“南下”并不是一段新鮮的故事，老電影如《霓虹燈下的哨兵》，小說(shuō)如《蝴蝶》，電視劇如《進(jìn)城》等都曾反映過(guò)這個(gè)題材。但對(duì)當(dāng)下的視聽(tīng)消費(fèi)而言，這段歷史仍屬待開(kāi)發(fā)的新花園，以至于王文杰的《南下》和巴特爾的《南下南下》從開(kāi)機(jī)到播映都來(lái)了個(gè)大撞車。

這個(gè)賣點(diǎn)雖新，卻很難，難在它是主旋律。

《南下》講的是建國(guó)初期，數(shù)萬(wàn)名從北方老解放區(qū)來(lái)的”南下干部”，響應(yīng)黨的號(hào)召前往支援南方新解放的大中城市的一段特殊歷史。很明顯，這是一部被固化了主題的電視劇，反映革命歷史往往以歌頌為主，《南下》甫一出生便似有先天不足。

然而，事實(shí)卻恰恰相反。導(dǎo)演王文杰曾透露過(guò)他取得高收視率的“秘訣”:電視劇首先要拍得好看，要能吸引觀眾，故事性是第一位的。于是，在《南下》里我們看到的不是高大全的我軍優(yōu)秀官兵的英雄事跡，而是一群“土包子”如何擺脫舊有的小家子氣，書(shū)寫歷史的傳奇故事。

孟思遠(yuǎn)雖然文化程度較高，但是生性優(yōu)柔寡斷，在兄弟情義和組織原則之間常常猶豫不決;王三成明明有點(diǎn)水滸英雄的脾氣，卻怕老婆怕到冒著生命危險(xiǎn)撿回炸掉的胳膊;陳家善雖不忘情義與根本，卻貪慕虛榮，沉迷于物欲。

正是這些不斷在農(nóng)耕文明和現(xiàn)代文明搏斗中苦苦掙扎的人物，真實(shí)而細(xì)膩地表現(xiàn)出了一群英雄的成長(zhǎng)過(guò)程。

杜淳本身的淳良?xì)赓|(zhì)為他出演孟思遠(yuǎn)一角占得了先機(jī)，和他之前飾演過(guò)的田青、江波等角色相比，這次的孟思遠(yuǎn)更像是本色出演。值得一提的是印小天的表演很是成功，突破其以往飾演過(guò)的軍中驕子的形象局限，將一個(gè)直爽真誠(chéng)的草莽英雄刻畫得大氣又不乏細(xì)膩。

反觀女演員則不盡如人意，女一號(hào)李小冉雖演技純熟，但人物形象太過(guò)完美，斧鑿痕跡過(guò)重反而喪失了吸引力。而反面角色玉秀則是反面到了極點(diǎn)，在長(zhǎng)達(dá)十幾集的戲里，突出描寫一個(gè)不通人性的年輕女性對(duì)主角的百般折磨，是典型的狗血苦情劇的寫法，難道只是為了襯托兩位主角的偉大?不過(guò)梁琳琳飾演的婦救會(huì)主任姜天美形象豐滿，梁琳琳此前演過(guò)的《亮劍》中的秀芹、《闖關(guān)東》中的秀兒，也都是豪爽潑辣的形象，恐怕這也是她飾演此類角色得心應(yīng)手的原因。

作為魯劇又一部代表作，《南下》既承襲了《大染坊》“講故事”的特色，又延續(xù)了《闖關(guān)東》抒情的風(fēng)格，在主旋律的宏偉氣勢(shì)中不失細(xì)膩的情感架構(gòu)。浪漫的青春氣息貫穿始終，讓這部重大的歷史題材雖厚重卻不沉重。

無(wú)論是音樂(lè)制作，還是色彩配置，甚至是青春偶像派演員的組合，都凸顯了抒情、傾情、激情的特點(diǎn)，以時(shí)尚的影像風(fēng)格激活了劇集沉實(shí)厚重的歷史蘊(yùn)含。用明星來(lái)演繹主旋律，《建國(guó)大業(yè)》在電影市場(chǎng)做了一場(chǎng)成功的“試驗(yàn)”，《南下》在電視劇市場(chǎng)也做了一次嘗試，同樣也很成功。