兩件玉梳應(yīng)是中山王■生前享用的、具有一定實(shí)用功能的裝飾器物。玉帶鉤(XK∶371)形制較為簡單，通長5.6厘米，寬0.65厘米，厚0.9厘米，鈕高0.6厘米。鉤頭為龍首，鉤體長條狀，鉤鈕置于鉤尾底部。

嵌飾類玉器主要是劍首和玉■，這是戰(zhàn)國時期比較流行的貴族名士佩劍上的玉器裝飾物。劍首為圓餅形(XK∶380)，直徑4厘米，厚1.7厘米，正面以淺浮雕技法飾谷紋，中心微凸部分飾網(wǎng)紋，背面光素，中心微凸部位琢一圓槽，一邊有穿孔，以便與劍柄嵌縛固定。玉■(XK∶379)平面為梯形，剖面為橄欖形，長4.2厘米，高2.4厘米，通體光素?zé)o紋。

三、 陪葬墓出土玉器

中山王■墓的陪葬墓共有6座，除2號陪葬墓外，均被盜擾。隨葬品以磨光黑陶為主，也有一定數(shù)量的玉器，其中1號陪葬墓出土26件，2號陪葬墓出土10件，3號陪葬墓出土3件，4號陪葬墓出土4件，5號陪葬墓出土5件。雖然陪葬墓所出玉器的數(shù)量遠(yuǎn)不及■墓，但是其造型、裝飾及工藝則絲毫不遜色，甚至有些比■墓出土的還要精美。

1號陪葬墓出土玉器以玉環(huán)居多，共11件，最大的一件直徑為21.8厘米，器面大多飾有谷紋，形制規(guī)整，工藝細(xì)致。龍形佩次之，共9件，造型均為戰(zhàn)國時期流行的S形龍。最大也最精美的一件(PM1∶1)，通長20.5厘米，寬5.8厘米，厚0.4厘米。其頭部較小，軀體修長，造型生動，尤其是昂首曲頸、鼓腹卷尾的姿態(tài)，極富活力和彈性的線條，給作品注入了勃勃生機(jī)(圖六)。同墓出土的3件玉璜和1件玉■，則為較常見的戰(zhàn)國玉器品類。

2號陪葬墓未被盜擾，出土玉器多集中在棺內(nèi)中部，主要以龍形佩、璧、環(huán)、墜飾為主。這些玉飾很可能是墓主人生前隨身佩戴的一套組玉佩的主要部件。其中有4件龍形佩具有戰(zhàn)國時期楚國玉龍的區(qū)域風(fēng)格(PM2∶14);有2件龍形佩(PM2∶6、7，報(bào)告稱為虎形佩)年代略早，應(yīng)是春秋時期的作品，其造型簡單，龍?bào)w滿飾變形龍首紋。最為精美的是一件透雕三龍環(huán)形飾(PM2∶3)，該器中心為一環(huán)，環(huán)面飾有絞絲紋，環(huán)之外緣巧妙地透雕了三只回首曲體的S形龍，造型別致，工藝精湛，可謂是中山國玉器中的一件佳作。

3號、4號和6號陪葬墓由于盜擾破壞嚴(yán)重，出土玉器數(shù)量不多，品種也較為單一，僅見璧、環(huán)和龍形佩等。5號陪葬墓出土的一件玉帶鉤(標(biāo)本PM5∶1)格外引人注目，其通體長17.2厘米，寬2.3厘米，厚1.1厘米，材質(zhì)優(yōu)良，細(xì)膩光潤。作為鉤頭的龍首上昂，五官刻劃細(xì)致，起伏有度，頗有生機(jī)。鉤面去地隱起五個方形凸面，分別飾有網(wǎng)格紋、龍首紋等，圖案新穎奇特，排列整齊有序。鉤的尾端則精心地琢飾獸面，使之上下呼應(yīng)，靜中有動，十分巧妙。鉤體兩側(cè)平滑光潔，同時用淺細(xì)陰線刻劃出連續(xù)的、極富裝飾意趣的卷云圖案。鉤背的三組紋樣不僅有幾何紋，還出現(xiàn)樹葉紋，鉤鈕更是以密集的方格紋中托起一個圓潤飽滿的柿蒂紋(圖七)。這件帶鉤在戰(zhàn)國玉器中極為罕見，堪稱杰作、絕品，尤其是樹葉紋和柿蒂紋的出現(xiàn)，為后世玉器上流行的植物紋裝飾開了先河，在工藝美術(shù)史上具有十分重要的意義。

四、 中山王■墓玉器的特點(diǎn)及工藝風(fēng)格

中山王■墓出土的玉器數(shù)量較大，文化內(nèi)涵也比較復(fù)雜。雖然槨室盜擾嚴(yán)重，但是根據(jù)器物庫及陪葬墓的實(shí)物資料乃至專家們的研究成果來看，這批玉器就其年代、產(chǎn)地及工藝風(fēng)格等方面，確實(shí)還需要我們進(jìn)行認(rèn)真的梳理、探討和研究。

1、玉器的年代

對于出土玉器的年代，長期以來，大多數(shù)考古報(bào)告均以墓葬的年代作界定。近年來，由于出土玉器的數(shù)量日益增多，品類更加豐富，不僅為玉器造型及裝飾圖紋的發(fā)展演變序列提供了科學(xué)的實(shí)物標(biāo)本，而且同一墓葬出土玉器的制作年代等問題也引起了學(xué)者們的關(guān)注和重視。通過對中山王■墓出土的玉器進(jìn)行梳理、比較，我們不難發(fā)現(xiàn)，其制作年代確實(shí)存在很大的差異。如原報(bào)告定名的玉璋(XK∶375)，實(shí)際就是西周墓中常見的一種柄形器，是夏、商、西周時期較為流行的一種玉器，春秋以后少見或不見。這件柄形器的年代最遲也在西周晚期。

中山王■墓中，春秋時期的玉器也有一定的數(shù)量，其年代特征主要體現(xiàn)在工藝及圖紋方面。這一時期的玉器大多裝飾有密集的龍首紋，上下交錯，變化多端，有的是用陰線刻劃，有的則采用去地隱起的淺浮雕技法，看似雜亂，實(shí)際上排列得極有規(guī)律。如龍首紋玉環(huán)(XK∶122)、虎形玉佩(XK∶333、PM5∶2)、龍首玉珩(XK∶344)、龍首紋玉璜(GSH∶75)、龍形玉佩(XK∶342)等，均是較為典型的春秋時期的玉器作品。

至于戰(zhàn)國時期的玉器，同樣也存在著早期與中期之分。發(fā)掘報(bào)告斷定中山王■的在位時間是公元前327～313年，屬于戰(zhàn)國中期偏晚階段，然而，根據(jù)造型紋樣以及工藝的特點(diǎn)來看， 墓中隨葬的玉器有一部分屬于戰(zhàn)國早期的作品，如玉龍佩(XK∶308)、玉雙龍佩(XK∶346)、玉環(huán)(XK∶155)等。這一時期的玉作風(fēng)格較之春秋盛行以密集的龍首紋為主要裝飾有所不同，雖然紋樣依然較為密集，但龍首紋開始簡化，并分解成谷紋或勾連云紋，工藝則多采用去地淺浮雕技法。

戰(zhàn)國中期的玉器在■墓中數(shù)量較大，其特點(diǎn)是:裝飾紋樣以谷紋居多，排列較為疏朗，造型線條更加舒展自然。如玉龍佩(XK∶326)、玉璧(XK∶103)、玉璜(XK∶201)等，均與戰(zhàn)國中期玉作風(fēng)格相吻合。

由此可見， ■墓出土玉器的年代是以戰(zhàn)國中期為主，其次還有一些戰(zhàn)國早期、春秋乃至西周時期的玉器。這部分早期玉器毫無疑問應(yīng)是中山王■生前的收藏品，其來源大約有三:一是通過正常貿(mào)易購買的。由于春秋戰(zhàn)國時期各國交往密切，商業(yè)貿(mào)易發(fā)達(dá)，王室貴族爭相購買各地的珠玉玩好當(dāng)在情理之中。二是通過戰(zhàn)爭進(jìn)行掠奪。因?yàn)橹猩絿窃跁x、魏、趙、燕等強(qiáng)國的夾縫中求生存，特別是春秋時期戰(zhàn)事較為頻繁，所以這些春秋玉器或許正是■之先祖在戰(zhàn)爭中所得，并視為傳家之寶，死后一并隨葬于■墓之中。三是通過盜掘古墓獲取。據(jù)《史記·貨殖列傳》記載，中山國人有“休則掘?！钡摹懊袼住?，當(dāng)然此說是否屬實(shí)尚待考證，不過中山國王墓的隨葬物品中有早期的玉器遺物確是事實(shí)。

2、 玉器的產(chǎn)地

關(guān)于中山國玉器的地域族屬亦即產(chǎn)地問題，楊建芳先生根據(jù)戰(zhàn)國時期出土玉器的區(qū)域特點(diǎn)進(jìn)行了認(rèn)真的整理研究，認(rèn)為:“平山中山國墓地出土的玉石器，以地區(qū)或國別族屬而說，可分為中原式、楚式、越式和中山式，另外還有中山國玉工模仿中原式和楚式而做的玉石器?！庇纱丝梢?，中山國玉器的產(chǎn)地問題也是比較復(fù)雜的，就■墓出土的玉器來看，中原式玉器和楚式玉器數(shù)量較大。

中原式玉器一般造型比較沉穩(wěn)規(guī)矩，玉器表面擅用整潔有序的谷紋、勾連云紋和絞絲紋等，特別是數(shù)量較多的龍形佩，體態(tài)修長，多彎曲為S形或W形，龍首較小，眼睛呈橢圓形，口微張，上唇略卷，下唇平直，造型輪廓外緣附加裝飾較少，雖然形態(tài)各異，但仍不失中原文化那種嚴(yán)謹(jǐn)平和的禮儀風(fēng)范。

楚式玉器在造型及品類方面與中原式玉器差別不大，但在工藝和裝飾方面卻很有特色。資料顯示，楚式玉器表面除了戰(zhàn)國時期常見的谷紋、云紋外，還出現(xiàn)了一些網(wǎng)格紋、S形紋和靈動活潑的螭紋，尤其是器形外緣常有透雕出廓的裝飾紋樣，工藝犀利，邊角見峰。楚式玉器中的龍形佩體態(tài)彎曲度較大，附屬裝飾較多而且夸張，龍首大多無眼睛，上唇狹長上卷，下唇較短且前端出尖，并與上唇相合，形成一個圓孔。如■墓出土的透雕螭紋玉璧(GSH∶73)、雙S紋玉環(huán)，陪葬墓出土的龍形佩(PM2∶14、PM1∶3)等，均為楚式玉器的代表作品。

至于中山式玉器，應(yīng)該是中山國玉工在吸收了中原式玉器及楚式玉器的基本特點(diǎn)，同時又融入了本民族文化思想的基礎(chǔ)上，精心琢制的具有中山國人審美時尚的玉器作品，體現(xiàn)了白狄族人的文化特色，代表了戰(zhàn)國中山國玉器的最高水平。

3、 中山國玉器的特點(diǎn)

發(fā)掘者認(rèn)為，從目前發(fā)掘的河北中山國墓葬來看，春秋時期的白狄族墓葬基本保留著明顯的本民族特點(diǎn)。戰(zhàn)國早期，中山國貴族逐漸受到了華夏文化的影響，到戰(zhàn)國中期的墓葬已經(jīng)與中原墓葬相差不大了。就玉器而言，中山王■及其陪葬墓的資料顯示，此時生前佩玉、死后用玉殮尸的風(fēng)尚開始流行，反映了中山國貴族對華夏玉文化的學(xué)習(xí)和吸收，并已開始制作具有本民族文化特色的玉器作品，以為上層貴族提供服務(wù)。

首先，在材料上，■墓玉器中有相當(dāng)一部分為就地取材的玉料，其色澤比較深沉，不透明，多為黑、灰、黃、褐等色，質(zhì)地較和田玉粗松，器表大多缺乏優(yōu)質(zhì)玉料那種明凈濕潤的光澤。這種材料很可能是在當(dāng)時和田玉來源不足的情況下，中山國人自行選用的一種物美價廉的地方玉料，具有較強(qiáng)的地域性。

其二、玉器的內(nèi)容題材以龍、螭、虎等動物形象居多，尤其是螭、虎更具特色，如槨室出土的透雕螭紋玉牌飾( GSH∶184-1)、西庫出土的龍?bào)ぜy玉佩(XK∶357)等，都是中山國玉器以螭為形的典型器物。至于槨室出土的那些獸面和獸形玉牌，以及報(bào)告所稱的蛙形小獸等，很可能就是鮮虞白狄人崇尚的猛虎造型，它們同該墓出土的青銅器中猛虎的造型一樣，深具北方游牧民族的文化特色，甚至是鄂爾多斯式的藝術(shù)風(fēng)格。

其三、裝飾上喜用密集的網(wǎng)格紋。從出土的文物資料來看，中山國玉器無論什么器物、何種造型，均有密集的網(wǎng)格紋裝飾，有時出現(xiàn)在獸面的頭部，有時出現(xiàn)在龍、虎、螭的身軀上，有時則裝飾在畫面或器形的邊框內(nèi)，可見中山國人對這種網(wǎng)格紋的喜愛。如果再結(jié)合中山國王陵3號墓出土的玉器來看，其特點(diǎn)更加突出明顯。楊建芳先生研究認(rèn)為:“用網(wǎng)紋填充玉器紋樣間的空白，作為紋樣的間隔，是戰(zhàn)國楚式玉器流行的一種手法。”若然，中山國王室墓中不僅出土有楚式玉器，而且還有中山國人自行加工制作的深具楚式風(fēng)格的玉器。因此，這一現(xiàn)象更應(yīng)該引起我們的思考和重視，并能夠進(jìn)一步挖掘其深層次的原因和相關(guān)問題。

總之，中山王■墓及其陪葬墓出土的玉器，以其數(shù)量大，內(nèi)容豐富，品類眾多，早已引起了世人的關(guān)注。同時，由于中山國的族屬為西北地區(qū)的白狄，所以在受到中原玉文化影響后，其意識形態(tài)、宗教信仰等方面依然保留了本民族特有的審美要求和傳統(tǒng)的裝飾特征。尤其是■墓槨室出土的獸面玉牌飾、螭紋圓形玉飾、龍?bào)ぜy佩等，明顯地反映出本地區(qū)、本族屬獨(dú)有的藝術(shù)特色，其意義非同尋常。此外，也進(jìn)一步向我們揭示出，戰(zhàn)國中期中山國境內(nèi)已有專門的制玉作坊和熟練的制玉工匠。他們在今河北地區(qū)建國定都后，就已開始接受華夏玉文化，并按照自己的習(xí)慣、意識和要求，琢制著風(fēng)格獨(dú)特的玉器作品，以供貴族階層大量使用?？梢哉f，中山國玉器是戰(zhàn)國玉器中的一朵奇葩，在中國玉器史上也應(yīng)占有一定的地位。

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主要參考文獻(xiàn):

1、河北省文物研究所:《■墓——戰(zhàn)國中山國王之墓》，文物出版社，1996年。

2、常素霞:《關(guān)于戰(zhàn)國中山國玉器的幾個問題》，載《出土玉器鑒定與研究》，紫禁城出版社，2001年。

3、楊建芳:《平山中山國墓葬出土玉器研究》，《文物》2008年1期。

4、常素霞:《戰(zhàn)國中山國玉器》，《收藏家》1998年1期。

〔責(zé)任編輯:成彩紅〕