在目前的一些電視新聞中，經(jīng)常可以看到擺拍和“情景再現(xiàn)”的畫面。這種做法是否合理?符合新聞的真實性原則嗎?在新聞報道越來越講究真實的今天，應(yīng)該如何來看待擺拍和“情景再現(xiàn)”?怎樣處理好電視新聞擺拍和“情景再現(xiàn)”與新聞?wù)鎸嵭缘年P(guān)系?

一、擺拍現(xiàn)象的弊端分析

擺拍就是拍攝對象在攝影師的指導(dǎo)或?qū)а菹?，擺出一種姿勢或故意做出某種動作來供攝影師拍攝。這種在電影、電視劇和藝術(shù)照片拍攝中常用的手法，現(xiàn)在卻被某些攝像、攝影記者用到了新聞報道中。較常見的做法是:

⒈事后補拍

有些新聞事件發(fā)生后等記者趕到時已經(jīng)沒有現(xiàn)場了，記者為了“再現(xiàn)”生動的現(xiàn)場情景，就組織事件當事人返回原始現(xiàn)場重拍。說起來記者的理由還十分充足:“新聞事件已經(jīng)發(fā)生過了，要想給觀眾以直觀形象的畫面，就只好擺拍了?！比缒车亻_展植樹活動，記者遲到了，就再叫上一幫人去把已經(jīng)種好的樹拔起來重新種一遍;小學(xué)生上街打掃衛(wèi)生記者沒拍到，就讓學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)把學(xué)生拉出去，重掃一遍。在拍攝中，有的記者還要不停地“現(xiàn)場指導(dǎo)”，叫當事人在某條路上走過去又走過來，如果畫面不理想，可能還要請采訪對象再來幾遍;更離奇的是某地警方抓獲了一名飛車搶奪者，但犯罪嫌疑人已關(guān)在看守所，某媒體的記者為了重現(xiàn)現(xiàn)場，第二天竟要求警方押著犯罪嫌疑人返回原地制造抓捕現(xiàn)場氣氛來進行補拍。

電視新聞通過其特有的聲畫同步記錄手段，能夠傳遞更加直觀的現(xiàn)場信息，雖然也有一定的加工過程，但信息的畸變較小，其記錄形態(tài)符合大眾“眼見為實”的心理。擺拍的現(xiàn)場與事實則會有出入，特別是以指向性鏡頭對待無關(guān)人員和無關(guān)場合，更容易引起觀眾的誤解與錯覺。提倡第一時間第一現(xiàn)場，應(yīng)成為電視記者不懈追求的目標，而采訪當事人并追蹤事件進展，也能適當彌補沒有拍到事發(fā)場景的遺憾。電視新聞報道，最忌諱的就是擺布、導(dǎo)演。通過擺布、導(dǎo)演出來的電視新聞，不僅違背了新聞的真實性原則，而且在觀眾中也會產(chǎn)生不良的影響。因此，在新聞報道中必須摒棄事后擺拍的做法。

⒉擺布現(xiàn)場

有的記者在采訪事件性新聞過程中，喜歡刻意擺布、導(dǎo)演，以求最佳效果，結(jié)果造成不少電視新聞和新聞?wù)掌瑢?dǎo)演痕跡明顯。

現(xiàn)在，當人們一打開電視機收看電視新聞時，就經(jīng)常能看到這樣一些電視畫面:幾個人拿著一張建筑施工圖紙圍在一起，在鏡頭面前對著工地指指點點;有的單位在“組織學(xué)習(xí)”，一些人裝模作樣地圍坐在一起，主持人手中拿著一張報紙或文件，其他人手里拿著本子在做記錄;還有“鋼花四濺”、“喜送公糧”等。有人認為，對現(xiàn)場進行擺布后再拍攝，是為了畫面充實、構(gòu)圖優(yōu)美。這種手法在一些非事件性的主題報道中出現(xiàn)得更多，如反映春耕生產(chǎn)的，就組織一批農(nóng)民到田頭去勞作，糧食收割時則組織一批聯(lián)合收割機一字排開，記者在拍這些鏡頭時會充分考慮畫面構(gòu)圖的美感。

《人民日報》高級編輯許林說:“那個時候(文革期間)打開畫報、報紙，全是擺拍照片，好像鋪天蓋地的都是這種東西。而且我們到了工廠、到了農(nóng)村、到了部隊，你要一去，他們就說，記者同志，您看怎么擺?他們就直接這么問，他們都有經(jīng)驗了，就是所有的記者去了以后都是這樣的，一個模式擺?！薄艾F(xiàn)在看來，(這樣做)偏離了新聞?wù)掌亩x軌道，走到了追求完美、追求藝術(shù)、追求愉悅感的那種藝術(shù)照片的軌道，所以外國人說我們的照片拍得太美了，像我自己自曝的這種擺拍，是屬于策劃新聞、或者說是新聞的造假”①。因為新聞事件和新聞人物存在的時間和空間是特定的，記者只能客觀、真實地采訪和拍攝。新聞不可能發(fā)生在記者預(yù)先的設(shè)定之中，人為地去擺拍，只會造成新聞的失實。

二、“情景再現(xiàn)”的不良后果

電視報道中的“情景再現(xiàn)”，又稱“情景模擬”、“現(xiàn)場模擬”、“情景回放”、“形象化再現(xiàn)”，有時也稱為戲劇性再現(xiàn)或真實再現(xiàn)，是類似電視劇的一種制作方法。電視報道中的“情景再現(xiàn)”，往往用具體的、典型的或想象的方法，通過模擬、扮演、重演、道具、動畫、繪畫和特技等手段，把過去曾經(jīng)發(fā)生的事重現(xiàn)出來，一般采用虛鏡頭來表現(xiàn)全景，用局部特寫鏡頭來表現(xiàn)細節(jié)。

但現(xiàn)在電視新聞中過多過濫的“情景再現(xiàn)”，實際上是一種不真實的表演，與新聞報道的真實性要求相去甚遠。這些假鏡頭穿插在部分真實的電視畫面中，難免混淆視聽。如記者為了報道某地一起兇殺案，就叫上幾個人來扮演“兇手”，這些“兇手”手里拿著刀捅來捅去，由此來模擬當時的現(xiàn)場情景;某地發(fā)生了一起盜竊案，就雇個人裝扮成“小偷”，爬墻越窗，在失主家的櫥柜里亂翻亂找;有一個縣級電視媒體記者的手法更“高明”，當?shù)鼐阶プ×?名偷布者，由于犯罪嫌疑人交待是騎著摩托車作案的，于是這個記者就來到大街上，對過往的摩托車手進行鏡頭虛化拍攝，并把這些鏡頭與犯罪嫌疑人作案過程的文字解說對應(yīng)地剪輯在一起，希望通過這種張冠李戴、移花接木的做法來“增強”新聞報道的現(xiàn)場感。“情景再現(xiàn)”以請人表演的方式對已消逝的新聞場景進行再現(xiàn)，雖然它是建立在對已經(jīng)發(fā)生過的場景和情節(jié)充分了解的基礎(chǔ)上并以其為原型進行再現(xiàn)，但到底不同于在事件發(fā)生、發(fā)展的同時所進行的即時、直接記錄，其扮演的內(nèi)容也許可能與已發(fā)生過的新聞事件在故事情節(jié)上大致相符，但時間、地點、人物、過程、原因、環(huán)境氣氛已完全不同，許多細節(jié)也已相去甚遠，它只能是在對過去的場景和情節(jié)了解的基礎(chǔ)上進行想象創(chuàng)作，進行導(dǎo)演扮演，不可避免地會存在對新聞事實的扭曲或夸大，與真人真事的藝術(shù)創(chuàng)作并未本質(zhì)區(qū)別。

正因為有了“情景再現(xiàn)”這個“萬能法寶”，現(xiàn)在有的記者不管碰到什么題材，如果鏡頭不夠，就對應(yīng)拍攝什么內(nèi)容的虛擬鏡頭，新聞成了導(dǎo)演出來的產(chǎn)品。這讓觀眾有點搞不明白，到底是在看電視新聞還是看電視劇?實際上在電視新聞中，“情景再現(xiàn)”向觀眾傳遞的這些畫面都是無效鏡頭信息，弄不好記者還會吃官司，因為侵害他人的名譽權(quán)而被追究法律責(zé)任。

還有，允許新聞報道“情景再現(xiàn)”會鼓勵電視記者放棄職業(yè)水平的提高和艱苦工作的磨練，而轉(zhuǎn)向投機取巧。這樣下去，極有可能導(dǎo)致電視記者不再追求增強新聞敏感，提高快速反應(yīng)能力和采訪水平，不再追求第一時間趕到新聞現(xiàn)場，而是熱衷于走更簡單、更輕松的報道捷徑——請人扮演新聞。所以說“情景再現(xiàn)”作為一種表現(xiàn)手法，在新聞節(jié)目中要盡量不用。因為，新聞節(jié)目無論從其本身屬性或受眾的要求來看，其主要是直接傳遞時間、地點、人物、事件的前因后果等客觀、真實的新聞信息。再說，電視新聞節(jié)目不同于電視劇，它的美感應(yīng)該建立在客觀、真實的基礎(chǔ)上，完全沒有必要通過假的、扮演出來的東西來增強可看性。

真實是新聞的生命，新聞媒體的公信力是建立在客觀、真實的報道基礎(chǔ)上的。對電視新聞而言，真實性不僅體現(xiàn)在文字稿件中，也體現(xiàn)在畫面和聲音中?！扒榫霸佻F(xiàn)”雖然能模擬新聞現(xiàn)場，但畢竟不是事件本身，因為它的表現(xiàn)手法是模擬的、假設(shè)的，在對待新聞事實和人物言行上的主觀加工色彩也太濃?！扒榫霸佻F(xiàn)”的盛行是對新聞?wù)鎸嵭栽瓌t的一種挑戰(zhàn)，容易使電視記者變客觀報道為虛構(gòu)情節(jié)、虛構(gòu)事實，背離真實性和客觀性的新聞價值，最終危及電視新聞報道的根本，讓觀眾對新聞的真實性產(chǎn)生質(zhì)疑，影響報道的權(quán)威性、可信度。

注釋

①《〈人民日報〉高級編輯許林自曝家丑:擺拍就是假新聞》，東方，2008年4月25日

(作者單位:浙江省紹興廣播電視總臺)