新粉彩瓷，彩瓷之一種，形成于20世紀(jì)20年代。采用新粉彩工藝?yán)L畫(huà)牡丹，花色甜美，新麗奪目，是民國(guó)時(shí)期彩瓷上表現(xiàn)牡丹的亮點(diǎn)。新粉彩的形成與民國(guó)初年景德鎮(zhèn)彩瓷界新的彩繪技術(shù)隊(duì)伍的形成，新的彩繪顏料的出現(xiàn)和新的繪畫(huà)技法的應(yīng)用等密切相關(guān)。

清末民初，由德國(guó)、日本等國(guó)外新研發(fā)的瓷器顏料和技術(shù)傳人中國(guó)，此時(shí)進(jìn)口的洋彩色彩豐富，艷麗斑斕，且使用方便，與趨于沒(méi)落狀況下的淺絳彩相比，后者就顯得遜色。在新顏料、新工藝和淺絳彩、傳統(tǒng)粉彩工藝技術(shù)的交融基礎(chǔ)上，經(jīng)一批畫(huà)師們創(chuàng)造性地發(fā)揮，便形成了新粉彩繪瓷。

新粉彩畫(huà)師隊(duì)伍涌現(xiàn)，成因于民間紅店的興旺。清代末年以后，景德鎮(zhèn)官窯敗落，畫(huà)師四散民間，民間的彩瓷業(yè)從而得以比較快的發(fā)展，出現(xiàn)大量彩繪瓷器的行業(yè)，舊稱(chēng)“紅店”?！毒暗骆?zhèn)陶業(yè)紀(jì)事》：“紅店為完成瓷器之工場(chǎng)，鎮(zhèn)中不下四五百家?！蓖瑫r(shí)，經(jīng)營(yíng)瓷器的瓷業(yè)公司，在這一背景下也多了起來(lái)，促進(jìn)了民間瓷器的生產(chǎn)和銷(xiāo)售。許多善書(shū)能畫(huà)的人在這種情況下紛紛來(lái)到景德鎮(zhèn)“紅店”從事瓷器的彩繪工作，其中不乏才華出眾的名家，如民國(guó)初年新粉彩早期的代表人物汪曉棠。原是杭州以畫(huà)扇面為業(yè)；潘匋宇則是從鄱陽(yáng)來(lái)的畫(huà)家。在他們的帶領(lǐng)下，不僅形成了新粉彩瓷工藝，而且后繼者眾，并出現(xiàn)了新粉彩的中堅(jiān)組織“珠山八友”藝術(shù)團(tuán)體。其中，徐仲南、畢伯濤、程意亭等畫(huà)師都是彩繪牡丹的高手。

新粉彩表現(xiàn)手法與傳統(tǒng)粉彩有所不同。新粉彩在填色前，先打底色，然后在填色過(guò)程中強(qiáng)調(diào)“洗染”、“油染”和“點(diǎn)染”，每一種顏色因此產(chǎn)生豐富的濃淡深淺的過(guò)渡變化，這樣繪成的牡丹就顯得格外地鮮活，又具有官窯粉彩、琺瑯彩的韻味，克服了傳統(tǒng)粉彩單一種色彩沒(méi)有過(guò)渡而顯得呆板的缺點(diǎn)。各個(gè)畫(huà)師的表現(xiàn)手法不同，又為新粉彩創(chuàng)造了許多新的技法，這都是傳統(tǒng)粉彩無(wú)法比擬的。

新粉彩牡丹瓷強(qiáng)盛的生命力，也取決于其彩繪風(fēng)格與中國(guó)畫(huà)一脈相承，更體現(xiàn)了時(shí)興的海派繪畫(huà)韻味。惲南田取法力求形似，“得其生香活色而已”的手法；華品承傳禽鳥(niǎo)生動(dòng)的神情姿態(tài)造型技巧在新粉彩繪畫(huà)中得到充分地顯現(xiàn)。同時(shí)，從海派畫(huà)家張熊、趙之謙、任伯年等汲取更多的藝術(shù)養(yǎng)分，如用色明麗雋雅，用墨剛?cè)峒鏉?jì)，寫(xiě)意而不失形似等技法。當(dāng)這種嶄新的畫(huà)風(fēng)畫(huà)在潔白細(xì)潤(rùn)的“玉綾窯”新品種白胎上，新粉彩自然成為深受社會(huì)喜愛(ài)的寵兒，從而在商業(yè)化和平民化方面取得巨大成功。

初創(chuàng)時(shí)期的新粉彩牡丹瓷，還借了時(shí)尚撕彩的光。清末民初，國(guó)外傳入的新彩，是一種采用人工合成或生產(chǎn)的顏料，其呈劑包括著色金屬氧化物與著色硅酸鹽。這是一種“熟料”，即以氧化銅、錳，鐵、鉻等各種礦物原料，經(jīng)過(guò)高溫熔燒后成為各種不同色彩的熔塊，再經(jīng)過(guò)精磨后配入專(zhuān)用于低溫烘燒的釉面附著劑便可以調(diào)配使用，所以使用起來(lái)極為方便。新粉彩色彩豐富，品種繁多，發(fā)色穩(wěn)定，各種顏色還可互相調(diào)配成多種中間色彩，烤燒后畫(huà)面平滑，呈色光亮，而且在其溫度范圍內(nèi)多次反復(fù)烤燒，也不會(huì)產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)而保持色彩不變。新粉彩形成期和鼎盛期的畫(huà)師們除了掌握淺絳彩技法之外，還能熟練地運(yùn)用新彩繪畫(huà)。新粉彩初創(chuàng)時(shí)，畫(huà)師們經(jīng)常采用新彩與新粉彩結(jié)合的工藝?yán)L制瓷器，新彩和新粉彩兼而用之畫(huà)成的彩瓷，被稱(chēng)為“洋夾粉”。許上禮，安徽石埭人。擅長(zhǎng)花卉翎毛，受院體繪畫(huà)的影響，筆法工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，巧施洋彩而盡得風(fēng)流。他約干1920年創(chuàng)作的新粉彩《富貴長(zhǎng)壽》瓷板，采用的就是“洋夾粉”手法，畫(huà)面中牡丹，松樹(shù)用的是粉彩顏料，而紅綬帶鳥(niǎo)則用的是洋彩，兩者結(jié)合具有非常強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

新粉彩發(fā)展初期，潘匋字、吳靄生、汪曉棠等起了重要的作用。潘匋宇(約1887—1926年)，字鼎鈞，齋名古歡，號(hào)淡湖外史。江西鄱陽(yáng)人。1911年后在鄱陽(yáng)任省立甲種工業(yè)窯業(yè)學(xué)校圖畫(huà)教師。執(zhí)教之余常到景德鎮(zhèn)從事彩繪新粉彩，人物、山水、花鳥(niǎo)皆精。“珠山八友”中的汪野亭、程意亭、劉雨岑都出其門(mén)下，被譽(yù)為新粉彩的奠基人。吳靄生(1886—1926年)，廣東南海人。名毓麟。少時(shí)在香港經(jīng)商，1909年來(lái)到景德鎮(zhèn)，創(chuàng)辦合興瓷莊。在繪界有很高威望而出任“瓷業(yè)美術(shù)研究社”社長(zhǎng)。他在研制脫色釉的燒造和色釉的研造方面作出重大貢獻(xiàn)，所創(chuàng)造新白釉，釉色潔自如絲，被稱(chēng)為“玉綾窯”。當(dāng)時(shí)汪曉棠、潘匋字等新粉彩名家都愛(ài)用由他燒制的白胎。汪曉棠(1885一1924年)，江西婺源人。名棣。棣華，字曉棠，號(hào)龍山樵子。早年在杭州以繪扇為業(yè)，能書(shū)會(huì)畫(huà)，來(lái)到景德鎮(zhèn)后，繪瓷出手不凡。擅長(zhǎng)人物，尤長(zhǎng)仕女。“珠山八友”中的王大凡從其學(xué)。在他們合力推動(dòng)下，新粉彩得以迅速發(fā)展。

畫(huà)師結(jié)社，進(jìn)一步提升了新粉彩牡丹瓷的藝術(shù)質(zhì)量。1916年成立“繪瓷美術(shù)研究社”，至1926年遭北洋軍閥洗劫破壞后，1928年又成立了“月圓會(huì)”?！霸聢A會(huì)”的出現(xiàn)，標(biāo)志著新粉彩進(jìn)入了鼎盛時(shí)期。

“月圓會(huì)”因設(shè)在景德鎮(zhèn)前清御廠所在地珠山，前期有八人參加故又名“珠山八友”，前后實(shí)際有十人加盟，他們是王琦、王大凡、汪野亭、鄧碧珊、何許人、畢伯濤、程意亭，田鶴仙、徐仲南、劉雨岑。他們品茗論畫(huà)，切磋技藝，形成了以中國(guó)繪畫(huà)手法結(jié)合粉彩繪瓷技法的新流派。其中，徐仲南、畢伯濤、程意亭等彩繪更是獨(dú)占春光。

徐仲南(1872—1953年)，新粉彩繪牡丹，格調(diào)高雅，甜潤(rùn)工麗。徐仲南，江西南昌人。名陔，字仲南，號(hào)竹里老人，齋名棲碧山館。少年時(shí)曾入私塾念書(shū)，后入瓷莊學(xué)藝，由于他的勤奮好學(xué)，不久便成為南昌紅店中的佼佼者。他工松竹，善寫(xiě)山水，兼作花鳥(niǎo)、人物，所繪瓷器廣受歡迎。后來(lái)到景德鎮(zhèn)，憑借他畫(huà)風(fēng)全面很快在繪瓷界立足，進(jìn)而去武口開(kāi)設(shè)“改良瓷店”。辛亥革命時(shí)期，瓷店毀于戰(zhàn)亂，于是重返南昌，至1918年又再次來(lái)到景德鎮(zhèn)，在江西瓷業(yè)公司任美術(shù)管理工作。1921年加入“瓷業(yè)美術(shù)研究社”，1928年“珠山八友”成立，他是珠山八友中年歲最長(zhǎng)者。新粉彩《錦堂富貴》瓷版是徐仲南的代表作。作品創(chuàng)作于1934年。題款；“錦堂寶貴。仿六如居士大意，甲戍秋月，仲南徐陔寫(xiě)于珠山次?！碑?huà)面由錦雞、玉蘭、牡丹組成。一叢牡丹從錦雞和玉蘭的背后生發(fā)，大小三朵牡丹花成“品”形布局，造型生動(dòng)，色彩艷麗，描繪精致。在錦雞黑色、褐色和玉蘭潔白的映襯下，牡丹花顯得格外的嬌柔嫵媚。

畢伯濤(1885—1961)是一位文人新粉彩瓷畫(huà)家，彩繪牡丹，構(gòu)圖清疏，格調(diào)高雅，富有濃厚的文人畫(huà)特有的書(shū)卷氣。畢伯濤，名達(dá)，字伯濤，號(hào)黃山樵子，齋號(hào)紫薇花館。祖籍安徽歙縣，寄居江西波陽(yáng)縣。畢伯濤出身于錢(qián)莊家庭，家境富裕，自幼熟讀經(jīng)書(shū)，1899年考取秀才。民國(guó)后，家道衰落，科舉廢止，仕途不通，又早年喪妻，處境十分艱難，30歲后他便遷居景德鎮(zhèn)謀生。初到時(shí)棲宿寺院，靠抄寫(xiě)經(jīng)書(shū)，書(shū)寫(xiě)楹聯(lián)糊口。39歲時(shí)，才攜兒子淵明躋身瓷藝界，從此父子并駕，在新粉彩瓷的繪畫(huà)方面作出卓越成就，一時(shí)成為瓷壇美談。畢伯濤擅長(zhǎng)翎毛花卉，也善畫(huà)走獸，并有“畢老虎”之稱(chēng)。畢伯濤新粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)，師法新羅山人，繪瓷風(fēng)格與清代末年淺絳彩畫(huà)家金品卿相似，新粉彩代表作有《四季花鳥(niǎo)》瓷板等?！端募净B(niǎo)》中有牡丹一幅，題款：“看得春光到牡丹。古歙畢伯濤畫(huà)意?！逼渌謩e繪畫(huà)荷花、菊花和梅花。其畫(huà)新料彩瓷牡丹，構(gòu)圖疏簡(jiǎn)清朗，用色溫潤(rùn)華滋，艷而不俗，花枝落墨明快，與淺絳彩繪畫(huà)極為相似，能感受到很濃重的文人的書(shū)卷氣。畢伯濤所畫(huà)花牡丹，多配有鳥(niǎo)雀。他畫(huà)鳥(niǎo)雀別具一格，如《四季花鳥(niǎo)》中牡丹畫(huà)面中繪有側(cè)面的白頭翁，采用小寫(xiě)意勾染法，不重工細(xì)而注重傳神。其造型也頗特殊，側(cè)畫(huà)的鳥(niǎo)首卻能見(jiàn)到兩個(gè)眼睛，呈“比目魚(yú)”狀，這一他特有的奇特的造型手法。也為他所繪的新粉彩瓷牡丹增添異彩。

程意亭(1895—1948)，他所畫(huà)的新粉彩牡丹甜潤(rùn)鮮活，在繪瓷界獨(dú)樹(shù)一幟。程意亭，江西樂(lè)平縣人。字體孚，名甫，號(hào)翥山樵子、泊山山民，齋名佩古齋。程意亭自幼家境貧困，8歲時(shí)父親去世，因生活所迫，14歲時(shí)棄學(xué)，先是在糧店當(dāng)過(guò)學(xué)徒，后又到書(shū)畫(huà)裝裱店學(xué)藝。在裝裱店中，他對(duì)字畫(huà)產(chǎn)生了興趣并立志繪畫(huà)成業(yè)。1911年，16歲的他考入饒州江西省立甲種窯業(yè)學(xué)校圖畫(huà)科，師從名師張?bào)愀⑴藙?，學(xué)習(xí)山水，花鳥(niǎo)，成績(jī)優(yōu)異，得師真?zhèn)?。畢業(yè)后，入九江“普芳居”瓷店工作，很快因作品出眾而在繪瓷界聞名。后遷居景德鎮(zhèn)，自營(yíng)開(kāi)設(shè)瓷店。1928年，程意亭與王琦等結(jié)社成立“珠山八友”。1931年到上海，得海派畫(huà)家程瑤笙施教。程瑤笙繪畫(huà)吸收西畫(huà)明暗向背及透視法，追求形象真實(shí)感，又不失傳統(tǒng)筆墨趣味。程意亭深受其影響。同時(shí)，程意亭對(duì)清代惲壽平、蔣廷錫、和現(xiàn)代張熊特別愛(ài)好。在他繪畫(huà)中經(jīng)常題有：“撫甌香館主人設(shè)色”、“撫甌香主人設(shè)色”句，“甌香館主人”，即清代畫(huà)家惲壽平，“甌香主人”，即清代宮廷畫(huà)師蔣廷錫。此外，程意亭還深受海派畫(huà)家張熊的影響。張熊(1803—1886年)，與任熊、朱熊并稱(chēng)“滬上三熊”，善畫(huà)牡丹，作品艷而不俗，幽逸古雅。在滬時(shí)間雖然不長(zhǎng)，但畫(huà)藝日進(jìn)。1934年返樂(lè)平后便以賣(mài)畫(huà)為生。后應(yīng)江西浮粱縣立飾瓷科初級(jí)職業(yè)學(xué)校之聘，重返花鳥(niǎo)專(zhuān)業(yè)教學(xué)和新粉彩瓷創(chuàng)作。此時(shí)地的繪瓷熔合了海派國(guó)畫(huà)技法而具新意，同時(shí)他所用的顏料也與眾稍有不同，采用的是自己研制的，所以所繪牡丹具有色澤鮮艷奪目，豐腴潔雅的特點(diǎn)。程意亭新粉彩以牡丹題材創(chuàng)作的作品有《富貴圖》瓷版《富貴白頭》瓷版等，所畫(huà)牡丹用色艷麗，色澤豐富，生動(dòng)清新，點(diǎn)染用筆輕靈，渲染爽利，柔和甜潤(rùn)，美而不俗，幽逸清麗。程意亭也善畫(huà)翎毛小獸，在牡丹的花叢中，添上鳥(niǎo)雀或貓更顯生氣，作品中的鳥(niǎo)雀與淺絳彩瓷花大禽小不同，所繪鳥(niǎo)雀的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，體形則較大，這便于工筆絲繪羽毛，故形態(tài)尤顯逼真。同時(shí)他畫(huà)鳥(niǎo)雀，眼睛濃重突出，神彩飛揚(yáng)。程意亭筆下的貓獸，承襲程瑤笙動(dòng)物畫(huà)技巧，絲毛紛披，枯潤(rùn)交融。窮究細(xì)微。

此外，民國(guó)年間彩繪名家鄧肖禹、李明亮、周岐山、徐韻泉，劉仲卿等均有新粉彩牡丹瓷佳作傳世。