從1990年第一次登上春節(jié)聯(lián)歡晚會，趙本山已經(jīng)在這個舞臺上站了19個年頭。如今，他的小品成為億萬中國人大年三十不可缺少的一道“年夜飯”大餐。這么多年來，他因為春晚成為今天家喻戶曉的笑星，但也因為春晚無數(shù)個夜晚在影視之家的房間里“沖著西四環(huán)狂喊”。

如今的趙本山可謂名利雙收，當(dāng)昔日的好搭檔一一退出春晚的時候，他還堅守在這個舞臺上，為億萬觀眾帶去笑聲和歡樂。

與春晚初次接觸

其實，趙本山和春晚的緣分純屬偶然。

1986年，趙本山被調(diào)到鐵嶺市民間藝術(shù)團。那時，他在東北已小有名氣，他與潘長江在沈陽一起演出二人轉(zhuǎn)《大觀燈》200余場，場場爆滿，轟動?xùn)|三省。 1987年，姜昆所在的中國廣播說唱團到鐵嶺演出，演出期間聽說鐵嶺有個趙本山表演的二人轉(zhuǎn)很好笑，特別去看了一場演出，結(jié)果看過后笑得前仰后合。過后，他極力向中央電視臺導(dǎo)演推薦趙本山。

后來，央視春晚果然找上了趙本山，但就像現(xiàn)在很多不知名的笑星一樣，他的節(jié)目在最初階段就慘遭淘汰。后來鐵嶺藝術(shù)團的領(lǐng)導(dǎo)們想了一個主意，在來年央視春晚籌備時用公款購置了10瓶茅臺酒，讓趙本山帶著去北京“打點”一番?？赡菚r的他，帶過去之后“到處打聽這玩意給誰送去”，后來愣是沒找到，而且覺得“這東西也拿不出手”，趙本山就自己一天一瓶把酒全喝了。到了第11天，酒都喝光了，他就干脆回去了。

第二年，春晚提前錄制了趙本山的節(jié)目。當(dāng)時趙本山特別興奮，用他自己的話來說:“全鐵嶺的人大年三十晚上都守在電視機前等著看我呢!”怎料結(jié)尾曲《難忘今宵》都唱了，趙本山也沒在電視里看到自己。后來才知道因為時間的關(guān)系，節(jié)目被刪了，可想而知當(dāng)時趙本山有多懊惱，甚至過年期間連家門都不好意思邁出去。

而到了1989年，趙本山依然沒有實現(xiàn)上春晚的夢想。

與春晚親密接觸

1990年，趙本山終于如愿走進了中央電視臺的春節(jié)晚會，從小品《相親》開始，他在全國一舉成名，成了春晚的常客，在春晚的成功也奠定了這位小品“大腕”的江湖地位。

在接下來的兩年里，《小九老樂》《我想有個家》連續(xù)拔得小品頭籌。正是這些小品打開了趙本山的“老蔫”時代。趙本山對發(fā)笑藝術(shù)的熟稔，加之骨子里天生的喜劇感，成就了其小品獨有的藝術(shù)魅力——一切生活中的東西經(jīng)過他的嘴說出來，就是笑話，就是笑料。

趙本山小品的語言看似輕松，卻耐人尋味?！熬团d你們年輕人連蹦帶跳，又摟又抱，我們老年人就只能干靠?！薄断嘤H》里徐老蔫一句話說到了觀眾心坎里，讓人捧腹大笑的同時，心里還有種酸溜溜的感覺。

趙本山塑造的“老蔫”系列，是他藝術(shù)作品里最耀眼的一道風(fēng)景。他疲疲軟軟、拖拖沓沓，話頭里帶滑稽，善良里有狡黠，不時甩個疙瘩口，甩個小包袱，冷不丁冒出一句讓人忍俊不禁的話。小品《相親》里，當(dāng)馬丫問什么叫“傻樣”時，徐老蔫答:“這還不懂，搞過對象的人都知道，一般情況下，說出‘傻樣’這個詞，那就百分之八十了?！边€有“幸福是什么?答:遭罪”。趙本山以自己對生活、對人生、對藝術(shù)的深刻理解和感悟，準確地抓住了各種人物的特征，也準確地抓住了觀眾的心理和情緒，每一句話、每一個字都能和觀眾心理合上拍。

老蔫之后，趙本山又推出“忽悠”和“白云、黑土”系列，均以連續(xù)品牌來打造，獲得了持續(xù)性的成功。

盤點趙本山的春晚亮相

從1990年開始，趙本山已經(jīng)把一個草根藝人的輝煌演繹到了極致——他連續(xù)19年登上春晚，他的小品成為億萬中國人大年三十不可缺少的一道“年夜飯”大餐，在此稍作盤點，他所取得的藝術(shù)成就由此可見一斑。

1990年趙本山初上春晚，與黃曉娟表演的小品《相親》便獲得“雙星杯”戲劇曲藝類第一名;

1991年春晚小品《小九老樂》(與楊蕾)獲最佳節(jié)目一等獎，其中經(jīng)典臺詞:“怕就是愛，愛就是怕”;

1992年春晚小品《我想有個家》(與黃曉娟)獲戲劇類一等獎，經(jīng)典臺詞:“男人的一半是女人”“我叫不緊張”;

1993年小品《老拜年》(與閻淑萍等)獲戲劇類第二名，經(jīng)典臺詞:“給你點陽光你就燦爛了”;

1995年小品《牛大叔提干》(與范偉、張玉屏)獲小品類二等獎，經(jīng)典臺詞:“扯蛋”;

1996年小品《三鞭子》(與范偉、李海)獲小品類二等獎，經(jīng)典臺詞:“別說你開車不合格，你長得都違章了”;

1997年小品《紅高梁模特隊》(與范偉等)獲小品類二等獎，經(jīng)典臺詞:“貓走不走直線，完全取決于耗子”;

1998年小品《拜年》(與高秀敏、范偉)獲小品類二等獎，經(jīng)典臺詞:“耗子給貓當(dāng)三陪——賺錢不要命”;

1999年小品《昨天、今天、明天》(與宋丹丹、崔永元)獲一等獎，經(jīng)典臺詞:“秋波，就是秋天的菠菜”;

2000年小品《鐘點工》(與宋丹丹)獲一等獎，經(jīng)典臺詞:“穿著馬夾我就不認識你了”“傷自尊了”;

2001年小品《賣拐》(與高秀敏、范偉)獲一等獎，經(jīng)典臺詞:“差距咋就這么大呢”“緣分啊”;

2002年小品《賣車》(與高秀敏、范偉)獲一等獎，經(jīng)典臺詞:“忽悠，接著忽悠”;

2003年小品《心病》(與高秀敏、范偉)獲一等獎，經(jīng)典臺詞:“我的心哪，拔涼拔涼地”;

2004年小品《送水工》(與高秀敏、范偉)獲一等獎，經(jīng)典臺詞:“你媽不容易呀”;

2005年小品《功夫》(與范偉)獲一等獎，經(jīng)典臺詞“組團忽悠”;

2006年小品《說事》(與宋丹丹、崔永元)獲一等獎，經(jīng)典臺詞:“那是相當(dāng)?shù)亍?

2007年小品《策劃》(與宋丹丹、牛群)獲一等獎，經(jīng)典臺詞:“下蛋公雞，公雞中的戰(zhàn)斗機”“你太有才了”;

2008年小品《火炬手》(與宋丹丹、劉流)獲一等獎，經(jīng)典臺詞:“感謝所有TV”;

2009年小品《不差錢》(與畢福劍、小沈陽、毛毛)獲一等獎，經(jīng)典臺詞:“這個可以有”“ 我感謝你八輩祖宗”，節(jié)目時長23分鐘，是春晚有史以來最長的小品。

19年來，除1994年外，趙本山從未缺席春晚，他與黃曉娟塑造過“老蔫”這一讓人忍俊不禁的形象，與高秀敏和范偉共同創(chuàng)造過春晚鐵三角“賣拐”系列的神話，與宋丹丹塑造了“白云、黑土”的形象，但隨著高秀敏的過世，宋丹丹、范偉的退出，趙本山逐漸開始推出趙家班，將自己培養(yǎng)的小品新生力量奉獻給廣大的觀眾。

臺柱子”趙本山

如今的趙本山是春晚當(dāng)之無愧的“臺柱子”。其實趙本山心里也很受折磨，演了19年，年年都要創(chuàng)新，讓13億人為一句話笑談何容易，尤其是2009年的春晚，趙本山經(jīng)歷了太多的波折。先是老搭檔宋丹丹、范偉的退出讓他倍感“孤獨”，后來晚會錄制前沒多久小品被斃，趙本山說這在他的預(yù)料之中，因為孩子已經(jīng)打點滴近半個月了，媳婦打電話的時候哭了，“她說你得回去看看孩子，你不能這樣啊。”于是趙本山連夜開車趕回沈陽。 其實，以往每年準備春晚都不輕松，每次回到五棵松影視之家看到熟悉的房間，趙本山的心里都會“忽悠”一下。在這里，他每一天都會從夜里思考到天亮了才睡覺，“心情不好的時候就把窗戶打開順著四環(huán)喊，天天如此”。每年年三十晚上都會沖著屋里的燈“跪地下起誓來年不來了，起了10年”，但下一年還是“好了傷疤忘了疼”。

究竟是什么力量讓趙本山甘愿受此“折磨”?“說實話我這個人所有困難都經(jīng)過，農(nóng)村那陣差點沒要飯，我要上的原因，就是我是一個大眾情人”，趙本山說他至今感謝央視這個平臺，也不能忘記“大眾對你的喜歡”。不過趙本山也有私心，“對于我自己來講，基本是夠了，你說一個人能花多少錢，是不是?但是身邊的一群孩子都在眼巴眼望地等著我的成功福澤到他們身上?！壁w本山的這席話雖然聽起來并不順耳，但卻很實在。

與春晚互相成就

當(dāng)趙本山在春晚舞臺上獲得了巨大成功之后，各種評論也紛至沓來，其中一個問題就是，趙本山與春晚，究竟誰成就了誰?之所以有這個疑問，眾所周知還是趙本山的名聲太大了。

春晚的確是中國藝人的金龍門，但并不是所有的藝人都能一躍成龍。更多的藝人，雖然身價在春晚之后暴漲，但從此也和春晚沒了緣分。當(dāng)然，也就沒有了再次上漲身價的機會。但趙本山不是，他年年上春晚，年年獲好評，直至今天，許多人看春晚就為了看看今年趙本山又要怎么“忽悠”，他的小品也成為了年三十晚上一道眾人矚目的大餐。如果說，春晚曾經(jīng)捧紅了趙本山，那么在如今春晚日漸衰落的今天，趙本山一定程度上也成為春晚收視的保障。

而趙本山并沒有滿足于他在春晚舞臺上所獲得的成就，在此基礎(chǔ)上，他一步一步，腳踏實地，建立起了他的商業(yè)王國。

除了在央視年復(fù)一年的“忽悠”外，很少有人知道，其實早在1993年，趙本山就已經(jīng)成為了一個煤老板。他倒騰過煤炭，搞過運輸，他一面進行著資本的原始積累，一面從演小品開始，演電影、拍電視劇，進而回歸到干老本行，演起二人轉(zhuǎn)，并將二人轉(zhuǎn)產(chǎn)業(yè)化。

除了演出，趙本山已經(jīng)成功打造出趙家班。老戲班的情分與新企業(yè)的公司化管理，土洋結(jié)合。趙本山抓住了二人轉(zhuǎn)這一民間藝術(shù)的天然成長性，對其巧妙地包裝和推廣，使之成為東北民間藝術(shù)的代表，并采取舞臺演出、拍電視劇、辦文藝晚會、辦學(xué)校、做影視基地等多種方式將其放大，形成了一條龐大而復(fù)雜的產(chǎn)業(yè)鏈。在這些背后，描繪的是一幅趙本山的商業(yè)地圖，上面蓋著“本山傳媒”的印章。

與演藝圈中其他知名人士相比，成龍也罷，李連杰也好，他們都還停留在“賣”自己的階段，沒有形成除自己之外的商業(yè)模式。雖然，馮小剛和張藝謀都開始形成商業(yè)套路，并得到資本市場的認可，但其實他們還只是扮演著老板的部分角色，或者用一個很流行的詞匯來說，他們遠不如趙本山這么CEO化。

一言概之，趙本山未必是演藝圈首富，但一定是演藝圈第一CEO。

2009年，趙本山成功地靠尋找“畢姥爺”推出了小沈陽。他發(fā)現(xiàn)，進京的時候到了。5月2日，位于前門東路小江胡同，裝修耗資3000萬元的劉老根大舞臺北京劇場開門納客。

開門那天，趙本山最后出場。他首先來了10分鐘的獨白，說到動情處一度哽咽。那天，趙本山說他在后臺想哭。這話不是虛話，從一個走街串巷、食不果腹的民間藝人，到名動天下的演員，再到如今，在天子腳下開場子，這一路走來著實不易。

如今的趙本山有更長遠的打算，他飛赴香港，參加了長江商學(xué)院CEO的培訓(xùn)課程。

作為一個聰明的藝人，趙本山積累了巨大的財富，并形成了屬于自己的商業(yè)帝國。如今的趙本山，已不是單純的藝人，他早已悄悄地完成了轉(zhuǎn)型。(本刊綜合報道)