李仁港

上世紀60年代生于香港，1986年起先后在亞洲電視臺、無線電視臺任副導演、導演，拍攝電視劇《魅力九龍?zhí)痢贰毒抨幷娼洝返取?993年開始執(zhí)導電影。

作品有:《94獨臂刀情》(1994)《黑俠》(1996)《我愛你》(1998)《星月童話》(1999)《阿虎》(2000)《少年阿虎》(2003)《猛龍》(2005)《三國之見龍卸甲》(2008)《錦衣衛(wèi)》(2010)

《綜藝》:在你轉向大銀幕的過程中，《九陰真經》這部電視劇起到很重要的作用，能談談該劇的情況嗎?

李仁港:男主角是姜大衛(wèi)，他是張徹手下最好的演員。早在我當美術指導時候就想嘗試用拍紀錄片的方式拍傳統的武戲。傳統武戲就是一三五七九拍攝，再拍二四六八(的正反打鏡頭)，我覺得太呆板，就嘗試像拍新聞片一樣，開機全部拍下來回去再剪輯?！毒抨幷娼洝肪褪怯眠@種方式拍攝的，所以(播映后)才會有不一樣的影響。可以說是這是我的一次武打紀錄片實驗，還算成功。后來的《94獨臂刀情》，我再次用了這樣的拍攝方法。

《綜藝》:現在回過頭看《獨臂刀》，你對這部作品怎么看?

李仁港:幸好我拍了這個戲，幸好這是一部武俠片。我現在的這個團隊還是《獨臂刀》時候的班底，只不過今天的刀已經沒有以前那么狠。以前拍后面的人沖上去打的一個鏡頭，總覺得很多東西要拍，對拔刀、出刀的時機、姿態(tài)，每一個動作，都有很多要求。但今天，我要求的可能不再是這些外在的東西，而是更深層、更內在的東西，比如那個人沖上去的那一刻他想什么，包括那把刀應該有多重。

《綜藝》:不再追求動作本身，而是它后面的東西?

李仁港:是內在的東西?，F在很多影片標榜武術和動作，在我看來，這些只是手段，關鍵是能否表現更多其他的東西。我們對武俠片已經誤解很久了，不是說拍得不好——把人性推到一個最高峰的時候，永遠都是美的，都是我們想看的。說真的，張徹導演的戲，你說好看在哪里?他就是那一刀狠。為什么狠?因為他是把一個人的人性推到最高點才出的那一刀，動作很簡單，但卻最有力量。

《綜藝》:為什么選擇《錦衣衛(wèi)》這個本子?是因為里面有“那一刀”嗎?

李仁港:“錦衣衛(wèi)”本身就是拍武俠片的好題材，錦衣衛(wèi)個個武功很好，有生殺予奪的權利，但試想，他們有優(yōu)越感嗎?他們開心嗎?絕對不。因為他們是皇帝的殺人機器，殺壞人的時候，他OK。但是要殺一個好人，而且是殺教會他武功的好人的時候，他會問自己為什么要這樣做，這樣做對嗎?明朝政治那么腐敗，他就是變成一個機器，也會有很多斗爭，很多壓力。

《綜藝》:從剛剛發(fā)布的預告片中能看到你的美術功底，很多人認為這已經成了你所執(zhí)導的影片的一大特色。

李仁港:這是因為武俠本身是美的。不用看影片，不用看故事，不用看造型，什么都不用看。你就想象一個俠士，像戰(zhàn)國的時候，荊軻這種刺客，你說他美不美?他的樣子可能不美，但他的行為太美。我不可能都用美的東西來表現，但當把人性推到最高點的時候，就像佛家所說“得道”的時候，那一定是美的，那一刻全世界都是美的。在這種狀況下，我們難道不去關注、不去表現這種感受嗎?弘一法師臨終的時候，他悲喜交集的時候，我覺得那是人生最美的一個片斷。拍這樣的鏡頭，能不美嗎?所以武俠片里的美不是色彩和造型，而完全是一種極致的表現，一種只可意會，無法言傳的美。

《綜藝》:但經典武俠片的時代似乎已經過去了。

李仁港:我不完全認同這種觀點。內行人講這樣的話，他的潛臺詞就是說武俠片后繼無人。張徹導演說過“成功不必在我”，我相信好的武俠片還會有的。

《綜藝》:好的武俠影片應該具備哪些因素?《錦衣衛(wèi)》是這樣的影片嗎?

李仁港:能把俠義精神表現得淋漓盡致的影片就是好的武俠片。不是外在的武術動作和商業(yè)包裝，它所承載的武俠精神最重要。至于《錦衣衛(wèi)》，我起碼是從這個出發(fā)點去做的。它不一定是最成功的，但我盡了最大努力去做。就像影片里鏢局的名字叫“正義鏢局”，老鏢頭臨去世的時候告訴女兒喬花(趙薇飾)說:“正義鏢局是應該維持下去的，因為江湖太少正義。”其實這是我對武俠片的觀點:它快要倒閉了，但我希望真正的武俠片能經營下去。

《錦衣衛(wèi)》是我認同的武俠片，是我自己熱愛的武俠片，我把以往的很多經驗，包括以前學到的一些技術，比如電腦特技、音效等，什么招數都用盡了。《錦衣衛(wèi)》是我的心血之作。

《綜藝》:內地觀眾對“錦衣衛(wèi)”這個題材并不陌生。具體到你的這部電影，對這個題材有哪些創(chuàng)新?

李仁港:除了場景設計，武器的設計也是《錦衣衛(wèi)》的特色和創(chuàng)新。青龍(甄子丹飾)的“大明十四勢”、脫脫(徐子珊飾)的長鞭、判官(吳尊飾)的刀，都像是可以遙控的，包括打斗動作，這些概念我已想了很久。錦衣衛(wèi)是密探，所有的特工都有自己的“秘密武器”。所以青龍的武器不是一把刀，而是一個箱子，里面有十四種武器。八種是逼供用的，五種是殺人的，最后一種留給自己，是完不成任務時自裁用的。你想想看甄子丹配備這樣一個箱子的情形。這種造型會帶給觀眾很有趣的想象，是以往武俠片中所沒有的。

哪怕是殺人工具，他們也有權利去選擇自己的路。這是《錦衣衛(wèi)》的一個核心思想。在《錦衣衛(wèi)》里，青龍最終是有自己想法的，有自我意識。青龍是錦衣衛(wèi)里最厲害的頭子，他遇到了普通女子喬花，兩人相互影響，到最后，青龍被喬花打動。女孩子想的往往最簡單:有希望就是幸福的。這剛好是錦衣衛(wèi)完全沒有想過的，盡管每人練得一身好功夫，其實他們都知道，很可能下一個要殺的人就是自己。所以他們精神壓抑，感覺路途永遠都是黑暗的。再復雜的腦袋到最后都會輸給一個頭腦最簡單的人。人心都是很簡單的。有一個印度和尚曾告訴我，中國的《道德經》最厲害。他說《道德經》是一把鑰匙，可以打開所有的鎖。

《綜藝》:《錦衣衛(wèi)》的武術指導為什么會選擇谷軒昭?

李仁港:我和谷軒昭認識很久了，他是我中學時的學弟，是武俠片的第三代武術指導，有很多經驗，參與過很多影片比如《臥虎藏龍》。此前我們合作過《黃飛鴻》《黑俠》等影片。

在《錦衣衛(wèi)》中，他的一些設計和想法都很大膽、新穎。比如對武器的創(chuàng)新、脫脫的招數，很多打斗的設計都考慮到了年輕人的口味，活潑獨到?！跺\衣衛(wèi)》中武打鏡頭很多，但武打不只是好看，還要講好故事。武打的同時又要表現好文戲，這是最困難的，谷先生這方面很有經驗。

《綜藝》:對影片票房有沒有具體預期?

李仁港:票房這些，還沒有去想。我相信好看的電影觀眾都會去看。我的工作就是盡量把影片做好一點。

《綜藝》:現在港臺的很多電影人把發(fā)展重心都放到了內地，你對這種現象怎么看?

李仁港:內地電影處在一個上升階段，將來還會更好。這種現象是必然的。