入圍的亞洲電影的一個基本共同點(diǎn)是:成本不高，前期均出現(xiàn)過程度不同的資金問題。這一特點(diǎn)也折射出了2009年亞洲電影所面臨的一個整體的投融資困境

中國港臺地區(qū):

《不能沒有你》、《淚王子》

中國臺灣導(dǎo)演戴立忍的《不能沒有你》，是臺灣地區(qū)官方推薦的沖擊奧斯卡最佳外語片的影片。得益于中國大陸的投資，他的電影事業(yè)正蒸蒸日上?！芭_灣本土市場無法支撐臺灣的電影產(chǎn)業(yè)?！贝髁⑷陶J(rèn)為一部影片如果要想獲得投資，就必須能贏得大陸的潛在觀眾。

不過，戴立忍的這部《不能沒有你》很難給他帶來經(jīng)濟(jì)上的收益。影片根據(jù)真實(shí)事件改編，故事以2003年在臺灣發(fā)生的一宗單親父親與女兒從天橋跳下的社會事件為主要線索，講述了一個沒有接受過教育的失業(yè)中年男人爭取女兒撫養(yǎng)權(quán)的故事。為了拍這部影片，戴立忍選擇非專業(yè)演員以節(jié)省開支，并自己掏腰包13萬美元來做藝術(shù)設(shè)計(jì)，盡管不太像一部商業(yè)片，但戴立忍還是希望能吸引一些觀眾。值得一提的是，《不能沒有你》全片以黑白影像呈現(xiàn)。“因?yàn)槭呛诎子跋?，觀眾會把他們所有的注意力放在演員身上”。戴立忍解釋。

那么，一部講述貧窮家庭掙扎的影片，在眼下的經(jīng)濟(jì)危機(jī)中會不會比在經(jīng)濟(jì)繁榮時期更能引起觀眾的共鳴呢?“這部影片的主題不僅僅是貧窮，還有政府機(jī)器的失靈?！贝髁⑷陶f，“我認(rèn)為這是普遍情況，不管是在經(jīng)濟(jì)繁榮還是蕭條期。”

出生于臺灣的香港導(dǎo)演楊凡已拍攝了13部影片，其中10部都是由自己出資，包括今年中國香港地區(qū)角逐奧斯卡最佳外語片的影片《淚王子》(Prince of Tears)。《淚王子》以上世紀(jì)五十年代“白色恐慌”時期的臺灣為背景，講述了一個空軍眷村里的愛恨情仇與悲歡離合。影片耗資超過2000萬港幣，從資料搜集到完成，歷時五年。過去，楊凡常用一些當(dāng)時不出名的演員，周潤發(fā)、張曼玉等大牌明星在沒有成名之前都為他拍過戲?，F(xiàn)在，盡管不情愿，楊凡出于成本考慮還是選用不知名演員出演。

“我在電影制作上所花的錢遠(yuǎn)多于花在演員陣容上的”，楊凡說，“這也是我的影片沒能取得商業(yè)成功的原因。”影片的副標(biāo)題“清泉一村的故事”實(shí)際上就是導(dǎo)演楊凡童年時代在臺灣的住址，為了達(dá)到最完美的效果，楊凡不惜花去200萬港幣制作費(fèi)，在高雄覓地重建上世紀(jì)五十年代臺灣空軍眷村。而且，楊凡還親自設(shè)計(jì)服裝，甚至重現(xiàn)當(dāng)時的吉普車。

“對拍電影的人來說，經(jīng)歷一段困難時期是有好處的，因?yàn)樵诶Ь持兴麄儠伎肌！睏罘舱f，“如果被充足的預(yù)算寵著，拍出的也會是一部被寵壞的影片;而如果你是克服重重困難去拍攝的，我相信觀眾是能感受到的?！?/p>

印度:《哈里什昌德拉工廠》

時光回轉(zhuǎn)至1911年，印度肖像攝影師兼印刷匠唐狄拉吉·戈溫特·巴爾吉為養(yǎng)家糊口在孟買當(dāng)起了兼職魔術(shù)師。有一天，巴爾吉偶然看到了一部經(jīng)過染色的無聲電影《基督傳》，立刻被吸引，從此立下了為印度觀眾拍電影的雄心壯志。但是，就像他之前和他之后的許多導(dǎo)演一樣，他的第一部電影遇到了資金問題。巴爾吉毅然決然地賣掉幾乎所有的家產(chǎn)來投資他的電影。最后，這部電影大功告成，而巴爾吉也一鳴驚人。更重要的是，舉世聞名的印度電影代名詞 ——寶萊塢由此誕生。

狄拉吉·戈溫特·巴爾吉的這段往事，正是印度導(dǎo)演帕瑞什·莫卡什(Paresh Mokashi)今年沖擊奧斯卡最佳外語片的電影《哈里什昌德拉工廠》(Harishchandrachi Factory)要講述的。從某種程度上來說，《哈里什昌德拉工廠》也帶著莫卡什自己的影子?？ㄊ不ㄙM(fèi)了數(shù)年時間，為這部即沒有大牌明星、也沒有印度電影傳統(tǒng)歌舞元素的小成本影片拉贊助，甚至不惜將自己的房子抵押。當(dāng)然，莫卡什最終賭贏了，《哈里什昌德拉工廠》被印度官方作為今年沖擊奧斯卡最佳外語片的印度電影。

莫卡什相信，他所面臨的資金挑戰(zhàn)問題很普遍。

“我認(rèn)為所有第一次拍電影的人都會遇到同樣的事情?！蹦ㄊ舱f，“一旦決定去做，就沒有所謂的兩難境地，你不會再在乎接下來還會出現(xiàn)什么樣的情況?！?/p>

在資金不穩(wěn)定、缺乏切實(shí)資金來源的情況下，許多亞洲電影人都有著和莫卡什一樣的樂觀情懷。

菲律賓:《祖父死了》

對菲律賓導(dǎo)演索西·托帕西科(Soxie Topacio)來說，全球性經(jīng)濟(jì)衰退已經(jīng)影響到菲律賓國內(nèi)的電影業(yè)。在最繁榮時期——上世紀(jì)八十年代，菲律賓每年拍攝200部影片，然而現(xiàn)在，每年只有大約50部。托帕西科認(rèn)為，菲律賓電影業(yè)遭到了盜版和高票價(jià)的雙重打擊?！翱匆徊侩娪耙?00比索(約合2.17美元)。”他解釋說:“真正?？捶坡少e電影的觀眾負(fù)擔(dān)不起高昂的票價(jià)，作為替代品，他們看電視和盜版碟?！?/p>

為了拯救日漸下滑的電影業(yè)，菲律賓地方產(chǎn)業(yè)也介入其中。托帕西科的電影《祖父死了》(Grandpa Is Dead)就是六部獲得4.5萬美元產(chǎn)業(yè)投資的影片之一。

《祖父死了》講述了一個大家庭的“祖父”去世之后，家人為其舉辦喪事的過程中所經(jīng)歷的大悲大喜，展示了菲律賓的葬禮文化。這部影片的拍攝只用了六天時間，90%的片段在同一個場景拍攝。

“我的朋友都是商業(yè)電影明星，我請他們出演片中的角色，他們都答應(yīng)了，而且片酬非常低?！蓖信廖骺普f，“為了方便拍攝，我使用了兩部數(shù)字?jǐn)z影機(jī);如果用一部攝影機(jī)，將花費(fèi)更長時間。片中大多數(shù)的場景都有超過四名演員出鏡，我很幸運(yùn)，演員們都非常專業(yè)，他們來片場之前已經(jīng)熟記臺詞?！?/p>

《祖父死了》也是這六部影片中走得最遠(yuǎn)的一部。其它五部影片往往上映一周就已經(jīng)下線，而《祖父死了》連續(xù)放映了兩個月。最終代表菲菲律賓入圍奧斯卡最佳外語片提名。

日本:《誰來守護(hù)我》

入圍奧斯卡最佳外語片獎的影片是日本導(dǎo)演君冢良一(Ryoichi Kimizuka)的《誰來守護(hù)我》(Noboday to Watch Over Me)。

在日本，警察辦案過程中還有一項(xiàng)特殊任務(wù)——保護(hù)嫌疑犯家屬?！墩l來守護(hù)我》的男主角是一位步入中年的刑警，而他要保護(hù)的是一位未成年連環(huán)殺人嫌疑犯的妹妹。在現(xiàn)實(shí)和網(wǎng)絡(luò)世界里，刑警和小女孩遭到了可怕的曝光和“人肉搜索”，不過，故事最終以各方互相諒解收場。

《誰來守護(hù)我》在全球金融危機(jī)之前拍攝，盡管如此，君冢良一對影片的預(yù)算還是進(jìn)行了仔細(xì)斟酌?！敖鼛啄陙砣毡倦娪笆袌鲈庥隽艘粋€平臺期，投資越來越難收回”，君冢良一說，“而且，追逐票房的導(dǎo)演現(xiàn)在更傾向于改編熱播電視劇或者拍續(xù)集，像我們這種基于原創(chuàng)故事的影片很難突出重圍?！?/p>

因此，像托帕西科一樣，君冢良一也選擇在電影拍攝上有所突破?！盀榱俗屵@部電影有紀(jì)錄片的感覺，我們采取了獨(dú)特的拍攝手法”，君冢良一說，“我們沒有試拍，一個鏡頭拍完一個場景，兩部攝像機(jī)同時從所有角度拍攝?！边@種方法不但縮短了電影拍攝周期，同時也給了君冢良一一個他一直在尋找的創(chuàng)造性角度，“我們能夠以快節(jié)奏、類似紀(jì)錄片的方式增強(qiáng)電影的真實(shí)感?！?/p>