摘 要 在挖掘和提煉中國元素時(shí)，既需要集思廣益，聽取多方面的意見和公眾的廣泛參與;也需要力排眾議，充分尊重藝術(shù)創(chuàng)造者的創(chuàng)造力和想象力。真正解放思想，以更加開放的態(tài)度，更加靈活的方式面對(duì)中國元素。

關(guān)鍵詞藝術(shù)設(shè)計(jì);中國元素;動(dòng)漫設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào) J9文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A文章編號(hào)1673-9671-(2009)111-0057-01

1表現(xiàn)元素

1.1漢字

漢字是承載文化的重要工具，作為一種語言和象形符號(hào)，對(duì)其審美意象的解讀以及形體的再設(shè)計(jì)，對(duì)研究漢字字體設(shè)計(jì)與民族文化融合具有無可替代的重要性，可以為民族傳統(tǒng)的發(fā)展起到多方面的促進(jìn)和推動(dòng)作用，從而進(jìn)一步增強(qiáng)平面設(shè)計(jì)的傳達(dá)效果。

漢字的圖案化、對(duì)聯(lián)裝飾、文字隱喻、漢字書法、篆刻等在歷史發(fā)展中已經(jīng)具備裝飾審美的基本性能。而且，隨著社會(huì)的發(fā)展以及“動(dòng)漫設(shè)計(jì)”行業(yè)的出現(xiàn)，漢字化的圖符模式不僅因其釋放信息的形式滿足了大眾之需，且其字正方圓，頂天立地的符號(hào)形態(tài);含而不露，隱而不驕的人文內(nèi)涵;文意演進(jìn)，意出多元的表達(dá)形式以及中國文人長期以來對(duì)其賦予的深層意旨早已超出了文字本身的符號(hào)功能。還有篆隸的古樸厚重;行草的狂放恣肆;正楷的剛毅或娟秀;金石的鐵勾銀化也儼然融入中華文化的精髓之中。所以，漢字設(shè)計(jì)作為一個(gè)有機(jī)的整體概念，包含著無限豐富的審美文化意蘊(yùn)。它既不為形態(tài)的情致所局限，也不為其表現(xiàn)的意趣所約束?，F(xiàn)代字體設(shè)計(jì)常常以直線和幾何形為圖形構(gòu)成元素，對(duì)文字進(jìn)行處理，以創(chuàng)造出富有現(xiàn)代氣息和視覺沖擊力的字體。字體設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線、面、形、色和質(zhì)感等視覺要素的綜合運(yùn)用。

1.2水墨

水墨元素運(yùn)用于動(dòng)漫設(shè)計(jì)之中，既是中國元素符號(hào)的演繹與推廣應(yīng)用，也是水墨文化自身情趣、韻味、內(nèi)涵與外延文化脈絡(luò)的優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)。而在運(yùn)用過程中，水墨文化審美價(jià)值的獨(dú)立性與特殊性，是堅(jiān)守水墨藝術(shù)底線的根本，也是區(qū)別于其他藝術(shù)的顯著特征。水墨文化的外在形式美主要體現(xiàn)在水墨藝術(shù)的視覺符號(hào)上。黑白空間的特殊視覺韻味，水墨交融的肌理與層次性，水墨語言的構(gòu)圖風(fēng)格與審美意趣，墨點(diǎn)、墨線、墨塊營造的抽象視覺符號(hào)美，媒介材料的持質(zhì)及其視覺意象美。中國傳統(tǒng)文化與當(dāng)代設(shè)計(jì)文化的交融性使得傳統(tǒng)的“筆墨”藝術(shù)轉(zhuǎn)化成為“水墨”藝術(shù)，當(dāng)水墨藝術(shù)更多的釋放它在材料、表現(xiàn)載體、表現(xiàn)空間等諸方而的優(yōu)越性的時(shí)候，就可發(fā)現(xiàn)水墨文化在悄然地轉(zhuǎn)移人們的視線，從傳統(tǒng)山水文化的理解到構(gòu)成、現(xiàn)實(shí)主義的水墨寫意，再到具有水墨人文氛圍的營造，此時(shí)人們才清晰的感受到“水墨文化”的另一種藝術(shù)魅力。

2中國元素的應(yīng)用

2.1中國元素的繼續(xù)傳承、挖掘和提煉

中華文化有著五千年的歷史，博大精深，我們要繼續(xù)傳承和挖掘其中的中國元素，使其不斷發(fā)揚(yáng)光大。一位當(dāng)代國畫大師說過，國畫要隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步繼續(xù)走下去，不要跟著別人走，否則那就不是國畫?？梢?，文化的傳承已經(jīng)不單是動(dòng)漫設(shè)計(jì)要進(jìn)行挖掘和提煉，它已經(jīng)是整個(gè)文化事業(yè)的關(guān)鍵詞。

近幾年在這方面做得不錯(cuò)的是《虹貓藍(lán)兔七俠傳》，該片是由宏夢(mèng)卡通公司出品。它以傳統(tǒng)武俠文化為背景，深入挖掘和提煉中國元素，表現(xiàn)少年英雄的勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、智慧、友愛。播出后反響強(qiáng)烈，形成了至少1.2億的“虹藍(lán)迷”。其配套圖書5個(gè)月的發(fā)行量即達(dá)到1654萬冊(cè)，刷新了少兒圖書銷售的最高歷史紀(jì)錄。由此可見，作品一旦產(chǎn)生很好的社會(huì)反響，受到孩子們的歡迎，它就會(huì)具備連續(xù)不斷產(chǎn)生優(yōu)秀動(dòng)畫節(jié)目的可能性。一直以來，中國電影人在向外學(xué)習(xí)，豈不知中國博大精深的文化，韻藏著許許多多的中國元素，等待著我們的挖掘和提煉。

同時(shí)，我們還要對(duì)中國元素進(jìn)行創(chuàng)新和再造(這種創(chuàng)新和再造要結(jié)合社會(huì)的發(fā)展和時(shí)代的步伐)創(chuàng)新和再造的想法要大膽，要敢于突破。只有這樣，我們的動(dòng)畫作品才能一步一步地往前走，我們中國的動(dòng)畫也一定能出好作品，能夠與世界的動(dòng)畫藝術(shù)進(jìn)行更奪人耳目的交流。

2.2分鏡、前期和細(xì)節(jié)、3D等相應(yīng)技術(shù)手段的使用

有人認(rèn)為國產(chǎn)動(dòng)漫的情節(jié)有些問題。筆者卻認(rèn)為很多中國的動(dòng)畫其實(shí)情節(jié)問題并不嚴(yán)重，最嚴(yán)重的還是情節(jié)的分格技巧問題，也就是分鏡。往往上下分格的動(dòng)畫要不就是重復(fù)了，要不就是不連續(xù)。結(jié)果導(dǎo)致故事根本沒心思看下去，斷斷續(xù)續(xù)的。分鏡在動(dòng)畫片里其實(shí)是一個(gè)極其重要的因素，它取決于導(dǎo)演對(duì)于整個(gè)故事的理解和把握。

前期和細(xì)節(jié)的差距。美國人在每部片子制作之前都會(huì)花大量的時(shí)間與資金在前期準(zhǔn)備工作上，他們會(huì)考慮測試所有的可能性，直至找出最優(yōu)解決方案。而這恰恰是我們目前所缺少的。動(dòng)漫設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)在中國興起的時(shí)間并不長，迫于運(yùn)轉(zhuǎn)資金的壓力也不能不通過縮短制作周期來控制成本，周期與質(zhì)量是永遠(yuǎn)成正比的，為了能在周期內(nèi)完成項(xiàng)目，一些片子往往忽略前期準(zhǔn)備階段直接進(jìn)入中期技術(shù)制作階段，在前期工作準(zhǔn)備很不充分的前提下，僅僅只用相對(duì)較短的制作周期來實(shí)現(xiàn)，其畫面質(zhì)量就很難有保證。前期就如同樹的根基，扎根越深，地基越牢，才能具有成長為大樹的可能，一個(gè)沒有根基的樹是不可能成長為參天大樹的。

2.3深層次方面的問題

一是目前國產(chǎn)動(dòng)畫觀眾群狹窄，劇情偏重于教育，并且有時(shí)候幾部動(dòng)畫使用一樣的人物在講同一個(gè)道理。再就是有太多的成年人喜歡自以為是的把動(dòng)畫片定位成小孩子看的東西了，他們已經(jīng)習(xí)慣了在條條框框的模式里去思考和判斷。在國外，動(dòng)畫片不是只有孩子喜歡看，也有很多老少皆宜的作品。

二是創(chuàng)作上，我們不要只是立意先行，噱頭先行。現(xiàn)在有的動(dòng)畫片就是在炒“概念”，表面上看熱熱鬧鬧，風(fēng)風(fēng)火火，等到觀眾走到影院觀看時(shí)發(fā)現(xiàn)其沒有什么新意。如果都是這樣，這對(duì)于處于上升階段的中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的危害還是很大的。所以說與其制作一些不倫不類的3D動(dòng)畫片，還不如踏踏實(shí)實(shí)地制作些好的技術(shù)流2D動(dòng)畫。上世紀(jì)60年代制作的水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》至今都讓人難以忘記。

最主要的還是中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈沒有形成，沒有真正形成制作，生產(chǎn)，銷售的供應(yīng)鏈。在日本，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是一個(gè)利潤巨大的產(chǎn)業(yè)，連帶游戲，特別是動(dòng)漫周邊產(chǎn)品的開始與推廣，成就了一個(gè)又一個(gè)的動(dòng)漫精品。希望在我國能有更多的集團(tuán)和個(gè)人投資動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，好好培育動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，讓它生根發(fā)芽，發(fā)展壯大。一旦產(chǎn)業(yè)鏈基本形成，相信動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)就會(huì)有一個(gè)美好的未來。

參考文獻(xiàn)

[1] 張麗麗.《功夫熊貓》與中國元素. 電影文學(xué)，2008，18.