2009年末，來自潘多拉星球的《阿凡達(dá)》(Avatar)開始陸續(xù)登陸地球。甫一露面便引爆了已等待14年的影迷們幾近語無倫次的吶喊——“電影的新紀(jì)元到來了!”

《阿凡達(dá)》劇本初稿完成于1995年:一位半身癱瘓的退役軍人杰克·薩利被派遣到一顆名為潘多拉的星球上，通過控制融合了自己與外星人DNA的化身“阿凡達(dá)”融入當(dāng)?shù)丶{美人族群，試圖說服他們搬離故土，以便地球人開發(fā)地下蘊藏的珍稀礦產(chǎn);隨著對外星世界的了解逐步深入，杰克開始對自己的任務(wù)產(chǎn)生懷疑，并在最后暴力沖突發(fā)生之時毅然倒戈，率領(lǐng)納美人部落擊敗地球人的入侵。簡述之下，這故事仿佛是披著科幻外衣的普通動作片。然而卡梅隆這個標(biāo)簽提醒我們，不可掉以輕心。

這部“傳說中的”的3D電影巔峰之作為剛剛過去的“3D元年”劃下堪稱完滿的句號:看過此片的人——無論是挑剔惡毒的影評人還是期待被詹姆斯·卡梅隆再震撼一次的普通觀眾——都對其3D特效贊不絕口，至于簡單而老套的故事情節(jié)，不好意思，那不是賣點。它的特效實力，行家說，讓人摸不到卡梅隆的邊。這是一部需要寫長達(dá)350頁的百科全書去注解的電影。

《泰坦尼克號》帶給人們的震撼仍余音繞梁，12年之后，詹姆斯·卡梅隆再次證明了他是“世界之王”，他用讓人目瞪口呆的方式把科幻片帶入21世紀(jì)。憑借電影界最新的3D技術(shù)、炫目的沖擊效果和奇幻的巨大場景，《阿凡達(dá)》給數(shù)以億計觀眾帶來了一場視覺的盛宴。

“阿凡達(dá)”時代來了

1月19日上午，第67屆金球獎頒獎典禮在洛杉磯希爾頓酒店舉行，詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的《阿凡達(dá)》一舉拿下最佳影片和最佳導(dǎo)演兩顆金球，成為本屆金球獎的最大贏家。

卡梅隆斬獲“雙球”在所有人看來實至名歸。日前，《阿凡達(dá)》全球票房已達(dá)14億多美元，僅次于《泰坦尼克號》的18.4億美元，成為影史第二。有人預(yù)測，它有可能刷新電影票房紀(jì)錄。而在內(nèi)地，盡管被排斥到傳統(tǒng)的票房重倉圣誕及元旦假期之外，僅僅兩周時間，《阿凡達(dá)》就創(chuàng)下了內(nèi)地票房的新紀(jì)錄——5.23億人民幣——這還是在內(nèi)地3D影廳奇缺、并且沒有節(jié)假日觀影高峰的情況下獲得的。而全國僅有的11張IMAX銀幕(超大銀幕)，更是因此而出現(xiàn)難得的爆滿，許多地方的IMAX電影票，已經(jīng)出現(xiàn)了一票難求的現(xiàn)象，“北京靠搶，上?？抠I”，一位網(wǎng)友這樣總結(jié)。在這場關(guān)于《阿凡達(dá)》的“血拼”中，北京和上海這些超大型城市成為主要戰(zhàn)場，這兩個城市分別擁有3塊和1塊IMAX屏幕。有大膽者估計，如果廣電總局不會強(qiáng)制下畫，這部電影直到2月11日春節(jié)時期，依然會迎來第二個觀影高潮，在這期間將使包括《孔子》《大兵小將》《花田喜事》《錦衣衛(wèi)》等諸多類型的國產(chǎn)電影毫無作為，最終的票房將達(dá)到8億~10億左右。

全民似乎進(jìn)入了“潘多拉時間”。朋友見面，第一句話就是“你看《阿凡達(dá)》了嗎”;打開微博，“阿凡達(dá)”早就上了熱門話題榜;淘寶網(wǎng)上，“黃牛票”早已是公開的生意，一張上海和平影院3D-IMAX版《阿凡達(dá)》電影票最高的成交價格是1000元;還有一種“阿凡達(dá)變臉器”，通過它人人都可以變身成為阿凡達(dá)。

美國著名導(dǎo)演斯蒂文·索德伯格評價《阿凡達(dá)》:“就像無聲到有聲，黑白到彩色，從今以后，我們可以用《阿凡達(dá)》前和《阿凡達(dá)》后來劃分電影史。”

對觀眾而言，這是一場讓人心滿意足的視覺盛宴;對電影工業(yè)而言，這是3D技術(shù)突飛猛進(jìn)、并改寫電影產(chǎn)業(yè)格局的真正開始。對電影特效真實感的強(qiáng)化將成為電影發(fā)展的主要方向之一。一旦在潘多拉星球上體驗過真正身臨其境的美妙，沒有人想退回到平面世界。更有評論者認(rèn)為，《阿凡達(dá)》才是從今以后所有電影應(yīng)該被拍成的樣子?？仿o疑為3D電影設(shè)立了新的標(biāo)桿，其對未來電影業(yè)的影響才剛剛開始展露。

卡梅隆的《阿凡達(dá)》并不是突如其來的“天神下凡”，而是3D電影漫長進(jìn)化中的關(guān)鍵節(jié)點之一。他推開現(xiàn)實與幻想世界之間半掩的窗戶，讓人看到栩栩如生的瑰麗景致并信以為真。在他之后，好萊塢將需要更多懂得如何花掉上億美元預(yù)算，讓觀眾如癡如醉、忘乎所以的聰明人。

劃時代的電影奇跡

導(dǎo)演陸川看完《阿凡達(dá)》后，暴雪中給朋友老曹打電話:“你趕緊的!必須看!”著名電影出品人江志強(qiáng)，在影迷盛贊《2012》的特技效果之時，淡淡地丟了一句話:“《2012》的導(dǎo)演看了《阿凡達(dá)》只有磕頭?！?/p>

卡梅隆蟄伏12年傾心打造的這部電影，最大的亮點莫過于在科技應(yīng)用上的歷史性突破——IMAX-3D(最大影像全視野立體效果)技術(shù)。

導(dǎo)演卡梅隆團(tuán)隊歷時12年，自主研發(fā)出了3D攝影系統(tǒng)，并以此開啟電影行業(yè)的新時代。從這一點來說，《阿凡達(dá)》不光是一部電影，還是電影科技研發(fā)的世界最新成果。據(jù)介紹，他們研發(fā)的這一系統(tǒng)是通過兩臺特制攝像機(jī)進(jìn)行拍攝，其鏡頭酷似人類的雙眼，可以提供不同視角的畫面，傳遞給大腦一種視差錯覺，建立起最終感官得到的三維視角。

對于觀眾來說，最明顯的感覺就是3D所帶來的真實效果，但事實上，除了3D效果，卡梅隆在其它計算機(jī)特效方面也做了很大的努力。他致力要把電影中的計算機(jī)圖形(CG)技術(shù)提高到一個新的高度。電影《阿凡達(dá)》中有60%的鏡頭都是通過計算機(jī)制作出來的，而高達(dá)3億美元的預(yù)算也大部分都花在了特效上。

卡梅隆希望在電影《阿凡達(dá)》里，電腦虛擬的鏡頭能和真實拍攝的鏡頭完美結(jié)合，以至于讓人們難以分辨真實和虛擬的差別。但他也承認(rèn)，這是他做過的最復(fù)雜的電影。

要讓虛擬看起來真實的最好方法就是將現(xiàn)實轉(zhuǎn)化成虛擬，那就必須采用動作捕捉技術(shù)。雖然這種方法已經(jīng)在斯皮爾伯格和彼得·杰克遜的電影里被使用過了，但是卡梅隆將它發(fā)揮到了極致。他專門搭建了一個稱為“容積”的動作捕捉舞臺，其規(guī)模遠(yuǎn)勝于常規(guī)表演捕捉舞臺6倍。舞臺上的演員身著黑色緊身衣，衣服上布滿白色的小點，而舞臺頂部的攝像機(jī)就能捕捉這些小點的運動。

為了實時觀測拍攝效果，卡梅隆親自開發(fā)了虛擬攝像機(jī)，這邊是導(dǎo)演親自架著攝像機(jī)對著演員拍攝，而另一邊的電腦屏幕上，動畫形象“阿凡達(dá)”同步出現(xiàn)。

除了大的打斗動作，真正挑戰(zhàn)的其實是演員表情的捕捉。之前人們捕捉表情的做法是在演員臉上安裝感應(yīng)器，然后由電腦生成人物的表情，比如《指環(huán)王》中“咕嚕”的表情就是這樣完成的。但是通過這種方法做出來的效果和真人的表情仍然有不小的差距。為此，卡梅隆和他的團(tuán)隊花了1年半時間制作出了完美的“臉部表情動作捕捉系統(tǒng)”。他讓演員戴上特制的頭罩，上面有攝像頭可以在非常近的距離捕捉演員面部的任何微小變化，就連瞳孔擴(kuò)張都能被完全捕捉到。最后所有這些表情動作都被收集起來，由新西蘭的威塔數(shù)碼工作室導(dǎo)入至電影中的人物身上。

為了拍攝這部電影以及制作出最好的特效，卡梅隆不得不在三塊大陸之間奔波，除了美國，英國和新西蘭都是重要的特效制作地點。倫敦的Framestore公司負(fù)責(zé)電影的CG工作，他們得到的素材就是一個演員在綠色背景前面做動作的影像，而他們要做的則是添加其他所有東西，包括道具和畫面中的其它人。由于要有3D的表現(xiàn)形式，F(xiàn)ramestore每次就得做兩個圖像，讓觀眾在看電影時一只眼睛看到一個圖像，但做兩個圖像的工作量就比之前增加了一倍。

不過盡管卡梅隆為《阿凡達(dá)》發(fā)明了很多先進(jìn)的拍攝和特效技術(shù)，但他并不希望觀眾知道得太多。他甚至認(rèn)為觀眾對于電影的制作了解得越少越好。對于觀眾來說，他們只要走進(jìn)電影院欣賞影片就可以了。

來自“潘多拉星球”的想象

在《阿凡達(dá)》中，卡梅隆憑借超乎尋常的想象力構(gòu)筑了一個全新的生物體系———潘多拉星球。位于阿爾法半人馬星系的潘多拉，大小與地球相差無幾。在這個美麗的星球上，茂密的類熱帶雨林中生活著夢幻般色彩斑斕的動植物，巨型的紅色花朵，漫天飛舞的“靈魂樹”種子，含有常溫超導(dǎo)體礦物的巨大山體悠然漂浮在云層之間。納美人通過發(fā)辮與動物毛發(fā)的接合而與之融為一體，以自身思想控制其行為;徜徉在圣樹枝葉之間，納美人可以聆聽到祖先的喁喁低語……而生活在潘多拉星球上的納美族是一個特殊的生物群:皮膚是藍(lán)色的，長著貓臉，拖著爬行動物一樣的尾巴，身高10英尺，美得不可思議。

1995年，卡梅隆就寫成了這個85頁的故事，但是85頁的故事遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以打造一個全新的宇宙環(huán)境。為了使電影邏輯保持一致，他們甚至開發(fā)出了復(fù)雜的分類和跟蹤系統(tǒng)來記錄出現(xiàn)的每一個角色、星球、社會和沖突?？仿≈?，憑空造一個世界并不像想象中那么容易。

2005年8月，卡梅隆首先寫信給南加州大學(xué)教授保羅·弗洛莫，請他為劇本里的潘多拉星居民“納美人”(Na'vi)創(chuàng)造一套完整的語言體系——包括全新的發(fā)音和語法。13個月以后，弗洛莫完成了一本納維語的小冊子，開始教演員學(xué)說納維語?？仿∫笱輪T說話時必須“聲情并茂”，但是要說好一種從未被人類使用的語言的確很不容易，有時候演員會反問:“這個單詞從來沒有人說過，你憑什么就說我發(fā)音不準(zhǔn)?”

卡梅隆一面讓弗洛莫去教演員們開口說這門從未有人講過的語言，一面開始根據(jù)這本詞典來命名潘多拉星上的生物。他還請了加州大學(xué)河濱分校的植物學(xué)家朱迪·霍爾特搭建納維世界的植物系統(tǒng)。此外，他還聘請了一位天體物理學(xué)家、一位音樂教授和一名考古學(xué)家來設(shè)計潘多拉星的大氣密度和一種三聲階的異族音樂。最終，在諸多專家的幫助下，卡梅隆的團(tuán)隊完成了一部350頁的《潘多拉星球百科全書》。從這一點上看，潘多拉星球絕不僅僅是一個故事展開的舞臺，而是卡梅隆的全部心力所在。

在卡梅隆團(tuán)隊的努力下，一個讓人聞所未聞、見所未見的全新生態(tài)體系就這樣活生生地呈現(xiàn)在觀眾眼前。觀眾無不被卡梅隆的想象力所折服。如仙境一般的潘多拉星球，每一個細(xì)節(jié)都是如此真實而奇幻。有觀眾稱，卡梅隆的想象力讓人們在觀影時猶如在觀看探索頻道，其人文情懷也為觀眾營造了人類終極理想中地球的樣子，生命和諧，到處洋溢著奇幻、愛和優(yōu)雅的浪漫氣息。

中國電影人集全反思

《阿凡達(dá)》上映之后，盡管對于它情節(jié)簡單、涉嫌抄襲的評論一直絡(luò)繹不絕，但仍不能改變它是電影史上一個關(guān)節(jié)點的事實?！栋⒎策_(dá)》剛剛上映，中國電影人的反思就已經(jīng)開始。

1998年，卡梅隆通過《泰坦尼克號》讓中國人知道了在藝術(shù)電影之外居然還存在著這樣一種工業(yè)化的、以視聽享受為主要標(biāo)準(zhǔn)的大片模式。

正當(dāng)中國電影人認(rèn)為已經(jīng)找到了一條正確的立足于世界電影工業(yè)之林的道路時，卡梅隆又帶著他的《阿凡達(dá)》來給我們的導(dǎo)演們上課了。這一次，他傳遞的是更新的技術(shù)——全3D拍攝以及將電腦CG特效運用到無比精微的地步;更瘋狂的想象力——憑空捏造的科幻星球，以及那些讓人見所未見、聞所未聞的奇特生物;更強(qiáng)大的理念——在我們還在讓全世界認(rèn)同中國聲音的時候，他所考慮的已經(jīng)是將全球背景下的文化雜糅在一起。是的，技術(shù)、想象力、價值觀，這3種東西構(gòu)成了卡梅隆的“神話”基礎(chǔ)。盡管經(jīng)過了10多年的發(fā)展，中國電影在這3個方面，依然沒有任何可以被稱為成功經(jīng)驗的東西。以致導(dǎo)演陸川在看完該片之后就忍不住在博客上發(fā)表議論:“對于中國電影人來說，這是在所有方面的一次完敗?！?/p>

在技術(shù)上，我們不僅缺乏技術(shù)和資金，更缺乏時間和心態(tài)。最近10年來，尤其是2002年《英雄》上映之后，國產(chǎn)電影的特效技術(shù)毫無疑問地取得了長足的進(jìn)步。但其實很少有人注意到，很多電影的后期制作絕大多數(shù)都在國外進(jìn)行，而特效合成無疑是其中最致命的地方。香港相對知名的特效公司萬寬的負(fù)責(zé)人黃宏顯認(rèn)為，“拍《變形金剛》做技術(shù)研發(fā)就花了10年，現(xiàn)在就算給香港特效人員足夠的錢也做不到那樣?！?/p>

喬治·盧卡斯在1977年的時候就拍攝出讓人嘆為觀止的《星球大戰(zhàn)》系列，但在那之后，等了22年，他才在1999年時開始拍攝《星戰(zhàn)前傳》。他在22年漫長的等待期間，所做的最大的事情，就是成立了工業(yè)光魔特效公司，進(jìn)行著各式各樣的實驗。而華語電影現(xiàn)在做什么都以快為先，這個理念也導(dǎo)致了諸多投資商不敢將錢拿來進(jìn)行這樣的技術(shù)賭博。

在想象力上，我國科幻片急需填補(bǔ)空白。與好萊塢票房前10名影片全是科幻大片不同，國產(chǎn)票房大片中鮮見主打特效的科幻電影。缺乏想象力已經(jīng)成了中國導(dǎo)演們的通病。但是，讓很多中國人感到不平的是，我們這個民族，一向以來又是以想象力著稱。中國擁有的無數(shù)美麗神話完全可以與世界任何一個民族的神話傳說相媲美，而在14世紀(jì)就誕生的《西游記》，更是被當(dāng)作中國人擁有豐富想象力的最好證明。只是，就如今來看，我們瑰麗的想象力顯然隨著老祖宗的名聲一起淹沒在歷史的塵埃之中了。

有影評人認(rèn)為，中國人其實并不缺乏想象力，只是這種想象力卻被局限于農(nóng)耕社會階段。而在當(dāng)下，全世界幾乎都已步入了現(xiàn)代化工業(yè)時期，但最近30年才開始邁入工業(yè)化的中國，人的思維觀念顯然還沒有適應(yīng)這種氛圍。

此外當(dāng)下電影界充斥的急功近利、浮躁淺薄的氛圍，也讓電影思想性和藝術(shù)性日益滑坡、想象力逐漸萎縮，從這個角度就不難解釋國產(chǎn)電影“只求叫座，不求叫好”的現(xiàn)象。

在價值觀上，缺乏全球化視野。很多觀眾在看完《阿凡達(dá)》之后會驚喜地發(fā)現(xiàn)，其中有著為數(shù)眾多的“中國元素”，電影中外星土著所持有的那種萬物有靈、天人合一的理念，正是中國傳統(tǒng)文化中所不可缺少的觀念。甚至連男主角杰克通過靈魂轉(zhuǎn)移把自己的意識過渡到外星土著生命上，這一點看起來也與中國封建迷信中的“鬼上身”有著異曲同工的感覺?？仿s并不承認(rèn)這一點，在他看來，與其說是特意討好中國觀眾，倒不如說是他這次糅合了全世界諸多民族對待自然的態(tài)度。

在中國導(dǎo)演借助電影這一工具，向全世界證明著自己的存在，發(fā)出屬于中華民族的聲音時，美國電影已經(jīng)從單獨的個體、單一的民族轉(zhuǎn)變?yōu)榘ㄈ澜缢杏^眾在內(nèi)的“大家”。美國電影開始越來越多地?fù)诫s進(jìn)各種來自全世界的元素，讓我們領(lǐng)略到美國的、歐洲的，還有原生態(tài)的，甚至包括中國的各種信息和觀念。

“《阿凡達(dá)》是科學(xué)和藝術(shù)的交融，蘊含的想象和創(chuàng)意要比技術(shù)給我們的啟示更大。電影在故事情節(jié)設(shè)計和對人類情感的把握上都高人一籌。正是導(dǎo)演對人與社會的觀察、對審美表達(dá)的嚴(yán)肅探索，才使《阿凡達(dá)》獲得了如此巨大的成功?！敝袊囆g(shù)研究院電影專家丁亞平認(rèn)為，中國電影人不應(yīng)僅看到技術(shù)上的差距，以技不如人為托詞自己，更要看到卡梅隆對技術(shù)和藝術(shù)的追求都是執(zhí)著的。(本刊綜合報道)