1.引言

在《詩學(xué)》中，亞里士多德提出了悲劇的六個部分:情節(jié)、性格、思想、言詞、形象與歌曲?！捌渲兄敝秆栽~和歌曲，“其中之一”指形象，其余三者指情節(jié)、性格和思想。在悲劇的六個部分里，亞里士多德認(rèn)為最重要的是情節(jié)，因為它既是悲劇的基礎(chǔ)，又是悲劇的靈魂，而性格則占第二位。莎士比亞遵循了亞里士多德的悲劇六分法來安排他的《麥克白》?！尔溈税住贩譃槲迥?，包括:a Prologue，Episode，Exodus，Parodos和Stasimon。它雖然缺少第六部分歌曲，但它并不影響它成為亞里士多德意義上的《麥克白》悲劇，因為它仍然遵循亞里士多德的情節(jié)的基本組成原則，“The ideal arrangement of action into a plot is:Exposition，Inciting Action， Rising Action， Turning Point(Climax)， Falling Action， and Denouement.”《麥克白》遵循著這些步驟，不時推出一個新的問題來保持觀眾的興趣。這就是所謂的戲劇性的張力，一個悲劇很重要的部分就是:時刻保持觀眾的注意。

2.《麥克白》的情節(jié)

為了使《麥克白》的情節(jié)構(gòu)成一個完整的行動，莎士比亞根據(jù)亞里士多德所述的悲劇必須包含順境、發(fā)現(xiàn)和行動的突轉(zhuǎn)進行創(chuàng)作?！尔溈税住返捻樉澈屯晦D(zhuǎn)是由三個巫婆帶來的。雖然她們從來沒有告訴麥克白做任何事，也沒有迫使他犯下謀殺行為，但她們的預(yù)言刺激了他對王位的欲望并增強了他的野心，最終導(dǎo)致了他的滅亡。發(fā)現(xiàn)就是悲劇中啟發(fā)觀眾的點，通過串聯(lián)它們觀眾實現(xiàn)了對劇的整合。In Act V scene 1，Lady Macbeth is found sleep walking muttering the lines of reassurance she gave her husband after they murder ofDuncan and Banqou，“What need we fear who knows it， when none can call our power to accompt?”(lines 40-42) and “I tell you yet again， Banqou’s buried” (lines 66-67).通過這一悲劇情節(jié)，觀眾會明確摧毀麥克白和麥克白夫人的正是他們自己的罪惡行動。最后，突轉(zhuǎn)是馬克朵夫殺死了麥克白。在整個劇中麥克白受腐敗的雄心驅(qū)使，即使自己屈服于邪惡也要達到自己的目的，但最終卻是他自己的野心殺了他。如上所述，一個悲劇的情節(jié)必須是一個崇高的和完整的行動的模仿?！尔溈税住吠耆蟻喞锸慷嗟碌钠谕?。

3.麥克白的性格

亞里士多德重視情節(jié)但并不輕視性格，他把性格擺在悲劇六個成分的第二位。他認(rèn)為劇中人物的品質(zhì)是由他們的“性格”決定的。悲劇是行動的摹仿，行動又是由某些人物表現(xiàn)的，這些人物必然在性格和思想兩個方面都具有某些特點。悲劇人物的特點是什么呢?概括地說:性格必須善良;性格必須合適;性格必須與一般人相似;性格必須一致。而性格的這些特點，便決定了悲劇人物的品質(zhì)與行動的性質(zhì)。麥克白正符合亞里士多德的悲劇人物的性格特點。突轉(zhuǎn)前，麥克白性格善良;突轉(zhuǎn)后，麥克白為了保持性格一致，思想分裂，導(dǎo)致自身的滅亡。

4.麥克白的悲劇性

亞里士多德在悲劇定義的最后提出，悲劇通過人物動作“借引起憐憫與恐懼來使這種情感得到陶冶”。為此，他要求詩人在事件的安排上要做到不應(yīng)寫極惡的人由順境轉(zhuǎn)入逆境，因為這種布局雖然能打動慈善之心，但不能引起憐憫或恐懼之情，因為憐憫和恐懼是由這個遭受厄運的人與我們相似而引起的。因此，悲劇完美的布局應(yīng)是單一的布局——有缺點或錯誤的好人由順境轉(zhuǎn)入逆境。根據(jù)亞里士多德的《詩學(xué)》和《麥克白》在情節(jié)上的關(guān)聯(lián)，我們可以說麥克白遵循了亞里士多德規(guī)定的悲劇的特有屬性。他是由有缺點或錯誤的好人由順境轉(zhuǎn)入逆境的典型，在戲里有證據(jù)表明麥克白開始是一個好人。如在第一幕的第二場，莎士比亞對他的勇氣評價很高:Shown in such diction as “brave Macbeth”and“noble Macbeth”。而后面幾場，女巫的出現(xiàn)給麥克白帶來了順境和突轉(zhuǎn)?！尔溈税住钒凑諄喞锸慷嗟卤瘎〉慕Y(jié)構(gòu)來發(fā)展，悲劇英雄必須接受有順境轉(zhuǎn)入逆境的命運，而突轉(zhuǎn)過后便是悲劇的落幕。

5.結(jié)論

如上所述，悲劇人物是好人，但不是完人，他“不十分善良，也不十分公正”，所以犯了錯誤。然而他的性格、品質(zhì)又是善良的，是“比一般人好的人”，是與我們相似的人，所以當(dāng)他遭受了不應(yīng)遭受的災(zāi)難時，就博得了觀眾的同情。麥克白在出場時是一位勇將，他的品質(zhì)是值得稱贊的，但如果過剩則會遭受毀滅。巫婆的預(yù)言誘發(fā)了麥克白的突轉(zhuǎn)，把原本高大的形象變成偽君子，這種人物的反差引起了觀眾的同情，而這也正是亞里士多德悲劇的特性。

參考文獻:

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