摘要 通過對自然光的分類，描述室內(nèi)用光、人像用光、風景用光、靜物和微距用光，對攝影用光進行分析，并給出一些建議。

關鍵詞 攝影;光線;用光

中圖分類號:TB811 文獻標識碼:B 文章編號:1671-489X(2010)03-0054-02

Several Experience on Photography Lighting//Chen Li

Abstract Based on the classification of natural light， the paper describes indoor lighting， portrait lighting， landscape lighting， still and macrophotography lighting， analyzes photography lighting and gives some suggestion.

Key words photography; light; lighting

Author’s address Centre of Information Educational Technology， Guangzhou Medical College， Guangzhou， China 510182

光線的力量是攝影的精髓，而攝影是很多人所從事和熱愛的事業(yè)。那些照片伴隨光線而誕生，沒有光線，它們就不存在。攝影用光就是利用光線，注視光線，觀察它是如何穿越大地，仔細研究光線，通過取景器將其“描繪”出來，從而裝飾和再現(xiàn)這個世界的[1]。

1 使用自然光進行曝光

自然光有很多品質(zhì)或者說強度級別，這主要取決于拍攝的時間以及天氣情況。大致可以分為直射光線和散射光線，此外，根據(jù)攝影用光的方向，可以分為正面光、側(cè)光、逆光。

1.1 直射光一天之中，直射的太陽光因早晚時刻不同其照明的強度和角度是不一樣的。人們根據(jù)太陽和地面構(gòu)成的夾角不同，可將全天直射的陽光的變化情況分為3個照明階段。1)早晚太陽光:當太陽從東方的地平線上升起以及傍晚太陽即將西落于地平線以下時，光線柔和，早晚還伴有晨霧和暮靄，空氣透視效果強烈，拍攝近景照片，景調(diào)柔和;拍攝場景照片，則顯得濃淡相宜，層次豐富，空間透視感強。2)上午、下午的太陽光:通常這一時刻的光線，照明強度比較穩(wěn)定，能較好地表現(xiàn)地面景物的輪廓、立體形態(tài)和質(zhì)感。在攝影中，這段時間稱為正常照明時刻，此時太陽光不但對垂直景物照明，也對主體周圍的水平景物照明，產(chǎn)生大量的反射光，從而縮小被攝體的明暗光比。3)中午的太陽光:從上向下垂直照射地面景物，景物的水平面被普遍照明，而垂直面的照明卻很少或完全處于陰影中。

1.2 散射光1)天空光，主要是指太陽光在地球大氣層中反復反射及受空間介質(zhì)的作用，形成柔和漫散射光。在日出和日落的時候，越靠近地面的天空光越明亮;離地面越遠，天空光越暗。地面景物在這種散射光的照明下，普遍照度很低，很難表現(xiàn)物體的細微之處。2)薄云遮日。當太陽光被薄薄的云層遮擋時，便失去直射光的性質(zhì)，但仍有一定的方向性。3)烏云密布。濃云遮日的雨天或陰天、下雪天，太陽光被厚厚的烏云遮擋，經(jīng)大氣層反射形成陰沉的漫射光，完全失去方向性，光線分布均勻。根據(jù)相機、被攝體和光源所處的方位，可從任何一面捕捉到被攝體。

1.3 光線的方向當主光源很強時，從相機來看，光落在被攝體不同部位，會產(chǎn)生不同的效果?？煞譃?種基本類型的光線:正面光、側(cè)光、逆光[2]。1)正面光。正面光使被攝體對象沒有一點陰影。被攝體的所有部分都直接沐浴在光線中，朝向相機部分全有光。其結(jié)果是展現(xiàn)出一個幾乎沒有色調(diào)和層次的影像。由于深度和輪廓靠光和陰影的相線互作用來表現(xiàn)，正面光制造出一種平面的二維感覺。正面光可以是低位的，像清晨或傍晚的太陽;也可以是高位的，像正午的太陽。每種位置都產(chǎn)生出不同的效果。2)側(cè)光。側(cè)光對象的曝光非常直接，但是可能發(fā)現(xiàn)要增加額外的半級或一級曝光補償才能讓陰影更亮一些，同時又不會讓高光部分變白。45°側(cè)光能產(chǎn)生良好的光和影的相互作用，比例均衡。形態(tài)中豐富的影調(diào)體現(xiàn)出一種立體效果，表面結(jié)構(gòu)被微妙地表現(xiàn)出來。90°側(cè)光是用來強調(diào)光明和黑暗強烈對比的戲劇性光線。被攝體朝向光線的一面沐浴在強光之中;而背光的那一面掩埋進黑暗之中，陰影深重而強烈，表面結(jié)構(gòu)由于每一個微小突起而突出地表現(xiàn)出來。3)逆光。當光從相機對面被攝物的后面照過來時，會獲得極具藝術效果的逆光。如果就此曝光，被攝物就會變成一個黑色的剪影。如果采用兼顧曝光，盡管被攝物與背后的光反差強烈，仍然可以捕捉到影像的細節(jié)。如果光源處于高位，就會在被攝對象的頂部勾勒出一個明亮的輪廓，制造出一種戲劇性的效果。采用逆光，背對光的剪影物體，可以創(chuàng)造出既簡單又有表現(xiàn)力的高反差影像。

2 使用室內(nèi)光線

室內(nèi)自然光的變化與室外自然光的變化有明顯的區(qū)別，其變化情況主要受以下幾個方面的影響。1)室外自然光的影響。室外自然光的亮度高，能使室內(nèi)光照明亮;室外自然光的亮度低，能使室內(nèi)光線陰暗。2)室外景物的影響。在室外如果有高大的建筑物或植物等遮擋了門窗，攝入室內(nèi)的光線就少，室內(nèi)的光線暗，反之則亮。3)進光門窗的影響。進光門窗大、多，攝入室內(nèi)的自然光就多，室內(nèi)明亮，反之則顯得陰暗。4)被攝主體距門窗遠近的影響。被攝主體距門窗近，主體受光多，主體明亮，但明暗反差大，反之則反差小。

通常來說，室內(nèi)光線總是沒有室外明亮，所以當攝影師從室外進入室內(nèi)拍攝時，調(diào)整ISO值是解決室內(nèi)光線相對較弱的一個途徑。ISO設定可以增加相機芯片對光線的敏感度或反映速度。ISO值越高，芯片對光線的敏感度越高，或者說越準確。這樣就可以在黑暗的環(huán)境中采用更快的快門速度來拍攝。如果拍攝室內(nèi)運動并起到凝結(jié)動作的效果，使用ISO100是不能達到目的的，可以完全根據(jù)自己需要的效果來選擇增加ISO值。ISO值的設定取決于光線的強度，而不是光線的性質(zhì)。

3 人像攝影用光

在人像攝影中，光線的運用非常重要，如果現(xiàn)場光線比較均勻，就可以從照相機所在的位置來測光，讓測光表將高光和低光部位的曝光值平均，使其能直接或間接地照射到主體人物，高光和低光部位的反差也要適中。如果處于相對復雜的光線環(huán)境下，就要用點測光從人的臉部測光，獲得準確的曝光量。拍人像最忌諱的就是采用從頭頂上直射下來的陽光，它會在人的眼窩、鼻子和下巴周圍造成黑影。要盡量避開這種破壞性的光線效果，選擇柔和的光線，如來自天空或自制反光板的散射光線通常是最理想的[3]。此外，小光圈雖然能使背景環(huán)境顯得清晰，但是會轉(zhuǎn)移對被攝者的注意。使用較大的光圈拍攝，能使背景虛化，使之處于焦點之外，而讓被攝者成為畫面中唯一讓人關注的目標。有時也需要使用小光圈來拍攝環(huán)境人像，為此需要保持周圍背景清晰，將拍攝對象與周圍環(huán)境一起納入畫面，通過環(huán)境特點和細節(jié)來反映被攝者的個性特征。

4 風景攝影用光

風景攝影一直是攝影愛好者所喜愛的拍攝題材，自然光在風景攝影中發(fā)揮著重要的作用。采用順光拍攝的風光照片比較清晰，光多影少，色調(diào)的深淺差別比較小，這種光線拍出來的風光照片一定是呆板的，沒有生氣。側(cè)光層次分明，使景物有立體感和豐富的階調(diào)，側(cè)逆光和逆光最能表現(xiàn)景物的質(zhì)感、層次影調(diào)和深遠度，同時又能勾畫出清晰的輪廓線，使前后景層次分明，又善于表達空間和氣氛。因此，風光照片的拍攝除用側(cè)光外，最宜采用逆光或側(cè)逆光。

4.1 晴天拍攝用光選擇陽光明媚的天氣拍攝，自然光條件好，容易獲得拍攝的成功。在清晨日出前后和黃昏時分進行拍攝，這個時間不但光線和色彩千變?nèi)f化，往往還會出現(xiàn)一片金黃色的景象。天空中呈現(xiàn)出淡而柔和的色彩，是風光攝影最富有表現(xiàn)力的自然光線。如能充分利用明暗相稱的光線效果，可使作品產(chǎn)生誘人的光影情趣。

4.2 雨天拍攝用光雨天的特點是，水產(chǎn)生反光現(xiàn)象，雨中的景物反光較強。下雨的時候，由于光的漫射，每一樣東西似乎都呈現(xiàn)出與平時不同的色澤。這種光漫射十分神奇地把那些在充足的陽光下常常顯得過于艷麗的顏色加以調(diào)和沖淡。尤其是拍攝彩照時，人們手中的雨傘因為顏色各異，常會使雨景生色，若能巧妙利用積水中的倒影，更易增添情趣。如要拍出落下的雨點情景，必須選擇暗色調(diào)的背景，比較適宜選用側(cè)逆光或逆光。雨天光線較暗，曝光時間往往要長一些。

4.3 霧天攝影用光在自然界，霧景提供了許多美好而富有詩意的畫面。霧景的特點是景色朦朧，在自然光的照射下色調(diào)異常柔和，層次比較豐富，明暗光比自然。在陽光中采用逆光拍攝霧景效果更為突出，給人以獨具一格的空間深度感。霧中的景物變化較快，要善于在光線運動中抓取鏡頭。一般來說，大霧多出現(xiàn)在晴天的早晨，太陽往往被流動著的霧遮著，游移多變，能見度很低，這時不宜拍攝;一旦大霧飄動而慢慢散開，便是拍攝景物的大好時機。

5 靜物和微距攝影用光

5.1 靜物攝影用光在很大程度上，靜物用光取決于畫面的各個組成部分，以及在最后的照片上它們將要呈現(xiàn)的透明度、固態(tài)程度和色彩飽和度。一般來說，柔和的正面光照明具有一種美化形狀的效果，易于展現(xiàn)二維空間。比較而言，側(cè)光照明有利于突出被攝體的表面特征，但投射出的陰影也許會掩蓋被攝體的表面細節(jié)。把許多強烈的光線對準被攝體所形成的強光照明會減輕被攝體各組成部分的“視覺重量”，而且還會引起色彩的飽和度減弱，色調(diào)變淡。相反，由于限制照射到被攝體上的光量所形成的弱光照明會使被攝體顯得比較沉穩(wěn)，色彩也會變得較深、較飽和。通過采用輔助燈、反光板、漫射器照明，還可以獲得各種微妙的或很有戲劇性的效果。漫射側(cè)光照明和反光板配合一塊具有某種紋理的、也能反射一部分光線的背景，突出靜物的形狀和造型，產(chǎn)生微妙的影調(diào)層次[4]。

5.2 微距攝影用光微距攝影是探索自然界的好手段，它可以記錄物體的運動狀態(tài)。微距攝影時光線運用得優(yōu)劣，直接關系到照片的生動程度與細節(jié)的表現(xiàn)。在微距攝影中閃光燈發(fā)揮了很大的作用。典型的閃光燈有環(huán)形燈，在拍攝時提供方便的人造光;也有架在鏡頭前同步連接的閃光燈，可按不同的光比觸發(fā)，一般是在鏡頭前左右兩邊各分布一盞，主燈與輔助燈。自然光也是很好的光源。近攝時，大光圈配合高速快門工作，主體的前后段距離，甚至中等光圈也不能滿足主體的前后清晰度，滿足景深要求往往需要f16、f22或更小的光圈。要是在光影交錯的草叢中，就要顧了景深而顧不了速度，成功的抓拍更是不大可能達到。閃光燈的使用為這種弱光環(huán)境的抓拍提供了自由的光圈選擇，閃光燈短暫的瞬間光線也使抓拍易于反掌，而且可以不去考慮物體的穩(wěn)動與相機跟焦時抖動帶來的模糊現(xiàn)象。

6 小結(jié)

攝影是記錄光線的藝術，想拍攝出色的照片，就需要有最好的光線。光作為攝影的靈魂是恒久不變的，需要去探索去駕馭，需要創(chuàng)造性的運用。只有充分利用場景中的光線，才能拍攝出好的作品。

參考文獻

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