傳承巴伐利亞宮廷藝術(shù)熱情 展現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的畫作流風(fēng)

慕尼黑的舊美術(shù)館和新美術(shù)館內(nèi)，收藏了統(tǒng)治巴伐利亞公國達(dá)735年的維特爾斯巴赫家族的美術(shù)名品，在這里展示了約120。件從14世紀(jì)至20世紀(jì)的藝術(shù)杰作；這些高品質(zhì)的收藏品，將這個(gè)家族對(duì)藝術(shù)的熱情流傳至今。在舊美術(shù)館一覽歐洲傳統(tǒng)繪畫

慕尼黑美術(shù)館位于德國南部、慕尼黑市中心偏北方的一處綠地中；這個(gè)由舊美術(shù)館和新美術(shù)館組成的州立美術(shù)館，是德國引以為豪的繪畫寶庫。

統(tǒng)治巴伐利亞公國長達(dá)735年的維特爾斯巴赫家族，以他們的政治權(quán)力搜集了從14世紀(jì)至18世紀(jì)的歐洲繪畫，當(dāng)作家族的收藏品，例如馬克思·埃馬努埃爾二世曾以巨資購入魯本斯和范·戴克的繪畫；后來，17世紀(jì)至18世紀(jì)初曾為選帝侯、維特爾斯巴赫家族普法爾茲的約翰·威廉，也搜集了一些住在杜塞爾多夫城里，以魯本斯為首的法蘭德斯畫家們的繪畫。同時(shí)，他們藉由與美蒂奇家族瑪利亞-羅伊吉亞的聯(lián)姻，收并了美蒂奇家族所收藏之包括拉斐爾等巨匠的意大利文藝復(fù)興時(shí)期杰作，為這座王宮的藏品注入新血。

1789年法國大革命爆發(fā)，由拿破侖率領(lǐng)的法國勢(shì)力在不久之后入侵德境；屬于維特爾斯巴赫家族財(cái)產(chǎn)的卡爾斯堡、杜塞爾多夫城以及曼海姆美術(shù)館中的繪畫收藏品，都被運(yùn)到慕尼黑以逃避法軍的攻擊，并與慕尼黑原有的收藏品合并。到了1825年，狂熱的藝術(shù)愛好者路德維希世即位，他派遣特使到各國去搜集意大利、荷蘭與德國的名畫，使收藏品更為豐富充實(shí)。但路德維希一世并不只是蔸集藝術(shù)品，同時(shí)也希望能將維特爾斯巴赫家族的藏品向一般大眾公開展示；因此，他聘請(qǐng)建筑師雷奧·馮·克蘭茲負(fù)責(zé)美術(shù)館的設(shè)計(jì)與建筑工作。1836年，這座具有威尼斯文藝復(fù)興時(shí)期建筑風(fēng)格的美術(shù)館竣工，也就是現(xiàn)在的舊美術(shù)館。舊美術(shù)館建筑的采光設(shè)施十分完善，自然光線充足，精心設(shè)計(jì)之淡綠色和灰色墻壁柔和清新，使游客得以盡情欣賞精美的藝術(shù)作品。舊美術(shù)館不論在藏品或是建筑本身的設(shè)計(jì)方面都相當(dāng)用心，由此可看出維特爾斯巴赫家族對(duì)藝術(shù)的熱愛。

典藏近現(xiàn)代藝術(shù)的新美術(shù)館

隔著特雷吉因路與舊美術(shù)館相對(duì)的新美術(shù)館，具有現(xiàn)代化的外觀：它以德國浪漫主義和自然主義的繪畫為中心，展出19世紀(jì)歐洲各地的繪畫。

路德維希世即位后，一方面致力于購買意大利和德國文藝復(fù)興時(shí)期的作品，另方面也極為注重當(dāng)時(shí)德國畫家的作品，并為自己所收藏的當(dāng)代藝術(shù)作品建立了一間私人畫廊，這就是新美術(shù)館的前身。

新美術(shù)館于1844年動(dòng)工，9年后完工開館，展出了300件作品。從1880年至1910年間，由于國家的資助和以夏克伯爵的捐贈(zèng)為主的美術(shù)館基金，新美術(shù)館得以不斷地搜集繪畫，此時(shí)它的藏品范圍以擴(kuò)大至包括莫奈、塞尚、梵高和高更等法國近代畫家的繪畫作品。

1939年，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，新美術(shù)館的藏品不得不緊急疏散。1944年至1945年，新美術(shù)館的建筑因遭到空襲而損毀，1949年起，美術(shù)館中的部分繪畫移至市內(nèi)的一些私人美術(shù)館或以藝術(shù)家宅邸改建的美術(shù)館展出。1981年，現(xiàn)代的新美術(shù)館重新開館，成為縱觀19世紀(jì)和20世紀(jì)歐洲繪畫的大型美術(shù)館，樹立了它在國際美術(shù)界的地位。

鎮(zhèn)館之寶劫奪列其普的女兒

完美構(gòu)圖中的希臘神話故事

公元1777年某日，德國作家威廉·海因茲一大早就埋頭閱讀一本古代希臘神話故事集《牧歌》；其中有一則故事描述的是萬能之宙斯的雙胞胎兒子卡斯托和波里德凱斯，搶奪叔父列其普兩個(gè)女兒的場(chǎng)面。就在同一天下午，海因茲偶然地在宮廷看到一幅畫，這幅充滿力與美的作品描繪古羅馬的年輕人搶奪薩賓的未婚女子，并強(qiáng)迫這些女子與他們結(jié)婚的故事，這就是魯本斯的名作《搶奪薩賓婦女》。站在這幅畫前，海因茲想起早上剛讀的希臘神話故事，故事中的場(chǎng)面浮現(xiàn)在自己眼前；原來他誤將《搶奪薩賓婦女》一畫看做“劫奪列其普的女兒”這個(gè)故事。

魯本斯是17世紀(jì)法蘭德斯最有名的繪畫巨匠，他曾前往意大利游學(xué)，并在那里打下扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)：在意大利，他研究文藝復(fù)興時(shí)期的美術(shù)，尤其對(duì)米開朗基羅和威尼斯畫派畫家的作品，更是研究得相當(dāng)徹底，并從中吸收他們的技法和精神。后來魯本斯發(fā)揮了這段期間所學(xué)的成績，開啟了巴洛克繪畫之風(fēng)。在《劫奪列其普的女兒》一畫中，魯本斯在接近正方形的巨大畫面上，細(xì)微地描繪男女四人粗暴激烈的姿態(tài)與動(dòng)作。這幅以“劫奪列其普的女兒”此一神話為主題的繪畫，看來像是文藝復(fù)興時(shí)期的作品，但是無論在古代、文藝復(fù)興時(shí)期或是任何時(shí)代，幾乎都從未看過以這段故事為題材的其他作品，所以后人會(huì)將這幅畫與類似的《搶奪薩賓婦女》一畫混亂，并不足奇。

這幅畫雖然以“強(qiáng)婚”為主題，但是畫面中卻出現(xiàn)了在原來故事里并未出現(xiàn)的愛神丘比特，所以也可能是一幅祝賀婚禮的畫。這幅畫自完成后就下落不明，一直到1716年才被普法爾茲選帝侯杜塞爾多夫所收藏。1777年，繼承巴伐利亞(即拜恩)選帝候、出身于普法爾茲選帝侯的卡爾·特奧多爾，將此畫帶到慕尼黑宮廷，從此后，這幅畫就一直收藏在巴伐利亞州的首府慕尼黑，吸引著世界各地的人們前來觀賞。

表現(xiàn)魯本斯繪畫功力的一幅名畫

對(duì)文藝復(fù)興與繪畫有徹底研究的魯本斯，留有許多以神話為題材創(chuàng)作的繪畫作品，但是將雙子座的故事畫在畫布上，卻是史無前例的事。即使是在羅馬奎利納雷廣場(chǎng)上的古代雕像中，也只有卡斯托、波里德凱斯兩人各自的雕像，并沒有這幅畫所表現(xiàn)出的戲劇張力。因此，魯本斯可說是在沒有任何先例可循的情況之下，完全憑借自己的創(chuàng)意來構(gòu)筑這幅作品，闡釋出畫家獨(dú)特的藝術(shù)本質(zhì)。

在這個(gè)近乎正方形的畫面中，不論是人物或是駿馬的動(dòng)作，都相當(dāng)激烈而夸張；身強(qiáng)體壯的卡斯托和波里德凱斯試圖將奮力抵抗的希拉葉拉和波伊貝抱舉起來，兩匹駿馬因受驚嚇而變得狂野。這幅畫中所有的人和物，咋看之下配列的紛亂無章，但這些看似無秩序的激烈動(dòng)作，事實(shí)上已形成一個(gè)協(xié)調(diào)的大圓形。

這幅畫中所顯示的是一種“激烈與抑制相結(jié)合”的構(gòu)思，是魯本斯所精心設(shè)計(jì)的，別人不易模仿，而他也具備了實(shí)現(xiàn)這種構(gòu)思的卓越技巧。魯本斯是位體現(xiàn)巴洛克繪畫本質(zhì)的巨匠，在他畫中的人物、動(dòng)物甚至植物，都充滿光輝的生命力，呈現(xiàn)出畫家將其才能、活力和高尚人格合而為一的獨(dú)特魅力。

《劫奪列其普的女兒》在繪畫史上的特殊意義

在美術(shù)史上，魯本斯所代表的意義相當(dāng)?shù)孛鞔_，若說“巴洛克=魯本斯”也不為過。雖然說魯本斯是17世紀(jì)的法蘭德斯畫家，但同時(shí)也具備了跨國畫家的特質(zhì)。他繼承了意大利文藝復(fù)興的風(fēng)格，更近而開敞了巴洛克的繪畫藝術(shù)：相較于其他意大利畫家，魯本斯更稱得上是意大利文藝復(fù)興的繼承者。魯本斯從古典繪畫所學(xué)到的基礎(chǔ)以及高超的構(gòu)圖能力，不局限于某種風(fēng)格，廣泛地進(jìn)行創(chuàng)作，因此他的繪畫在歷史、神話、宗教、風(fēng)俗、肖像、風(fēng)景題材等各方面都有杰出的表現(xiàn)。《劫奪列其普的女兒》一畫就充分傳達(dá)了魯本斯的這種特質(zhì)。由于魯本斯是美術(shù)史上少見的多產(chǎn)畫家，而且也是能力非凡的外交官，所以他的畫遍及歐洲各國，具有相當(dāng)大的影響力：其中，18世紀(jì)的洛可可繪畫以及19世紀(jì)的印象派繪畫，都曾受到他的影響。

以最短時(shí)間慕尼黑美術(shù)館精品

舊美術(shù)館的參觀路線

這座規(guī)模龐大的世界級(jí)美術(shù)館中，展出的作品琳瑯滿目：美術(shù)館的主要作品陳列在二樓的中心展室，游客不妨有效地利用時(shí)間，充分欣賞名作。

走進(jìn)美術(shù)館，其正面有一處向左右延伸的長形樓梯，從左邊上樓后走到底，位于右邊的房間陳列有魏登的《畫圣母子的圣路加》，以及勉林的《圣母的七大歡喜》；而左邊相鄰的展室中，有阿爾特多弗所畫、充滿動(dòng)感的巨作《亞歷山大大帝的會(huì)戰(zhàn)》和杜勒著名的《自畫像》等。從這里向左轉(zhuǎn)，一直往前走，穿過三個(gè)展室，可以欣賞到魯本斯的名作《劫奪列其普的女兒》、《與妻子坐在起的自畫像》；再向前走，便可以看見掛在正面墻上布歇的《蓬巴杜夫人》。之后，從左鄰的展室走出向左轉(zhuǎn)，回到樓，在面向人口的左邊通道前有大勃魯蓋爾的《懶人的天堂》，舊美術(shù)館的參觀到此即可告一段落。

新美術(shù)館的參觀路線

走出舊美術(shù)館后，在草坪另一端的建筑就是新美術(shù)館。入關(guān)購票后先向右轉(zhuǎn)，在大展廳里端的小展室里，有克諾普夫的《我被自己關(guān)在門里》和克林姆特《音樂I》、《瑪格麗特·斯登伯羅·維特根斯坦肖像》、莫奈《睡蓮》、希勒《煩惱》等作品。之后回到原來的展廳，走到左邊的房間左拐后向前行，從，J、樓梯上去第二間展室，里面有高更的《特·塔瑪利·諾·阿托亞》、梵高的《花瓶中的十二株向日葵》、塞尚的《自畫像》等，都是此行中不可錯(cuò)過的名畫，而在下一個(gè)展室則展有馬奈《畫室的午餐》。這些畫作，大都集中在特定的展室，參觀起來可說是相當(dāng)方便。