上世紀30年代，中國共產(chǎn)黨在全國各地建立了蘇維埃政權(quán)，其中，江西贛南地區(qū)瑞金為中華蘇維埃臨時中央政府所在地，簡稱為中央蘇區(qū)。中央蘇區(qū)經(jīng)過五次反“圍剿”，最終北上長征轉(zhuǎn)移，中央蘇區(qū)的紅色斗爭史，永遠值得后人紀念。據(jù)江西革命烈士紀念堂的資料，有名有姓的革命烈士多達25萬人，其中贛南地區(qū)為10多萬人。可謂蘇區(qū)是用烈士鮮血鑄就的。中國革命經(jīng)過數(shù)十年艱苦卓絕的歷練，可以說，從中華蘇維埃臨時中央政府到建立中華人民共和國，瑞金的“紅場”通向了北京天安門。

1934年，中央紅一方面軍撤離江西中央蘇區(qū)這一年的斗爭，正是血與火的考驗最為嚴峻的一年。在眾多反映蘇區(qū)紅色戰(zhàn)爭史的文學作品中，最近一部電影文學劇本《血色1934》尤為引人矚目，它就是江西著名作家溫燕霞女士與劉上洋先生根據(jù)《紅翻天》小說改編的新作?！都t翻天》的作者是溫燕霞，《紅翻天》曾獲得全國“五個一工程獎”，而作者總共獲過九次全國“五個一工程獎”。作者來自中央蘇區(qū)，自小就受到革命傳統(tǒng)的熏陶，對這塊革命搖籃的艱險歲月特別關(guān)注，經(jīng)過親身考察，完成了這一力作。

戰(zhàn)火紛飛的蘇區(qū)山區(qū)，戰(zhàn)地醫(yī)療院院長方夢袍、護理隊長紅云、陳醫(yī)生、護士劉觀音、馬麗等人，由于藥品、械具非常稀缺，只得用木工鋸為負傷的紅軍戰(zhàn)士截肢，這驚心動魄的血色場面，從一開始就給人以視覺沖擊和心靈震撼。

電影劇本《血色1934》正是以反擊第五次“圍剿”失利，蘇區(qū)即將淪陷為大背景，展現(xiàn)一支紅軍留守醫(yī)療隊舍身救死扶傷的歷險記。通過影片，您似乎耳畔會響起“十送紅軍”的悲壯歌聲，似乎眼前會呈現(xiàn)“蒼山如海，殘陽如血”的悲凄場面。

作品思想深刻。一方面它藝術(shù)真實地再現(xiàn)了紅軍醫(yī)護人員舍身救死扶傷，無私奉獻于革命事業(yè)的形象，另一方面又展現(xiàn)了深受誤解的主人公忍辱負重的心理歷程。作品告訴后人，當年革命環(huán)境的殘酷性是后人無法想象的，革命者不僅要千方百計對付敵對勢力的屠殺、清剿，還要面對自己人將自己錯當叛徒的誤會，甚至戰(zhàn)友的誤殺。作品以感人的藝術(shù)形象詮釋了紅軍醫(yī)生方夢袍對革命無比堅定的信念，正如他所說:“終有一天我們會勝利的!”

作品的藝術(shù)特點也很鮮明。首先是視覺沖擊力強，事實依據(jù)建立在可信的歷史史料之上。作品反復渲染1934年是鮮血染紅的年代，也是血雨腥風的年代。這部關(guān)于熱血與信仰，生命和犧牲的影片，真實再現(xiàn)了當年紅軍軍事斗爭的革命樂觀主義以及蘇區(qū)斗爭的殘酷和復雜。從戰(zhàn)場濺血、搶救出血、手術(shù)獻血，到紅軍重傷員為不拖累大家而自殺的鮮血，直至影片結(jié)尾的秋陽如血，影片全方位的突出了“血色1934”的難忘主題。

藝術(shù)特點之二，塑造了可歌可泣的紅軍醫(yī)護人員。方夢袍院長戰(zhàn)場上舍身搶救傷員，在紅軍長征時主動請纓，留守蘇區(qū)，與敵人展開了斗智斗勇的艱險斗爭。在假裝脫黨力求保護隱蔽的部分傷員的時期，不僅要蒙受叛徒的罪名，還要對付狡詐的靖衛(wèi)團長周春強的種種懷疑，甚至要面對紅軍鋤奸隊的追殺。護理隊長懷有身孕的妻子紅云，也是一位為革命勇于獻身的女戰(zhàn)士，最后在難產(chǎn)時刻剖腹產(chǎn)下一男嬰，與丈夫雙雙犧牲;護理隊長劉觀音與馬麗是性格各異的年輕女子，為了保護紅軍傷員，不怕犧牲;當?shù)匦l(wèi)隊長方子華及其妻茶姐等人，都是堅定的革命群眾;脫離了國民黨軍隊的陳醫(yī)生，就是被紅軍所感化，不貪錢財，舍身工作。影片還塑造了可惡可憎的反面人物，靖衛(wèi)團長周春強殘暴狡詐，地主九爺陰險惡毒。

作品還巧妙展示了人物的情感沖突。方夢袍、馬麗和周春強原是孤兒院共患難的童年好友，周春強長大成人后，走上了反共道路，他卻善于利用舊友的情緣，企圖放長線釣大魚，甚至在被俘之后還利用馬麗的不忘舊情的弱點，掙脫而逃。

作品的藝術(shù)細節(jié)真實可信，增加了藝術(shù)感染力。例如馬麗給兩位自愿幫助紅軍醫(yī)療隊的小尼姑畫素描，特意為她倆畫上了辮子。蓮塵、蓮佛兩人高興得直跳:“哎呀，留頭發(fā)真好看!”又如身負重傷即將犧牲的紅軍錢師長，對摟著他的馬麗說:“我，我本來打算追你的，這輩子不行了!”場面催人淚下。再如，當年蘇區(qū)的民房墻上用石灰書寫“誓死保衛(wèi)中央蘇區(qū)，寸土不讓”、“保衛(wèi)廣昌，不是勝利就是死亡”，都真實的反映了1934年的險峻狀況。護理隊員劉觀音問:“方院長，我們是不是又吃敗仗了?”也是藝術(shù)真實的反映了當年蘇區(qū)軍民的懷疑和困惑。

作品還充分調(diào)動電影蒙太奇的效果，展示人物心理活動的空間。如護理隊員馬麗在殘酷的艱險環(huán)境中回想起自己和方院長、周春強從小患難，而今周卻成了勢不兩立的敵人時，出現(xiàn)了幻想畫面:三岔路口，三人分別從三條小路往中間走，忽然，周向方射擊，方回擊，而馬麗手捧鮮花站在一旁……最后三人的尸體呈三角形躺在大地上，野花撒在身旁。這種畫面生動的折射了馬麗的復雜情感和心理活動。

電影文學劇本《血色1934》不僅證明了蘇區(qū)是用革命烈士鮮血鑄成的，還告訴后人，1934年還是血雨腥風的年代，的確，紅軍主力撤離江西中央蘇區(qū)后，蘇區(qū)陷入了國民黨反動派的白色恐怖之中，國軍“寧可錯殺三千，也不放走一個”、“村村要過火，石頭要過刀”，實行了慘無人道的十戶連坐法，無端誅殺蘇區(qū)百姓。據(jù)史料記載，江西蘇區(qū)人民為革命奉獻了無數(shù)兒女，當年父母送兒子，妻子送丈夫，妹妹送哥哥，踴躍參加紅軍，僅贛南地區(qū)興國縣就有8萬余人參加了紅軍。

蘇聯(lián)曾是人類歷史上第一個蘇維埃政權(quán)國家，其創(chuàng)始人列寧曾告誡人們:“忘記過去就意味著背叛。”的確，電影文學劇本《血色1934》以小見大，再現(xiàn)了江西中央蘇區(qū)的最悲壯、最慘烈的一幕。劇中幾位柔美似花的女子經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的血的洗禮，令人難忘。我們期待著它成為電影成品，呈現(xiàn)給21世紀的后人，用以告慰千萬紅軍英烈，用以傳承紅色蘇區(qū)之靈魂。在這個意義上，可以說《血色1934》又為中央蘇區(qū)的軍民聳立了一座歷史豐碑。

責任編輯 陳蔚文