香港賀歲檔在時(shí)間上嚴(yán)謹(jǐn)“賀歲”，僅限于春節(jié)前后兩周。此間的港產(chǎn)片(包括與內(nèi)地合拍以香港為主體的影片)共有4部，分別是《72家租客》《花田喜事》《錦衣衛(wèi)》和《蘇乞兒》。

最早在2月11日上映的是《72家租客》和《花田喜事》。《花田喜事》先聲奪人，以首映日200萬港元奪冠，《72家租客》落后近10萬港元跟隨其后。上映4天后，《72家租客》反超《花田喜事》，最終票房總收入2600余萬港元，超過2400余萬的《花田喜事》。

深究之，《72家租客》之所以后來居上，其實(shí)是香港觀眾心理上的一次“回歸”。

繼《大內(nèi)密探零零狗》后再逢古天樂的古裝喜劇，要鼓動(dòng)年輕人為“花田”捧場(chǎng)還是有些困難。而《72家租客》被包裝為時(shí)裝片并與“靚?！薄⑼菙S腐蝕性液體新聞事件相結(jié)合，自然會(huì)引起熟悉西洋菜街年輕觀眾的興趣。需要指出的是，影片絕大部份角色的演出者都是TVB藝人，雖然曾有報(bào)道指TVB剝削藝人，刻薄、無人情味。但香港80后、90后的一代基本上就是“吃TVB飯”(邊吃晚飯邊收看TVB節(jié)目)長大的一代，這個(gè)年代的ATV、NOW和有線電視基本不是TVB對(duì)手。TVB壓倒性的收視率令TVB有“資本”讓旗下藝人義務(wù)為TVB服務(wù)——雖然《72家租客》名義上是邵氏和TVB合作出品，但誰都知道，所謂的邵氏根本就是TVB。故此，當(dāng)TVB藝人幾乎在此片中傾巢出動(dòng)時(shí)，影片在年輕人號(hào)召力上占盡優(yōu)勢(shì)。

當(dāng)下，許多以香港影人為主體的電影越來越被認(rèn)為“港味淡”甚至“無港味”。此際，TVB這群“朝見口、晚見面”的藝人在片中放肆搞笑給年輕觀眾帶來了沒有隔閡的親切感。片中演員口中所說的每句話、每個(gè)字乃至每個(gè)表情，都是香港制造而非廣州、北京抑或上海的，親和力可想而知。

香港一些傳媒曾作過調(diào)查，80后一代大多有“失落感”，他們需要認(rèn)同，《72家租客》正好迎合他們的心態(tài)——片中兩個(gè)青年男女因父輩恩怨難以走到一起，最終二人沖破樊蘺，結(jié)局皆大歡喜。影片受到年輕人歡迎，從另一方面也說明TVB某種程度上代表了香港俗文化的整體氛圍，并在大銀幕上體現(xiàn)了文化回歸。