“從二里頭、二里岡時(shí)期具有中國(guó)自身特點(diǎn)的復(fù)合陶范鑄造技術(shù)開始形成起，到小屯時(shí)期，由于分鑄普遍使用以及其它社會(huì)因素的促使，出現(xiàn)了商代青銅器鑄造的高峰，影響整個(gè)西周時(shí)期?！雹俅呵镏衅谝院蟮那嚆~器鑄造工藝，出現(xiàn)了包括分鑄、鑄焊、鍛打、鉚接、紅銅鑲嵌、錯(cuò)金銀、鎏金等多種成形、裝飾技術(shù)在內(nèi)的新技術(shù)，如河南省博物館藏蓮鶴方尊、河南淅川楚墓出土的大型銅禁、安徽壽縣蔡侯墓青銅群、湖北隨縣曾侯乙墓的青銅群、江蘇盱眙出土的陳璋壺等等。這些青銅器的出現(xiàn)，表明春秋戰(zhàn)國(guó)的青銅冶鑄技術(shù)進(jìn)入了新的發(fā)展與轉(zhuǎn)變期。

在以上列舉的青銅器里，不管是在造型藝術(shù)、鑄造工藝、表面裝飾技術(shù)，還是鑒賞與實(shí)用、史料價(jià)值等方面，都應(yīng)該首推南京博物院院藏青銅器 陳璋壺。陳璋壺，1982年2月在盱眙縣南窖莊出土，制作精良、構(gòu)思巧妙，紋飾新穎獨(dú)特，造型玲瓏剔透，華美精巧。陳璋壺的鑄造工藝，將我國(guó)古代青銅器的冶鑄技術(shù)推向了第二個(gè)高峰，是綜合研究春秋戰(zhàn)國(guó)青銅鑄造的典型器。

一、陳璋壺

1. 形制

銅壺通高24cm，口徑12.8cm，腹徑22.2cm，圈足徑13.8cm，重量為5590g。全器造型由7個(gè)部分、19個(gè)構(gòu)件組成。(圖一、二)

侈口、束頸、弧肩、平底頸部較肩部高出一層，形成一周凸面。外露的頸部飾錯(cuò)金銀云紋圖案(圖三、四)，鏤空網(wǎng)絡(luò)罩的肩部飾錯(cuò)銀斜方格云紋圖案。

2. 銅龍網(wǎng)絡(luò)

分肩、腹兩組，由卷曲起伏的長(zhǎng)龍和梅花釘交錯(cuò)、疊壓形成鏤空紋飾。

肩部的網(wǎng)絡(luò)由48條龍組成，龍身上下起伏卷曲，每條龍上下起伏卷曲三次。相鄰的兩龍頭尾相對(duì)，形成一組，相間的兩龍卷曲相接。龍與龍之間皆以梅花釘綴連，每條長(zhǎng)龍綴連6枚梅花釘。肩部網(wǎng)絡(luò)的梅花釘為48豎行，24組，每組6枚，共144枚。

腹部的網(wǎng)絡(luò)是每條龍上下起伏卷曲9次。兩龍?jiān)诰砬幭嘟?，亦以梅花釘綴連，每條龍兩側(cè)綴連18枚梅花釘。腹部網(wǎng)絡(luò)梅花釘是48豎行，24組，每行9枚(下部銹蝕脫落4、5枚)，每組18枚，共432枚。整個(gè)網(wǎng)絡(luò)由96條長(zhǎng)龍、576枚梅花釘組成。(圖五、六)

3. 箍帶

肩腹之間有一圈銜接肩腹兩組網(wǎng)絡(luò)的箍帶，由4根環(huán)接連而成，上飾錯(cuò)金云紋飾。(圖七、八)

4. 立獸

連接箍帶的立獸形豎環(huán)耳4個(gè)，作奔虎形，虎頭向下，張口弓背，四肢鱗爪狀，通體錯(cuò)金銀重環(huán)飾紋。(圖九、十)

5. 鋪首

每條箍帶中間有一獸面，共4個(gè)。寬額、豎耳、彎眉、杏眼、勾鼻、獸面額上鑲嵌綠松石(皆已脫落)，兩側(cè)細(xì)刻卷曲雙龍。龍頭為角，龍尾為須。(圖十一)

6. 銜環(huán)

每1鋪首與龍鼻套接，共4個(gè)。飾有細(xì)如發(fā)絲的錯(cuò)金云紋飾。(圖十一、十二)

7. 圈足

座緣與銅龍網(wǎng)絡(luò)相連，底部飾鏤空花紋，外緣飾錯(cuò)金斜方格云紋。

8. 銘文

壺口內(nèi)沿刻篆1行11字，容積的計(jì)量單位。銅壺實(shí)測(cè)容量為3000ml。(圖十三)

銅壺圈足外緣鐫刻29字，這與美國(guó)費(fèi)城賓夕法尼亞大學(xué)博物館收藏的陳璋壺的銘文幾乎全同。銘文說(shuō)明，銅壺是燕國(guó)銅器，后為齊國(guó)將領(lǐng)陳璋所獲。(圖十四)

二、陳璋壺的冶鑄技術(shù)

春秋戰(zhàn)國(guó)出現(xiàn)新的冶鑄技術(shù)，主要有以下幾點(diǎn):

◆ 器物的造型藝術(shù)，一改商周青銅器以鼎、簋、鬲、爵、角等禮器為主的造型，將實(shí)用與欣賞、造型與審美有機(jī)結(jié)合，紋飾以動(dòng)物造形為主題;

◆ 在鑄造技術(shù)上出現(xiàn)了鏤空青銅器;

◆ 在表面裝飾出現(xiàn)了錯(cuò)金銀等;

◆ 改變了銅器銘文在商周時(shí)期以鑄造成形使用了篆刻的新方法;

◆ 普遍運(yùn)用鑄接、焊接等綜合裝配工藝的特種技術(shù);

◆ 多種合金在一件器物上運(yùn)用。

以上列舉的六點(diǎn)，在陳璋壺上表現(xiàn)得淋漓盡致。

1. 造型藝術(shù)

銅壺系由 19個(gè)構(gòu)件組成，即壺身、圈足、鏤空網(wǎng)絡(luò)、4個(gè)箍帶、4個(gè)銜環(huán)、4個(gè)鋪首、4只立獸。箍帶、銜環(huán)、鋪首、立獸的16個(gè)附件分別擺置在肩腹之間的同一條圓圈上。布局相當(dāng)對(duì)稱，顯得均衡協(xié)調(diào)，穩(wěn)重自然，絲毫沒有呆板之感。銅龍網(wǎng)絡(luò)的構(gòu)思，外層是取之自然界中的植物

梅花，里層由神話中的動(dòng)物龍巧妙構(gòu)成(即龍穿梅花)。這種源于生活卻高于生活的手法，含義深刻，耐人尋味。錯(cuò)金銀的紋飾，長(zhǎng)龍、獸面、立獸和梅花都是靜物，然而古人造就靜中有動(dòng)、動(dòng)中有靜的表現(xiàn)手法。壺身的紋飾設(shè)計(jì)向上或向下浮動(dòng)的斜方格紋，梅花為帶，花蕊5瓣花，花朵與花朵層疊相錯(cuò);長(zhǎng)龍穿于鮮花叢中起伏，獸面鋪首中的雙龍兩頭向上做游動(dòng)，倒立的獸向下跳躍，一上一下，錯(cuò)落有致的藝術(shù)造型，給銅壺增添了強(qiáng)烈的美感。銅壺不僅有錯(cuò)金銀平面裝飾，且配有長(zhǎng)龍、梅花、獸面、立獸等套飾， 同時(shí)在錯(cuò)金銀暖色的基礎(chǔ)上，用翠綠的綠松石鑲嵌，暖色、冷色交相輝映形成了明顯對(duì)比，給人以強(qiáng)烈的視覺效果。

該銅壺實(shí)測(cè)容量為3000ml，與壺口內(nèi)沿刻篆1行11字所描述的容積相吻合，可謂中國(guó)古代器皿中把實(shí)用與欣賞、造型與審美有機(jī)結(jié)合的典型例證。

2. 銅龍網(wǎng)絡(luò)的鏤空技術(shù)

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出現(xiàn)了鏤空的青銅器，著名的有曾侯乙盤尊。它的鏤空是由19種變體蟠螭紋組成12種花紋單元，再按一定排列方式和層次匯合而成的一個(gè)主體花環(huán)，每個(gè)花紋彼此脫空，互不連接，全靠其下的銅梗支撐而保持其獨(dú)立性，形成鏤空。

陳璋壺上龍與龍之間皆以梅花釘綴連，肩部每條長(zhǎng)龍綴連6枚梅花釘，腹部每條龍兩側(cè)綴連18枚梅花釘，分外(梅花)、中(長(zhǎng)龍起處)、內(nèi)(長(zhǎng)龍伏處)3個(gè)層次，形成鏤空。顯然，陳璋壺的鏤空程度比曾侯乙尊盤要復(fù)雜。

3. 表面裝飾技術(shù)錯(cuò)金銀

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的錯(cuò)金銀銅器是銅器中的珍品，如河南洛陽(yáng)文物工作隊(duì)藏錯(cuò)金銀卷云四瓣紋鼎、山西省博物館藏錯(cuò)金蟠獸紋蓋豆、南京博物院藏錯(cuò)金云紋犧尊②。但在鏤空青銅器上錯(cuò)金銀紋飾，陳璋壺是唯一的一件。陳璋壺的壺頸、壺身、4個(gè)立獸、4個(gè)銜環(huán)、4條箍帶都鑲嵌了金銀，可謂是珍品的瑰寶。

4. 刻紋青銅器

最早的刻紋青銅器應(yīng)該是四川成都金沙遺址出土的青銅有領(lǐng)壁，然后是江蘇六合程橋春秋晚期墓出土的銅盤殘片。顯然，細(xì)如毫發(fā)、技法純熟的刻紋技術(shù)的青銅器，在收藏品中可謂鳳毛麟角。但在陳璋壺上，古人就直接刻了30個(gè)銘文，以此闡明陳璋壺的用途與意義。

5. 鑄接、焊接等

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，在青銅器冶鑄技術(shù)的制造中，機(jī)械裝配工藝開始被運(yùn)用，并逐漸成熟。如曾侯乙盤尊，“尊由尊體以及尊頸、尊腹、圈足各部分的附件組成。尊腹事先鑄出4處共八個(gè)接榫，上焊八件分鑄的龍身，組成雙身四條龍，龍首焊接在尊頸豹形獸的尾部。至此，由34部件通過(guò)6處鑄焊連接成一體的銅尊，完成了它的制作全過(guò)程?！雹?/p>

陳璋壺的造型由7部分、19個(gè)構(gòu)件組成，其組合的過(guò)程，通過(guò)表面初步觀察，推測(cè)如下:先分別鑄出壺肩和腹的銅龍網(wǎng)絡(luò)、4個(gè)銜環(huán)、4個(gè)鋪首、4根箍帶和4個(gè)立獸等。在肩、腹銅龍網(wǎng)絡(luò)的銜接處設(shè)計(jì)并分別鑄出4處共8個(gè)接榫，由4個(gè)鋪首通過(guò)箍帶鑄焊連接成一體。它絕妙的精心設(shè)計(jì)在于肩、腹銅龍網(wǎng)絡(luò)的銜接處的銜接縫，用4根箍帶遮擋，使人感覺壺的肩與腹為一體。此外，陳璋壺的壺頸與肩銅龍網(wǎng)絡(luò)的連接處，在外觀察有一道分界線(圖十五、十六)，在內(nèi)用手摸，壺頸與肩銅龍網(wǎng)絡(luò)有一個(gè)臺(tái)階，據(jù)此推測(cè)，可能是壺頸與肩銅龍網(wǎng)絡(luò)連接時(shí)采取的榫接或套接的機(jī)械裝配工藝。當(dāng)然，要證明這一推測(cè)要做很多的科學(xué)檢測(cè)，尤其是用工業(yè)CT檢測(cè)和X光透視。

5. 多種合金的運(yùn)用

在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，青銅器的成形與裝配工藝運(yùn)用了多種合金。如山西省博物館藏錯(cuò)金蟠獸紋蓋豆，使用了金、青銅兩種金屬;河南洛陽(yáng)文物工作隊(duì)藏錯(cuò)金銀卷云四瓣紋鼎，使用了金、銀和青銅三種金屬;曾侯乙墓里出土建鼓等銅器，為了裝配使用了錫鉛合金的焊料;陳璋壺，使用了金、銀、青銅、鋪首與銅龍網(wǎng)絡(luò)鑄接時(shí)的低熔點(diǎn)合金(錫鉛合金)，此外，陳璋壺的獸面鋪首氧化層的顏色與壺的其他構(gòu)件不同，呈灰黑色，并且鋪首的龍頭有韌性。鋪首的合金與壺本體的合金有很大的差異，據(jù)此現(xiàn)象推測(cè)，鋪首的合金可能是錫鉛合金鑄造。當(dāng)然，要證明這一推測(cè)只要做金相、能譜儀或CT等科學(xué)檢測(cè)即可。

從以上列舉的春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期在冶鑄方面的新技術(shù)，陳璋壺基本涵蓋了，而且，陳璋壺在成形與表面裝飾方面，造型設(shè)計(jì)生動(dòng)、活潑，鑄造復(fù)雜程度高，裝飾工藝精細(xì)、優(yōu)美，靜動(dòng)結(jié)合，將古代人在器物設(shè)計(jì)時(shí)的完美與人性化、實(shí)用與欣賞、造型與審美有機(jī)結(jié)合。不容置疑，剖析陳璋壺的制作工藝，就能基本看出古代春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的冶鑄技術(shù)。

三、陳璋壺的鏤空技術(shù)

最近一年來(lái)，從事古代青銅器鑄造工藝的研究人員對(duì)古代先秦時(shí)代是否有失蠟法鑄造，鏤空青銅器的制作采用何種方法展開了熱烈的討論，這對(duì)研究古代科技，探明中國(guó)古代的發(fā)明創(chuàng)造，有著極其重要的作用。筆者從事文物保護(hù)與修復(fù)工作34年，對(duì)古代的冶鑄技術(shù)沒有專門的研究，對(duì)現(xiàn)代鑄造技術(shù)也缺乏經(jīng)驗(yàn)，但對(duì)古代青銅器上留下的冶鑄技術(shù)信息，一直在思考?，F(xiàn)根據(jù)陳璋壺上所反映的鏤空鑄造信息及相關(guān)的資料，提幾個(gè)關(guān)于鏤空銅器的技術(shù)問(wèn)題，供展開討論的研究人員參考。

陳璋壺的銅龍網(wǎng)絡(luò)分外(梅花)、中(長(zhǎng)龍起處)、內(nèi)(長(zhǎng)龍伏處)3個(gè)層次，與河南淅川的春秋晚期楚國(guó)雙層鏤空云紋禁、湖北隨縣戰(zhàn)國(guó)早期曾國(guó)的鏤空曾侯乙尊盤，應(yīng)同屬一種鑄造工藝。鏤空或稱透空銅器的鑄造技術(shù)，在已發(fā)表的研究青銅器工藝的文章中，基本上有四種觀點(diǎn):

(1) 熔模鑄造法④(失蠟法);

(2) 失镴法⑤;

(3) 范鑄技術(shù)+焊接⑥;

(4) 泥質(zhì)合范⑦。

首先將以上四種觀點(diǎn)，從工藝成形的原理歸納為兩類:失蠟法和失镴法的成形工藝中的模為可熔性，所不同的是使用的熔模材料不同，一是蠟，一是镴，故將這兩種觀點(diǎn)歸為一類;第二類成形工藝中的模都是泥，不可熔性，故將3、4觀點(diǎn)歸為一類。

其次，我們暫不從春秋戰(zhàn)國(guó)是否有失蠟法等方面去討論，而是從現(xiàn)在復(fù)制的實(shí)際出發(fā)來(lái)思考，如用失蠟、失镴法或用失蠟、失镴法與范鑄法相結(jié)合的工藝復(fù)制陳璋壺，從鑄造技術(shù)的理論和操作的工藝角度分析，也許可以達(dá)到我們?cè)O(shè)計(jì)或者克隆出與原物基本相同的復(fù)制品;如用范鑄技術(shù)或泥質(zhì)合范法復(fù)制陳璋壺可能存在一些問(wèn)題，現(xiàn)將這些問(wèn)題提出，尚祈專家不吝賜教。

1. 范鑄技術(shù)+焊接

“尊侯乙尊盤的尊口及盤口，是由大大小小數(shù)千個(gè)分別鑄造的小紋飾焊接成一組組的組件裝配而成”⑧。據(jù)此方法制作陳璋壺，也就是將576朵梅花焊接在96條交叉的長(zhǎng)龍上，形成鏤空。那么，梅花與長(zhǎng)龍之間焊口的設(shè)計(jì)是對(duì)接，還是搭接、丁字接(正交接)或角接?用 熔焊、壓焊還是釬焊?

如用熔焊類法，那么怎樣防止大氣中的氮、水蒸汽等進(jìn)入熔池，使焊縫在冷卻過(guò)程中不形成氣孔、夾渣、裂紋等缺陷?

如用熔焊法，在焊第二朵梅花時(shí)如何保護(hù)距離只有1公分的第一朵梅花不被熔化?

焊縫與本體的再做色時(shí)，如用同樣的化學(xué)試劑、同樣的溫度與時(shí)間，焊縫處與陳璋壺本體的腐蝕產(chǎn)物，顏色會(huì)一致嗎?

2. 泥質(zhì)合范法:

① 把鏤空紋飾制成一塊不鏤空的泥質(zhì)紋飾板，用它制作外范，它可作鑄造時(shí)的內(nèi)范使用;② 在內(nèi)范上削去銅器實(shí)際需要的厚度;③ 挖去內(nèi)范上所有的紋飾，注意沒有紋飾的地方不能挖，因?yàn)檫@些紋飾的地方是和外范緊密的拼合，鑄造后才能形成鏤空;④ 根據(jù)鏤空紋飾的設(shè)計(jì)需要，用工具挖通上下之間的小孔，孔的深度將是鑄造后紋飾上下鏤空的程度?！雹釗?jù)該文章文字介紹和圖片展示， 泥質(zhì)合范法制作的鏤空形狀都是很有規(guī)律的半圓形疊壓鏤空，那么，怎樣保證陳璋壺肩部的銅龍網(wǎng)絡(luò)每條龍上下起伏卷曲三次，腹部銅龍網(wǎng)絡(luò)每條龍上下起伏卷曲9次，這種上下不規(guī)則起伏的造型呢?銅龍網(wǎng)絡(luò)中每條龍的脊背上都有一條刻紋(圖五、六、十五、十六)，是如何形成的呢?

南京博物院院藏陳璋壺，在時(shí)代上比河南淅川的春秋晚期楚國(guó)雙層鏤空云紋禁、湖北隨縣戰(zhàn)國(guó)早期曾國(guó)的鏤空曾侯乙尊盤晚，采用的制作種類和工藝精度也就要比云紋禁、曾侯乙尊盤齊全和復(fù)雜，堪稱匯集我國(guó)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期新的冶鑄技術(shù)的典型器。

然而，陳璋壺究竟用何種冶鑄技術(shù)成形，需要對(duì)其進(jìn)行科學(xué)的分析和檢測(cè)，并進(jìn)行模擬試驗(yàn)。筆者深信，在今天百家爭(zhēng)鳴的學(xué)術(shù)領(lǐng)域里，利用21世紀(jì)最先進(jìn)的分析儀器，模擬古人冶鑄時(shí)的思維、材料與工藝，從理論與實(shí)踐上論證與挖掘，重現(xiàn)以陳璋壺等為代表的我國(guó)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出現(xiàn)的鏤空青銅器的冶鑄技術(shù)是能辦到的。

注釋:

① 華覺明.中國(guó)古代金屬技術(shù)銅和鐵造就的文明[M].鄭州:大象出版社，1999:164，166.

② 國(guó)家文物局主編.中國(guó)文物精華大辭典[M].青銅卷.上海:上海辭書出版社，1995，231，234，238.

③ 華覺明.中國(guó)古代金屬技術(shù)銅和鐵造就的文明[M].鄭州:大象出版社，1999:164，166.

④ 華覺民等.曾侯乙尊、盤和失蠟法的起源[J].自然科學(xué)史研究，1983，4.

⑤ 張光遠(yuǎn).中國(guó)最早“失镴法”春秋中期“蛇網(wǎng)蓋冠龍虎方壺”的鑄法論證[J].東南文化，2002，1.

⑥ 周衛(wèi)榮，董亞巍，萬(wàn)全文，王昌遂.中國(guó)青銅時(shí)代不存在失蠟法鑄造工藝，江漢考古，2006，2.

⑦ 王金潮.談曾侯乙尊盤的鑄造工藝[J]，東南文化，2002，1.

⑧董亞巍.范鑄青銅.北京:北京藝術(shù)與科學(xué)電子出版社[M].2006，74.

⑨王金潮.談曾侯乙尊盤的鑄造工藝.[J]，東南文化，2002，1.