昔年潑海西去，今日航空東歸，90余件中國(guó)瓷器在歐洲大陸二三百年后重新回到中國(guó)，這是荷蘭收藏家倪漢克先生(Henk B.Nieuwenhuys)的一個(gè)壯舉，他將自己家中珍藏許多年的一批明清景德鎮(zhèn)瓷器捐贈(zèng)給了上海博物館。綜觀這一批瓷器，均是貿(mào)易瓷，絕大多數(shù)是青花器，其中有一部分是中國(guó)國(guó)內(nèi)收藏中不常見的物品。

倪漢克先生的家族收藏有很多中國(guó)外銷瓷，他的父親和外祖父對(duì)外銷瓷都非常著迷。1951年，出生于荷蘭的阿登豪特的倪漢克先生曾先后在比利時(shí)、加拿大經(jīng)營(yíng)商業(yè)地產(chǎn)調(diào)查業(yè)。2008年任高緯環(huán)球(Cushman＆Wakeield)上海分公司執(zhí)行顧問。倪漢克的外祖父本·范·希斯(Ben vsn Hees)是位銀行家，早在20世紀(jì)20年代末就開始收藏包括中國(guó)貿(mào)易瓷在內(nèi)的藝術(shù)品。當(dāng)時(shí)，人們對(duì)于中國(guó)瓷器的了解和認(rèn)識(shí)幾乎為零，沒有人能夠肯定地說出某件瓷器的年代是15世紀(jì)還是19世紀(jì)。那些和倪漢克先生外祖父一樣購(gòu)買中國(guó)瓷器的人，純粹是因?yàn)橄矚g，而非出于經(jīng)濟(jì)原因。據(jù)倪漢克先生回憶，他小時(shí)候就已經(jīng)對(duì)瓷器上的某些設(shè)計(jì)和紋飾十分著迷，他很想知道為什么瓷器上面的男人都穿著裙子，還留著長(zhǎng)發(fā)、扎著馬尾，這些激發(fā)了他的好奇心。那時(shí)雖然他是在一個(gè)藝術(shù)的氛圍中成長(zhǎng)的，卻對(duì)此一無所知，尤其是中國(guó)外銷瓷。他們家族的收藏不僅有青花瓷，還包括五彩和粉彩瓷器。后來，倪漢克從父親那里得到了這些藏品的40％。

20世紀(jì)80年代，倪漢克先生從荷蘭搬去美國(guó)，當(dāng)時(shí)其父親讓他隨身帶去兩件孔雀紋盤，他非常珍視這兩只盤子，并對(duì)它們的由來做了調(diào)查，從而了解到這兩只瓷盤出自一套250件的中國(guó)外銷瓷餐具，由一位皮科爾(Peacock)先生在1725年左右所訂制。于是倪漢克先生對(duì)青花瓷的興趣更加濃厚了。也正是從這件事之后倪漢克先生開始擴(kuò)大自己的收藏。

1990年，為了找一個(gè)有古老傳統(tǒng)的家來放置自己收藏的中國(guó)外銷青花瓷，倪漢克先生搬回荷蘭并買了一棟建于1885年的房子。此后，倪漢克先生將精力都放在中國(guó)外銷青花瓷的收藏上，并一心想要延續(xù)外祖父和父親所建立起的收藏傳統(tǒng)，所以他得以將其家族的藏品在數(shù)量上增加了40％。

為了擴(kuò)充自己的藏品，倪漢克先生參加過各種各樣的拍賣會(huì)。只要一看到自己喜愛的瓷器，認(rèn)為它可以為他的藏品錦上添花，他便會(huì)毫不猶豫地將它收入囊中。此外，他在歐洲也認(rèn)識(shí)了許多極為重要的中國(guó)外銷瓷商人，他也常常就自己買到的瓷器向他們討教，有時(shí)也直接從他們那里購(gòu)買瓷器。

倪漢克先生選擇上海博物館作為這批瓷器的最后歸宿，主要有兩個(gè)因素：一是他有著深厚的中國(guó)情結(jié)；二是得力于荷蘭博物館界朋友的推薦。早在幾年前，倪漢克先生就考慮將家中收藏的中國(guó)瓷器捐贈(zèng)給博物館機(jī)構(gòu)，他說“內(nèi)心深處我還是覺得應(yīng)該把三代人的收藏完整、集中放置在某個(gè)地方。我的心中慢慢浮現(xiàn)出這樣一個(gè)想法：將我的收藏捐贈(zèng)給博物館。但問題是捐贈(zèng)給哪家博物館呢?”倪漢克先生最終選擇了上海博物館。他認(rèn)為上海博物館是中國(guó)最重要的瓷器收藏機(jī)構(gòu)之一，貿(mào)易瓷在國(guó)外比較普遍，但是中國(guó)的博物館則罕有收藏，他希望這批捐贈(zèng)品在中國(guó)能夠發(fā)揮更大的作用。2007年，倪漢克開始和上海博物館正式接觸，2008年完成了全部捐贈(zèng)手續(xù)和過程。

而此次倪漢克先生向上海博物館捐贈(zèng)的97件瓷器中，有96件是江西景德鎮(zhèn)的產(chǎn)品，均是青花瓷，只有1件是彩瓷，為日本伊萬里燒產(chǎn)品。這批外銷瓷中，其中有部分還是中國(guó)國(guó)內(nèi)不常見的瓷器，燒造時(shí)間為明代萬歷時(shí)期至清代，絕大多數(shù)是康熙時(shí)期作品。所涉品種多為單純的青花瓷，另有少量醬色釉青花、灑藍(lán)釉地青花和青花五彩描金瓷器。器型多樣，有盤、碗、罐、茶壺、熏爐以及不同造型的瓶，其中香熏、雙管瓶、果籃托盤等都不見于中國(guó)傳統(tǒng)瓷器樣式，而是專門用于外銷的產(chǎn)品。裝飾紋樣十分豐富，有仕女圖、人物故事圖、博古圖、花鳥、螭龍、麒麟、帆船、紋章等。其中乾隆時(shí)期的一對(duì)帆船圖盤，使人聯(lián)想起當(dāng)時(shí)的歐洲與中國(guó)進(jìn)行航海貿(mào)易的情景，其裝飾正與本展覽主旨相符合：而中國(guó)傳統(tǒng)戲曲《西廂記》的故事場(chǎng)景在本次展覽的瓷盤中多有反映，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)歐洲人對(duì)這類人物題材裝飾的喜愛。這批瓷器保存狀態(tài)較好，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色光潤(rùn)，造型別致，裝飾美觀，有不少制作精美的作品，可以說具有較高的歷史、藝術(shù)價(jià)值。由于17世紀(jì)運(yùn)往歐洲的景德鎮(zhèn)瓷器般多為定向銷售，產(chǎn)品通常均符合歐洲人的口味，因此具有常規(guī)性。這一點(diǎn)，在這批捐贈(zèng)瓷器中也有明顯體現(xiàn)。

景德鎮(zhèn)窯青花果樹紋雙管瓶(二件)

清康熙 1662—1722年

高19.8cm 口徑2.3cm 足徑7cm

高19.7cm 口徑2.2cm 足徑6.9cm

明末清初，中國(guó)和歐洲的瓷器貿(mào)易達(dá)到巔峰。出現(xiàn)許多訂燒瓷器。這些瓷器以餐飲器為主，大多按照歐洲當(dāng)時(shí)流行的金銀器、玻璃器和陶瓷器仿制的，形成與中國(guó)傳統(tǒng)瓷器迥然不同的風(fēng)格。

這里展示的兩件雙管瓶就是典型的訂燒器，有的地方稱為調(diào)味瓶，或者根據(jù)用途稱為油醋罐。它的造型非常特別，是一種雙口連體器，器腹中間隔斷不通，故而可以同時(shí)盛放兩種液體。比利時(shí)布魯塞爾皇家藝術(shù)博物館和荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立博物館也有相似藏品，只是在器身裝飾上略微有些不同。它的出現(xiàn)可能與16世紀(jì)意大利當(dāng)?shù)匾环N油醋罐有關(guān)，但是后者體形比較矮肥，雙管交叉的角度較大，質(zhì)地是軟陶。這里的油醋瓶當(dāng)是直接仿制歐洲的玻璃器，并且可能特別為荷蘭市場(chǎng)燒制，是餐桌上盛放油和醋的容器。它通體用青花滿繪了花、果和昆蟲，可以辨認(rèn)的有葡萄、石榴、桃子、牽?；?、菊花、蘭花以及蝴蝶和蜻蜓，繁而不亂。雙管的外口沿和圈足上都有一周三角形的波浪紋，雙管的內(nèi)口沿還有圈卷云紋。整器造型新穎，紋飾豐富，畫風(fēng)草逸，是民窯外銷瓷中的精品。

(葉情)

景德鎮(zhèn)窯青花如意花卉紋蓋杯(二件)

清康熙 1662—1722年

通高26.5cm 口徑11.4cm 足徑9.9cm

通高26.4cm 口徑11.1cm 足徑9.4cm

捐贈(zèng)品中這種相同的器皿共有兩件。口微撇，筒形長(zhǎng)腹至底一周微凸，平底，圈足，附扁珠鈕蓋，蓋面圓弧，其形挺拔而又不失穩(wěn)健之感。器內(nèi)口與蓋沿、子口處無釉，表明器蓋是與器身組合在一起燒制的，這樣的燒造方法可以有效地控制蓋面與器身青花的呈色一致。蓋面與囂口、脛部均飾變體如意花卉紋，如意紋內(nèi)以青花設(shè)地并勾勒紋樣細(xì)部，花卉留白，器腹飾疏朗的折枝花。

如意花卉紋是中國(guó)瓷器上的傳統(tǒng)紋樣。多見于元明清景德鎮(zhèn)窯的青花瓷器上，康熙流行的如意花卉紋頗為獨(dú)特，多折彎曲的如意中融八了繁縟華美的歐洲藝術(shù)風(fēng)格。特別是元明清瓷器上的如意紋一般多作輔助裝飾，不作畫面的主體裝飾，康熙外銷瓷上的如意花卉紋則不然，雖仍多裝飾在器物的肩腹與脛部，但裝飾面擴(kuò)大，成為整件器物中最為醒目的紋樣，器腹的折枝花卉紋反倒成為陪襯的輔助圖案，此兩件蓋杯裝飾即是典型一例。

蓋杯是荷蘭等國(guó)流行的一種用來盛裝液汁的日用器，多為銀制類制品，當(dāng)時(shí)的貿(mào)易公司根據(jù)歐洲市場(chǎng)的需要，將其制成術(shù)樣，要求在中國(guó)訂燒相同形制的瓷制品。杯有大小不同的規(guī)格，小件器高10cm，大件器高30cm左右，荷蘭、英國(guó)、瑞典、丹麥等國(guó)至今仍保存有大量康熙時(shí)期生產(chǎn)的此類形制的器皿。

(同麗麗)

景德鎮(zhèn)窯青花花鳥紋花口盤

清康熙 1662-1722年

高 6.1cm口徑 35.2cm 足徑 19cm

捐贈(zèng)品種有6件相同形制的板沿形花口盤。此類盤屬于瓷盤中腹部較深的一種，但圈足較淺。其用途應(yīng)用以喝湯。外墻板沿至盤身上部各畫有折技花卉3枝。盤內(nèi)有如意形開光12個(gè)，呈放射狀，每個(gè)開光內(nèi)均有折枝花卉紋。盤心為圓形開光，內(nèi)繪花鳥圖。中間為太湖石，襯以花卉二株，一鳥雉尾高挑，頭部向下，作覓食狀。6件作品的畫面大同小異，但仔細(xì)觀察，每一件作品的花烏、湖石均不相同，可見當(dāng)時(shí)出口的瓷盤紋樣的多樣化，僅一種題材，變化就如此之多。

(陸明華)

景德鎮(zhèn)窖青花仕女圖花口碗

清康熙 1662—1722年

高11.6cm口徑23.7cm足徑9.4cm

花口碗就是口沿呈花瓣?duì)钋€的碗，這種樣式與唐代海棠口碗和葵口碗有一定聯(lián)系。吸收了古代西亞地區(qū)的一些裝飾風(fēng)格。這里展示的三件花口碗都是以仕女圖為主要紋飾。仕女圖是以中國(guó)封建社會(huì)中上層?jì)D女生活為題材的繪畫，明清時(shí)期是仕女圖的發(fā)展期，清代尤其盛行，各朝風(fēng)格不同。康熙時(shí)期l的仕女圖是較為傳神的。女性和花朵都具有柔美妍麗的特性。漢語里有“如花似玉”這個(gè)成語，用來形容女性的美貌，更有“閉月羞花”般的夸張修辭。用仕女題材裝飾花口碗，使得器物更具柔美嫵媚的含義。

康熙時(shí)期的外銷瓷中也有許多以仕女為主要裝飾題材的器皿。在西方，這種圖案有特定的稱謂：“修長(zhǎng)的伊莉莎”c LongEliza k捐贈(zèng)品中共有三件花口碗表現(xiàn)了這個(gè)主題。這些瓷碗的仕女圖主要位干器外壁，每個(gè)碗都用如意云頭加豎線分割出12個(gè)區(qū)域，每個(gè)區(qū)域用欄桿、樹木和山石構(gòu)成一個(gè)類似庭院的場(chǎng)景。12個(gè)區(qū)域內(nèi)描繪12個(gè)姿態(tài)各異的仕女，有倚石的、拈花的、執(zhí)扇的、憑欄的等等。每個(gè)場(chǎng)景中的樹木也各有不同，如松樹、梅樹、芭蕉、柳樹等。三個(gè)碗上的仕女圖各有不同，體態(tài)婀娜。神情各異，十分生動(dòng)。碗身還壓印蓮瓣紋，這也是金銀器上常用的方法。碗內(nèi)壁口沿處為一圈纏枝花，內(nèi)底心為松下倚石仕女圖。底為“大明成化年制”青花雙圈豎體楷書款。書寫明代帝王年款是由于清代于1667年曾頒布法令，禁止民窯使用帝王年號(hào)獻(xiàn)，如果這些書寫年號(hào)款的瓷器破碎或者扔掉了，會(huì)觸怒皇帝。有些瓷器僅僅在底部畫雙圈，有些則書寫日月代帝王年款，其中又以成化居多。但是這條法令執(zhí)行得并不嚴(yán)格，因此今天還是可以在該時(shí)期的民窯產(chǎn)品中看到帝王年號(hào)款。

(葉倩)