作為2009年美國中小獨立制作的代表，《拆彈部隊》(The Hurt Locker)是去年美國本土媒體中口碑最高的作品。影片雖然在剛剛揭曉的金球獎上顆粒無收，但其仍然是歷史上第一部真正有望獲得奧斯卡垂青的伊戰(zhàn)題材電影。

本片的故事并不復(fù)雜，基本跟隨著以拆彈專家詹姆斯為首的三人小組，講述他們在巴格達面對各式炸彈陷阱的經(jīng)歷。影片從士兵個體的視角出發(fā)，著力刻畫了駐伊美軍身處當?shù)氐娜粘顟B(tài)——簡單點說，身處人民戰(zhàn)爭的汪洋大海，感覺確實不那么美好。視覺上，基本延續(xù)了單兵視角戰(zhàn)爭片自《黑鷹降落》以來的風格?！恫饛棽筷牎返臄⑹码m不復(fù)雜，但局部的處理卻很細致，懸念叢生的前半段甚至可說是頗具商業(yè)性。7年未拿導筒似乎并沒有影響本片導演凱瑟琳#12539;比奇洛的狀態(tài)，其執(zhí)導雖然沒有片中的拆彈專家那般揮灑寫意，卻異常準確有力，顯示了較強的控制力。

近年來伊戰(zhàn)題材電影在美國可謂屢見不鮮。相比此前的同類作品，《拆彈部隊》的特色或許在于某種態(tài)度上的中庸。影片并沒有一上來就擺出鮮明的政治立場，或是就美國參戰(zhàn)的合法性與正義性辯論一番。這就使得這部題材敏感的作品能夠有效地回避爭議，為其在本土贏得一致好評埋下伏筆。當然到了后半段，片中也出現(xiàn)了不少富有政治意味的暗示，比如受傷的士兵高喊著“讓我們離開這片見鬼的沙漠”。此外，片中讓詹姆斯勞心勞力的伊拉克小男孩“貝克漢姆”似乎也是一個隱喻，讓人聯(lián)想起了讓美國政府同樣糾結(jié)不已卻又始終難覓其蹤的大規(guī)模殺傷性武器。

另一方面，本片的主題更多還是反映在主人公詹姆斯身上。誠然，這是一個技術(shù)精湛、膽略過人的拆彈專家，同時作為一個典型的美國大兵，不乏美式的人道精神和正義感，但問題在于其對戰(zhàn)爭的癡迷乃至享受的態(tài)度足以讓他的戰(zhàn)友和銀幕下的觀眾感到不安。在片中，大多數(shù)的駐伊士兵既疲憊又驚恐，天天掰指頭數(shù)著回家的日子。詹姆斯則不同，在戰(zhàn)場上，他是狂野的獨行俠，頗具傳奇性;然而回到家中，就像結(jié)尾所表現(xiàn)的，面對老婆孩子和超市里品牌眾多的麥片，他顯得那么無所適從，甚至有些手足無措。通過對這種微妙狀態(tài)的刻畫，影片的內(nèi)涵到達了更深的層次，正如開篇就點明的:“沖鋒陷陣會令人上癮，因為戰(zhàn)爭本身即為毒品”。詹姆斯的結(jié)局當然只有重返戰(zhàn)場，正如美國一樣——這似乎正是編導的用意所在。

本片的成功確實有相當部分要歸功于導演。電影圈內(nèi)的女性導演本就不多，而能夠執(zhí)導戰(zhàn)爭、恐怖、硬科幻等鐵血題材的女導演，全球恐怕非比奇洛一人莫屬。不過，雖然其作品間或也能獲得評論界的好評，但持續(xù)的票房不振卻影響了她的職業(yè)發(fā)展，尤其是比奇洛上一部大片《K19:寡婦制造者》的商業(yè)慘敗。相比之下，《拆彈部隊》這類規(guī)模和視角更小的制作似乎反而能給予這位導演更多發(fā)揮局部技巧的空間。此外，雖然本片幾位主演均名不見經(jīng)傳，卻吸引了不少演技明星甘當綠葉，例如曾與比奇洛合作過《末世紀狂潮》的“英國病人”拉爾夫#12539;費恩斯，就在片中出演了一個賞金獵人角色。