韘為古時一種輔助射箭的實用器。普通人所用的韘是用皮、革、竹、木等材料制作的，非常不容易保存，只有極少數(shù)政治領(lǐng)袖、軍事統(tǒng)帥使用的代表其權(quán)力和地位的玉韘在考古中被發(fā)現(xiàn)。

一、何謂“韘”

漢代許慎《說文解字》對“韘”字的解釋是:“韘:射決也。所以拘弦，以象骨，韋系，著右巨指。從韋枼聲”。 “象骨，韋系”，是韘的材質(zhì)，而“射決”是韘的功用。

韘是射箭時套在射手右手拇指上，可以最大限度地提高有效射程，同時保護(hù)射手右拇指不被弓弦勒傷，屬于武器型玉器。韘又是佩飾，“韘”這個字第一次出現(xiàn)于古文獻(xiàn)里是在《詩經(jīng)#8226;衛(wèi)風(fēng)》有“童子佩韘”之句，因“射”為六藝之一，所以佩韘，應(yīng)該是掌握射藝的標(biāo)志。

二、韘在不同歷史時期的

特點

在商代，韘是射箭時勾弓拉弦用的。目前所見最早的玉韘出土于商代晚期的河南安陽殷墟婦好墓 。婦好墓出土了大量的精美玉器，其中玉韘是最為珍貴的一件。盧兆蔭在《玉德#8226;玉符#8226;漢玉風(fēng)格》一文中說:“玉韘在商殷時期就已出現(xiàn)，安陽殷墟婦好墓出土的一件玉扳指(圖一)，是目前所見最早的玉韘。該玉韘中空，可套入拇指，正面雕飾獸面紋，背面有用于鉤弦的凹槽，應(yīng)是實用物。”殷墟婦好墓出土的這件玉韘，高2.7~3.8厘米，直徑2.4厘米，壁厚0.4厘米。韘體作圓筒形，一端平齊，一端斜口，圓筒的下部磨出溝形凹槽，相對的一面有兩個穿孔。外周用雙勾線雕出一個口朝平齊一端的獸像，方形眼，細(xì)長眉，寬鼻內(nèi)上卷，口角上拉，耳后貼，獸身延至兩側(cè)，透鉆的兩孔作為獸面的鼻翼。這件玉韘筒狀孔恰好可以納入拇指，同時弓弦恰好可以落入凹槽，兩小孔可以縛繩系于手腕，正好印證了《說文解字》對“韘”的解釋。

到了西周時期，根據(jù)文獻(xiàn)《詩#8226;衛(wèi)風(fēng)#8226;芄蘭》中的“芄蘭之葉，童子佩韘”和《毛傳》中的“能射御則佩韘”，推測韘在西周理應(yīng)為十分流行的器物，但實際上尚未發(fā)現(xiàn)西周時期的韘形器，反而到了東周時期頗為流行。

春秋戰(zhàn)國時期出土玉韘較多:河南輝縣琉璃閣 、河南洛陽中州路 、山西太原金勝村、湖北隨縣曾侯乙墓等都有玉韘出土。這一時期的玉韘筒身變矮，玉韘演變成扁平狀的盾形(圖二)，高僅1厘米多，原先向上的斜口變成向外橫出的舌形;原先勾弦用的溝槽沒有了，側(cè)面增加了一個方柱形或方鉤形的突起;中間那個原來可以穿進(jìn)拇指的圓孔開始變小變細(xì)，成了一個細(xì)孔，有些已經(jīng)變得沒有孔了。縱觀東周時期的玉韘，有的尚具有實用性;有的已經(jīng)無法勾弦，開始喪失實際用途，向裝飾品發(fā)展，演變成了佩器。在這里，我們把戴在拇指上的仍稱為玉韘;作為佩飾的，稱為玉韘形佩。

西漢時期出現(xiàn)了真正作為佩飾的韘。漢代的玉韘變化很大，這一時期的韘形佩呈片狀，盾形變長，外形略呈橢圓形，上尖下圓，中間有一圓孔，主體的上端作三角形，正面微鼓，背面略微內(nèi)凹。器身上常用陰線刻劃流云紋、卷云紋等，器身的一側(cè)或者兩側(cè)有鏤雕出廓的螭紋、鳳鳥紋、龍紋、卷云紋等紋飾，姿態(tài)多樣。由于其主體部分形如雞心，所以人們又稱它為“雞心佩”或“心形佩”。尤仁德在《古代玉器通論》中也說:“韘形佩在西漢墓葬中是較常見的一種佩飾，男女都可佩戴，和組玉佩似無組合關(guān)系，是單獨佩戴的一種玉飾?！?可見這一時期的韘形佩是作為一種單獨佩戴的佩玉，取代了戰(zhàn)國時期流行的組玉佩的形式。

從考古出土的實物看，韘形佩在兩漢時也有一定變化:西漢早期的韘形佩是由戰(zhàn)國時期的韘向佩的過渡，其中韘本體所占的比例很大。

這一時期的韘形佩有三種類型:一是以扁平的心形為主體，僅在上端有柄狀突起;二是主體的一側(cè)或者上方有透雕附飾;三是主體的兩側(cè)都有附飾，但兩邊的附飾多不對稱，而且大小差別很大，紋飾主要是龍鳳紋。結(jié)合考古發(fā)掘的實物來看，這一時期韘形佩以第三種類型為多數(shù)。這一時期韘形佩的附飾多為平面透雕，螭紋、鳳鳥、云紋等，多用淺浮雕的方法處理。(圖三)

西漢中期的韘形佩已經(jīng)基本定型，一般在心形主體的兩側(cè)都有透雕附飾，中部的圓孔較前期略小，兩側(cè)的附飾較前期更加繁縟，但兩側(cè)的大小比較對稱，相差不大。紋飾主要為鳥獸紋，個別的為流云紋。(圖四)

西漢后期的韘形佩器形變化較明顯，其心形主體變得更為狹長，中間的孔圓而且小，上端及兩側(cè)的透雕附飾更為發(fā)達(dá)，一邊附飾的上部往往突出呈尖銳狀，韘和觹的結(jié)合較為明顯。如揚州“妾莫書”墓出土的韘形佩(圖五)，器物正中的心形主體所占的比例進(jìn)一步縮小，而透雕的龍紋和卷云紋的附飾部分則占整體面積的四分之三，一側(cè)附飾的上端突出部分呈尖銳狀，以致發(fā)攪者誤認(rèn)為是玉觹。韘形佩部分具有觹的特征是西漢中后期新出現(xiàn)的變化。在西漢后期還有一種韘和璧結(jié)合的韘紋璧 。北京大葆臺1號漢墓出土的一件玉璧，璧中間是心形佩的主體部分，兩側(cè)是透雕的龍鳳紋，再外是圓形的璧形。這一時期韘形佩器物上的動物逐漸雕刻成高浮雕。大約在西漢末東漢初，韘形佩的器形又有了新的變化，心形主體在其中的地位進(jìn)一步減弱，當(dāng)中的圓孔變成橢圓形，透雕的附飾更加發(fā)達(dá)，包圍了心形主體的四周。如長沙五里牌7號漢墓出土的一件韘形佩，中間是心形主體，主體中部為一橢圓孔，心形四周有透雕的雙螭紋和卷云紋。

東漢時期的韘形佩出土較少。東漢前期韘形佩的器形和長沙五里牌出土的相類似，器身上還保留有韘的一些基本特征。韘形佩上的動物仍為高浮雕，龍、螭等肌肉豐滿，充滿活力。高浮雕技法運用得很成熟，這是漢代玉雕區(qū)別于戰(zhàn)國玉雕的典型特征。到了東漢后期，韘的心形部分雖然尚有蹤跡可尋，但器型已經(jīng)為橫置，外形似扇面，中間的孔由橢圓形變成委角的長方形，四周的透雕紋飾特別發(fā)達(dá)。除部分玉韘保留高浮雕風(fēng)格外，新出現(xiàn)了平面片狀鏤空的玉韘形佩，紋飾僅用陰線刻成。這一時期動物造型雖仍保持了兩漢的形式，但已基本失去了那種雄健有力的氣勢，動物身軀多細(xì)無力。如河北定縣43號漢墓 出土的韘形佩，其心形主體略有弧度，中間孔呈長方形圓角，四周雕飾有雙螭、雙鳳以及流云紋，紋飾互相纏繞，穿插于心形主體和云氣之間。(圖六)

魏晉時期，韘形佩的玉質(zhì)粗劣，雕刻不夠精細(xì)，出廓的云紋、螭紋等形神渙散，與西漢時期的韘形佩相去甚遠(yuǎn)，與東漢時期的韘形佩相似。如南京中央門外郭家山東晉墓出土的韘形佩，中間為心形主體，中央有橢圓形孔，環(huán)繞主體雕一大一小兩螭，穿插翻騰于云氣之中。從這一時期開始，片狀的韘形佩逐漸絕跡。(圖七)

隋唐五代時期的玉器同以前相比以一個全新的面貌出現(xiàn)。表現(xiàn)在玉器種類方面，舊時的儀仗玉、禮玉、佩玉、葬玉均不見了，代之而起的是花形杯、立體人、飛天、狻猊、帶板等，幾乎全是新出的器形。這一時期玉器多仿金銀細(xì)工、雕塑、繪畫等藝術(shù)，又吸收中亞、西亞等地藝術(shù)特色，形成了隋唐玉器獨特的藝術(shù)風(fēng)格，因此，使得傳統(tǒng)的韘形佩不得不被社會所淘汰。

宋代以后的韘形佩均為仿古玉。仿古玉最早發(fā)生在宋代并不是偶然的。一方面，統(tǒng)治者為了鞏固其政權(quán)，建立了嚴(yán)格的倫理綱常，鼓勵研究經(jīng)學(xué)恢復(fù)禮制，使得該朝的尚古之風(fēng)很盛;另一方面，宋朝經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，以工商業(yè)者為主體的市民階層有較強的經(jīng)濟(jì)實力。正是在厚古薄今思潮的影響下，同時為了滿足人們玩賞的需要，仿古玉在宋朝產(chǎn)生并大量出現(xiàn)。宋代仿古韘形佩的造型與漢代的大致相似，但佩體花紋裝飾有所創(chuàng)新，如花紋更自由多變，加入了較多的浮雕手法，層次感強，多以觀賞為主要目的。

明代，由于韘形佩造型優(yōu)美，仿造者很多。此時仿造者多在出廓的云螭造型上做很多變動或增加裝飾，使之看起來更加繁縟多樣。但是這類仿古的韘形佩往往喪失了漢代那種活靈活現(xiàn)、自然健勁的風(fēng)格。

到了清朝，玉韘變得非常流行。器型已經(jīng)變成圓筒形，上下端平直，與早期形制不同，名字也不叫韘，而叫做“扳指”。扳指不具備勾弦的功能，是一種玩物，體現(xiàn)了滿族的尚武精神。清代韘面上有的琢刻有人物、山水、花鳥、壽字等紋飾，也有的光素?zé)o紋。雖然此時有些是裝飾使用的，但更多的是與滿族的民族特性相聯(lián)系的。由于最初韘是作為一種武器型玉器，可以保護(hù)射手拉強弓硬弩時不受傷，因此，對于一個靠騎射而奪取天下的滿族人來說意義尤為重大。滿族的八旗子弟在弱冠前，都要照例在本旗的弓房鍛煉拉弓，拉弓時都要佩戴韘以保護(hù)手指不受傷。因此八旗子弟對韘都極為重視，人手一枚。隨著清朝政權(quán)的鞏固，征戰(zhàn)的漸少，八旗子弟逐漸開始忽視騎射這一本領(lǐng)，但是佩戴扳指的傳統(tǒng)卻一直保留下來。因此，本是作為習(xí)武之用的扳指，逐漸成為一種極為時髦的佩飾品，上自皇帝與王公大臣，下至滿漢各旗子弟及富商大賈，雖然尊卑不同，民族文化不同，但是都喜愛佩戴扳指。其質(zhì)地也由原來的皮革、犀角、駝骨等擴(kuò)大至象牙、水晶、玉、瓷、翡翠等名貴材料，價格也變得十分昂貴。另據(jù)文獻(xiàn)中相關(guān)內(nèi)容的記載，清朝時期玉韘還有表彰功勛的功用，如“剛塔督兵逐賊，殺賊數(shù)十，射殪乘馬賊渠，賜上用玉韘、大小荷包?！?清末民初，民間玉工用質(zhì)地很差的玉料加工的仿古、偽古韘形佩為數(shù)不少，但刀工粗劣，動物有形無神，布局單調(diào)，根本無法與漢代韘形佩相比。

可見，玉韘的發(fā)展演變，從其功能上經(jīng)歷了“實用器→裝飾器”的變化，從其形制上經(jīng)歷了“筒狀玉韘→片狀韘形佩→扳指”的發(fā)展演變。玉韘在每一個階段的發(fā)展都與當(dāng)時的社會背景相聯(lián)系。不同的社會背景下，人們的思想意識會有所不同。所以，從玉韘的發(fā)展軌跡看，我們可以清楚地體會到當(dāng)時社會的精神內(nèi)涵。

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