女性自我的意識(shí)、身份和位置，正在和她周?chē)囊磺邢吔?。但是，女性自身的身、心、靈卻在發(fā)生著深刻、深邃、深遠(yuǎn)的斷裂；這兩種相互撞擊的趨向都集中擠壓著女性嬌小而柔弱的自我，持續(xù)、深入地制造著裂變、聚變和核變的“需求軌跡”，而這，有可能推動(dòng)著2010女性閱讀和商業(yè)出版最大規(guī)模的“閱讀飄移”。

穿越：王者歸來(lái)?

假若這真的是一種轉(zhuǎn)折點(diǎn)的話，2009年下半年，“杠桿女”和“歷女”幾乎同時(shí)成為中日兩國(guó)的“新語(yǔ)流行”，是不是意味某種聯(lián)想的空間?

在對(duì)中國(guó)大陸青春文學(xué)的閱讀潮流和文化傳播的路徑研究中，我們?cè)?jīng)提煉出一條“日韓青春題材的理念與內(nèi)容——中國(guó)港臺(tái)影視劇——中國(guó)大陸青春文學(xué)類(lèi)型出版”的演變過(guò)程。其實(shí)，在女性社會(huì)潮流和閱讀出版周期方面，同樣存在著這樣一個(gè)潛隱的影響路徑。而且，隨著互聯(lián)網(wǎng)、全球化、中國(guó)一世界接軌速度的加劇，中國(guó)大陸女性新潮流與日本“W概念”的變化。越來(lái)越呈現(xiàn)“ONE—TO—ONE”直接對(duì)接的趨勢(shì)。也就是說(shuō)，通過(guò)互聯(lián)化即見(jiàn)即得，日本的“W概念”會(huì)直接影響和作用于中國(guó)大陸女性新潮流的萌生和勃興。

于是，梳理日本近年來(lái)的“W概念”，幾乎都可以見(jiàn)出這種影響軌跡：當(dāng)日本整出某種“W概念”的新詞匯，總是會(huì)迅速流傳于互聯(lián)網(wǎng)，影響和作用于亞洲特別是中國(guó)的社會(huì)潮流和閱讀變革。

2003年，日本女作家酒井順子暢銷(xiāo)書(shū)《敗犬的遠(yuǎn)吠》，創(chuàng)造出“三十未婚”的三高女性群——指30歲以上，高收入、高學(xué)歷、事業(yè)成功，但無(wú)感情歸宿的女性——讓人們開(kāi)始注意中國(guó)的“剩女問(wèn)題”。

2004年日本超級(jí)暢銷(xiāo)書(shū)《電車(chē)男》，描述一個(gè)“御宅族”的生活，“宅男宅女”成為中國(guó)的“新概念”。

2005年日本暢銷(xiāo)書(shū)《下流社會(huì)》，迅速吸引了人們的眼球，中國(guó)“IPOD世代”認(rèn)為自己也是在源源不斷地加入“下流社會(huì)”。

2007年，“干物女”成為日本十大最流行性新詞匯，中國(guó)時(shí)尚報(bào)刊立刻風(fēng)靡測(cè)試“你是干物女嗎”：已經(jīng)放棄戀愛(ài)，凡事都說(shuō)：“這樣最輕松”……

時(shí)至2009年，“歷女”成為日本最核心的“w新概念”。假若梳理這個(gè)語(yǔ)匯的來(lái)龍去脈，“歷女”似乎脫胎于“宅女”，但又迥異于一般意義上的“宅女”。如學(xué)者劉檸所說(shuō)，“宅女的生活態(tài)度比較消極，對(duì)外部世界缺乏熱情，不大愿意與人溝通，受制于比較‘下流’的經(jīng)濟(jì)地位，也不太愛(ài)花錢(qián)，屬于低消費(fèi)層；但歷女不同，她們酷愛(ài)歷史，不僅狂熱地閱讀各種歷史文本(歷史類(lèi)書(shū)籍、電影和電視劇)，而且身體力行，不惜為自己營(yíng)造虛擬的歷史氛圍，并深度浸淫其中，不愿自拔?！弊钪匾氖?，相較于以宅男為代表等所謂的“草食系男”自甘下流、逃避現(xiàn)實(shí)、不愿奮斗、自居邊緣化、喪失男人責(zé)任、“不可托付終身”的傾向，歷女的興起，代表著日本女性“奮起自救”的動(dòng)力：“于是，她們把目光回溯，定格到戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的古戰(zhàn)場(chǎng)，以幕末、維新的武士、英雄置換生活中無(wú)處不在的小男人?！皻v女”們穿越時(shí)空，試圖以往昔俠客的刀光劍影驅(qū)散俗世的蠅營(yíng)狗茍的努力可謂悲壯……”

這跟穿越文學(xué)和后宮文學(xué)勃然興起并達(dá)至閱讀潮流和商業(yè)出版的泡沫化繁榮高潮的社會(huì)心理何其相似?一如穿越、后宮，“歷女們宏大敘事抱負(fù)的反面，正是對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望。抱負(fù)有多大，失望就有多深。

2003年至2009年，當(dāng)日本“W概念股”從“敗犬女王”的社會(huì)現(xiàn)實(shí)話題，逐漸變向“歷女”等厚重的歷史與時(shí)代境遇時(shí)，中國(guó)大陸“穿越文學(xué)”閱讀潮流和商業(yè)出版周期正逐漸勾勒出一個(gè)完整的“s”曲線：

穿越文學(xué)的鼻祖應(yīng)該是席娟的《穿越時(shí)空的愛(ài)戀》和《尋秦記》，但是可以追溯的精神源頭卻是日本的動(dòng)漫《尼羅河的女兒》和《天是紅河岸》；在中國(guó)本土的萌芽是在2002—2003年前后，經(jīng)過(guò)兩三年的發(fā)展，寫(xiě)的人越來(lái)越多，類(lèi)型也越來(lái)越成熟，直到2006年發(fā)展到了高潮，佳作眾多；真正讓本土“穿越時(shí)空去戀愛(ài)”的濫觴之作是2006年1月出版上市的《夢(mèng)回大清》，在2006年下半年到2007年上半年形成出版小熱潮，集中引爆是在2007年第一季度：于是，有人說(shuō)2007年是“穿越年”，“你或許不，信，但看了本周的榜單，你就不得不點(diǎn)頭頷首了。穿越作品占據(jù)了榜單前四名中的三個(gè)名額，而另一名《后宮》也是在架空歷史中與穿越暖昧地交輝著。”

2007年7月，我發(fā)表《預(yù)測(cè)’07下半年7大閱讀拐點(diǎn)》之后，明顯觀察到，穿越文學(xué)作為一個(gè)領(lǐng)軍板塊帶動(dòng)圖書(shū)市場(chǎng)新經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)的大勢(shì)已去，其整體閱讀潮流和商業(yè)出版從此走向下坡路，但仍和并生雙蒂的“后宮文學(xué)”(歷史架空文學(xué))一起，作為一很有潛力的出版類(lèi)型，在2008—2009年蟄伏至今，中間還不斷掀起“單書(shū)小高潮”，如《慶余年》。

但是，2009年下半年，穿越文學(xué)卻有死灰復(fù)燃之跡象，特別是在影視劇帶動(dòng)之下：所謂“穿越刮起影視風(fēng)”，2008年《功夫之王》和《魔幻手機(jī)》做了鋪墊；2009年的本土穿越電影《隋朝來(lái)客》和時(shí)下正在熱播的日本穿越劇《仁醫(yī)》，醞釀小高潮；日本經(jīng)典穿越動(dòng)漫《穿越時(shí)空的少女》被拍攝成電影，預(yù)計(jì)2010年于春季上映，估計(jì)會(huì)帶動(dòng)穿越集體懷舊；不少在線播放網(wǎng)站如(迅雷)都在制作穿越影視劇專(zhuān)題，取勢(shì)而為；中國(guó)大陸游戲商已經(jīng)開(kāi)始涉足首款穿越題材的游戲，跟風(fēng)嘗鮮；港劇《宮心計(jì)》的熱播延續(xù)著《金枝玉孽》影響和作用下的后宮文，并蒂生花……這似乎都在預(yù)示著“穿越”借助影視雙生雙翼，重新“王者歸來(lái)”。

但是在我看來(lái)，這仍然是“在不確定中尋找確定的可能性”：一方面，“穿越”題材難以掌控，中國(guó)“穿越”題材的影視劇生產(chǎn)還在摸索過(guò)程中，制作方、市場(chǎng)和觀眾都還在觀望，對(duì)2010年的社會(huì)潮流有何影響和作用還不確定——誠(chéng)如曾擔(dān)任《相思樹(shù)》、《親情樹(shù)》等多部影視劇制片人的郭新強(qiáng)在2009年下半年接受媒體采訪訪時(shí)所說(shuō)，對(duì)于“穿越”題材的小說(shuō)是否適合拍攝電視劇，還要慎重一些：“如今這個(gè)題材的小說(shuō)日漸成為中外電視人尋覓故事來(lái)源的‘新礦’，因?yàn)楹玫摹┰健≌f(shuō)不僅有精彩的故事，而其眾多的讀者也為電視劇的收視提供了保證。光從情節(jié)上來(lái)說(shuō)，在‘穿越’題材的作品中，通常都是一個(gè)現(xiàn)代人來(lái)到完全陌生的時(shí)空、上演完全不同的人生故事，想想都覺(jué)得很吸引人。不過(guò)如果要將這類(lèi)題材的作品拍好，是需要導(dǎo)演、編劇對(duì)劇本有很高的掌控能力，否則很容易情節(jié)亂套，進(jìn)而‘丟’了一部分觀眾。”

另一方面，當(dāng)穿越題材多棲發(fā)展，從圖書(shū)延伸到影視圈時(shí)，是否意味著它作為一種出版類(lèi)型已經(jīng)趨于“常規(guī)化”?——也就是說(shuō)，讀者和觀眾對(duì)穿越題材的口味與需求正在趨于穩(wěn)定，穿越將變身為一種常銷(xiāo)的出版類(lèi)型，難以重現(xiàn)昔日榮光，即作為一個(gè)亮點(diǎn)引領(lǐng)整個(gè)圖書(shū)市場(chǎng)，最終造就一個(gè)泡沫化繁榮的閱讀版塊。

倘若要重新尋找能造就一個(gè)出版板塊、并帶動(dòng)整個(gè)圖書(shū)市場(chǎng)的“領(lǐng)軍亮點(diǎn)”，必須重新回到“W概念”“需求軌跡”和“閱讀飄移”的變化鏈中，尋找某種撞擊才能裂變、聚變和核變的“需求亮點(diǎn)”?

新題材：當(dāng)“杠桿女”與“歷女”相撞

這種撞擊會(huì)發(fā)生在哪里呢?或許就發(fā)生在“杠桿女”與“歷女”的相撞上!

假若日本“w概念”影響和作用于中國(guó)女性“她閱讀”社會(huì)潮流的影響、傳播和作用路徑仍然正常發(fā)揮作用的話，并且與本土《明朝那些事兒》和袁騰飛說(shuō)歷史等新歷史讀物受到不少年輕女性和女學(xué)生的歡迎聯(lián)系起來(lái)看，或許中國(guó)本土的“歷女”潮在2010年也會(huì)如期而至。

如此，“歷女”潮必然會(huì)與時(shí)下中國(guó)女性最主要的兩股“W概念”和新潮流相撞：一是以杠桿女為標(biāo)簽的“抗壓”潮流(比如《杜拉拉升職記》等女性職場(chǎng)小說(shuō))，一是以后宮女為標(biāo)簽的“減壓”潮流(比如以《夢(mèng)回大清》為代表的穿越文學(xué)和后宮文)。

無(wú)論是抗壓還是減壓，女性的需求變化，都基于同樣的心理動(dòng)力：女性面對(duì)太多的時(shí)代重大問(wèn)題與人生難題而無(wú)力把握，但是在這個(gè)不確定的時(shí)代里又試圖讓自己確定下來(lái)的渴求——在變化中的中國(guó)和世界確立自我的意識(shí)、身份和位置。

因此，從“歷女”到“杠桿女”，金融危機(jī)、就業(yè)寒冬、蝸居……等重大社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，迫使她們更加聚焦而不是逃離年輕女性在這個(gè)不確定的時(shí)代中的四種基本感覺(jué)：

A 不確定感，對(duì)獲利力和自我力的不確定。

B 競(jìng)爭(zhēng)感，遍地都是激烈的競(jìng)爭(zhēng)，似乎每一個(gè)人都是比你優(yōu)秀的人。你沒(méi)有什么特別之處，難以與眾不同。

C 渺少感，在龐大的社會(huì)現(xiàn)實(shí)壓力面前，人是如此的渺小——雖然小就是美麗的。

D 落差感，從小到大，都是在小家庭中寵著溺著呵護(hù)著長(zhǎng)大；但一進(jìn)入社會(huì)，沒(méi)有人寵著你寬容你關(guān)愛(ài)著你；這在心理上造成巨大的落差感……

在這個(gè)時(shí)候，本應(yīng)該成為她們堅(jiān)強(qiáng)后盾的“另一半”，不但從過(guò)去的男方絕對(duì)強(qiáng)勢(shì)，撤退到希望“相互平等、互相選擇、相互需要、共同擔(dān)當(dāng)”的平等伙伴陣地。甚至還要繼續(xù)撤退，撤退到“大后方”，讓“杠桿女”沖鋒陷陣。自己坐享其成……

于是，問(wèn)題產(chǎn)生了，當(dāng)“歷女”越來(lái)越鄙視現(xiàn)實(shí)中的小男人、傾向于“穿越”到歷史中輔佐英雄的男人王霸天下——也就是說(shuō)，成為“穿越中的杠桿女”時(shí)，“杠桿女”在生活和現(xiàn)實(shí)中卻遭遇越來(lái)越多的“草食系男”——二十九歲的甲女想結(jié)婚，但滿世界全是“掉檔丁男”，可惡的是，對(duì)方還要求自己成為能把他策劃為一生杰作的“杠桿女”……

在這個(gè)巨大的反差中，女性的身心靈發(fā)生巨大的“斷裂”，誕生了無(wú)法跨越的“鴻溝”；但充滿反諷和荒誕意味的是，在女性自身的體驗(yàn)中，自我和世界的邊界都發(fā)生了消融：現(xiàn)實(shí)和歷史、生活與幻想、需求與YY不斷地發(fā)生撞擊與融合，閱讀的邊界也正在消解，“杠桿女”、“歷女”、穿越所謂的創(chuàng)作者、閱讀者與被創(chuàng)作被閱讀作品本身，都在發(fā)生混淆，就像那句話所說(shuō)，“我不知道是梵天生活在我的夢(mèng)里，還是我生活在梵天的夢(mèng)里”?

究其根本，是因?yàn)檎w時(shí)代的大潮流都是強(qiáng)行消彌邊界：互聯(lián)網(wǎng)正在生活化，生活正在互聯(lián)網(wǎng)化；歷史正在現(xiàn)實(shí)化，現(xiàn)實(shí)正在歷史化；生活正在虛擬化，虛擬正在真實(shí)化……女性自我的意識(shí)、身份和位置，正在和她周?chē)囊磺邢吔?。但是，女性自身的身、心、靈卻在發(fā)生著深刻、深邃、深遠(yuǎn)的斷裂；這兩種相互撞擊的趨向都集中擠壓著女性嬌小而柔弱的自我，持續(xù)、深入地制造著裂變、聚變和核變的“需求軌跡”，而這，有可能推動(dòng)著2010女性閱讀和商業(yè)出版最大規(guī)模的“閱讀飄移”。

這不是問(wèn)題。問(wèn)題是，在這個(gè)閱讀飄移的軌跡上，有哪些題材正在占據(jù)位置，又有哪些圖書(shū)熱點(diǎn)、出版類(lèi)型以及閱讀潮流可能誕生?

那么，2010年年初，穿越題材，是否還有市場(chǎng)?或者，要如何寫(xiě)，才能有市場(chǎng)?

其實(shí)，所有的穿越都是“披著羊皮的狼”，這個(gè)說(shuō)法稍許有些過(guò)了，但是就是這個(gè)意思——就是說(shuō)把同樣的故事?lián)Q了個(gè)包裝，而這個(gè)包裝，給予了故事本身更大、更多的空間，讓作者可以更好地發(fā)揮，也讓讀者更好地YY。經(jīng)濟(jì)寒冬還未結(jié)束，現(xiàn)實(shí)生活如“蝸居”般慘不忍睹，那么，還是YY吧，反映到創(chuàng)作出版中，“穿越”，“后宮”，“歷女”，又豈能不大行其道。

事實(shí)上，需求如此。而從“穿越”到“后官”或者“歷女”，也只是換個(gè)“馬甲”而已。所以，不是“穿越”，就必定會(huì)有其他新題材誕生；不是“后宮”，便必然有其他新類(lèi)型出現(xiàn)……因?yàn)?，有需求。就必然有新題材、新類(lèi)型，新的故事講述方式。問(wèn)題是，這種新題材、新類(lèi)型，新的故事講述方式，會(huì)在哪些方面誕生?當(dāng)“歷女”與“杠桿女”相撞，王者歸來(lái)的，如果不是穿越題材；那么，何為王者，什么才能成為閱讀潮流和商業(yè)出版的“w概念”新亮點(diǎn)?

這個(gè)答案只能追循兩條線索去探求：一就是“穿越歷史”，在時(shí)間旅行中回到過(guò)去、轉(zhuǎn)世輪回、平行宇宙以及虛擬世界……在人類(lèi)對(duì)穿越時(shí)空，改變自己、歷史、未來(lái)命運(yùn)的終極夢(mèng)想中。尋找“w概念”、“需求軌跡”和“閱讀潮流”的根本源泉——想象的邊界有多大，未來(lái)的道路就有多遠(yuǎn)。另一條線索就是“深人生活”，在層層包裹的社會(huì)空間中，像剝洋蔥似的，一瓣一瓣，逐漸、逐步、逐層深入到時(shí)代的內(nèi)核、社會(huì)的內(nèi)核、婚姻的內(nèi)核、家庭的內(nèi)核、兩性的內(nèi)核以及女性自我需求的內(nèi)核……一切“W概念”的變化和女性閱讀的飄移，都來(lái)源女性?xún)?nèi)在需求軌跡的變化。

毫無(wú)疑問(wèn)，從“杠桿女”到“歷女”，就是這種需求軌跡某種可以暴露的痕跡——無(wú)論是穿越歷史還是深入生活——預(yù)兆已經(jīng)發(fā)生，只是我們尚未體悟，詳加辯析，并做出及時(shí)而有效的應(yīng)對(duì)。