“或許是因?yàn)榧兇獾耐庑屑由溪?dú)立出版的性格，行人的書籍總是有些素樸的手工味。在華麗的書店平臺上，也許不是非常顯眼，不過這的確表達(dá)我們對出版書籍的看法，一種安靜卻豐富的世界?！?/p>

臨近中午時分，周易正走進(jìn)位于臺北溫州街十二巷14-1號的行人出版社。幾天前，“莫拉克”臺風(fēng)的強(qiáng)大威力，給臺灣帶來50年來最大的降水量，狂風(fēng)暴雨，南臺灣的災(zāi)情很嚴(yán)重，而他自己又忙著搬家。到處一團(tuán)亂。走進(jìn)辦公室后，他換上拖鞋。這是一間隱蔽于小巷民居公寓里的出版社。白色的磁磚地板，很干凈。在這里辦公的感覺很溫馨、舒適，就好像呆在自家的書房。辦公室里四處堆滿了書，桌上也散落著跟書有關(guān)的各種資料。周易正泡了杯咖啡，來到四周堆滿書的位子上，埋頭開始新一天的工作。

這是周易正在行人出版的第七個年頭。

學(xué)生時代，在臺灣清華大學(xué)念中語系、并取得該校社會研究所碩士學(xué)位的周易正，因?yàn)槌３Ｅ苋ヂ犚晃唤嘘悅髋d老師的精神分析課程，對法國思想充滿好奇，在老師出版《精神分析詞匯》時，成為這本書的編輯，從此結(jié)緣行人出版。

開始編輯《精神分析詞匯》時，周易正和老師有的只是想法和資金。這位出版業(yè)的門外漢，開始一點(diǎn)一點(diǎn)地學(xué)習(xí)相關(guān)知識。他努力閱讀國外的編輯專業(yè)書籍，跟聘請來的特別編輯學(xué)習(xí)、美術(shù)編輯學(xué)習(xí)、印刷印務(wù)學(xué)習(xí)。所有的功課都是從頭開始，所有配合的廠商，都是他跟老師一家一家找來的。印出《精神分析詞匯》的是一個印舊車票跟賬簿的老機(jī)器;印刷精裝書所用的布跟紙，是一家一家參觀找出來的。雖然做過許多白工，但也因此積累了很多經(jīng)驗(yàn)，吸取了很多教訓(xùn)。

2002年，服完兵役的周易正正式加入行人出版。那時出版社只有他一個人。沒有頭銜、沒有職稱，周易正邊學(xué)邊摸索，運(yùn)作著這家為了出版精神詞匯會而創(chuàng)立的出版社。2004年，行人推出了第二本書。距離上一本書的出版，已過了4年。那以后，行人出版正式運(yùn)作，一個人變成三個人，每年的出書量也穩(wěn)定在6-8本。

機(jī)器化時代，周易正和行人的同仁卻堅(jiān)持著手工業(yè)者的態(tài)度。為了一本書應(yīng)該有的樣子，從出版到發(fā)行，親歷親為每一個環(huán)節(jié)。

2007年臺北書展期間，為了“在書店贈品戰(zhàn)場中，殺出一條有特色的血路”，行人決定為讀者贈送“鉛字”。多方打聽得知在臺北太原路小巷里有一家“日星鑄字行”。前往拜訪的那個下午，周易正被廠房里一排又一排塵染的鉛字震撼了。未能躬逢鉛字印刷的盛世，周易正卻被鉛字排版印刷術(shù)所印刷出來書籍里那種淡淡的浮突所吸引，在他看來，那是老一輩讀書人指尖最初的記憶。為了讓更多的人了解并保護(hù)世界上最后的繁體活字印刷鉛字，周易正和同仁開始一項(xiàng)偉大的計(jì)劃:設(shè)立“鉛字博物館”。周易正說，行人的書雖然都是平版印刷技術(shù)的產(chǎn)物，但他們“一直希望行人的書是屬于活版印刷的速度:閱讀的同時，讀者會閉上眼睛，輕觸頁面，好像閱讀一本活版印刷的書，每個書頁都滿是書寫的痕跡?！?/p>

他們想向緩步微吟的閱讀時代致敬。

現(xiàn)在，周易正有時候會被外人稱為總編、社長。雖然頭銜一直在變，而且越變越響亮，可是，他做的事情沒有明顯的區(qū)別。每個禮拜五，周易正都會拎著出版社的垃圾去倒。

這樣的動作，他做了七年。

TIPS

行人出版是1998年由陳傳興創(chuàng)辦的。曾經(jīng)留學(xué)法國十年并主力研究精神分析和符號學(xué)的陳傳興，打算出版《精神分析詞匯》一書，因?yàn)橄Ｍ芡耆莆辗g、編輯、印務(wù)等流程，以確保每個環(huán)節(jié)都能有很好的質(zhì)量，于是成立了行人出版社。這家小型的獨(dú)立出版社，創(chuàng)辦十年，出版三十幾本書，數(shù)量不多，卻以“站在學(xué)術(shù)與主流兩者的邊緣，為讀者提供歐陸新鮮的思潮及書寫方式”得到許多讀者的喜歡和尊重。

Interview

對話

未來，且走且看

書香:行人出版是因?yàn)榫裨~匯學(xué)一書而創(chuàng)立的，有沒有怎樣的出版理念和出版方向?

周易正:行人出版社最初是由陳傳興老師創(chuàng)立，主要原因是為了要出版一本精神分析的作品《精神分析詞匯》。陳老師希望能掌握所有出版流程，所以決定開一家出版社。開了出版社之后，慢慢地我們覺得想做的不只是一本精神分析的經(jīng)典作品，我們更希望能夠?qū)⑴c其相關(guān)的法國思想氛圍帶進(jìn)臺灣，所以開始陸續(xù)出版法國思想與前衛(wèi)書寫作品。希望受到美國文化強(qiáng)烈影響的臺灣，有機(jī)會看到不同的思想樣貌。

書香:這幾年行人出版《中國怎么想》、《去帝國—亞洲作為方法》、《塑料鴉片:雙卡風(fēng)暴刷出臺灣負(fù)債危機(jī)》、《跨國灰姑娘:當(dāng)東南亞幫傭遇上臺灣新富家庭》都是一些很有社會責(zé)任感的書。而行人出版之前出的書不是小眾哲學(xué)、文學(xué)就是精神分析。知識分子辦出版社就是走出書齋第一步，現(xiàn)在行人的出版方向愈來愈有社會責(zé)任感和公共擔(dān)當(dāng)，這是否代表行人未來的出版方向?為什么會有這樣的轉(zhuǎn)變?

周易正:對我來說，法國子夜出版社是一個很重要的出版典范。一方面它們是法國新小說的創(chuàng)始地;另一方面，它們也有強(qiáng)烈的社會關(guān)懷，特別從阿爾巴尼亞相關(guān)的出版品可以看出。當(dāng)這兩種出版品放在一起的時候，那些跟社會看來沒有直接關(guān)聯(lián)的文學(xué)作品，其實(shí)就出現(xiàn)了不同的意義:文學(xué)藝術(shù)的專注就不再是逃避，它具有自己的精神與意義，也可以是反抗權(quán)威、獨(dú)立思索的延伸。抱著類似的想法，行人也開始陸續(xù)出版您所謂具有“社會責(zé)任感”的書。

另一方面，這也是對臺灣社會媒體狀況的響應(yīng)。臺灣的媒體對于弱勢社會議題的報導(dǎo)越來越少，但臺灣讀者對這方面的知識其實(shí)是有需求的，他們會想要理解身邊發(fā)生的事物。所以我們希望通過出版這些與社會直接相關(guān)的作品，讓這些重要的議題被思考、被討論。

書香:可否介紹一下行人出版社現(xiàn)有的人員構(gòu)成和出版流程?

周易正:談到出版社的構(gòu)成，必須先說一個重大的改變。自今年開始，行人出版社將成為“行人文化實(shí)驗(yàn)室”的一部分。前誠品書店副總廖美立，也是陳傳興先生的夫人，今年來到出版社，將會擴(kuò)展行人的業(yè)務(wù)項(xiàng)目，陸續(xù)加上影片制作、劇本及文化園區(qū)規(guī)劃等部分。

出版的部分，目前主要就是我跟另外一位編輯賴奕璇(成功大學(xué)外文系、中山大學(xué)外文所碩士)負(fù)責(zé)，還有一位工讀生楊惠芊(政治大學(xué)中文系)。法文經(jīng)典文學(xué)的部分主要由陳傳興老師選擇，他在法國留學(xué)十年，對于文學(xué)、藝術(shù)都相當(dāng)熟悉，其余的部分則主要是我負(fù)責(zé)，編輯也可以參與選書，但我們都會經(jīng)過充分討論。而且，自從行人出版社成為行人文化實(shí)驗(yàn)室之后，我們正在開發(fā)新的出版方向，除了原本人文、社會關(guān)懷之外，也希望開始作一些比較大眾的東西，所以接下來的一年會是行人發(fā)展的關(guān)鍵時期。

書香:行人出版社是否已經(jīng)更名為“行人文化實(shí)驗(yàn)室”了? “行人文化實(shí)驗(yàn)室”成立，是出自怎樣的考慮?

周易正:接下來這一段時間兩個名稱是重疊使用的，明年會正式更名為行人文化。主要就是廖美立女士希望以行人出版社為基礎(chǔ)，拓展其他文化事業(yè)的面向，希望以行人出版這個有點(diǎn)名氣的招牌去發(fā)展其他業(yè)務(wù)。今后業(yè)務(wù)不只是出版，還有紀(jì)錄片的拍攝，有劇本和文化園區(qū)的規(guī)劃等等。原來出版已經(jīng)無法囊括，所以就改名為行人文化實(shí)驗(yàn)室，出版只是其中的一部分。

書香:行人是否醞釀很久，一直在等待這樣的一個時機(jī)?

周易正:沒有耶，完全沒有耶(笑)。這就牽涉到我們老板和老板娘的關(guān)系，原本行人出版就由我們老板在負(fù)責(zé)，后來廖小姐也想做文化事業(yè)，就想用先生的招牌來做。所以有點(diǎn)是機(jī)緣，并沒有很刻意的，沒有醞釀已久。不過這個念頭，應(yīng)該是從廖小姐離開誠品就開始的吧，這樣算起來也有一年多了。

書香:這樣的改變會緩解行人的經(jīng)營壓力，但會不會改變行人的風(fēng)格呢?

周易正:一定會受到影響，但是過去做的會維持下去。整個出版量會增加，但過去的東西會維持。在未來，我們也希望能有一定的盈利，希望出版能達(dá)到一定的量，所以會選一些不那么小眾的書，把讀者群再擴(kuò)大。

書香:商業(yè)運(yùn)作環(huán)境下的書業(yè)營銷及宣傳和行人原本簡潔、用力專一的風(fēng)格要怎么來平衡?行人以前給人的感覺是默默在做自己喜歡的事情，現(xiàn)在開始做一些比較熱鬧的事情。

周易正:這個很難講，從我們的角度來說，不管表面看起來怎么熱鬧，都還是一種小眾。雖然聽起來做紀(jì)錄片是很熱鬧的事，但是，其實(shí)做起來是很小眾的事。我們做一些詩人，這在臺灣文化現(xiàn)狀中已經(jīng)是很少的。但是，我們還是愿意做詩人的紀(jì)錄片。其實(shí)我們也沒那么清楚整個呈現(xiàn)出來的風(fēng)貌會怎樣，也充滿了疑惑。

書香:就是且走且看嘍?

周易正:對啊。但是我們很清楚過去做的東西是會繼續(xù)走下去的。我們會堅(jiān)持想要帶給臺灣讀者不同的聲音、視角的主線。

書香:行人出版的書籍設(shè)計(jì)都非常的簡潔，很有手工味，深受讀者的喜歡。在書籍設(shè)計(jì)的風(fēng)格把握上誰在統(tǒng)籌的，有怎樣的考慮?

周易正:沒有耶。哈哈哈(大笑)，沒有什么風(fēng)格或是由誰來定這個風(fēng)格，就是選大家看起來喜歡的，就是這樣，并沒有特定的想法。很抱歉，很多問題只能回答您“沒有耶”(笑)。

書香:行人出版從成立到今天一共出版了三十幾本作品。平均一年3本書的速度，在臺灣一年出4萬本書的出版大潮中，真的好少。出這么少的書會不會影響行人的經(jīng)營?

周易正:嚴(yán)格來說，行人出版社并不是十年間持續(xù)地在進(jìn)行。說起來有點(diǎn)好笑，2000年第一本書問世之后，一直到2004年初才出版第二本書。正式運(yùn)作之后，每年大約出6到8本書。雖然臺灣文化界給行人的鼓勵很多，有各種獎項(xiàng)與報導(dǎo)，但就經(jīng)濟(jì)上來說，我們的確體會到這樣的出版量是不足的，我們也在試著找出新的模式來解決這個問題。

書香:出版的部分，只有兩位全職編輯，外加一位工讀生?你們?nèi)齻€人要負(fù)責(zé)從書的選擇到出版的全部過程，同時又兼作企劃的工作?行人的書在出版之后，都會做哪些宣傳工作?

周易正:(哈哈大笑)沒錯。我們就是這樣身兼數(shù)職。我們沒有固定的宣傳方式，但是，我們能做的，能觸及到的，一定會去做。像書店的配合部分，他們愿意讓我們放海報，我們也會想辦法立刻做;還有一些書會上廣播電臺宣傳。我們會根據(jù)每本書的不同特點(diǎn)去做不同的行銷活動。

書香:就是說，跟大的出版社的行銷活動沒有什么區(qū)別?

周易正:對啊。其實(shí)從某個角度來看，這個也可以算是我們的特色，我們出的一些比較嚴(yán)肅的書，如果是在臺灣其他出版社出版，它可能就是默默無聞地出來，但是在我們出版社，我們會爭取讓它們多曝光。我們覺得這些書雖然是學(xué)術(shù)的，是嚴(yán)肅的，但是應(yīng)該還是可以找得到讀者，受到矚目，所以我們的行銷雖然跟大出版社的看起來沒有兩樣，但是跟其他學(xué)術(shù)類書的行銷看起來反而是不一樣的。

書香:行人出版的很多書都是翻譯書，對于譯本的把握及翻譯者選擇上有什么標(biāo)準(zhǔn)?

周易正:準(zhǔn)確地說，行人的書絕大多數(shù)都是翻譯書。我們之前是有一個模式，幾乎在早期出版的書都是這樣操作的，一本書都是有兩個人在工作，書翻譯出來之后，會請另外一個人逐句去修改那個稿子，然后等，等的過程就是兩個人在吵架的過程，逐句逐句這樣的修改，確保翻譯質(zhì)量達(dá)到最好的呈現(xiàn)。

書香:最后可以介紹一些關(guān)于您的情況嗎?

周易正:我的生活其實(shí)再簡單不過了，看書、上網(wǎng)、看電影。偶爾也會跟一群朋友聚在一起喝酒聊天。朋友中，有的是大學(xué)教授，有的是報社編輯。我們有時會討論工作，有時只是喝酒閑聊，抱怨整個世界。如果有有趣的演講或活動，我也會跑去參加。前一陣子，我主要在關(guān)注臺灣最后一家鑄字行:日星。后來這件事上了報，連馬英九都去拜訪這家臺北最后的鑄字廠。