以下好書推薦由中國閱讀協(xié)會、外圖廈門書城、書香兩岸編輯部共同推薦

德意志制造

作者:李蕙蓁、謝統(tǒng)勝

出版社:三聯(lián)書店

出版日期:2009年2月

本書用藝術(shù)、理性、感性、居家、建筑五個主題詞把德意志的設(shè)計之美、工藝之精、建筑格調(diào)傳達(dá)得妙肖畢至。大到建筑小到一根鉛筆，這是本書的特點(diǎn)。本書講述了德意志種種的設(shè)計精神，還闡述了德國的偉大建筑，以及每一個偉大建筑背后的歷史故事，讓我們更深一層的了解德國。本書還介紹德國的飲食，德國的生活用品。本書沒有針對性的介紹，只是每樣產(chǎn)品每個品牌每個建筑介紹一個概況，對于喜歡德國的人，這絕對是一本好書。另外，書中的照片非常出色!這些圖以全新、令人驚喜、新穎的角度展現(xiàn)德國，不僅讓人驚艷，而且讓人想進(jìn)一步理解德國，甚至興起造訪德國的想望。

七十年代

作者:北島、李陀

出版社:三聯(lián)書店

出版日期:2009年7月

這一本收錄了三十篇記憶文字的集子，是一個特殊的知識分子群體對“七十年代”的追憶和回顧。七十年代和這個特殊的知識分子群體的形成有特別的關(guān)系——這是這樣一代人:他們是在七十年代長大的，雖然在年齡上多少有些差異，但是在六十年代和八十年代兩個狂飆之間這個短暫的十年，正是這些人度過自己少年或者青年時代的十年。這一代人從懵懵懂懂的少年時期就一步跨入一個罕有的歷史夾縫當(dāng)中，并且在沉重的歷史擠壓里倔強(qiáng)生長和成熟起來。正是這一代人在走出七十年代之后，不但長大成人，而且成為二十世紀(jì)末以來中國社會中最有活力，最有能量，也是至今還引起很多爭議，其走向和命運(yùn)一直為人特別關(guān)注的知識群體。

重訪邊城

作者:張愛玲

出版社:北京十月文藝

出版日期:2009年6月

新出的這本張愛玲散文集，很多篇章都在別處看過了，而由臺灣而香港，尋常百姓的飲食衣著，所到之處的店鋪回廊，掩著淡淡的鄉(xiāng)愁。1961年秋，張愛玲先到臺灣，再訪香港。這段游記張愛玲于1963年寫成英文本A Return To The Frontier，80年代又以中文寫出《重訪邊城》，是張愛玲生平唯一描寫臺灣的文章。臺灣和香港，在張愛玲眼中皆屬懸在大陸邊上的“邊城”，而與中國大陸一水之隔的臺灣又和同內(nèi)地接壤的香港風(fēng)格完全不同。透過她的筆尖，我們看到了臺灣的文化特質(zhì)以及舊時香港的色香味。

《小團(tuán)圓》天生有盛極一時的氣質(zhì)，凝結(jié)張愛玲內(nèi)心那么多幽深曲折，有人覺得深晦，有人嘆讀不懂，小說是一幕惆悵悲歡的戲，聲色俱全。散文則不，煙火人間，風(fēng)俗世情，看張愛玲字字珠璣，值得細(xì)細(xì)玩味。

日下書

作者:李長聲

出版社:上海人民

出版日期:2009年3月

《三國志》何以在日本風(fēng)行三百余年，吉本芭娜娜與漫畫的千絲萬縷，《葉隱聞書》的湮沒與流行，小說之外的村上春樹……這里有你不知道的文壇掌故，和無法想像的興廢傳奇。

這些隨筆論及了日本書業(yè)的方方面面，從著書到出版，從編輯到作者，文字簡潔溫潤，見解鞭辟入里。更有意思的是，書中還屢屢談及書業(yè)逸事，穿插在對日本書業(yè)的整體勾勒之中，讓人饒有興致，玩味再三。這種系統(tǒng)的敘述和趣味的逸聞得歸功于著者自從東渡，便浸淫于日本書業(yè)，從事編輯出版工作，親身體驗輔之以文獻(xiàn)爬梳，方能還書業(yè)原貌。

著者娓娓道來日本書事，比較各家文庫，硬朗而保守的巖波文庫，名著辭典為主的講談社學(xué)術(shù)文庫，個人全集為中心的筑摩文庫。品評各家商法，巖波茂雄開啟“元本時代”，掀起出版本界革命;角川春樹“時尚化”文庫，涉足影視界;筑摩文庫大力革新，志以古典教養(yǎng)喚起讀書風(fēng)氣。作者說起編輯為人作嫁，在日本被喻為“黑衣”，“歌舞伎舞臺上，穿一身黑，臉也用黑紗遮掩，忙前忙后，觀眾卻只當(dāng)他不存在，視而不見”，自有一種冷暖自知的慈悲心。出版業(yè)界人士固可從中取經(jīng)，愛書人亦可一睹日本文壇風(fēng)采。

夢想家彼得

作者:(英)伊恩·麥克尤恩 著，安東尼·布朗 插圖，孫仲旭 譯

出版社:南京大學(xué)

出版日期:2009年5月

這是伊恩·麥克尤恩寫的小孩書，講的是一個十歲的小男孩彼得所做的白日夢。每一個白日夢都是一個好故事，結(jié)構(gòu)清晰，語言干凈，讓人想起孩子們狡黠而無辜的眼神?！霸诶县埻能浢锊刂湥幸惶毂说脽o意中拉開拉鏈，他的靈魂和貓的靈魂對調(diào)，打敗了年輕的‘貓王’，為威廉重新贏得群貓的敬畏……”“彼得經(jīng)過周密安排，一心要抓獲讓大家聞風(fēng)喪膽、防不勝防的竊賊高手。機(jī)會終于來了，當(dāng)竊賊露出腦袋，彼得發(fā)現(xiàn)那竟然是風(fēng)燭殘年的鄰居兇老太……”這些夢，屬于孩童時代的每一個我們。

在英美兩國，《夢想家彼得》都是以帶插圖的童書形式出版，而在許多別的國家，是以較為嚴(yán)肅的供成年人閱讀的形式出版。正如作者在序言中所說，我們之所以喜歡兒童書，是因為我們的孩子讀這些書時的快樂，跟文學(xué)關(guān)系少一點(diǎn)，而跟愛關(guān)系多一點(diǎn)。麥克尤恩在寫作和為他的孩子大聲朗讀《夢想家彼得》時，他開始覺得忘了偉大的兒童文學(xué)傳統(tǒng)，為成年人寫本關(guān)于兒童的書，用的是兒童也能理解的語言，他希望每個拿起書的人，都有所參與。

孤獨(dú)及其所創(chuàng)造的

作者:(美)保羅·奧斯特 著，btr 譯

出版社:浙江文藝

出版日期:2009年1月

保羅·奧斯特，《紐約時報》曾將他形容為“穿上膠鞋的卡夫卡”。這本出版于1982年的奧斯特處女作由兩部分組成:在《一個隱形人的畫像》中，奧斯特從父親瑣碎的遺物及片斷式的回憶出發(fā)，試圖重構(gòu)這個“看不見的人”;在第二部分《記憶之書》里，主角變成了奧斯特自己，成為人夫人父的他通過十三段“記憶之書”，通過彼此相聯(lián)的往日事件，穿越層層迷霧，對自我身份神秘追尋。

在《布魯克林的荒唐事》中，奧斯特曾這樣寫道:“當(dāng)一個人有幸生活在故事之中，生活在一個想象的世界里，這世界的悲苦也就消失了。只要這故事不斷延續(xù)下去，現(xiàn)實也就不再存在?！睂τ趭W斯特而言，寫作不但是從黑暗現(xiàn)實中逃離的方法，它更是一種慰藉。對于《孤獨(dú)及其所創(chuàng)造的》同樣如此:當(dāng)奧斯特書寫他那隱形的父親時，父親變得看得見了;而當(dāng)他開始講述孤獨(dú)的時候，他不再孤獨(dú)。

說吧，記憶

作者:(美)弗拉基米爾·納博科夫 著，王家湘 譯

出版社:上海譯文

出版日期:2009年4月

“一個小玻璃球里的彩色螺旋，我就是這么看待自己的一生的……”今年正值納博科夫110周年誕辰，他的《說吧，記憶》是一部非同尋常的回憶錄，充斥著納博科夫式的細(xì)節(jié)，多少帶著些普魯斯特的味道，還揉進(jìn)了葉塞寧的俄羅斯鄉(xiāng)愁。

本書的十五章原本是十五篇文章，每篇均可獨(dú)立出來，像一幅幅老照片。1940年5月28日，納博科夫一家抵達(dá)紐約，他的這些文章陸續(xù)發(fā)表在1943-1951年的《大西洋月刊》、《紐約客》、《黨人評論》和《哈珀雜志》等有名刊物上。

作為移民作家，納博科夫?qū)W洲貴族趣味與傳統(tǒng)修養(yǎng)帶進(jìn)美國文化，又持有深刻而世故的批判與諷刺眼光，這使得他的作品具有特殊的文化品味。擅長反諷、懷舊與滑稽模仿技法，同時又注重語言的錘煉，他以廣博學(xué)識和文學(xué)修養(yǎng)形成令英美本土作家贊嘆的書寫風(fēng)格。

萬火歸一

作者:(阿根廷)胡利奧·科塔薩爾 著，范曄 譯

出版社:人民文學(xué)

出版日期:2009年6月

阿根廷文學(xué)大師胡利奧·科塔薩爾和他的作品，經(jīng)常被用“迷人”這個詞語來描述，但“迷人”只是閱讀感受的一個方面。科塔薩爾完全可與任何一位現(xiàn)代小說大家相提并論，他在20世紀(jì)世界文學(xué)的版圖上有著自己的屬地。

《萬火歸一》是科塔薩爾最具代表性的短篇小說集，由八篇小說組成，雖是短篇，卻最見功力。《南方高速》臨摹的是因車流被阻滯在高速公路多日而形成的一個臨時微型社會里各色人等的心理群像?！稌稀防锬切┯奈⒍鴺O富詩情的意識流的主人是幾度瀕臨絕境的切·格瓦拉?！度f火歸一》疊映了古羅馬和現(xiàn)代兩段同樣魂銷大火的三角戀情……加西亞·馬爾克斯說，偶像令人尊敬、仰慕、喜愛，當(dāng)然，還引發(fā)強(qiáng)烈的嫉妒。極少數(shù)的作家能像科塔薩爾這樣激發(fā)上述的一切情感……科塔薩爾的博學(xué)和通才使得他的每一篇作品都內(nèi)蘊(yùn)豐富，耐人尋味。他優(yōu)雅細(xì)密、玄妙迷人的文字像上帝的手一樣翻云覆雨，復(fù)制人類感覺與意識的質(zhì)地，將人們帶入一個時空交錯，夢幻般的世界。

好媽媽勝過好老師

作者:尹建莉

出版社:作家出版社

出版日期:2009年1月

本書是近年來難得一見的優(yōu)秀的家庭教育原創(chuàng)作品，是教育專家尹建莉的教子手記，是一本還未上市就以“手抄本”流傳的圖書。

相比許多家教圖書，這本書有以下特點(diǎn):

第一. 本書首次提出一些令人耳目一新的家庭教育原則，使父母在教育孩子的時候有章可循。

第二. 書中給出許多簡單而又實用的操作辦法，理論和實踐完美結(jié)合。使父母們不僅立刻獲得許多有效的經(jīng)驗，教育意識也隨之改善。它是實事求是談家教的典范，是家長們最實用的工具書。

第三. 本書不但告訴你怎么能提高孩子成績，而且告訴你怎么教孩子做人，教你怎么培養(yǎng)一個自覺、自強(qiáng)、自立的孩子。

本書作者既是好媽媽又是好老師，寫本書意在溝通學(xué)校教育和家庭教育，因有感于家庭教育的被忽視與不得法，而取名為“好媽媽勝過好老師”。

這是一本有勇氣、有思想、有智慧的書，是難得的家教讀本，既敢直面教育問題，又深入地思考;有獨(dú)到的教育觀念，更有教育智慧，最重要的還有無所不在的愛心。

本書可供家長讀、教師讀，像我這樣關(guān)心教育的人也會從中得益。

歷史的終結(jié)及最后之人

作者:(美)弗朗西斯·福山編著

出版社:中國社會科學(xué)

出版日期:2003年1月

本書是美國著名學(xué)者弗朗西斯·福山最具代表性的著作，亦是當(dāng)代世界哲學(xué)社會的經(jīng)典名著之一。本書全面論述了20世紀(jì)下半期人類在迅猛的科技發(fā)展的條件下，社會意識形態(tài)、道德倫理觀念，以及文明演進(jìn)模式等發(fā)生的相應(yīng)變化，從黑格爾哲學(xué)出發(fā)，重新提出并闡釋了“歷史的終結(jié)”的社會科學(xué)概念，認(rèn)為自此之后，“自由、民主”的理念已作為社會進(jìn)步的常識而為世人所普遍接受;不論人們所處的社會正處于何種形態(tài)，這一人類理論的實現(xiàn)進(jìn)程是不可更改的。在提出“歷史終結(jié)論”的同時，福山也分析和闡釋了“自由、民主”發(fā)展到頂峰后的“最后之人”問題，表達(dá)了他對這種歷史觀念的深遠(yuǎn)憂慮。本書內(nèi)容有:一個重新提出的老問題;人類的古老時代;為獲得認(rèn)可而斗爭;跳過羅得斯島上的巨型雕塑;最后之人等。

我的錯都是大人的錯

作者:幾米

出版社:現(xiàn)代

出版日期:2009年5月

幾米的記憶能力很詭異，記不住電話號碼，記不住別人的名字，記不住生活里有趣的日子，只記得冬日老家的曬谷場有蛇在曬太陽，一節(jié)一節(jié)的花色艷麗。他說:生命里的許多精華片段，就被我這樣簡陋的記憶能力弄得平淡蒼白，可是，我記住畫面。就是這樣的幾米，給了我們那些奇異的圖畫和率直的文字。

紀(jì)伯倫說，孩子的靈魂棲息在明日之屋，那是大人夢中也無法造訪之境。有個十歲女兒的幾米，愈來愈能體會存在于大人與小孩之間的矛盾，他知道孩子們的擔(dān)憂、恐懼、疑惑、快樂和愿望，當(dāng)然還有抗議，抗議大人對他們想法的漠視，抗議這個世界對小孩的種種誤解。經(jīng)由幾米的生花妙筆，我們這才聽到小小身影在說，嘿!不要用你們大人的想法和眼光來看我，大人看不到我們內(nèi)心的奇幻彩虹!也才能愿意聽被忽略的聲音說，很多人都希望他的孩子贏在起跑點(diǎn)，但卻往往讓他的孩子累死在終點(diǎn)。

讀著幾米的書，我們會憶起自己的孩童歲月，不知疲倦地探索周圍的世界，這世界，和長大后的我們認(rèn)為理所當(dāng)然的，并不一樣。

越讀者

作者:郝明義

出版社:人民文學(xué)

出版日期:2009年4月

怎樣躲避不值得付出那么多時間的書?一種無中生有的閱讀可能;有十四種外語的可能;如何閱讀小說、詩、歷史、哲學(xué)?為什么要閱讀漫畫與影像?少閱讀一點(diǎn)的理由……這么有趣的事情，再晚開始也不遲! 諸葛亮、陶淵明、朱熹、蘇東坡，是怎么讀書的?做筆記的方法;主題閱讀沒那么深奧;Fashion與經(jīng)典的分界;一個普通讀者越界的時候，需要知道的50件事情……這是一本及時的討論閱讀的書，它讓我們面對閱讀的危機(jī)，又揭示了走出危機(jī)的新的可能性，并且提出了許多具有操作性的“如何閱讀”的建議，不同的讀者都可以從中得到啟示。

黃帝內(nèi)經(jīng)家用說明書:上古天真論

作者:徐文兵、梁冬

出版社:江蘇人民

出版日期:2009年8月

敲膽經(jīng)也好，敲大脈也好，你不如讓那個神自個兒敲?，F(xiàn)在，我們活得都很刻意，白天都是意識行為，里面的神都被壓著，只有晚上意識滅了，那個神才會開始工作。結(jié)果你晚上不睡，還不讓那個神工作，最后，那個神就只好跟你拜拜了。

儒家說，無欲則剛。我說人無欲就抑郁了，就更不像人了。深度抑郁的人，食欲沒了，性欲沒了，活著的欲望都沒了，你無欲了吧，剛了吧，死了!人死了就硬了嘛，硬了就剛了。老子說，“柔弱者生之徒也，剛強(qiáng)者死之徒也”。所以，無欲絕對是混蛋話。你看《黃帝內(nèi)經(jīng)》說什么?各從其欲，皆得所愿。

中醫(yī)把數(shù)字分為陰陽。奇數(shù)是陽，偶數(shù)為陰。你在選擇日子、時辰、吉祥數(shù)字的時候，都可以通過數(shù)字來調(diào)和陰陽。你若陽氣特別旺，就選個陰數(shù);你若陽氣不足，就選個陽數(shù)。普通人選擇3、4、5都挺好。那種極陰或是極陽的數(shù)都不要選。

在古代，“妄“的意思就是與女人有關(guān)的死亡，后來，這個字引申為不切實際的虛妄幻想，是跟別人攀比而被煽動起來的虛火。正如我母親說的，現(xiàn)在的人需要的不多，想要的卻很多。

平常我們可以含著胸，把后背挺起來，中醫(yī)叫“含胸拔背”。雖然顯得很謙卑，但其實是在保護(hù)自己的心神。你要是挺著胸走的話，那就是“貢獻(xiàn)”自己。祖國需要我們的時候可以挺身而出，但是祖國沒讓人奉獻(xiàn)自己生命的時候，大家就不要老挺著胸了。

黑天鵝的世界:我們?nèi)绾伪浑S機(jī)性愚弄

作者 : 塔勒布

出版社:中信

出版日期:2009年8月

這是一本深入闡釋隨機(jī)性的睿智圖書。生活中，隨機(jī)性無處不在。即使是精于概率計算的數(shù)學(xué)家，也往往會被隨機(jī)性所捉弄。實際上，那些成功人士只是轉(zhuǎn)盤賭博中的幸運(yùn)兒，只是他們的幸運(yùn)能持續(xù)多久?當(dāng)隨機(jī)性的黑天鵝——不可預(yù)測的重大事件出現(xiàn)時，你可能一夜暴富，也可能在一次失誤中回到原點(diǎn)。本書以深刻獨(dú)到的視角，告訴你這個隨機(jī)性世界的運(yùn)行方式，我們雖然無法避免隨機(jī)性，但可以學(xué)著接受它。就像在投資市場上，如果一個小概率事件可以帶來巨額回報，為什么不在這個事件上持續(xù)下注呢?做好隨機(jī)致富的準(zhǔn)備，黑天鵝終有一天會出現(xiàn)。換一種思維方式，我們對生活以及財富的了解無疑將大為增進(jìn)。

引爆點(diǎn):如何制造流行

作者:(美)格拉德威爾

出版社:中信

出版日期:2009年8月

本書被《福布斯》評為最有影響力的20本商業(yè)圖書之一，連續(xù)10個月雄踞《紐約時報》暢銷書排行榜第一名。我們的世界看起來雷打不動，但只要你找對了一個點(diǎn)，它就可能引爆。《引爆點(diǎn)》是一本談?wù)撛鯓幼尞a(chǎn)品發(fā)起流行潮的專門性著作。書中將產(chǎn)品爆發(fā)流行的現(xiàn)象歸因為三種模式:個別人物法則、附著力因素及環(huán)境威力法則。個別人物法則是圈層營銷或者說營銷的理論基礎(chǔ)。作者在書中詳細(xì)地指導(dǎo)了我們?nèi)绾稳ふ夷繕?biāo)客戶中的傳播員、推銷員——那些有著非凡人際能力的人們。附著力因素解決的是項目應(yīng)該怎樣傳遞信息的問題。附著力因素首先告訴我們要在諸多賣點(diǎn)中提煉出高質(zhì)量的信息，并尋找一種簡單的信息包裝方法，使信息變得不可抗拒。環(huán)境威力法則針對的是客戶感知與項目期望表達(dá)的信息是否高度一致的問題。