時(shí)下拍賣場(chǎng)紅紅火火，拍賣品也魚龍混雜、千差萬(wàn)別，藏家應(yīng)怎樣選擇合適自己的藏品進(jìn)行競(jìng)投?一些精明的藏家把目光緊貼博物館的競(jìng)買者，在某些拍賣場(chǎng)合只要有博物館人舉牌就會(huì)有很多人跟著舉牌。當(dāng)然也有的藏家見是博物館人舉牌則主動(dòng)“讓路”，成全公家收藏。但無(wú)論如何，博物館的收藏特色和競(jìng)買取向，無(wú)疑對(duì)文物市場(chǎng)、民間收藏起到影響和引導(dǎo)作用。2009年秋，廣東省博物館專家組一行數(shù)人赴京參拍并成功拍回十件(套)文物，這批藏品為數(shù)不多，價(jià)格也不算太貴，卻是博物館的收藏取向之一，有其特色和代表性。

2009年11月中下旬的北京，過早地迎來了2009年的第一場(chǎng)雪。始料不及的寒意襲來，使整個(gè)首都被包裹在寒流中。但嘉德和保利兩大拍賣公司的秋季拍賣會(huì)，卻為寒冷中的京城注入了一股暖流。踏著未及消融的殘雪，肩負(fù)著為廣東省博物館豐富館藏的使命，我們一行數(shù)人，奔赴京城，參與了這兩大拍賣公司的這次大拍活動(dòng)。甫到京，我們也顧不上旅途勞頓，即刻奔赴兩個(gè)公司的預(yù)展廳。經(jīng)過幾天的“激戰(zhàn)”，功夫不負(fù)有心人，我們終于成功拍回十件(套)文物，種類包括陶瓷、象牙、珊瑚等。以下是從中精選出來的幾件精品，與讀者共同分享其精湛的工藝和拍賣過程中的趣聞。

1 紅珊瑚花鳥蓋瓶 清

高14.5厘米

瓶作扁式觀音瓶樣式，穹形蓋。頸部?jī)蓚?cè)附對(duì)稱的方形如意云耳。瓶蓋上和瓶身四周，以透雕、浮雕、線刻等多種工藝雕刻出枝繁葉茂中喜鵲嘰喳的花鳥紋，花卉紋正面是月季花和海棠花，背面是玉蘭花。喜鵲為正面一對(duì)、背面一只。

這件作品是以紅珊瑚中的上等品種“蠟燭紅”整段雕刻而成。珊瑚在中國(guó)傳統(tǒng)中是吉祥富有的象征，一直以來都用于制作珍貴工藝品。尤其是紅珊瑚價(jià)值更為昂貴。這件器物所雕刻的紋飾，喜鵲鬧春、“玉棠(堂)富貴”，充滿了吉祥喜慶、生氣盎然的氣氛。

粵博新館展覽中的“自然”部分，直空缺珊瑚石這種質(zhì)材。這次終于“抱得美人歸”，既可滿足了自然展覽的需要，又為館藏增添了件難得的古代工藝珍品。

2 象牙雕庭院人物女紅盒 清中期

長(zhǎng)30.3厘米

這是一件典型的清代廣州工藝的牙雕作品。

傳統(tǒng)的牙雕藝術(shù)是中國(guó)雕刻工藝中的重要組成部分。人清以來，中國(guó)傳統(tǒng)的象牙雕刻得到了極大的發(fā)展，涪官造辦處也特設(shè)了“牙作”，專司牙角雕刻的制作，云集各地名家工匠以供奉內(nèi)廷。清初康熙實(shí)行海禁以后，廣州成為對(duì)外貿(mào)易的唯一港口。這使得東南亞等地的象牙大量進(jìn)人廣州，這種得天獨(dú)厚的條件，為廣作象牙的生產(chǎn)首先提供了愿料充裕的前提條件。又由于廣州地處沿海，氣候溫潤(rùn)，適合象牙的保存與維護(hù)。這也成為廣州象牙雕刻工藝迅猛發(fā)展的有利條件。清《廣州通志》載：“諺日：蘇州樣，廣州匠。香犀、象、蜃、玳瑁、竹、木、藤、錫諸器俱甲天下?！睆V州牙雕工藝精湛，有透雕、浮雕、薄翼雕等多種技法。不僅工藝繁復(fù)精致，而且裝飾性強(qiáng)、畫面生活氣息濃厚。

這件作品，是一件八方形蓋盒，用于裝針線用具。除底面是素面外，其余各面均為滿工，細(xì)密非凡。甚至連盒內(nèi)小隔的蓋面也是滿工。畫面反映的是市井生活百態(tài)，層次豐富，繁而不亂。有亭臺(tái)樓閣、院落、小橋流水、小船小艇、花草樹林、駿馬、人物等，呈現(xiàn)出一幅清代廣州市民生活的畫卷：嘆茶、聽曲、乘涼、閑讀、趕集、運(yùn)貨……應(yīng)有盡有，不一而足。尤其是蓋子左側(cè)雕刻的一條小船，在船的尾部還掛著一只小竹籠拖行于水中，這是用于存放還沒來得及食用的魚蝦等水產(chǎn)品的，反映的是廣州人無(wú)論河、海鮮，只吃活的不吃死的這一風(fēng)俗。生活氣息躍然眼前。器物上所雕刻的紋飾，與同時(shí)期廣作玳瑁雕件的構(gòu)圖、技法相同，與廣彩瓷器上的人物庭院也極為相似。因此，這件作品不僅可以給我們帶來藝術(shù)上的享受，同時(shí)還給我們帶來豐富的歷史、民俗方面的信息，是一件難得的珍品。

相類似的象牙女紅盒，兩家拍賣公司各有一件。但另一件尺寸較小，雕工也比不上這件，當(dāng)然價(jià)錢也相對(duì)便宜。經(jīng)過比較，我們還是認(rèn)為情愿花高價(jià)錢，也要征集一件精品。在拍賣當(dāng)天，我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)，坐在我們后面的是我們的老朋友——來自上海的某報(bào)記者程先生。原來他此行的目的就是幫一位朋友購(gòu)買這件牙雕作品。當(dāng)?shù)弥覀兿敫?jìng)拍的是同一件拍品時(shí)，他毅然作_山計(jì)步——他坦言：“好的東西如果國(guó)家要收藏，理所當(dāng)然應(yīng)該讓給國(guó)家。我的朋友我回去會(huì)跟他解釋，我相信他會(huì)理解的?！贝搜宰屛覀兏袆?dòng)不已。最終，我們以估價(jià)的最低價(jià)成功拍下此品。

3 象牙大豐收擺件 20世紀(jì)50年代

長(zhǎng)27厘米

此擺件用整塊象牙雕刻而成。

象牙的邊緣和背面雕成荷葉形狀，左下角雕出朵含苞欲放的小荷花。荷葉卷中是幅廣闊的農(nóng)村豐收景象。占據(jù)畫面主體的右側(cè)近處是一大片用高浮雕和透雕技法雕刻出的麥田，麥穗豐滿而沉甸甸。農(nóng)民們不分男女齊上陣，存田間地頭搶收麥子。畫面的左側(cè)，是農(nóng)舍、垛堆和生活情景。有人在喂牛，有人在編織麥稈，有婦女在為嬰兒哺乳，有人在推磨……好一派欣欣向榮新農(nóng)村的繁忙景象。這件作品工藝精湛，構(gòu)圖緊湊，內(nèi)容豐富而有條不紊，是件難得的藝術(shù)珍品。只可惜在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，這些作品沒有署上作者的名字。如果作者現(xiàn)在仍健在的話，恐怕已是大師級(jí)的人物了。像這種現(xiàn)當(dāng)代的優(yōu)秀作品，也是我們博物館收藏的對(duì)象。

4 石灣窯藍(lán)釉栗鼠柄瓜彤蓋壺 清早期

高11.3厘米

壺圓形蓋，蓋面有一小圓孔。圓形流，流口小修。栗鼠為柄。瓜形壺身。底為內(nèi)凹形成的假圈足，底無(wú)釉，刻“七”字款。應(yīng)是制作時(shí)的編號(hào)記錄。胎厚重、致密。通體施仿鉤窯藍(lán)色窯變釉。

據(jù)柏賣公司的業(yè)務(wù)員介紹，此壺是從日本征集回來，原包裝木盒上留有原日本藏家書寫的“元鈞窯瓜形水注”標(biāo)簽。但從釉色看，這并非鈞窯器物，而是典型的廣東石灣窯鈞藍(lán)窯變釉。其胎質(zhì)也與石灣器物相符；鈞瓷是瓷胎，石灣是陶胎。明中后期開始，石灣窯已能燒制出具有自身獨(dú)特風(fēng)格的仿鉤藍(lán)釉。鈞瓷和石灣陶同為窯變釉，但二者區(qū)別明顯；鉤釉為乳濁釉，不含鈷。鈞瓷先施鐵釉，再局部施銅釉，燒出天藍(lán)釉中泛紫紅斑的效果。而石灣陶釉透明度更強(qiáng)，含氧化鉆。石灣陶整個(gè)器物施兩種或兩種以上不同顏色的釉，各種釉在高溫中互相熔融和垂流，形成千變?nèi)f化的窯變效果。所謂“鈞窯以紫勝，廣窯以藍(lán)勝”。石灣陶的最大成就，在于它繼承了鈞窯窯變的工藝，并把之發(fā)揚(yáng)光大、流傳至今。鈞窯的色彩以青釉中帶紫紅窯變最具特色，其窯變紫斑姿態(tài)萬(wàn)千、美不勝收，古人曾以“綠如春水初生日，紅似朝霞欲生時(shí)”來形容。而石灣窯仿鈞以藍(lán)釉窯變最為著稱，有存藍(lán)釉中出現(xiàn)放射狀白點(diǎn)的“雨灑藍(lán)”(又稱“雨淋墻”)，猶如麗日晴空中突降驟雨，在蔚藍(lán)中隱現(xiàn)點(diǎn)點(diǎn)蔥白；又有在藍(lán)釉中掩映點(diǎn)點(diǎn)淡青的“翠毛釉”，因酷似翠鳥的羽毛而得名。這兩種藍(lán)釉窯變釉多用于瓶、壺類器皿。這件小壺正是“雨灑藍(lán)”。至于其年代，參照明中后期景德鎮(zhèn)窯青花和磁州窯均有栗鼠柄執(zhí)壺，拍賣公司因此定為明代。而我們?cè)俳Y(jié)合胎質(zhì)、釉色、造型等因素，斷定為明末至清早期。