中國古代銅器表面裝飾，摘其要者，大致有鑄紋、焚失法附飾、失蠟鑄造紋飾、刻紋、鑲嵌寶石、鎏金、錯金銀、錯紅銅、鑲紅銅、表面膏劑富錫、表面擦滲富錫、表面液態(tài)富錫、嵌螺鈿、金銀平脫、包金銀、貼金、彩繪、糙面天然花紋、表面著色、掐絲琺瑯、斑銅、烏銅走銀等。從新石器時代的齊家文化起至明清，時代跨越逾四千年，創(chuàng)造出豐富多彩的裝飾技藝、繁花似錦的銅藝術(shù)品。

1、鑄紋

青銅器表面紋飾最早以鑄紋技術(shù)加以表現(xiàn)，從早期簡樸的范紋(圖1)，逐漸發(fā)展到商早期開始青銅器上流行的“單層花”裝飾，即沒有襯底的地紋，除突出的眼球之外，其余花紋均為單層并平面展開(圖2-1)，進(jìn)而進(jìn)展到商晚期開始流行的“三層花”，即除凸起的主紋和細(xì)密的地紋之外，還在較粗的主紋上再勾劃細(xì)紋(圖3、圖3-1)。

這里的“單層花”或“三層花”全是先在模上雕塑紋飾(模紋)或在范上刻紋(范紋)后鑄造而成的鑄紋。

2、焚失法附飾

器物附件或附飾的模型用繩索形成，其外包覆整體范料，烘焙陶范時繩索焚失而得無分范面的整體陶范，鑄銅后即獲得無范線的繩索狀附件或附飾。

這項(xiàng)技術(shù)最早應(yīng)用于商代早期青銅提梁壺的繩索狀提梁上(圖4)，延續(xù)至東周時期仍然應(yīng)用(圖5、圖5-1)，直至失蠟鑄造出現(xiàn)而逐漸消失。

3. 失蠟鑄造附飾

中國早期失蠟鑄件出現(xiàn)于春秋中晚期，早期大多用于鑄造運(yùn)用分塊陶范鑄造法無法成形的器物的三維透空附飾。著名的諸如河南淅川楚墓出土的春秋晚期銅禁上的透空附飾(圖6、圖6-1)和湖北隨州曾侯乙墓出土的戰(zhàn)國早期尊盤的透空附飾(圖7、圖7-1)。

4. 刻紋

自從出現(xiàn)鐵制工具，春秋晚期，銅器上出現(xiàn)刻紋在器壁上刻出楔形點(diǎn)組成圖案，后發(fā)展為分段線條組成圖案。圖8為東周的水陸征戰(zhàn)紋壺，刻紋線條纖細(xì)流暢，構(gòu)圖生動活潑(圖8-1)。

5. 鑲嵌寶石

早在二里頭時期(相當(dāng)于夏王朝中晚期)，即出現(xiàn)青銅鑲嵌寶石飾件(圖9)，構(gòu)成絢麗的獸面紋圖案，裝飾性極強(qiáng)。自此以后，鑲嵌各類寶石的裝飾不斷出現(xiàn)(圖10)。

6. 鎏金

已知最早鎏金青銅器在春秋戰(zhàn)國之交，西漢時臻于鼎盛，沿用至今。圖11為漢代竹節(jié)鎏金銅薰?fàn)t。

7. 錯金銀

已知最早錯金器見于殷墟(公元前14-公元前11世紀(jì))的車軎上的錯金龍紋。錯金銀東周時開始盛行，沿用至今。圖12為西漢時期的錯金銀鳥篆紋壺，線條流暢精致(圖12-1)。

8. 鑲紅銅

鑲紅銅工藝除將紅銅壓入紋槽工藝之外，尚有鑄鑲工藝。鑲紅銅技術(shù)在商晚期已出現(xiàn)，春秋時期開始流行。圖13為西漢時期的鑄鑲紅銅鳥獸紋壺。

9. 表面膏劑富錫

中國古代銅器表面富錫技術(shù)至少有三種:表面膏劑富錫、表面擦滲富錫、表面液態(tài)富錫。銅器表面經(jīng)富錫處理之后均呈白亮狀態(tài)，不僅使器表呈富麗的黃白相間效果，而且還可保護(hù)器表，防止銹蝕。

表面膏劑富錫是將錫銅合金粉末加天然粘結(jié)劑配成膏劑，涂于銅器表面，加熱后錫擴(kuò)散滲入器表，使表面生成錫含量約40%的富錫層，厚度可達(dá)1毫米，并與銅器生成合金，器表因而形成黃白相間的富麗圖案，且耐腐蝕。這種工藝已被破解。

著名的吳王夫差矛(圖14)和越王勾踐劍表面的菱形紋飾即由此工藝形成。

圖15中的青銅戈表面也是表面膏劑富錫形成的效果。

10. 表面擦滲富錫

錫汞合金制成粉末狀(即磨鏡藥，又名玄錫)，置于拋光的銅鏡鏡面上，藉羊毛氈使磨鏡藥與鏡面摩擦，不需加熱，即可使錫滲入鏡面，與鏡面合金化，鏡面形成錫含量高達(dá)60%以上極薄(納米級)的富錫層，白亮可鑒。富錫層表面又氧化生成二氧化錫薄膜，延緩鏡面銹蝕，鏡面若不磨損，可保持千年不銹。收藏界和古董界稱之為“水銀沁”。

古代銅鏡表面白亮可鑒，皆由古時磨鏡工持磨鏡藥走街串巷，使鏡面保持白亮可鑒。

圖16的西漢銅鏡中未銹蝕部位即因富錫層未受損而保持白亮。

11. 表面液態(tài)富錫

這種表面富錫技術(shù)出現(xiàn)年代晚于前兩種。似由毛筆沾取液態(tài)富錫涂料在銅器表面書寫繪畫后，再經(jīng)某種處理而在器表形成富錫的白亮文字與圖案。

圖17為明代銅鏡鏡背的液態(tài)富錫工藝形成的文字“五子登科”與圖案(圖17-1)。

這項(xiàng)工藝尚未破解。文物界和收藏界常將這種工藝誤定為錯銀工藝。

12. 嵌螺鈿

用貝殼內(nèi)壁制成平面圖形后粘貼于銅鏡背面上，研磨后再雕花，形成光彩瑩潤、華麗秀美的藝術(shù)效果。流行于唐玄宗(685-762年)時期，在當(dāng)時即屬奢侈品。

圖18為唐代嵌螺鈿寶石銅鏡，豪華艷麗。

13. 金銀平脫鏡

著名奢侈品。用金銀薄片裁成紋樣，粘貼于鏡背漆面上，經(jīng)研磨拋光后再鏨花，形成富麗堂皇、精致雅麗的藝術(shù)效果。史載唐玄宗常以此賞賜寵臣和外國使節(jié)。

圖19為唐代金銀平脫花鳥葵花鏡，精致雅麗。

14. 包金銀

金銀錘壓成薄片后，包覆在銅器的淺浮雕表面，常藉粘結(jié)劑和機(jī)械的勾連與銅器連接以防脫落。包覆成形后，再在金銀片上鏨花。商代包金技術(shù)已相當(dāng)嫻熟。

圖20為唐代銀背鎏金鳥獸菱花鏡。

15. 貼金

最早金箔出自商代中期墓葬，殷墟(商晚期)墓葬所出金箔厚僅0.01毫米。

圖21為商晚期四川廣漢三星堆出土的貼金金面罩頭像。

16. 彩繪

在銅器表面彩繪所用顏料和粘結(jié)劑，不少歷經(jīng)一、二千年不變色不脫落，然而迄今尚未詳加研究。

圖22為西漢彩繪人物車馬鏡，圖23為東漢描金四靈博局紋鏡。

17. 糙面天然花紋(虎皮斑)

這種裝飾多見于東周時期巴蜀等地區(qū)的青銅鑄造兵器表面，凹凸不平，或如虎皮，或如古松樹皮，或如滿天星云。這種青銅鑄造兵器表面的糙面天然花紋，與后來出現(xiàn)于中國和古代中亞、南亞、東南亞和日本一帶的花紋鋼劍不同。目前，對糙面天然花紋的形成工藝尚未進(jìn)行研究。

圖24即為戰(zhàn)國時期巴蜀地區(qū)的虎皮斑劍。

18. 表面著色

明宣德爐的設(shè)計(jì)、鑄造、表面處理對后世乃至日本影響巨大，是中國金屬工藝史的里程碑作品。史載宣德爐表面著色效果有60余種，淋漓盡致地發(fā)揮出金屬的色澤美，可謂銅器表面著色技藝集大成者，可惜大多數(shù)已失傳。

后人對宣德爐表面有不少贊美:“宣爐最妙在色。假色外炫，真色內(nèi)融，從黯淡中發(fā)奇光。正如好女兒肌膚，柔膩可掐”。

圖25為現(xiàn)藏臺北故宮博物院的原清廷御用宣德爐，其色彩之多變，層次之豐富自然，實(shí)乃巧奪天工。

19. 掐絲琺瑯

一般稱為景泰藍(lán)。元代時由西域傳入中國，明清時期盛行。有鍛紫銅胎和鑄銅胎兩種，后者多為宮廷用品。用銅絲或金絲掐成花紋圖案粘于銅胎上，中充琺瑯釉，經(jīng)燒瑯、磨光、鎏金等工序，形成色彩富麗、圖案精美、金碧輝煌的藝術(shù)效果。

圖26為清乾隆御制款掐絲琺瑯冰箱。

20. 斑銅

斑銅產(chǎn)品特征為褐紅色表面有金色斑駁的斑花，“妙在有斑，貴在渾厚”，屬云南省特色銅工藝品。

斑銅產(chǎn)生于清末民初的云南會澤、東川一帶。最早選用高品位天然銅礦鍛打成形，并經(jīng)熱處理而得“生斑”產(chǎn)品。因天然銅礦的稀少，現(xiàn)已改為用特殊配方的銅合金熔煉鑄造成形，再經(jīng)燒斑、顯斑、露斑等多道工序而得“熟斑”產(chǎn)品。

21. 烏銅走銀

也為云南特色銅工藝品，創(chuàng)始于清雍正年間。據(jù)傳銅胎由純銅加黃金等多種元素熔煉而成，經(jīng)鍛打、輾壓成片，在銅片上鏨刻圖案，隨后用銀屑填入鏨出的凹槽中，“經(jīng)化學(xué)處理和熱處理”，銀屑即與銅片熔為一體，此工藝稱為“走銀”。走銀后將銅片鍛打或焊接成形，再經(jīng)打磨拋光，然后用手不斷捂、揉、擦，銅片表面受手汗長期浸蝕，逐漸呈現(xiàn)出烏黑發(fā)亮效果，烏銅走銀作品方告完成。黑白分明、莊重深沉、光澤古雅，銅材與工藝獨(dú)特，使得烏銅走銀作品在銅藝術(shù)品中價位居高。

圖28為烏銅走銀香爐。