2009年對(duì)于李駿虎來說，是值得記憶的年份。這一年，他如愿獲得中國作家協(xié)會(huì)主辦的全國青年作家最高獎(jiǎng)“莊重文文學(xué)獎(jiǎng)”。這是山西文壇青年作家繼1988年張石山、1993年李銳、張平、呂新4位作家之后，16年以來再次獲得此項(xiàng)文學(xué)大獎(jiǎng)。李駿虎能夠獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，憑借的是他無可爭辯的創(chuàng)作實(shí)績和他在全國青年作家中的影響力，正如該獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)委會(huì)在評(píng)語中所說的:“李駿虎開始文學(xué)創(chuàng)作已有十幾年，他的創(chuàng)作勢頭一路走高，盡顯其寫作才華，面世的各種體裁的作品達(dá)200多萬字，出版有長篇小說、中短篇小說集及評(píng)論隨筆集多部。為了獲取創(chuàng)作素材，擴(kuò)大知識(shí)面和生活積累，李駿虎到縣里掛職，獲得了非常豐富的素材，為他的寫作打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。李駿虎用小說的方式為同齡人畫像。他對(duì)同齡人的生存態(tài)度、思維方式、情感特點(diǎn)體驗(yàn)得特別深刻。他努力表現(xiàn)一代人獨(dú)特的生活感受和情感軌跡。他能從司空見慣的普通生活中，發(fā)現(xiàn)人生的內(nèi)涵，悟出生活的本質(zhì)。他的小說中充滿許多閃爍著智慧的細(xì)節(jié)，許多出人意料的故事結(jié)局?！?/p>

李駿虎的創(chuàng)作實(shí)績和影響主要體現(xiàn)在:出版有長篇小說《奮斗期的愛情》、《公司春秋》、《婚姻之癢》，中短篇小說集《李駿虎小說選》?穴上、下卷?雪，評(píng)論隨筆集《比南方更南》，還有大量散見于全國重要文學(xué)期刊上的小說、散文、評(píng)論等等，在創(chuàng)作實(shí)力雄厚的山西文壇打下一片天地，獲得過第四屆“山西新世紀(jì)文學(xué)獎(jiǎng)”。同時(shí)，李駿虎在全國文學(xué)界也已經(jīng)嶄露頭角，不少有影響的文學(xué)刊物和出版社跟他約稿。在網(wǎng)上，李駿虎作品的點(diǎn)擊率也相當(dāng)高，比如，長篇小說《婚姻之癢》沒有正式出版之前還在網(wǎng)上連載時(shí)，“一直跟讀的讀者數(shù)十萬”(《婚姻之癢·后記》)。

獲獎(jiǎng)之后的李駿虎，并沒有沾沾自喜，更沒有在創(chuàng)作上怠慢起來，而是把獲獎(jiǎng)作為動(dòng)力，激發(fā)起新一輪寫作熱情，發(fā)表了中篇小說《五福臨門》、《逆流而上》等，特別是把此前寫出初稿的長篇小說《母系氏家》，作了全面、詳細(xì)的修改和補(bǔ)充，使作品的思想價(jià)值和藝術(shù)品格得到了明顯的提升，讓我們看到了一部全新的《母系氏家》、一部值得咀嚼玩味的長篇小說、一部標(biāo)志著李駿虎新的創(chuàng)作階段的代表性作品，可以說，這是李駿虎創(chuàng)作生涯中的一次成功的跨越。

我之所以把《母系氏家》定性為李駿虎的跨越之作，是緣于此前他的主要作品，包括長篇小說《奮斗期的愛情》、《公司春秋》、《婚姻之癢》和中短篇小說集《李駿虎小說選》里所收的中短篇小說，在題材選擇和主題方向上，他都是在用小說的方式為同齡人畫像。應(yīng)當(dāng)說，從這些作品中能夠看出，李駿虎確實(shí)對(duì)同齡人的生存態(tài)度、思維方式、情感特點(diǎn)體驗(yàn)得特別深刻，因?yàn)樗c同齡人都是“文革”之后出生的一代人，亦即現(xiàn)在人們通常說的“七零后”，他們沒有沉重的歷史重負(fù)，沒有坎坷的人生體驗(yàn)。然而，他們卻有自己獨(dú)特的生活感受和情感軌跡;或許他們的人生態(tài)度讓老一輩人難以接受，卻更適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展。《奮斗期的愛情》，是一部耐讀、耐看、耐人尋味的作品。可以說，李駿虎是以自己的人生體驗(yàn)為基礎(chǔ)，構(gòu)思這部小說的，從主人公李樂身上，我能夠感受到他的許多影子。如果說寫作《奮斗期的愛情》時(shí)期的李駿虎還是走在城市邊緣上，那么，短篇小說《把游戲進(jìn)行到底》、《流氓兔》、《解決》等，則表明他已經(jīng)完全融入了城市主流社會(huì)。像《把游戲進(jìn)行到底》中的李樂，已經(jīng)與《奮斗期的愛情》中的李樂有了本質(zhì)上的不同。此時(shí)的李樂是一位典型的城市青年一族，不再為生存奮斗，不再把愛情看得多么神圣，他是有婦之夫，卻與有夫之婦齊麗來往密切;他們都沒有離婚的打算，追求的是一種情感游戲或精神寄托。應(yīng)當(dāng)說，像李樂這樣的城市青年非常普遍，是一種世紀(jì)之初的人生態(tài)度。我能感覺到，李駿虎的高明之處在于，他展示這些城市青年的人生態(tài)度時(shí)，在一種非?？陀^、非常自然的敘述中，包含著許多文化的、哲理的、倫理的內(nèi)質(zhì)，留給讀者很大的思考空間。長篇小說《公司春秋》的寫作構(gòu)思，李駿虎仍然是以同齡人的人生體驗(yàn)為基礎(chǔ)，從主人公邵兒身上，讀者能夠明顯感受到七十年代出生人的特征。到了《婚姻之癢》的問世，標(biāo)志著李駿虎的小說創(chuàng)作進(jìn)入了成熟期。從題材上看，繼續(xù)是在為同齡人畫像。作品中的主角馬小波、莊麗以及他們周圍的人物，都是李駿虎的同齡人，這些同齡人隨著李駿虎的成熟而成熟。正是因?yàn)閷?duì)同齡人的思維特點(diǎn)、生活方式、處事原則等等的極其熟稔，所以，李駿虎在敘述故事情節(jié)時(shí)，顯得是那樣游刃有余，他已經(jīng)能夠把自己對(duì)社會(huì)、對(duì)生活、對(duì)人物的獨(dú)特理解，藝術(shù)化地表現(xiàn)到作品中，讓讀者的情緒隨著他的敘述而完全進(jìn)入他所設(shè)置的故事中。

為同齡人畫像的寫作，對(duì)于李駿虎而言，或許還可以繼續(xù)寫下去，“七零后”已經(jīng)成為當(dāng)今社會(huì)的重要支撐力量，無論在政界、軍界、商界還是學(xué)術(shù)界、文化界，越來越多的“七零后”發(fā)揮著主力軍作用，不斷創(chuàng)造著令人稱道的業(yè)績;他們的經(jīng)歷同樣在創(chuàng)造著豐富的故事，廣闊的寫作題材，靠著李駿虎的敏銳觀察力和理解力，自然是能夠有寫不完的小說的。然而，李駿虎不是一個(gè)默守陳規(guī)的寫手，他要做不斷開拓創(chuàng)新的作家。他感覺到繼續(xù)寫同齡人很難避免重復(fù)過去的尷尬，表現(xiàn)的人生世界比較狹窄一些，展示藝術(shù)探索的天地不夠大。因此，他在尋求突破自己、跨越過去的路子。幸運(yùn)的是，他獲得了下到一個(gè)縣里掛職體驗(yàn)生活的機(jī)會(huì)。李駿虎學(xué)習(xí)趙樹理、馬烽等老作家當(dāng)年掛職生活的經(jīng)驗(yàn)，不做走馬觀花的旁觀者，而是實(shí)心實(shí)意地融入到當(dāng)?shù)馗刹亢腿罕娭校瑩?dān)負(fù)縣里好幾條重要戰(zhàn)線的領(lǐng)導(dǎo)者與決策人，工作量很大，責(zé)任也很重，他暫時(shí)放下寫作，全身心地投入到具體而繁重的工作中，他想輕松都沒有可能。三年下來，李駿虎雖然寫作數(shù)量少了許多，卻獲取到無盡的創(chuàng)作素材，社會(huì)知識(shí)面和生活積累發(fā)生了翻天覆地的變化，創(chuàng)作上突破自己、跨越過去就成了必然。用他自己的話說是:“掛職歲月對(duì)于我來說非常珍貴，可以說它改變了我的人生觀念。那段經(jīng)歷是美好而又刻骨銘心的，我經(jīng)歷過熱火朝天的建設(shè)，也目睹了蒼涼的落幕。掛職對(duì)于我對(duì)于社會(huì)和人心的認(rèn)知是深刻的，對(duì)人與人之間的真情、對(duì)人間冷暖的體驗(yàn)是切膚的;同時(shí)，我對(duì)現(xiàn)實(shí)也產(chǎn)生了很多的思考。”

之后，省作協(xié)又送李駿虎到魯迅文學(xué)院學(xué)習(xí)了近半年，這讓他從理論上吸取到豐富營養(yǎng)，文學(xué)觀念和理論素養(yǎng)有了很大提高。他自己的感受是:“我一直覺得當(dāng)下的小說創(chuàng)作過于快餐化和功利化，作家的創(chuàng)作喪失了對(duì)藝術(shù)品格的追求，更多的是復(fù)述現(xiàn)實(shí)、制造故事。其實(shí)小說應(yīng)該警惕故事，對(duì)于小說來說故事不過是一個(gè)‘核’，而小說的力量更多的來自于細(xì)節(jié)。我覺得作家應(yīng)該重拾重視人物的老傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)雨果、哈代這些大師在人物塑造上不偷懶、不討巧的‘笨’辦法、‘笨’精神，敢于直面人的精神世界，并甘于用最笨、最費(fèi)勁的方法去展示他精神世界的全部和與之相關(guān)聯(lián)的外部世界。好的小說作品，往往通過一個(gè)人的眼睛和心靈去看世界，通過對(duì)一個(gè)人生命軌跡的表現(xiàn)，去展現(xiàn)整個(gè)人類的命運(yùn)，比如說《悲慘世界》、《德伯家的苔絲》等。從中國小說的源頭來說，重傳奇、輕命運(yùn)，重人物、輕人性;后來我們學(xué)習(xí)了西方經(jīng)典，會(huì)寫命運(yùn)了，也會(huì)寫人性了，但是，我們還是沒太學(xué)會(huì)寫人，寫人的精神世界。在世界文學(xué)大交流的今天，我們要學(xué)會(huì)在保持中國氣派的前提下，加強(qiáng)作品對(duì)人的精神世界的探索?！?引自李駿虎《答〈山西日?qǐng)?bào)〉記者問》)

經(jīng)過掛職生活的磨礪和理論素養(yǎng)的提高，加上已經(jīng)跨過了而立之年，李駿虎的生活習(xí)慣和處事能力逐漸老練，小說創(chuàng)作自然走向了駕輕就熟境界。在這種狀態(tài)下，他開始了《母系氏家》的寫作?？梢哉f，李駿虎把他掛職生活的感受和新的文學(xué)觀念，都體現(xiàn)在《母系氏家》之中了?！赌赶凳霞摇返墓P觸完全從為同齡人畫像和表達(dá)對(duì)城市生活個(gè)人體驗(yàn)上跳了出來，轉(zhuǎn)到了探究中國鄉(xiāng)村女性內(nèi)心世界和描摹鄉(xiāng)村風(fēng)俗畫卷上。作品中傾力描寫的蘭英、紅芳、秀娟二代三個(gè)鄉(xiāng)村女性的生活方式與態(tài)度，真實(shí)地折射出現(xiàn)代中國社會(huì)里鄉(xiāng)村女性的命運(yùn)遭際。她們既不是有遠(yuǎn)大理想和追求的令人尊敬的模范人物，也不是卑鄙無恥令人反感的落后角色，她們就是現(xiàn)實(shí)生活中具有普遍性的活生生的人，她們的生存環(huán)境和時(shí)代特征決定了她們的所作所為只能是那樣而不是別樣。她們的個(gè)性非常鮮明，比如蘭英的善于心計(jì)，紅芳的憨厚直率，秀娟的固執(zhí)內(nèi)向，展示得淋漓盡致。同時(shí)，通過這幾個(gè)女性生動(dòng)形象的話語、行為、心態(tài)，呈現(xiàn)出一幅幅清明上河圖般的鄉(xiāng)村風(fēng)俗畫景象。他們生活得并不是多么美好的、富裕的，也不是多么愚昧的、貧窮的，跟大多數(shù)中國的鄉(xiāng)村民眾一樣過著輪回日月的日子;然而，他們有自己的快樂與幸福，當(dāng)然也有自己的痛苦與麻煩，可他們都能夠從容地應(yīng)對(duì)，能夠把日子過得有滋有味，其中包含著豐富的人生哲理和文學(xué)內(nèi)涵。

《母系氏家》在藝術(shù)上最突出的表現(xiàn)，是李駿虎敘述方式的成功。這種成功是一種有獨(dú)特個(gè)性、有創(chuàng)新意義，將敘述與結(jié)構(gòu)、與細(xì)節(jié)融為一體的成功?？梢哉f，整個(gè)故事的敘述節(jié)奏做到了幾乎無懈可擊的程度，無論是對(duì)現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的描述，還是對(duì)以往事情的追敘，或者是對(duì)主要人物和次要人物心理活動(dòng)的刻畫，都是那樣地自然順暢，該詳寫之處決不偷工減料，比如寫到蘭英與公社秘書偷情時(shí)，兩人的渴望卻又緊張的心理，是那樣真切，那樣細(xì)膩，將兩人的性格特征展示得一覽無余;該簡略之處決不冗長繁瑣，比如有一些年代過渡期，就用幾句話帶過，讓讀者感覺到時(shí)代已經(jīng)前進(jìn)了就夠了，不去做過多的交代。可以說，故事整體的力量，細(xì)節(jié)描寫的魅力，語言豐富的張力，思想內(nèi)涵的沖擊力，等等，都得到了充分發(fā)揮，讓讀者不能不有一種閱讀時(shí)的愉悅享受;同時(shí)，也引發(fā)讀者對(duì)女性情感、鄉(xiāng)村社會(huì)等問題的多方位思考。

有人說，李駿虎有寫小說的天賦，從他的作品中自然能夠讀出這一點(diǎn);不過，我感覺，這并不是李駿虎小說寫作取得成績的根本原因，因?yàn)?，如果沒有一點(diǎn)天賦，他根本就寫不出小說來。我強(qiáng)調(diào)的是，李駿虎的勤奮與悟性，才是成就他創(chuàng)作成功的核心。從一些關(guān)于他的訪談文章中就可以看到，他閱讀過許許多多能夠找到的文學(xué)作品，包括《紅樓夢》等經(jīng)典文學(xué)名著，昆德拉、博爾赫斯、杰克·倫敦、馬爾克斯、哈代、福克納等外國名家名作，王小波等國內(nèi)當(dāng)今影響很大名家的作品?？吹贸?，這些作家作品的思想深刻性和藝術(shù)獨(dú)特性，已經(jīng)滲透到了李駿虎的整個(gè)創(chuàng)作過程，他在回答《山西日?qǐng)?bào)》記者問題時(shí)就坦言，自己寫作《母系氏家》時(shí)，就是要“學(xué)習(xí)哈代小說里人心與自然渾然一體，用自然風(fēng)景烘托人心，又用人心去考量風(fēng)景的筆力，并借鑒中國古典小說刻畫人物的簡約傳神之美”。事實(shí)上，李駿虎在成名前，也曾經(jīng)嘗過許多退稿的味道，但他卻能夠堅(jiān)持不懈地寫下去，這些都是他的勤奮。而他的悟性，則表現(xiàn)在能從司空見慣的普通生活中，發(fā)現(xiàn)人生的內(nèi)涵，悟出生活的本質(zhì)。像《母系氏家》小說中的許多閃爍著智慧的細(xì)節(jié)，許多出人意料的故事結(jié)局，許多質(zhì)樸卻內(nèi)涵豐富的語言，沒有他的獨(dú)特悟性，是寫不出來的。

從李駿虎小說創(chuàng)作成功跨越的事實(shí)，來看待當(dāng)今國內(nèi)小說創(chuàng)作狀態(tài)，我以為，作家能夠?qū)懗鲎屍胀ㄈ四闷饋砭头挪幌虏⑶也坏退椎男≌f不容易，能夠?qū)懗鲎屪x者和評(píng)論家都看好的小說尤其難。不過，難并不是不可能，這要作家拿出真才實(shí)學(xué)的本事來，故弄玄虛或者功力不夠是要露怯的。李駿虎“真才實(shí)學(xué)的本事”，其實(shí)是顯而易見的，就是我在前面所說的:生活積累與努力讀書。關(guān)鍵是要實(shí)實(shí)在在去做才能有收獲。

憑借《母系氏家》成功轉(zhuǎn)型的李駿虎，在新的天地里一定會(huì)孜孜不倦地探求，自然會(huì)不斷寫出成熟之作。我相信我的這個(gè)判斷不會(huì)錯(cuò)。