靈寶縣漢綠釉陶器在海內(nèi)外享有盛譽(yù)。美籍華人、著名文物鑒定專家丘小君先生來靈寶時說，國際市場對靈寶漢綠釉也贊不絕口。面對眾多的贊譽(yù)，好像有無窮的動力，激勵著筆者對漢綠釉陶奧秘的探求，在幾十年的探究中記錄了整整兩本學(xué)習(xí)心得，現(xiàn)做整理奉獻(xiàn)給廣大收藏愛好者，讓我們一起共同學(xué)習(xí)，共同提高。

漢代鉛釉的演變過程

鉛釉陶制作的成功是漢代陶瓷工藝的杰出成就。根據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，東漢時期，鉛釉陶十分流行，西至甘肅，北達(dá)長城地帶，東到山東，南到湖南、江西，尤其是河南靈寶及西臨潼關(guān)等地，發(fā)現(xiàn)了大量的鉛釉陶制品，其中靈寶的翠綠琉璃光澤的鉛釉陶堪稱魁首。

鉛釉是以鉛的化合物作為助溶劑，大約在攝氏800度開始熔融，所以稱它為低溫釉。它的主要著色是銅和鐵在氧化中燒成，銅使釉呈現(xiàn)出美麗的翠綠色，鐵使釉呈黃褐和棕紅色(圖四、圖五)。有人認(rèn)為我國漢代的低溫鉛釉陶技術(shù)是從波斯、西域傳入我國的，但是根據(jù)近年的研究報(bào)告，還不能斷然地排除鉛釉技術(shù)是我國勞動人民自主發(fā)明的可能。我國有著悠久的歷史，早在殷商時代，人們在金屬冶煉過程中，已經(jīng)對于銅、錫、鉛有了一定的了解。比如在青銅中增加鉛，來增加液金合成的流動性。戰(zhàn)國時期，人們對于鉛的化合物有了新的認(rèn)識，把金屬鉛燒成堿性碳酸鉛，用作婦女化妝的白粉和琉璃釉的顏料，這足以說明我國古代人民對于鉛金屬及化合物有了深刻的認(rèn)識和豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，這也為漢代鉛釉陶的成功燒制打下了基礎(chǔ)。古代陶藝工匠一旦認(rèn)識了這種琉璃物質(zhì)的形成規(guī)律和特性，就存在著把它應(yīng)用到陶器上的可能性，從而導(dǎo)致了鉛釉的發(fā)明。正如陶器的發(fā)明一樣，人類凡是具備原料和燃料這些必要的條件，差不多都會制造陶器，它是各地人民在長期生活實(shí)踐中各自獨(dú)立創(chuàng)造出來的。同樣，鉛釉可能也是這樣，是我國勞動人民獨(dú)立創(chuàng)造發(fā)明的。

低溫鉛釉陶是我國陶瓷發(fā)展史上的一支瑰麗的花朵，它不但有著翡翠般美麗的顏色，而且釉層清澈透明，釉面光澤度強(qiáng)，表面平整光滑，光彩照人。但是，在漢墓中發(fā)現(xiàn)的鉛釉陶都是喪葬用的明器，至今還沒有發(fā)現(xiàn)實(shí)用器，可能是低溫?zé)疲粚?shí)用的原因。

鉛釉奇葩——銀釉

鉛釉陶的表面，有時會出現(xiàn)一層具有銀白色金屬光澤的物質(zhì)，人們把它稱為“銀釉”(圖六)。它是鉛綠釉表面的一層半透明衣，用刀片可以輕輕地刮下來，如果把這層銀衣剝?nèi)ィ碌南旅嫒允倾U綠釉(圖七)。這層銀衣實(shí)際是一層沉積物，當(dāng)鉛釉處于潮濕的環(huán)境中，由于水分和大氣的作用，會使釉面受到輕微的溶蝕，溶蝕下來的物質(zhì)連同水中原有的可溶性鹽類在一定條件下會從釉層表面和裂縫中析出，加之釉水含有一定的鉛質(zhì)，經(jīng)過很長的一段時間，慢慢地析出一層新的沉積，這樣反復(fù)地進(jìn)行下去，層次就不斷地增多。當(dāng)沉積達(dá)到一定厚度時，由于光線干涉作用，就會產(chǎn)生銀白色的光澤。本人認(rèn)為其實(shí)這是一種泛鉛現(xiàn)象。因?yàn)楸救嗽?jīng)暗訪過當(dāng)今鉛釉陶造假作坊，造假者說在釉水里多加一些鉛粉，器物燒成后放在院子里風(fēng)吹日曬一段時間，就會出現(xiàn)銀釉現(xiàn)象。但這種銀釉，由于時間短，只是浮在釉面上，沒有真品銀釉凝結(jié)那么厚重。在唐三彩上有時也可以看到這種銀釉，但它產(chǎn)生的部位都在銅綠釉的表面，在鐵黃釉和鈷藍(lán)釉的表面不會產(chǎn)生銀釉，因?yàn)殂~綠釉容易受到水和大氣的溶蝕，而鐵黃釉和鈷藍(lán)釉則不易受到水的溶蝕，銀釉的生成取決于釉面而不是胎。

別具一格的醬色釉陶

在東漢晚期，發(fā)現(xiàn)有一種胎、釉呈色很深的醬色釉陶，這類制品因胎料中含有較多的鐵，在稍低的窯溫下也可以使胎體達(dá)到較好的燒結(jié)狀態(tài)，所以多數(shù)器物的胎骨堅(jiān)硬致密，釉層豐厚而富有光澤，堅(jiān)實(shí)耐用，敲擊時聲音清亮。它是一種用鐵成分很高的劣質(zhì)原料做成的，是東漢窯業(yè)手工業(yè)者的一種創(chuàng)新，為東漢晚期黑窯瓷器的產(chǎn)生打下了一個良好的基礎(chǔ)。

漢代鉛釉陶 的鑒定

漢代鉛釉陶，造型端莊，線條簡潔，晶瑩明亮的釉層以及翠綠的釉色都是它獨(dú)有的魅力。旱樓水榭，浮雕狩獵紋罐等都做的敦實(shí)端莊，對人物、動物的生活狀態(tài)都刻畫的非常生動，具有很高的藝術(shù)、考古價值。

(一) 真品的漢代鉛釉陶器，胎土都是就地取材，燒成的是紅陶胎，顏色呈淺紅色，胎的質(zhì)地較為粗松，露胎部分由于表層的氧化，底部成型的旋紋雖然隱約可見，但不很清楚，用硬物刻劃，胎體會出現(xiàn)劃痕。贗品則不同，由于燒結(jié)溫度高，胎體堅(jiān)如石頭，敲擊時如同瓷胎，胎質(zhì)細(xì)密的程度在漢代絕對達(dá)不到。

(二)裝飾花紋的區(qū)別。漢代的壺、罐、博山爐等器物肩部或腹部大都有一圈模印出來的狩獵紋(圖八)，其構(gòu)圖生動活潑。獵人處于進(jìn)攻狀態(tài)，動物上下騰躍，山石樹林作陪襯，層次分明協(xié)調(diào)。贗品則不同，紋飾模糊、層次不清，動物和人的比例極不協(xié)調(diào)，在裝飾區(qū)里顯的擁擠，且圖案表面凸起較高，有凌亂現(xiàn)象。

(三)釉面的區(qū)別。真品釉面有兩種:一種釉面深沉凝厚、釉光晶瑩養(yǎng)目，沒有浮光，器物肩、腹部細(xì)看會發(fā)現(xiàn)花紋淺而生動豐富，人與動物安排的章法協(xié)調(diào)。釉面不夠平整，在口沿及肩部有窯粘現(xiàn)象，露出淺紅色的胎，在放大鏡下面，會看到胎質(zhì)粗松;第二種是釉層薄、釉光比第一種亮，釉色略微淺淡，施釉不夠整齊，也有窯粘現(xiàn)象。這兩種都有垂釉現(xiàn)象。這種垂釉不是從器物口沿流向底部，而是由底部向口沿流動，這樣會出現(xiàn)底部及下腹部釉層較薄，口、頸部分釉層厚，尤其是口沿部分出現(xiàn)一圈高低不同的釉滴珠，滴珠的顏色呈現(xiàn)出深色翠綠和泛銀鉛色。漢代入窯燒陶往往是器物一上一下扣起來對燒，所以就會出現(xiàn)上述現(xiàn)象，以及口沿有支燒窯粘露胎痕跡。

漢代鉛釉陶年代久遠(yuǎn)，由于土質(zhì)、水浸、大氣的長期氧化作用出現(xiàn)銀釉，釉面凝結(jié)厚重，有金屬般的蛤蜊光澤;而現(xiàn)代造假一種是在釉水里摻鉛粉，一種是用噴霧器把類似鉛液直接噴射在釉面上，這兩種造假銀釉都是浮在釉面上，輕輕擦刮就會掉下來。

(四)造型有區(qū)別。漢代陶器造型古拙，人物、動物形態(tài)刻畫的生動逼真。如漢代陶豬嘴長，有野豬特征。罐器造型特點(diǎn)是口小頸短。而贗品頸部又長又大，肩部做成斜肩，腹下部緩慢鼓出，不符合漢代真品的造型特點(diǎn)。

(五)重量有區(qū)別。鉛釉陶器由于胎質(zhì)粗松，上手時輕而適中。鑒定過程中，在陶器露胎位滴幾滴水，水會在瞬間滲入，如用熱水浸胎，胎體會立即散發(fā)出淡淡的墓土氣味。贗品則沒有以上特點(diǎn)，份量略重，水珠停留胎體時間較長，當(dāng)然也不會散發(fā)出泥土的清香。

(六)漢代鉛綠釉陶器因?yàn)槎际桥阍岬拿髌鳎酁槌鐾?，歷經(jīng)兩千年，殘器比例較大，多有修復(fù)、粘接、拼接，所以在鑒定中要仔細(xì)觀察接釉部分的細(xì)節(jié)特征，尤其補(bǔ)釉難以達(dá)到漢代真品的釉色，接痕處往往有膠粘痕跡，如果仔細(xì)觀察就不難發(fā)現(xiàn)。

鉛釉技術(shù)的發(fā)明和推廣，是漢代人民對我國陶瓷工藝發(fā)展的寶貴貢獻(xiàn)。由于鉛釉的折射指數(shù)比較高，高溫粘度小，流動性較大，溶融溫度范圍比較寬，溶蝕性比較強(qiáng)，因此可以避免石灰釉和石灰堿釉常見的“橘皮”、“針孔”等缺陷。同時，釉層中天然氣泡和大量殘余晶體的存在，使釉層清澈透明，表面平整光滑，富有裝飾感。我們的祖先在唐代就發(fā)現(xiàn)，在鉛釉中加入少量的含鈷和含錳的礦物可以得到藍(lán)、紫等各種色調(diào)不同的低溫釉，從而極大的豐富了陶器的裝飾手段，在低溫釉的基礎(chǔ)上才創(chuàng)造出后來各種色彩斑斕的釉上彩。

漢代鉛釉陶，是我國統(tǒng)一之后第一次文化高潮的產(chǎn)物，是我們漫漫歷史長河中一枝絢麗多彩的藝術(shù)奇葩。它的造型端莊，線條簡潔，把歷代優(yōu)美的生活用具結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來(圖九、圖十、圖十一、圖十二)，尤其是漢代的旱樓、水榭，雖然是陪葬品，卻是開始燒制琉璃器的先導(dǎo)，在我國建筑史上占有重要的地位。