王玉琴

莫泊桑生活在19世紀后半期,是法國最優(yōu)秀的批判現(xiàn)實主義作家,他在短短十余年的創(chuàng)作生涯中,寫了約300篇`中、短篇小說,被譽為是一代短篇小說巨匠。發(fā)表于1883年的《我的叔叔于勒》,雖難與蜚聲文壇的《羊脂球》媲美,但足以體現(xiàn)莫泊桑短篇小說的風格與特色。一、常見的主旨,獨到的手法一篇小說的靈魂在于立意。《我的叔叔于勒》意在揭露在金錢主宰一切的資本主義社會人與人之間的冷酷關系。這樣的立意,在19世紀外國批判現(xiàn)實主義的文學里,并不新鮮,巴爾扎克的《人間喜劇》里對此作了詳盡而生動的描繪:“黃金是這世界的人要頂禮膜拜的惟一力量”(《幻滅》),“生活不是一部由金錢開動的機器嗎?”(《高利貸者》)“沒有一個諷刺作家能寫盡金銀珠寶底下的丑惡。”(《高老頭》)……可見,莫泊桑的《我的叔叔于勒》并非僅以立意的新穎和深刻見長,而是另有取勝之道。巴爾扎克在自己的作品中給人們展示了廣闊的社會圖景,塑造了眾多的典型人物,構思了曲折的故事情節(jié);而莫泊桑卻善于從浩瀚的海洋中擷取歡跳的浪花,以小見大,從局部看整體,通過生活瑣事來反映社會本質(zhì),《我的叔叔于勒》講述的就是當時法國的凡人小事。二、動人的情節(jié),巧妙的構思《我的叔叔于勒》采取大起大落,大開大合的手法鋪排故事。于勒出場前,小說大起大開,著力渲染于勒在菲利普一家心目中的地位:“全家惟一的希望?！彼男攀恰凹依锏母Ｒ魰薄嗄旰?窮困潦倒的于勒出現(xiàn)了,希望霎時破滅,自此,情節(jié)大落大合,場景的氣氛,人物的情感,頓時一落千丈,產(chǎn)生了“意料之外”的藝術效果。小說的情節(jié)起伏跌宕,給人以回味咀嚼的余地。當菲利普一家久盼于勒而渺無音訊時,作家筆鋒一轉,暫時拋開了情節(jié)發(fā)展的主線,而去寫菲利普一家外出旅游,使情節(jié)的發(fā)展舒緩下來。在渡船上的小插曲,又使讀者心情更為輕松。這以后,故事奇峰突起,菲利普發(fā)現(xiàn)那個賣牡蠣的窮水手很“像于勒”,情節(jié)推向高潮,菲利普找船長探聽,情節(jié)的發(fā)展又暫時松緩了一下。船長證實那個小販確是于勒,情節(jié)似乎最終跌落閉合了,不料,作家又妙筆生花,交代了菲利普一家改乘船只,躲避于勒的行蹤,這樣普通的情節(jié),莫泊桑能處理得有起有伏,有張有弛,曲折跌宕卻無斧鑿之痕。三、平常的人物,典型的形象莫泊桑寫人物,不在外貌的描繪上下功夫,而是深入到人物的內(nèi)心;這內(nèi)心世界的揭發(fā),又決不靠作者的申說,而是用人物的言語動作,讓他們自己去自然表露。當于勒說賺了大錢的時候,菲利普太太說:“這個好心的于勒”,“他真是個有辦法的人”,當他成了窮光蛋的時候,這位太太馬上把他說成了“這個東西”、“這個賊”,“有辦法的人”馬上成了“決不會有出息的?！毙≌f人物寥寥,卻分別采用了多種不同的手法,有明有暗,有詳有略,寫出了層次,突出了重點,從而有效地節(jié)省了筆墨,有力地表現(xiàn)了主題?！段业氖迨逵诶铡冯m然篇幅短小,但體現(xiàn)了莫泊桑短篇小說的表現(xiàn)手法:不用手法的手法,即寓新穎于平淡之中。同時也體現(xiàn)了莫泊桑小說的獨到之處:平常的人物,平常的情節(jié),表現(xiàn)普通的主題,卻表現(xiàn)得深刻,耐人尋味。