現(xiàn)在不少拍賣會上，一些古色古香、或印有暗花格紋的箋紙，或描金彩繪的各類御用金箋，常常受到收藏家們的追捧。經(jīng)過了歷史的積淀，工藝講究的筆、墨、紙、硯等文房藝術(shù)品，已經(jīng)散發(fā)出其獨(dú)有的書卷氣息，成為藝術(shù)品投資者難得的收藏品。

從1994年至今，國內(nèi)許多拍賣公司都曾上拍過歷代文房藝術(shù)品，10多年間不僅提升了其應(yīng)有的地位和價(jià)值，也拉動了市場認(rèn)知，逐漸得到眾多收藏者的喜愛和追捧。如1995年，清代制墨名家汪節(jié)庵制《御題西湖十景詩彩墨》以55萬元落槌，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)套墨最高價(jià)；1996年乾隆御制天府永藏墨拍至46.2萬元，刷新了當(dāng)時(shí)單錠墨的最高紀(jì)錄。作為“文房四寶”之首的筆也不甘落后，1997年一支明宣德青花卷草紋瓷筆桿拍出52.8萬元；2004年一支明萬歷竹刻花卉筆桿出人意料地以60.5萬元成交。古硯和宣紙?jiān)谑袌錾想m亮相不多，偶有精品也是價(jià)格不菲，2005年一方唐代王丘六足蓮花奉雙鳳池歙硯在北京拍出126.72萬元的高價(jià)；同年，一方清乾隆松花石雕靈芝紋硯拍出了202.672萬元。宣紙?jiān)谑袌錾细巧僖?，不過，宣紙?jiān)缭谔拼捅涣袨樨暺贰Ｉ鲜兰o(jì)90年代上海市場曾出現(xiàn)過一疊清代宣紙，拍賣價(jià)格從幾千元拍至1萬多元，當(dāng)時(shí)，這個(gè)價(jià)格已是讓很多人看不懂；2006年10張清代丈二匹舊宣紙拍出了3.63萬元；而清代金繪龍紋宮紙(49張)在2003年拍出了26萬元的高價(jià)，每張均價(jià)都在5千多。

近兩年藝術(shù)品市場中的文房藝術(shù)品的行隋呈逐步升溫之勢，一些拍賣公司相繼推出了有特色的文房專場，一舉打破了書畫和瓷器壟斷收藏品的傳統(tǒng)格局，如2003年“儷松居長物——王世襄、袁荃猷珍藏中國古代藝術(shù)品專場”中，多件文房藝術(shù)品創(chuàng)出了天價(jià)。2005年香港蘇富比推出的“瑪麗及莊智博文房瑰寶珍藏”專場，更是匯集了古樹根、犀牛角、玉及銅等不同物料制成的文房珍品148件，其中不少都創(chuàng)造了文房藝術(shù)品拍賣的新紀(jì)錄，總成交額超過7000萬元。2006的“翦松閣精選文房用品”專場，全場116件，成交率84％，總成交額3590萬元，市場反響更是驚人。

“文房”廣義上可解釋為文人的書齋或書房，狹義則專指書寫、繪畫與讀書的文具，例如宋代吳自牧《夢粱錄》卷三《士人赴殿試唱名》載：“其士人只許帶文房及卷子，余皆不許挾帶文集?！边@里的“文房”，指的就是筆墨紙硯等文具。“文房”一詞最早見諸文獻(xiàn)的是南北朝時(shí)期，當(dāng)時(shí)專指國家典掌文翰的地方。

文房用具歷經(jīng)唐宋元明之后，至清代達(dá)到了鼎盛時(shí)期，除了被譽(yù)為“四寶”的筆墨紙硯外，更潛心發(fā)展“文房四寶”的輔助工具，精心設(shè)計(jì)，達(dá)到了登峰造極的地步，那些器物的實(shí)用價(jià)值，也被觀賞性與把玩性所取代，成為名副其實(shí)的“文玩”。在清代，文玩的流行與繁榮，除了文人精心追求，營造一個(gè)窗明幾凈、賞心悅目的書齋環(huán)境外，在很大程度上更緣于清代康雍乾三朝皇帝的愛好與推動。在此就介紹幾件館藏的文房精品供大家欣賞。

清乾隆御用旅行文具箱，現(xiàn)藏北京故宮博物院，是件絕無僅有的藝術(shù)精品。該箱用紫檀木制作，長74厘米，高14厘米，寬29厘米，箱蓋裝有銅鍍金暗鎖。打開后可支成文案，案腿設(shè)計(jì)在箱槽內(nèi)，用活動薄板支撐，再用暗扣固定。桌箱內(nèi)設(shè)有兩個(gè)同樣大小的屜盒，每一屜盒都有兩層形式不同、大小各異的多寶閣，可以入置65件文具與器玩，例如白玉洗、松花江古硯、玉臂擱、筆筒、獸鎮(zhèn)、石章、描金云龍紋筆等等。此外還有棋子、棋盤、小蠟盞等。這個(gè)文具箱所藏的都是文具中的精華，反映了當(dāng)時(shí)的最高水平。

唐門釉辟雍硯，高5.5厘米、直徑12.5厘米、足徑15.5厘米。圓形，硯面上凸，四周為環(huán)形水槽，底有二十六根蹄狀柱形圈足。硯面及底無釉，露胎處白凈，硯體及水槽均施白釉，釉薄光潤，造型規(guī)整，是早期瓷硯的典型器。這種形式一般稱為辟雍硯，“辟雍”實(shí)為古代的一種建筑形式，源于西周時(shí)期天子所設(shè)的太學(xué)，后來漢代蔡邕解釋辟雍為：取其四面環(huán)水，酬如璧。東漢以后歷代皆有辟雍，有的朝代亦把它作為祭祀之所。瓷硯最早見于魏晉時(shí)期，多圓形，且以三足、五足為多見，隋唐時(shí)則演變?yōu)橛啥嘧憬M成的圈底圓形硯。

明正統(tǒng)青花山水人物紋筆山，通高8.5厘米、寬14.5厘米。筆架呈五峰山形，通體施白釉，正面以青花繪一老叟席地而坐，身后層巒疊嶂，古剎隱于其間；背面繪三個(gè)海獸奔馳于波濤洶涌的海浪之間。青花色澤濃暗深沉，筆法率意豪放，生動自然，是這一時(shí)期民窯青花瓷器的代表作品，仍然還保留了宣德晚期青花瓷器的藝術(shù)風(fēng)格。

清雍正釉里紅瓷臂擱，長17.8厘米、寬8厘米，仿竹質(zhì)臂擱狀，面微凸呈弧形，上雕刻出竹節(jié)，造型逼真，釉面潔白細(xì)潤，釉下用銅紅料輕描淡繪兩竿勁竹，整個(gè)畫而簡潔疏朗，卻孕育了無限生機(jī)，釉里紅呈色淺淡純正，紅竹在白釉的映襯下雅靜宜人，是雍正時(shí)期釉里紅瓷器的典型作品。從古至今，人們習(xí)慣把松竹梅合稱為“歲寒三友”。竹，虛心節(jié)勁，遭霜雪而不調(diào)，歷四季而常青，頗具君子之風(fēng)，所以文人墨客常用竹子的自然特性，比擬做人的廉潔操守。

臂擱亦稱“秘?cái)R”，為用筆時(shí)承腕枕臂之具，原以竹、木為之，清代早期開始出現(xiàn)瓷質(zhì)臂擱，品科-除了釉里紅以外，還有青花、五彩、粉彩、單色釉等。

清乾隆仿雕漆瓷印泥盒，高7.5厘米、口徑11.8厘米、足徑8.3厘米。扁圓形，盒里施葵綠色釉，盒面中心雕刻一團(tuán)形壽字，外有五只蝙蝠環(huán)繞，名為“五蝠捧壽”，意喻福壽吉祥，肩部一周如意云頭紋，盒腹為上下相接的夔龍紋飾。陰文處填黃釉，凸雕部分施朱紅色釉，裝飾效果類似雕漆。這種仿雕漆瓷器是乾隆時(shí)期制瓷工藝中的獨(dú)特品種，即先在瓷胎上模印花紋，經(jīng)雕剔加工索燒后，再施紅釉低溫?zé)伞?/p>

印泥盒，又稱印池，質(zhì)地多以瓷質(zhì)為主，是盛放印泥的主要器皿。

清盧葵生制漆砂硯，長12.9厘米、寬9.4厘米、高3.3厘米，形式仿宋，呈橄欖形。硯側(cè)刻楷書“恒河沙沮園紊髹而成，硯同金石，既受其年，且輕其質(zhì)，子孫寶之傳奕奕?；羯矫?。”鈐有“冬心”小?。涣韨?cè)隸書“仿宋宣和內(nèi)府制”，下鈐“葵生”小印；硯底正中有篆書“盧葵生制”之印。由此可知此硯為盧葵生仿宋宣和內(nèi)府式樣所作。漆砂硯始于宋代，到清代盛行一時(shí)。其制作過程復(fù)雜，需要十幾道工序，主要原料以生漆合配金剛砂制成，質(zhì)輕，色似澄泥，且入水不沉，與石硯相媲美，多為世人所稱頌。

攝影收藏風(fēng)頭勁

藝術(shù)品市場新熱點(diǎn)

攝影作品的升值潛力究竟如何?能夠作為藝術(shù)品長久收藏嗎?

最早在798區(qū)開設(shè)專業(yè)攝影畫廊的陳光俊，做了整整20年攝影器材生意，本人也是攝影師。他的畫廊簽約了近30位攝影師，如解海龍、楊延康、翁乃強(qiáng)、王世龍、王文瀾、吳家林等全是“大腕”。陳光俊認(rèn)為，相比影像藝術(shù)市場，古玩、書畫以及當(dāng)代油畫市場已經(jīng)很成熟了。成熟市場意味著：每件作品的價(jià)格基本達(dá)到了歷史性的高位，投資者需要具備相對雄厚的資本才能夠進(jìn)入。而攝影市場起步時(shí)間較晚，很多收藏家甚至把照片列在收藏品之外的領(lǐng)域，這就為一些眼光超前的藏家和投資者留下了難得的機(jī)會。

陳光俊說，人們對于攝影藝術(shù)曾有兩個(gè)錯誤認(rèn)識：一是照片是可復(fù)制的，所以不可收藏。其實(shí)在這一點(diǎn)上，歐美市場早就給了我們啟示：照片的買賣可以參考版畫的方式來控制印量。但這也要看藝術(shù)家的職業(yè)道德，畢竟照片可出不同的尺寸，最害怕的是——今天一個(gè)尺寸賣完了，明天又出了一個(gè)新的，永遠(yuǎn)也沒有定數(shù)。另一個(gè)誤區(qū)是攝影太簡單，按下快門就行。這種過于膚淺的理解嚴(yán)重阻礙了影像藝術(shù)在中國的普及。而中國的影像藝術(shù)市場，從2001年才‘開始啟動，而當(dāng)代攝影作品出現(xiàn)在拍賣會上，也往往只有幾件作品。

什么樣的照片值得收藏?陳光俊表示，應(yīng)注意以下三點(diǎn)：一是技術(shù)的規(guī)范性，作者姓名、拍攝年代和限量編號缺一不可。而且，此“限量”涵蓋的是全球藝術(shù)品市場范圍。二是洗印的規(guī)范性，與常見照片不同，此類圖片必須經(jīng)過專業(yè)的沖洗流程，且必須有祛酸過程，如此才能長時(shí)間保存。三是出自有信譽(yù)的畫廊。

名家手制的煙斗供不應(yīng)求

工藝收藏價(jià)值兼?zhèn)?/p>

不少人享受抽煙斗，形形色色的煙斗也是一個(gè)受歡迎的收藏項(xiàng)目。

制作煙斗主要的材質(zhì)有石楠木、海泡石、玉米梗、核心木以及陶土，管子也分有不同規(guī)格，市面上的煙斗，管子一般為3厘米，較能保持原味，6厘米的抽起來味道較淡，9厘米的更淡。6厘米和9厘米的設(shè)計(jì)在歐洲較常見。

德國、英國與荷蘭為世界頂級煙斗生產(chǎn)地。機(jī)制煙斗與手工制煙斗的使用效果相差無幾，選購時(shí)可從刻在斗柄側(cè)面或標(biāo)示在斗莖靠近斗柄處的商標(biāo)，看出煙斗的商標(biāo)與生產(chǎn)地。純手工制造的煙斗都會刻上“HANDMADE”字樣，經(jīng)工匠細(xì)心琢磨，充滿個(gè)性，視之為工藝品一點(diǎn)不為過。

一般石楠木的煙斗，斗身及斗柄的色澤處理是一致的，而用上不可多得的70或80年以上石楠木樹根的手工精雕的煙斗，肉眼可看出直紋、火紋或鳥眼的紋路，質(zhì)輕而做工細(xì)致的煙斗，價(jià)格由數(shù)萬元到數(shù)十萬元。

至于世界煙斗雕刻師的煙斗，斗身及斗柄均涂以獨(dú)家秘方調(diào)制的涂漆，講求外觀美，觸感佳，鳥眼的勻稱，色澤長久不脫落，擦拭后明亮悅目，這類煙斗產(chǎn)量不多，一支數(shù)十萬元也供不應(yīng)求，具收藏價(jià)值。

合作畫較易出精品

部分應(yīng)酬作價(jià)格不如單人

合作畫是兩名或多名畫家共同創(chuàng)作的畫作。由于合作畫多為文人畫家之間的交流切磋，畫家未必有長期合作的經(jīng)驗(yàn)，因此作品難體現(xiàn)畫家的風(fēng)格和契合；再加上不少合作畫是畫家們?yōu)榱四硞€(gè)目的而進(jìn)行揮毫，也有收藏者因此認(rèn)為合作畫應(yīng)酬意味濃，難體現(xiàn)畫家的真實(shí)水平，但也有一些合作畫成為市場上的精品。

歷代畫家皆有合作畫，此風(fēng)清初更甚。在近代海派畫家和嶺南畫家中更是普遍。合作畫的產(chǎn)生，一是起源于畫家之間的雅集，如嶺南的國畫研究會幾乎每周都有聚會，眾人相互合作作畫，因此國畫研究會畫家們的合作畫在其作品中占了很大的比重；二是文人畫家之間的交往和交流切磋，如近代大名家徐悲鴻、張大干等與嶺南畫壇領(lǐng)袖人物們交往甚密，因此也留下不少傳世名作；三是畫家們共同為公益事業(yè)、公開活動而作的畫。合作畫記錄了畫家之間的學(xué)術(shù)交往，既有了解畫家生平的歷史意義，又有探索畫家藝術(shù)風(fēng)格演變的研究意義。

不過要選擇精品，還以兩三人合作為佳，如作者過多則更可能影響其水準(zhǔn)；選擇作者是師生關(guān)系的合作畫，因?yàn)樗麄冎g有一脈傳承關(guān)系，有長期默契，作品整體效果較和諧；也可選擇同輩分名家的合作畫，其地位、水平差距不大，可保證作品水準(zhǔn)。

另外，合作畫并不是有人作畫、有人題字，而是兩個(gè)或以上的畫家共同作畫而成。合作畫與單人作品的價(jià)格對比不能一概而論，要視具體作品而定。

“天價(jià)”炒作后的“回歸”

“紅木家具”市場亟須監(jiān)管

近日，記者在一些家具市場和古玩市場的紅木家具店采訪時(shí)了解到，從2007年底至今，紅木家具的價(jià)格縮水了一半以上。某紅木家具銷售商告訴記者，2006年至2007年是紅木家具價(jià)格瘋漲的一年，2005年黃花梨、紫檀木的價(jià)格不過10萬元至20萬元一噸，2007年8月，黃花梨就達(dá)到每噸250萬元至2713萬元，紫檀每噸超過70萬元至80萬元，那幾年，炒作紅木家具的家具商出現(xiàn)了一個(gè)又一個(gè)的暴富神話。

畢竟炒作是短時(shí)的行為，從2008年底開始，紅木家具的價(jià)值開始回歸，在接受采訪過程中，超過一半以上的紅木家具經(jīng)銷商認(rèn)為，紅木家具價(jià)格的回歸與今年的全球金融危機(jī)無關(guān)，而是與炒作概念破滅有直接關(guān)系。

黃先生在2008年初花了近百萬元購買了一些紅木家具，但是，現(xiàn)在這些家具的價(jià)格僅值40萬元左右，而對這些紅術(shù)家具價(jià)格的暴跌，黃先生自稱是悔斷了腸。

黃先生稱，剛開始他只是看到太多的紅木家具投資黎富的神話后，才進(jìn)行投資的，但是因?yàn)閷t木家具的不了解才被忽悠了。黃先生說：“紅木家具并不是不值錢，但并不是什么紅木家具都值錢，這不僅因?yàn)榧t木是很多利，木頭的一種統(tǒng)稱，更在于所購買的紅木家具的稀少性，對紅木家具的投資，必須上升到一個(gè)收藏的高度，只有全面了解了紅木家具的歷史文化，才有可能獲利。因此，市民在購買一般的紅木家具的時(shí)候，千萬別被稀缺、增值等概念蠱惑，成為紅木家具炒作的接盤手。”

據(jù)了解，2008年9月1日，紅木家具的新標(biāo)準(zhǔn)《中國深色名貴硬木家具標(biāo)準(zhǔn)》出臺后，規(guī)定了銷售的紅木家具必須標(biāo)明產(chǎn)品名、木材、輔料、木材產(chǎn)地、質(zhì)量等級、涂料、規(guī)格等。然而，有紅木家具銷售商卻用“硬木”不等于“紅木”、“規(guī)范”不等于“執(zhí)行”來概括這一標(biāo)準(zhǔn)。因此，對紅木家具市場還需要加大監(jiān)管力度。

玩具收藏現(xiàn)狀和發(fā)展

今非昔比價(jià)格一路飆升

過去花幾十元上百元錢在地?cái)偵暇湍苜I到的玩具，現(xiàn)在一躍成為人氣很旺的“稀罕物”。古玩市場里許多種玩具的價(jià)格早已是今非昔比，價(jià)格翻了十幾倍甚至幾十倍，成為年輕一族競棚追逐的熱點(diǎn)藏品之一。

上世紀(jì)70年代出生的朋友，還記得“擎天柱”、“威震天”這些變形金剛模型嗎?今天，變形金剛成為市場上價(jià)格被炒得最貴的老玩具，在市而上有十幾種系列上千個(gè)款式。如變形金剛中的首領(lǐng)人物擎天柱，20年前的賣價(jià)為98元，如今即使包裝被拆過，玩具局部有破損，粘紙不全，但只要還保留包裝，一般電能以1500元以上的高價(jià)出售；“機(jī)器恐龍”上世紀(jì)80年代末的賣價(jià)是60元，現(xiàn)在已經(jīng)是3000元左右的搶手貨；“巨無霸伏特”6年前的收藏價(jià)為1000多元，而如今已飆升到六七千元了；如果是MISB(玩家術(shù)語，即全新，未拆封)版本，現(xiàn)在的價(jià)值已升到上萬元；若要收藏最早發(fā)行的原版6套組合金剛MIB型(玩家術(shù)語，即拆過但沒怎么玩過)，其價(jià)格甚至高達(dá)2萬多元。

藏家對變形金剛的喜好大多基于對童年的懷念，有些人認(rèn)為，收藏變形金剛比炒股還刺激。收集GE版9大組合，當(dāng)年單個(gè)賣價(jià)2000多元，由于是絕版，現(xiàn)在已經(jīng)升值二倍多；原版恐龍，當(dāng)時(shí)是800多元一個(gè)，現(xiàn)在已經(jīng)是3000多元了，價(jià)格還有上漲的趨勢。除變形金剛外，像高達(dá)、圣斗士、七龍珠、機(jī)器貓、恐龍?zhí)丶笨速愄柕仍谏鲜兰o(jì)七八址年代熱播的動漫劇中再現(xiàn)的流行玩具，如今已是25歲至30歲人的收藏?zé)狳c(diǎn)。上世紀(jì)80年代賣十幾元到100多元不等的變形金剛，如今都賣出了幾千元至上萬元的價(jià)格。一件1984年原包裝的“擎天柱”，當(dāng)時(shí)售價(jià)是22美元，現(xiàn)在的價(jià)格則達(dá)到了4850美元。一個(gè)變形金剛版的士官長，變形前它是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的疣豬戰(zhàn)車，并配備了重型武器。而在變形后，它就成為了士官長，一個(gè)像模像樣的斯巴達(dá)戰(zhàn)士。這款作品在eBay網(wǎng)上拍賣，現(xiàn)在的價(jià)格是375美元。變形金剛的G1系列單個(gè)價(jià)格在5000元左右，收集齊一整套要20多萬元。汽車人頭領(lǐng)“擎天柱20周年紀(jì)念版的模型市價(jià)是1500元，而沒有拆封的包裝模型寄給美國AFA(認(rèn)證系統(tǒng))后，身價(jià)也會馬上大漲，其收藏前景十分誘人。