關(guān)鍵詞:《大官小官》 三線敘事結(jié)構(gòu) 內(nèi)視角敘事 多樣辭格

摘 要: 畢四海的中篇小說《大官小官》是一部別具匠心的官場敘事作品。小說突顯的敘事張力主要體現(xiàn)在“情場”、“戰(zhàn)場”、“官場”三線交叉貫通的敘事結(jié)構(gòu)和內(nèi)視角敘事剖析人物心理上以及多樣辭格塑造立體人物形象上。

作家畢四海的中篇小說《大官小官》原名《第二官場》,2002年中國戲劇出版社把它收入小說集《仕途悟道》時改為此名。這部不到4萬字的小說由于作家敘事本領(lǐng)的高超和所用辭格的多樣化,使小說文本的敘事張力得到突顯,也使文本的語言符號層、文學(xué)形象層和審美意蘊(yùn)層形成了一個由表及里、相得益彰的有機(jī)整體,令人百讀不厭。具體說來,小說突顯的敘事張力主要體現(xiàn)在“情場”、“戰(zhàn)場”、“官場”三線交叉貫通的敘事結(jié)構(gòu)和內(nèi)視角敘事剖析人物心理上以及象征、比喻、對比、反諷等多樣辭格塑造立體人物形象上。

一、三線交叉貫通的敘事結(jié)構(gòu)

小說《大官小官》存在著兩條主線:情場和官場,一條輔線:戰(zhàn)場,其中“情場”和“戰(zhàn)場”是明線,“官場”是暗線,明線圍繞著暗線展開。畢四海不是為寫官場而寫官場,而是結(jié)合一個愛情故事來寫,其中又穿插了幾個戰(zhàn)場上的小畫面,這樣的書寫避免了官場故事敘事的概念化。

大姑娘西靈,本來是縣呂劇團(tuán)的風(fēng)流旦角兒,做戲的天賦很好,她放棄演戲而選擇官場唯一的理由是官場上、戰(zhàn)場上才會找見真正的男人。當(dāng)遇上了理想中的官場男人東野光時,她就要像青藤纏樹一樣追求他,得知他已有妻子后,還仍向他發(fā)起猛攻。不過,道德的力量常常促使她自責(zé)“我是一個壞姑娘嗎”,可見其良心不壞。東野光,因妻子患婦科病已被迫分居兩年多了,他刻骨迷戀著性愛,渴望占有西靈,但一直與西靈保持著一定距離,沒越雷池半步。然而,是狐貍總會露尾巴,不過,西靈要他先答應(yīng)娶她,離開他妻子。東野光沒有答應(yīng),跪下了一條腿,說:“西靈,她父親的老上級為她打抱不平,他最近就要升任S市的副書記。那樣,我就完了。靈,為了我的前程,做我的月亮吧,永遠(yuǎn)在黑暗里伴著我?！边@次約會前, 西靈曾有過一番思想斗爭:如果得不到東野光,能做他的情婦也行。但當(dāng)東野光幾乎是哀求地說破:“做、做我的情、情婦有什么不好”時,西靈感到蒙受了巨大的恥辱,并且哀嘆中國的女人,是一群什么樣的人呢?這其實(shí)也是作家在為中國的女人,尤其是官場漂亮女性應(yīng)如何面對生存危機(jī)而進(jìn)行的一種思考。至此,讀者才明白:原來東野光愛的只是西靈的肉體,他之所以壓抑自己的欲望,很少是出于道德的考慮,更多的是怕威脅到他另一種刻骨迷戀的東西——官位,當(dāng)所謂的愛情威脅到政治前途時,他選擇了逃避,愛情在烏紗帽面前顯得蒼白無力。當(dāng)一個追求真愛、愿為愛情付出一切的女性遭遇上了一個政治至上的愛情騙子時,愛情只能成為游戲。

戰(zhàn)場上,于澤用身子遮住東野光而自己被一顆炮彈炸掉一條胳膊,他們結(jié)下了刻骨銘心的戰(zhàn)友情。戰(zhàn)爭勝利后,營長要表彰他們連時,他倆(一、二把手)都把赫赫戰(zhàn)功歸于對方,可是到了官場上,同樣是一、二把手的他倆卻成了政敵,于澤的寬容和真誠相待換來的卻是東野光的陰謀和暗算。于澤想提拔有德有才、坦誠待人的姚永當(dāng)縣辦主任,而東野光卻要提拔毫無學(xué)識、名堂極多的小曲,根本原因是小曲舅舅是S市市委書記的同學(xué)好友。作家把東野光和于澤的戰(zhàn)友情寫得真誠摯熱,反襯出了官場的虛偽險惡。作家還借用作品中官場人物楊四光的話“戰(zhàn)友只存在于戰(zhàn)場上,進(jìn)了官場,一、二把手便只能成為對手……”道出了中國官場的一些深層次的矛盾和體制性問題。

小說還補(bǔ)敘了當(dāng)戰(zhàn)士小辛在前線拼命殺敵時,他爸爸卻因?yàn)闋罡婀S廠長在工人八個月開不出工資的情況下還用貸款買外國轎車而被廠長逼迫下崗并關(guān)押起來的情節(jié)。在爸爸蒙冤受屈之時,兒子還在忍著怨痛、悲憤,咬著牙和敵人拼命,直至犧牲,前線戰(zhàn)士的高尚人格反襯出了后方部分官員的自私。

官場上,還提到兩個教授一個跟官場關(guān)系緊密,一個疏遠(yuǎn),境遇竟然截然不同,兩相對照人們熱衷官場的緣由即受金錢的驅(qū)動便一覽無余,從中還看出官場腐敗已經(jīng)滲透到學(xué)術(shù)界了。其他幾個官場人物東野光、楊四光、小曲、麗麗,作家都通過正面?zhèn)让嫦嘟Y(jié)合的手法展示了他們復(fù)雜的不太正常的人性、人生。作家通過一系列大小事件以及人物、事件的復(fù)雜關(guān)系的充分展現(xiàn),揭示了人性蛻化的緣由,并進(jìn)而透視社會政治環(huán)境的轉(zhuǎn)變,拓寬了文本的哲學(xué)意蘊(yùn)。

二、內(nèi)視角敘事剖析人物心理

小說采取以人名輪換作小標(biāo)題的分小節(jié)結(jié)構(gòu)形式,西靈7次,東野光10次,小曲3次,郭老2次,共22個小節(jié)。每個小節(jié)都以本節(jié)的主人公為第一人稱來敘事,這種內(nèi)視角敘事,是“由處于故事之中的當(dāng)事人,也就是作者委托故事中的人物充當(dāng)敘事者,通過這個人物的知覺、意識和情感去感受、體驗(yàn)外界事物,所有的事件、情景和人物行為都呈現(xiàn)在敘述者的見聞和感受之中,然后泄露給讀者”①。換句話說故事中的每一個“我”都是故事中所有事件和人物的評判者,他們或直接或間接地向受述者說話,話語中帶有對故事人物或事件的某種態(tài)度或傾向。這樣,小說《大官小官》就像是許多個真實(shí)人物的官場生活經(jīng)歷的現(xiàn)實(shí)寫照。小說中的4個“我”猶如4個透視鏡頭,通過“我”的所見所聞所感所思把作品中大大小小的官員和非官員都透視了一遍,使故事中的人物都賦予了“我”之色彩,都成為立體的可以站立起來的形象。

第一個視角“我”是西靈?！拔摇币蚵犃藮|野光一場抓人的報告后為他所傾倒并因此犯下“單相思”?！拔摇睈勖缾蹖W(xué)習(xí)愛唱歌跳舞,知道做官的最怕桃花運(yùn),但還依然主動與已婚男子約會。當(dāng)小曲歪曲事實(shí)狀告姚永“目空一切,亂搞男女關(guān)系”時,“我”為姚永辯護(hù)并揭穿了小曲的陰謀,“我”為于澤具有的男子漢的寬容、真誠所感動,當(dāng)看清了東野光與小曲等狼狽為奸牟私利時,便無情地予以揭露。最后,“我”認(rèn)為“政治、愛情統(tǒng)統(tǒng)都是玩笑”。

第二個視角“我”是東野光?！拔摇睂W(xué)習(xí)刻苦深得郭老喜愛,“我”刻骨迷戀著政治和性愛?！拔摇崩眯∏墓賵雎?lián)絡(luò)圖在讀書時還遙控著郊縣整個政局,把齊魯大學(xué)政教系變成了“我”的第二縣委、第二官場,且僅用短短幾年時間就從縣團(tuán)委書記飛到S市委副書記。于澤在戰(zhàn)場上因保護(hù)“我”而失去一條胳膊,“我”能把戰(zhàn)功讓給他,但在官場上,“我”要全力以赴保衛(wèi)手里的一切。

第三個視角“我”是小曲?！拔摇睉{借表哥和齊魯大學(xué)的書記是中學(xué)同桌進(jìn)了干部班,“我”認(rèn)為郭老上的“哲學(xué)”是糊涂學(xué)。為了打敗姚永而不擇手段誣陷狀告他的是“我”,憑借舅舅和東野光等人當(dāng)上縣辦主任,后來又做了郊縣“皇帝”的也是“我”。

第四個視角“我”是郭老?！拔摇辈幌矚g小曲上課時兩眼直勾勾地看著“我”,思想?yún)s開小差的樣子?！拔摇焙拮约荷环陼r,手里揣著北大文憑,卻沒得到一官半職。“我”幸虧當(dāng)初沒有辭教,要是什么時候東野光當(dāng)上市委書記了,說不定會沾學(xué)生的光哩,對東野光好歸好,但對他申請給他一間單人宿舍表示反對。

小說自始至終以第一人稱“我”敘事,在一個場景中不斷鋪展回憶中的生活場景與情感氣氛、人物對白、內(nèi)心獨(dú)白等,又同現(xiàn)時狀態(tài)下的具體事件聯(lián)系起來,立體地表達(dá)了人物的內(nèi)心感受、展示了人物的性格品質(zhì),增強(qiáng)了人物和事情的立體感,同時也擴(kuò)充了小說文本的敘事張力。

事實(shí)上,小說敘事最成功的地方便是人物的內(nèi)心對白和獨(dú)白,其內(nèi)容占到了整部小說的一半以上。其中以方書記電話通知東野光談話后以及談話過程中東野光的內(nèi)心獨(dú)白最為成功。接到通知后的內(nèi)心獨(dú)白:“許多個日子,我好像情人盼著幽會那樣子焦渴難忍地盼著這個通知?！ㄖ娴膩砹?我卻不大相信是真的了……時間一分一秒地拉長,變得難熬難忍”,等待升官通知和談話的東野光度日如年的內(nèi)心獨(dú)白把一個視官位如命根的人物形象一絲不掛地推向讀者。談話過程中東野光的內(nèi)心歷經(jīng)了三部曲:“我知道自己的那顆心臟幾乎要跳出胸膛”,“我倒是產(chǎn)生了虛脫的感覺”,“方書記的話此刻在我的心中產(chǎn)生了大提琴一樣的音響效果”。當(dāng)讀者讀完這些內(nèi)心獨(dú)白后,無需看其他內(nèi)容便能推知方書記的談話經(jīng)歷了對東野光“有利——無利——有利”三個階段,可見作家對人物的心理剖析已經(jīng)達(dá)到一個極致。

三、多樣辭格為塑造立體人物形象服務(wù)

小說借助象征、比喻、對比和反諷等手法的恰當(dāng)運(yùn)用拓展了文本的敘事張力,塑造出了立體的人物形象,也增添了其哲學(xué)和美學(xué)意蘊(yùn)。

黑暗:你去干什么?

我:去愛一個男人。

…… ……

黑暗:你準(zhǔn)備怎么去愛她?

我:也許……和世人一樣。

黑暗:你不是只想得到一朵無花果嗎?

我:我像一個從山頂上滾下來的皮球,我收不住了。我想,他、他也許行,他是理智的。

這是西靈的一段內(nèi)心對白,包含象征、比喻、擬人、設(shè)問、反問等辭格。作家把“黑暗”擬作人,它又具有象征意義,至少象征著做第三者是危險的、不光彩、不道德的?！盁o花果”在前文中也出現(xiàn)過,它象征著不能結(jié)合成婚姻的純潔的愛情?！捌灞P”和“棋子”是貫穿整部小說的兩個象征意象,“棋盤”象征著整個郊縣官場,“將、士、相、車、馬、炮”等“棋子”象征著郊縣大大小小的官員。以上這些象征意象“大大拓展了語詞的張力,使語詞在表達(dá)字面意義的同時又富有多重含義,這就形成了語詞含義的未定性與空白,留待讀者以自己的體驗(yàn)去充分開掘”②。

西靈描寫兩雙眼睛時所用的比喻句非常傳神:“這是一雙什么樣的眼睛呀,犀利和沉思的結(jié)合,深刻和智慧的凝聚。我想比起這雙眼睛來,深夜里的兩顆星星實(shí)在是太平常了”,“那個臉上有著嫵媚的雀斑的縣委辦公室的機(jī)要員麗麗,把兩只小眼睛瞪得溜圓,憤然地燃燒著,像兩把利劍,時刻準(zhǔn)備把我砍成碎片”。前一段是西靈對東野光的眼睛的描寫,可謂“情人眼中出西施”,這是比喻手法中的強(qiáng)喻,即用比較的方式打比喻,比一般比喻句語氣更強(qiáng)烈,讀來很耐人尋味。后一段是對把西靈當(dāng)作情敵的麗麗的眼睛的描寫,這是一個明喻兼夸張、擬人手法的句子,把一個爭風(fēng)吃醋的女人刻畫得入木三分。

小說中的反諷和對比手法常常結(jié)合在一起使用,既有同一個人言語行為的對比,也有不同人言語行為的對比。例如:東野光把上書市委告倒?fàn)帣?quán)奪利、拉幫結(jié)伙的原縣委書記、縣長使自己得以提升的快感,戰(zhàn)場上殺敵立功的快感,床上征服女人的快感都看成是同樣的壯舉,揭示出了部分官員人格的異化。東野光為了取得統(tǒng)治權(quán)的不擇手段與想把郊縣搞成全省一流的動機(jī)目的的對比,表明他還不是一個十惡不赦的官員,人物的真實(shí)感得到增強(qiáng)。小曲等人認(rèn)為郭老的課太呆板,四個小時漫長得像四百年,郭老辯解道:“我講的是哲學(xué),哲學(xué)是理智,而理智是呆板的”,寥寥一句話,便向讀者推出了一個現(xiàn)代板的“孔乙己”形象。

“作品必須有更深刻的現(xiàn)實(shí)性。當(dāng)前深刻的現(xiàn)實(shí)性就是其作品要敢于接觸我國正在進(jìn)行的政治、經(jīng)濟(jì)體制的改革。只有現(xiàn)實(shí)性,才能掌握中國老百姓的生活脈絡(luò),反映人民的心聲?！雹郛吽暮４_實(shí)觸及到了當(dāng)時官場現(xiàn)實(shí)中的種種弊端,體現(xiàn)了他渴望政治改良的思想,不過,他似乎僅僅停留在諷刺鞭撻層面,并沒有找出一條像樣的出路。

作者簡介:曾海清,新余高等?？茖W(xué)校人文系副教授;安徽大學(xué)中文系博士生。

①② 李榮啟:《文學(xué)語言學(xué)》,人民出版社,2005年版,第168頁,第326頁-第327頁。

③ 孫希振:《人大代表·人民作家——全國人大代表畢四海訪談錄》,《中國人大》,1999年第20期,第34頁。

(責(zé)任編輯:呂曉東)