今年四月我去臺灣講學(xué)，得以造訪位于南投縣郊區(qū)的“游漆園”，游漆園主人黃麗淑領(lǐng)我一一參觀。向水池抱合的兩層樓房，二樓是三間陳列室、三間客房和主人起居室；一樓是漆藝工坊與漆器庫房。工坊里，髹漆工具設(shè)備、多媒體教學(xué)設(shè)備……一應(yīng)俱全。我說，你已經(jīng)比其他女人事兒多了，從買材料開始，到設(shè)計造型，設(shè)計畫面；從制坯開始，到上漆、裝飾、推光，還要辦展覽，講課，寫書……你有三頭六臂啊?麗淑說，漆藝是我一生的“夢”啊!漆器就是要讓大家來用，漆器的美就是要讓大家來認(rèn)識。我要使“游漆園”具備創(chuàng)作、培訓(xùn)、展示、參觀、生活全套功能，各國搞漆藝的朋友來了，就在這里住下，喝喝臺灣的茶，看看檳榔樹，不慌不忙地探討漆藝。將來我老了，在這里做做歇歇，在大自然和漆藝中頤養(yǎng)天年。聽著麗淑的話，我明白了游漆園的主旨——個“游”字，道出了麗淑“游心于漆藝”，既投入又放松的心態(tài)。我除了敬佩，別無可說。

在黃麗淑原來的工坊，我見到了她的新作——《枕中夢》。朱漆枕上以螺鈿圍起黑漆開光，開光里嵌螺鈿花葉。麗淑嵌螺鈿，與大陸在同一漆層嵌螺鈿有所不同。她在螺片反面各襯金、銀、彩色，不是一次貼附于漆胎，而是貼螺鈿，罩明、研磨，再貼螺鈿、罩明，研磨，透明漆下的螺鈿，藏藏露露，閃金耀銀。給人璀璨無比、神秘莫測的美感。麗淑還給我看了她在日本東京國立文化財研究所學(xué)習(xí)蒔繪時制作的樣板。一尺長左右的黑漆板上做了十片蒔繪樹葉，工藝各不雷同：有用消粉蒔繪，有用丸粉蒔繪，有用梨地粉蒔繪，有用色粉蒔繪；有平蒔繪，有高蒔繪。消粉蒔繪金粉細(xì)，亮度足，一繪而成，不能研磨；梨地粉蒔繪金粉在透明漆層內(nèi)閃閃爍爍；色粉蒔繪必須澤漆加以保護，所以光澤含蓄；丸粉蒔繪上有加以研磨，金光燦爛；有不加研磨，只在丸粉上澤漆，金丸粉為漆所圍裹，金光就顯得沉厚含蓄。與我國描壘工藝有“細(xì)鉤”、“疏理”、“黑漆理”三種鉤理方法對應(yīng)，蒔繪中的花筋葉脈也有金鉤、預(yù)先空出、黑漆鉤理三種。蒔繪中的金鉤，不是把金粉調(diào)入漆內(nèi)一鉤而就，而是用漆鉤以后，撒上金丸粉，干后固粉，待干透，澤漆加以保護。

麗淑開車，領(lǐng)我去臺南看她的個人漆器展“黃麗淑的漆藝世界”。我看到她漆器的總體水平比較前些年又有突飛猛進的跨越：取材更有生活氣息了，技法更壘面多樣了，叉奠不藏巧不露，愈見莊重，渾厚，大氣。她在樹葉上反復(fù)髹漆，逐層待干，積累到一定厚度，干透以后，浸入水中，洗凈樹葉，反貼于漆面，得到自然肌理的堆漆紋樣，個展上的堆漆樹葉紋漆瓶，給人天工渾成的美感。她又把堆漆與彰髹，罩明結(jié)合了起來：用樹葉作為引起料，貼在剛剛流平的濕推光漆面，漆干后，剔除樹葉，洗凈凹陷處的殘漆，用金，罩明，研磨，再用樹葉作為引起料，貼在剛剛流平的濕推光漆面，漆干后，剔除樹葉，洗凈凹陷處的殘漆，用金。罩明，研磨；如此數(shù)遍，使透明漆層下的樹葉紋藏藏露露，深深淺淺。最后，將堆漆而成的樹葉紋樣反貼于漆面，待干，用金，罩明，研磨，推光。漆瓶上的葉紋有高出漆面，有磨露漆面，有藏于漆下，天工人巧，難分難解，令人心醉神迷。這件作品，已經(jīng)被臺灣政府購買作為連戰(zhàn)出訪的禮品，她去除日本蒔繪漆器過于華貴細(xì)膩的藝術(shù)表現(xiàn)，只取蒔繪之技，放開用于寫心，她的漆器或漆畫上，或同時使用丸粉蒔繪、梨地粉蒔繪，或既用平目粉灑金也用箔粉灑金，或既有平蒔繪也有高蒔繪，或同時嵌入鉛板、貝板、銀板，隨心為棄取，畫心中流淌的圖畫。

在臺中市創(chuàng)意文化園區(qū)，我再次見到黃麗淑的籃胎漆罐《豐》。雍容豐滿的造型，分明借鑒半山彩陶；六根骨架恰似六把富有張力的弓，賦漆罐以力度與色彩的節(jié)奏美；竹篾編結(jié)紋髹以金漆，恰似金黃稻谷的堆積，抽象的造型語言蘊含了“豐”的意念。我問麗淑：你的一些籃胎漆器，局部暴露籃胎的編織紋，局部又呈現(xiàn)潤滑的推光漆面，是不是嵌了推光漆板?麗淑得意地說，哪里是呵?是在籃胎上糊布三四層甚至七八層，然后做三遍灰三遍漆，硬是把粗糙的籃胎局部做成了推光漆面，與編織紋形成對比。我又看見她一件石胎漆器，橢圓形的天然卵石一面被鑿為盤狀，髹漆、研磨、澤漆、推光，其余部分保留卵石粗糙的質(zhì)感，與細(xì)膩無比的推光漆面形成強烈對比。有意思的是，麗淑在器里半邊貼上錫片再髹綠透明推光漆，半邊髹黑推光漆。因黑推光漆與錫片的襯托，半邊深沉半邊淺靚又十分調(diào)和，漆面上的描漆花紋厚似織紋。她用干漆粉做木地平蒔繪果盤，木地只揩漆不髹漆，給人樸素天成的美感。她又用干漆粉做漆地平蒔繪果盤，漆地用蘸子打起蓓蕾般的肌理，干后上銀粉、罩明、待干、研磨、推光，美感頓時變?yōu)楣妍悺｛愂缯f，她始終堅持只用大漆，不用聚胺酯，更不用二甲苯，只用兩種無毒的化學(xué)稀釋劑：一種是松節(jié)油，用于洗筆；一種是樟腦油，用于稀釋大漆。與麗淑交談，我能感覺到她對待手藝的虔誠之心。

黃麗淑1949年生于屏東的一個普通農(nóng)家，少年時期曾經(jīng)隨師學(xué)畫，從國立藝專(即今臺灣藝術(shù)大學(xué))美術(shù)工藝科畢業(yè)以后，先后任教于國中、高中，1974年在竹山隨竹編大師黃涂山學(xué)習(xí)竹編，1976年隨夫君調(diào)至當(dāng)時的臺灣省手工業(yè)研究所，從此把研習(xí)目標(biāo)轉(zhuǎn)向漆藝，形成她早期作品以竹、藤、大漆為材料的個人風(fēng)格。這一時期，她出版了《竹木漆新產(chǎn)品開發(fā)》多本。1984年開始，她隨陳火慶藝師研習(xí)漆藝，漸有心得又不肯私有，1996年著手規(guī)劃開辦傳習(xí)班，寫成《漆器藝人陳火慶技藝保存?zhèn)髁?xí)計劃》并出版《陳火慶藝師生命史及作品集》，對十位學(xué)員進行了為期一年的培訓(xùn)。從對陳火慶技藝的全面梳理，她把作品擴大到竹、木、藤、布、陶等各種胎體，以彰髹為主要表現(xiàn)，1987年至1989年，連續(xù)獲得省展美術(shù)設(shè)計第一名并取得作品永久免審資格。她先后去日本考察漆藝達十余次。對金澤、鐮昌、高松等漆器產(chǎn)地均有詳盡的調(diào)研；1997年赴日本東京國立文化財研究所，向中里壽克學(xué)習(xí)蒔繪，為期半年。她又先后七次，去福州、廈門、揚州、北京等地漆器企業(yè)考察漆藝；1998年，赴日本沖繩工藝研究所學(xué)習(xí)堆錦。一次次的考察，使她眼界漸寬；對日本漆藝的研習(xí)，更使她如虎添翼，她漆器的藝術(shù)表現(xiàn)從彰髹擴大到填漆、堆漆、蒔繪、堆錦、嵌螺鈿、嵌蛋殼等多種工藝。這一階段，她多次舉辦個人漆器作品展并赴大陸、日本等地展出，獲日本石川縣漆器設(shè)計競賽銀賞、文建會民族工藝佳作獎、文建會第三屆傳統(tǒng)工藝獎其他類三等獎，2000年出版《尋根與展望——臺灣的漆器》，2001年出版《臺灣漆器文物風(fēng)華》、《逸情映象——黃麗淑漆畫作品集》。黃麗淑夫君曾經(jīng)長期擔(dān)任臺灣省手工業(yè)研究所所長，麗淑在研究所，處處怕夫君工作為難，不敢越雷池施展自己的想法。于是，她在五十歲之年執(zhí)意退休。她退休不是為了退養(yǎng)，而是為了自由自在地施展宏圖，實現(xiàn)自己的抱負(fù)。如果說她在職之時身負(fù)新產(chǎn)品開發(fā)的任務(wù)，有意識地按照《髹飾錄》記載一項一項恢復(fù)失傳工藝；退休以后的她，已經(jīng)完壘不受《髹飾錄》工藝分類的限制，進入了“從心所欲、不逾矩”的游戲境界，愈到近期，器皿越大氣，工藝的結(jié)合愈隨心所欲，作品愈顯得簡潔、高雅、純樸，澄凈而不乏活潑。同時，她壘方位地推進臺灣漆器的設(shè)計、制作、研究、展示、教學(xué)、演講、著述與交流，2003年為高雄市立歷史博物館漆器典藏作研究個案，2005年為臺灣文獻館典藏的日治時期總督府漆器作研究個案，2009年為臺灣工藝研究發(fā)展中心做臺灣蓬萊涂漆藝發(fā)展與工法形制研究，為臺灣文獻館典藏的日治時期總督府漆器作研究個案，還兼任著臺南藝大古物維護研究所、云林科技大學(xué)文化資產(chǎn)維護研究所教授，最近又接受了南投縣政府下達的規(guī)模傳習(xí)任務(wù)。黃麗淑已經(jīng)成為臺灣漆器技法的全面?zhèn)鞒姓?、臺灣漆器史料的全面占有者和深入研究者，臺灣漆器工藝的主要推廣者和積極引導(dǎo)者。臺灣文化資產(chǎn)總管理處籌備處在全省任命了兩個傳統(tǒng)工藝漆器類技術(shù)保存者，一個是八十八歲的王清霜。一個就是黃麗淑。

黃麗淑生于臺灣長于臺灣。臺灣四面環(huán)海，文化具有包容開放的海洋性格。加上臺灣日治時期長達50年，臺灣文化又融合進了中華文化與HYPERLINK日本文化雙重性格。臺灣的文化環(huán)境養(yǎng)成了她的國際視野和創(chuàng)新意識，國立藝專培養(yǎng)了她對民間藝術(shù)的濃厚興趣和鑒賞能力，省手工業(yè)研究所要求每一個研究人員每年都要呈報研究計劃，給予她外出學(xué)習(xí)和潛心研究的條件，加上夫君忠厚，家庭氣氛開明，她才能夠獨立自主實現(xiàn)自己的藝術(shù)之夢。然而，外因只對適當(dāng)?shù)膬?nèi)因產(chǎn)生作用，內(nèi)因才是決定因素。黃麗淑其人，溫厚聰慧，有始終不停歇的求知欲望。她熱愛中華文化，熱愛臺灣，熱愛南投。她總是懷抱著一顆赤子之心，又總是懷揣著夢想，有著從傳統(tǒng)中創(chuàng)新的高度自覺意識。她敬業(yè)，勤勉，有雄心，有識見。她以女性的細(xì)心和耐心，堅韌不拔，一步一步、腳踏實地、幾十年如一日地努力，終于實現(xiàn)了她開闊而宏偉、詩情而美麗的夢想。

黃麗淑于漆器設(shè)計、制作、研究、展示，規(guī)模傳習(xí)、史料整理……全方位成績不蜚，有登上大學(xué)講堂講授漆藝并且著書立說的高度，影響及于全島乃至東南亞。她早已經(jīng)超出了一般漆藝的境界，而上升到漆器藝術(shù)家的高度。臺灣保護傳統(tǒng)工藝，強調(diào)“創(chuàng)意、創(chuàng)新、創(chuàng)造”，“生產(chǎn)、生活、生態(tài)”，強調(diào)表現(xiàn)現(xiàn)代生恬的品位與時尚。黃麗淑有著很高藝術(shù)品位又兼具實用性的現(xiàn)代漆器，或可給中國大陸漆器走出工藝粗陋，審美陳舊的低谷以啟迪。