蕭云從《青山高隱圖》

編號：1587

尺寸：31.8cm×816cm，設(shè)色紙本，手卷，己丑(1649年)作

來源：中國嘉德09秋拍

中國古代書畫

成交價(jià)：6720萬元

蕭云從，明末清初時(shí)安徽畫家，字尺木，號無悶道人、鐘山老人。擅山水，“體備眾法，自成一家。筆意清疏韶秀，饒有逸致”。為“姑熟派”之領(lǐng)袖。他喜愛自然，自稱：“山水之游似有前緣?！薄俺|登泰岱，南渡錢塘……”故筆底浩蕩，奇峰危巖，長嶺大河，層出不窮。因善于構(gòu)圖，一生所作長卷甚多，《青山高隱圖》即其中之一。據(jù)卷后自題，知其五十以后，身體衰疲，愀饌郁郁，幾疏筆硯。其侄蕭一蕓每為“申紙研墨”，督其作畫，遂自順治五年戊子秋日始，至次年己丑春日止。歷時(shí)半年，作成此卷。因有愛侄助其雅趣，更因興會所至，故筆底浩蕩，情出境外，元?dú)廪绒壬诩埬g。題識末句自謂：“畫青山而隱，則吾與蕓子解衣磅礴，相附于長康探微之流亦足矣?！弊缘弥疇羁梢姡錇檎孥E是無可疑義的。本卷不僅是蕭云從極精之作，而其卷末長題，言及他常因身體不適等原因請侄兒蕭一蕓代筆，夫子自道，是研究蕭氏畫作極為重要的資料，其價(jià)值非同一般。而尾紙邵松年一跋，又道出了顧氏“過云樓”藏品多有副本這一秘密。但指出此卷“卻非副本”，倒是事實(shí)。此卷前有張大千引首，后有顧文彬、邵松年題跋，經(jīng)多次著錄及出版，是蕭云從作品中極為重要的精品，且保存如新，非?？少F。

董其昌《山驛留憇》

編號：1683

尺寸：129cm×51.8cm，設(shè)色紙本，立軸，壬戌(1622年)作

來源：中國嘉德09秋拍 中國古代書畫

成交價(jià)：1344萬元

壬戌春，長期賦閑在家的董其昌應(yīng)天啟皇帝之召復(fù)出北上，此圖即作于羊山驛中。董其昌熱衷功名，既蒙皇恩，自是志滿意得，故畫中別有一種沉著痛快，淋漓蒼郁之氣。而又設(shè)色明亮，所謂畫乃心聲，情出筆底，即是。所書詩，乃其三十年前舊游之作。按萬歷十九年禮部侍郎田一侑卒，其昌告假扶柩南歸。次年壬辰返京，所云“次羊山驛之作”，即此詩也，時(shí)其昌年三十八歲，作此圖時(shí)，已六十八矣。圖上所記經(jīng)歷皆實(shí)錄，為其的筆無疑。該作曾著錄于《神州大觀》第一號《畫類》第4幅，上海神州國光社，1910年出版：《董其昌書畫集·附編》圖82，上海書畫出版社，1989年出版；鄭威著《董其昌年譜》23頁，上海書畫出版社，1989年出版；徐邦達(dá)編《改訂歷代流傳繪畫編年表》112頁，人民美術(shù)出版社，1994年出版。(注：此處徐先生年代標(biāo)為1592年壬辰，實(shí)是董其昌作詩之年)

陳洪綬《竹怵七賢圖》

編號：Lot81 6／Sale2728

尺寸：20cm×194cm，設(shè)色絹本，手卷

來源：香港佳士得09秋拍

成交價(jià)：1970萬港元

陳洪綬能詩文，善書畫，山水、花卉、人物皆佳，尤以人物畫成就最高。幼以藍(lán)瑛為師，筆墨向以高古人物畫著稱，與崔子忠齊名，時(shí)有“南陳北崔”之稱。后與藍(lán)瑛、丁云鵬、吳彬合稱“明末四大怪杰”。筆法古拙挺秀，造型富于夸張，具有自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。著有《寶綸堂集》。該作上有題識：洪綬為且潛道人仿唐人。鈐?。汉椤⒕R。題跋：吳咨(1813-1858)為寄舫仁兄長跋于咸豐壬子(1852年)正月。包棟(晚清)長跋于同治丁卯(1867年)并鈐二印。王鴻朗(晚清)跋識：光緒己卯(1879年)閏月，新吾仁兄索題長句，適有李木齋所餉陳醪，連日把杯引卷俄盡一甕，侍者竊笑謂，何處得此下酒物也。王鴻朗并記。鈐?。杭笇彾?。藏?。宏愂浇?清)：適園。曾于2009年3月參展紐約亞洲協(xié)會舉辦的“竹林七賢”展覽。并收錄于1974年Ellen Johnston Laing著Artibus Asiae出版的《中國畫的新道家與竹林七賢》。

乾隆帝《雙清圖》

編號：1092

尺寸：55cm×30cm，設(shè)色紙本，鏡心，1745年作

來源：廣州嘉德2Da9冬季拍賣中國書畫

成交價(jià)：336萬元

乾隆此作寫于宋版舊紙，舊時(shí)諺云：一頁宋版紙三兩黃金，殊為珍貴。該作上有題識：一、雙清圖。乾隆乙丑嘉平重華宮御制。二、伊昔涪翁，夙罹謫逐。行邁阻修，浮水奔陸。方歸與以息駕，乃燕坐于蔀屋。惟是屋也，依高山，臨大江。影薄高云，聲飛怒瀧。敞宇衡門，洞乎八窗。式遣懷于吟嘯，忽有覩乎神龍。爾乃乍近乍遙，水面微步。羅襪生塵，綃裳沾露。腰纖弱蘭，唇冶樊素，匪揚(yáng)桂旗，匪蹋神魚。遽引遽卻，或疾或徐。袖翩翻兮婉娩，帶繚繞兮紓舒。悵數(shù)年之獨(dú)往，鄙良夜以鰥居。矯望延佇，掠盼躊躇。譏若斷梗，浮猶馮虔。乃若貼金蓮于玉趾，眷茲樂胥于焉邇止?，旇禄模赏蹯糅?。睇梅兄于嶺頭，懷礬弟于澗溪，誒進(jìn)左右而諗之，日：水上步月，彼其仙耶?惟炫素質(zhì)，不御鉛華。中有金蕤，輕蒙臂紗。沖斥暮雨，揮霍朝霞。爾或見之，而豈吾之過夸邪?左右屏息對日：彼之來斯，誠類仙子。馨香芬芳，容光旖旎。其綽約也，儼藐姑之神；其聯(lián)娟也，齊洛川之子。初雖瞻馳，終莫摹擬。是則主人所見，仆輩之流者也。于是之時(shí)，涪翁啞然而作聲，彼人泯然而無跡。江風(fēng)惟清，江月自白。倀倀何之，翳翳寢息。晨興向明，躑躅于庭。忽幽花之托根，依后土以降靈。胡然生之大瘦，歲晏流形。宋玉招魂之賦，莊周夢蝶之經(jīng)。翁遄作詩，調(diào)同金石。有頃比夕，載驗(yàn)厥跡。無被花之懊惱，出門一笑而橫大江之空碧。明姚綬水仙花賦。乾隆十年乙丑臘月御筆。鈐?。簩懮?、筆端造化、乾隆御賞之寶、乾隆宸翰、潑墨、幾暇臨池、會心不遠(yuǎn)、乾隆宸翰。藏?。河髨@、黃肇沂詠雩印、載瀅尊藏。

徐悲鴻《牧童短笛》

編號：0407

尺寸：59.2cm×51.3cm，立軸，設(shè)色紙本，1942年

來源：北京誠軒09秋拍

中國書畫一

成交價(jià)：560萬元

1942年2月，徐悲鴻來到大理，與趙誠伯相晤甚歡，2月中旬游大理附近的名勝雞足山。3月初返回大理，4月方離開，期間有十余幅畫作贈予趙誠伯。《牧童短笛》作于畫家游歷雞足山期間。該作繪于粗糙而略帶黃色的皮紙上，材料的質(zhì)地與題材的樸實(shí)，互相映發(fā)，完美和諧。畫中，溫和的水牛正面低頭啃食著土黃色地面上的淡綠野草，紫衣的牧童背身坐在水牛身邊，悠然吹著橫笛，水牛與牧童的一正一背，刻畫水牛的粗樸塊面與勾勒牧童的松秀線條，有趣的對照，足見畫家匠心所在。該作曾于1986年1月3日在香港佳士得上拍，當(dāng)時(shí)編號為184。并著錄于1994年臺北鴻禧藝術(shù)文教基金會出版的《橋岷華園藏畫》。

石濤《墨竹圖》

編號0799

尺寸：100cm×37cm，水墨絹本，立軸

來源：西泠印社2009五周年慶典拍賣會中國書畫古代作品

成交價(jià)：173.6萬元

《墨竹圖》是石濤存世作品中為數(shù)不多的絹本作品之一，繪竹一竿，孤枝繁葉，清泠泠有一股逸氣氤氳畫幅，令人置身畫前，有一種觀墨竹如同享清福的感受。視覺唯物，感覺唯心，畫家創(chuàng)造藝術(shù)必須兩者兼顧，而不以繁簡論高下?！赌駡D》原為張大千收藏，是張大干“大千居士供百石之一”，印鈐“大干居士供百石之一”、“遲秋簃”、“大風(fēng)堂漸江髡殘雪個(gè)苦瓜墨緣”，并著錄于《大風(fēng)堂書畫錄》第一輯。張大干之后?！赌駡D》先后經(jīng)錢鏡塘、王一平收藏。王一平是一位1932年參加革命的老同志，建國后長期擔(dān)任上海市領(lǐng)導(dǎo)工作，工作之余，王一平雅好書畫收藏。1966年，王一平在上海博物館對此軸作重裱，并將張大千原題舊簽移入新裱包首，裱背有“上海博物館書畫裝裱門市部裝裱，一九六六年三月”字樣。兩個(gè)月后，“文革”爆發(fā)，王一平遭到?jīng)_擊，《墨竹圖》與它的主人一樣也經(jīng)歷了“文革”的“煉”，幸運(yùn)的是它完好保存下來了。

清乾隆青花纏枝什錦花卉紋卷缸

編號：0018

尺寸：47cm×36.3cm

來源：北京誠軒09秋拍

瓷器工藝品

成交價(jià)：672萬元

拍品形制與故宮博物院清宮舊藏乾隆青花云龍紋缸相近(參見《故宮博物院藏文物珍品大系——青花釉里紅(下)》p155)，形體碩大，飽滿圓厚。外壁通體以青花為飾，自口沿其分層飾海水、如意云頭、纏枝什錦花卉、蓮瓣紋等。主題紋飾構(gòu)圖飽滿，花朵形態(tài)各異，蓮花、牡丹、菊花、石竹、蝴蝶戲珠花等排列有序卻不失靈動，枝蔓翻卷，婀娜多姿。紋飾風(fēng)格具典型乾隆官窯器特質(zhì)，裝飾性極強(qiáng)，尤以什錦花卉紋最為突出，風(fēng)格相似者多見兩岸故宮博物院清宮舊藏雍正、乾隆青花大器。

清乾隆 豆青釉暗刻青花花卉抱月瓶

編號：3310

尺寸：高50.4cm

來源：北京翰海十五周年慶典拍賣會清代宮廷御用

成交價(jià)：1355.2萬元

此件豆青釉青花暗刻纏枝蓮紋抱月瓶，為乾隆官窯不可多得的珍品之一，其整體形式依照傳統(tǒng)的經(jīng)典抱月瓶樣式制作，但又不乏創(chuàng)新，其瓶口作蒜頭式，上繪青花纏枝蓮紋，束頸飾寶珠紋，下接圓腹，整體造型張弛有度，豐富了其自上而下的曲線，使整個(gè)抱月瓶更顯端莊秀麗，口部左右飾如意耳，線條自然流轉(zhuǎn)，構(gòu)型佳好，腹部渾圓，前后臺面采取了乾隆時(shí)期獨(dú)創(chuàng)的裝飾方法，以青花卷草紋飾鉤邊，將豆青釉填于其中，豆青釉下暗刻纏枝花卉紋飾，其中繪以篆書“壽”字，四周襯青花如意形花葉，下承方足，足墻繪一周蕉葉紋及回紋，底落青花“大清乾隆年制”六字三行篆書款。其為重要的大型宮廷陳設(shè)器皿。

清雍正 青花桃蝠紋橄欖瓶

編號：1006

尺寸：高39cm

來源：上海嘉泰09秋拍 瓷器御供

成交價(jià)：107.52萬元

此瓶胎質(zhì)堅(jiān)潤，白釉肥厚，成型規(guī)整。瓶口外撇，縮頸、溜肩、弧腹?jié)u收、足外撇、腹呈橄欖形狀，青花發(fā)色濃重鮮艷。瓶身繪有桃樹一株，樹枝上結(jié)有九枚壽桃及桃花二十多，空中繪有五只蝙蝠，樹下部繪有靈芝，竹子，山石。紋飾描繪精細(xì)，構(gòu)圖別致，畫意吉祥。瓶底書“大清雍正年製”六字雙行青花楷書雙圈款，書體仿宋，工整俊美。惜口磨，脛部鉆有一孔，該為西人用作燈座之故。橄欖瓶造型端莊秀美，輕盈俊雅，線條簡潔流暢，具有極高的繪畫技巧。所繪紋飾吉祥，圖案取“竹”偕“祝”；“蝠”寓“?！保涸⒁狻办`仙祝壽”和“五福捧壽”。

清乾隆 松石綠地開光粉彩山水人物圖燈籠尊

編號：1843

尺寸：高25.5cm

來源：中貿(mào)圣佳十五周年慶典藝術(shù)品拍賣會中國古董珍玩專場

成交價(jià)：582.4萬元

該瓶侈口，束頸，溜肩，筒狀腹，圈足。外壁繪粉彩開光紋樣，松石綠釉地繪云蝠圖、蓮瓣紋、如意云頭紋等，腹部四委角式開光內(nèi)粉彩繪山水人物圖，器內(nèi)、外底施松石綠釉，底青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。山水人物圖繪有空曠遼遠(yuǎn)的空間，峭壁陡立，壁立千尺，在蒼翠秀潤，峰巒疊起的高巔之間，古樹垂陰，屋舍隱現(xiàn)，小橋流水，有策杖的老者，騎驢趕路的行者，一片祥和景象。構(gòu)圖巧密，遠(yuǎn)近相映，色彩濃艷。器因形似燈籠而稱為“燈籠尊”。燈籠尊為清乾隆時(shí)期的典型器物之一，除粉彩器外，尚有青花、釉里紅、爐鈞釉等品種。粉彩瓷始創(chuàng)于清康熙朝，雍正、乾隆時(shí)期迅猛發(fā)展，雍正產(chǎn)品以柔麗淡雅而名重一時(shí)，乾隆器則以色彩濃艷明麗為特征。形制較大，胎質(zhì)細(xì)膩，繪制精致，刻劃入微，生動傳神，此器盡展乾隆粉彩的藝術(shù)風(fēng)韻。

清乾隆 斗彩加粉彩吉慶有余嬰戲圖罐

編號：Lot1919／Sale2731

尺寸：高9.2cm

來源：香港佳士得D9秋拍

成交價(jià)：1858萬港元

此罐短頸，直口，豐肩，圓腹，圈足。腹部以斗彩及粉彩繪庭園嬰戲圖，畫面五個(gè)娃娃活潑可愛，姿態(tài)各異，一舉魚于中央，兩童子手提盤長結(jié)及罄圍繞身旁，兩旁站一童子手抱如意，另一抱著花瓶；庭園里洞石、修竹、草地、“卍”子圍欄。一片喜氣洋洋，熱鬧的場面。頸飾回紋，底書青花“大清乾隆年制”篆書款?！秼霊驁D>早見于唐代長沙窯瓷器上，至宋朝繪庭園嬰戲的題材頗為流行，南宋畫家蘇漢臣居功不少，他擅畫童子，臺北國立故宮博物院藏之《秋庭嬰戲圖》正出自他的手筆。在宋、金時(shí)期磁州窯的枕面上亦為多見。此器在傳世品中未見它例，甚為珍罕。以粉彩飾童子的衣袍、手中的花瓶及瓶中的花朵，豐富了整體畫面，使畫面更有立體感，人物變得栩栩如生。1994年和2004年曾于香港蘇富比上拍，當(dāng)時(shí)編號分別是Lot81和Lot106。

清乾隆 碧玉雕纏枝蓮?fù)邪思榧y缽

編號：0120

尺寸：直徑24cm

來源：北京誠軒09秋拍 瓷器工藝品

成交價(jià)：291.2萬元

該品裝飾風(fēng)格與故宮博物院清宮舊藏碧玉鏤雕八寶紋花熏(參見《故宮博物院藏文物珍品全集——玉器》p52)頗為相似，碧玉色濃，用料碩大。以纏枝番蓮紋為地，其間飾八吉祥圖案，花葉舒展卷曲。紋飾縝密，刀工深峻，富有濃郁的宮廷氣息，為乾隆朝玉器代表作。此玉缽曾經(jīng)多次展覽、出版，來歷顯赫，傳承有序。收藏過該品的藏家有Mrs.D.C.StaffordSmith、Manheims、Joy Gowland。這個(gè)玉缽還著錄于1964年英國藝術(shù)理事會、東方陶瓷學(xué)會(東方陶瓷學(xué)會成立于1921年，由當(dāng)時(shí)歐洲收藏中國藝術(shù)品最高水平的收藏家所組成，其中著名者如瑞典國王古斯塔夫五世、英國的大維德爵士、尤摩弗帕勒斯等人，他們定期舉辦展覽、座談會、出版刊物。在上世紀(jì)中期聲望盛極一時(shí)，所建立的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)至今仍影響后起的收藏家。英國藝術(shù)理事會成立于1945年，其成員直接由政府任命，均為各文化行業(yè)內(nèi)的專家、學(xué)者，多次舉辦高水平展覽)出版的《清代藝術(shù)》、1985年美國奧克蘭大學(xué)美術(shù)館出版的《密歇根州私人收藏中國藝術(shù)品》等。

羅振玉輯《鳴沙石室秘籍》

編號：0123

尺寸：大小不一，經(jīng)折裝四冊、紙本、照片，宣統(tǒng)二年

來源：上海嘉泰09秋拍

古籍善本

成交價(jià)：134.4萬元

此書為敦煌學(xué)奠基人時(shí)任京師大學(xué)堂農(nóng)科監(jiān)督的羅振玉贈京師大學(xué)堂總監(jiān)督劉廷琛(幼云)之《鳴沙石室秘籍景本題跋》四冊。既宣統(tǒng)元年。希伯和過京時(shí)首次向國人展示之敦煌卷軸，羅振玉于諸君子集資景照，并裝池成冊。為敦煌研究開山之作，劉廷琛后僅以復(fù)印件存北大圖書館。此冊共收錄敦煌文獻(xiàn)十六種：石刻三種、刻本二種、寫本六種類、壁畫五種。每種后有羅振玉撰寫提要。其中最為珍貴的是唐拓石刻三種：柳公權(quán)書《金剛經(jīng)》、歐陽詢書《化度寺》、唐太宗御書《溫泉銘》。為歷代書家所未見，后羅振玉亦失原照，越百年而復(fù)得見，實(shí)幸事耳。

蔡元培《中國古代哲學(xué)史大綱序》手稿

編號0483

尺寸：27cm×40.5cmｘ3，畫心，紙本，1918年

來源：西泠印社2009五周年慶典拍賣會 名家手跡碑帖法書專場成交價(jià)：29.12萬元

《中國哲學(xué)史大綱》(上卷)是胡適早年的—部著作，1919年商務(wù)印書館出版。為中國現(xiàn)代第—部用西方哲學(xué)的觀點(diǎn)和方法整理中國哲學(xué)史的著作，在五四新文化運(yùn)動中有一定影響。胡適當(dāng)時(shí)為北京大學(xué)教授，蔡元培任北京大學(xué)校長。原計(jì)劃出上、中、下三卷，后正式出版的只有上卷。此為初版時(shí)蔡元培寫序之手稿原件，經(jīng)過歷史的磨礪，九十年來，保存如此完整的手稿，是十分難得的。

明代季司禮太監(jiān)蕭敬《明蕭赦真行草書卷》

編號：3073

尺寸：1028cmｘ33.5cm，紙本，明正德六年(1511年)

來源：中國嘉德09秋拍

古籍善本

成交價(jià)：190.4萬元

此卷為明代季司禮太監(jiān)蕭敬真行草諸體書法卷，有楷書出師表、楷書李密陳情表、行草錢公輔義田記、行草司馬光獨(dú)樂園記、草書蘇東坡空惠院海棠、游絲書張汞崖勸酒惜別等。尾有蕭敬題款，稱此本為正德辛未秋為賢友吳忠書唐宋人詩文。蕭敬(1438-1528)，字克恭，別號梅東，福建延平府南平縣人。自幼八宮，聰明伶俐，先后得英宗、憲宗、武宗、世宗皇帝榮寵，此人行事清凈，老成謹(jǐn)慎。廉法忠君，歷侍六朝皇帝，實(shí)為罕見。此件為民國間福建候官嚴(yán)氏收藏，即嚴(yán)復(fù)后人收藏之物。

書寫繪畫——徐冰《語言風(fēng)景：舊地重游4))

編號：Lotl 592／Sale2726

尺寸：99cm×172，5cm，水墨紙本，2003年作

來源：香港佳士得D9秋拍

成交價(jià)：80萬港元

徐冰于1999年參加芬蘭Kiasm國家美術(shù)館策劃的“喜馬拉雅計(jì)劃”，使他重新拿起寫生本，坐在山上面對真的山寫“山”，他形容這“也是畫山，中國文字寫山畫山是一回事”，在這過程中，藝術(shù)家將書法和繪畫史上有關(guān)風(fēng)格和概念的討論通通忘掉，去直接碰觸文化中最本質(zhì)的部分，后來的“語言風(fēng)景”系列則更深入地實(shí)踐了這樣的觀點(diǎn)。在2003年的(語言風(fēng)景：舊地重游4》中，右面是亂“石”堆棧成的懸崖，中景至遠(yuǎn)景則是“木”、是“林”、是“森”，徐冰運(yùn)用了中國文字最特殊的一種性質(zhì)，串聯(lián)起思維與圖像，回到上古文字的“視而可識，察而見意”與“畫成其物，隨體誥詘”，使得作品已然超越了語言、民族與文化的限制。中國文人說“寫生”、“寫畫“，卻在元代之后宥于固有的畫譜與技法，導(dǎo)致文字和圖像在不斷的反復(fù)臨摹間逐漸僵化。徐冰在藝術(shù)創(chuàng)作的過程當(dāng)中，重新檢驗(yàn)和證明了文化的表述與自然之間的關(guān)系，他不采用題詩與書法，而是尋求不帶著任何文化痕跡與概念的“書寫”，在畫的同時(shí)“就是在寫字，在寫詩，你可以說它們是書法，也可以說是繪畫，又可以是一篇文字”，徐冰拋去了文人世世代代傳承的桎梏與枷鎖，而以文字最初、最原始的面貌完成了“詩、書、畫”融于一爐的理想。

日本藝術(shù)家的末世藝術(shù)想象

——KENJI YANOBE《soul of BubbIe Kfng》

編號：Lotl 034／Sale2722

尺寸：200cm×200cm×240cm，1992年作

來源：香港佳士得Dg秋拍

成交價(jià)：74萬港元

Kenji Yanobe作品往往呈現(xiàn)藝術(shù)家獨(dú)特的末世藝術(shù)想象，結(jié)合了童稚的幻想與日本社會戰(zhàn)后的進(jìn)取精神。身為當(dāng)代日本藝壇最富想象力的藝術(shù)家之一，他的創(chuàng)作概念清晰明確。作品類別豐富，包括有雕塑、行為藝術(shù)及工程方面的作品等，受到成人與孩童廣泛的歡迎和欣賞。1992年所創(chuàng)作的大型雕塑《soul of Bubble King》滲透了日本主流動漫文化中常見的人物造型、特征及情節(jié)內(nèi)容，突顯了藝術(shù)家對日本社會文化的透徹認(rèn)識，也有藝術(shù)家對防御、戰(zhàn)爭、自衛(wèi)與科學(xué)進(jìn)化的熱切探索興趣。他把理論思考，結(jié)合上雕塑、裝置技術(shù)，以童真般的率真熱情，創(chuàng)造出宏大壯觀的裝置作品，將觀者引入他的末日世界想象之中。

既熟悉又陌生的香港——蘇慶強(qiáng)《中環(huán)香港1998》

編號：Lot605／SaleHK0304

尺寸：90cm×110cm，鏡框，1998年作

來源：香港蘇富比09秋拍

成交價(jià)：4.375萬港元

對于香港著名攝影家蘇慶強(qiáng)而言，香港是混雜、模糊甚至陌生的。1959年生于香港的蘇慶強(qiáng)一直以城市作為其創(chuàng)作題材。改革開放初年，蘇慶強(qiáng)多次以紀(jì)實(shí)的攝影風(fēng)格，把中國在現(xiàn)代進(jìn)程中的矛盾及文化沖突記錄下來。1993年，蘇慶強(qiáng)把注意力放回香港，并以反常用的紀(jì)實(shí)攝影風(fēng)格，以保麗來照相機(jī)攝影，再配以黑房技術(shù)，以多重曝光、重疊、正負(fù)片化學(xué)處理、拼貼、繪畫甚至刮擦等技巧創(chuàng)作。藝術(shù)家遵從自己的直覺，一般抽象的方式創(chuàng)作，作品呈現(xiàn)了藝術(shù)家對香港主觀的構(gòu)想，帶點(diǎn)荒誕，亦有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)。1998年，香港回歸翌年，但城市的景觀沒有因此而有任何重大改變?！吨协h(huán)香港1998》攝于此時(shí)，中環(huán)及半山住宅作為作品主體，密密麻麻地填滿了作品所有的空間，方格狀的刮痕，是石屎森林的獸籠，也是藝術(shù)家反抗的筆觸。我們從復(fù)雜的構(gòu)圖中，看到這個(gè)城市熟悉的建筑，如此熟悉，卻如此陌生。刮擦的處理及昏黃的色調(diào)。是對城市混沌的哀悼，亦是藝術(shù)家對香港回歸后的詮釋。此作品曾作廣泛的展出，并獲香港藝術(shù)館收藏。