呂　鋒

摘要黨的十一屆三中全會揭開了20世紀繼五四運動之后，對中國影響深遠的思想文化解放運動。伴隨著新時期中國社會的巨大變革和全面進步，作為電影藝術(shù)之一的動畫電影同樣也擔負著民族文化自覺和民族審美理想重構(gòu)的使命。這30年的中國動畫電影，學術(shù)爭鳴，涌現(xiàn)出一大批彪炳史冊的經(jīng)典名片。當我們站在中國動畫電影新的歷史起點上，從理論的高度審視和回顧時，驀然發(fā)現(xiàn)動畫電影對于這段波瀾壯闊的歷史的見證與承載。

關(guān)鍵詞改革開放30年；中國動畫電影。中國動畫學派；思想文化解放運動

一、回顧

1978年的春風吹綠了楊柳，也吹醒了中國動畫電影的春天。動畫片的主題思想不僅僅局限于政治內(nèi)容，藝術(shù)形式也成為中國動畫電影人關(guān)注的對象。這一時期出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的動畫電影。

1《哪吒鬧海》，上海美術(shù)電影制片廠1979年出品

本片是中國結(jié)束了10年動亂后，中國第一部彩色寬銀幕動畫，在國外兩次獲獎。分析影片成功之處主要在于：(1)將哪吒塑造成既富有玩性的兒童，又具有法術(shù)的小英雄，讓其在“有神的無所不能，有人的有所不能”的雙重矛盾中成長；(2)既要以理服人，又要以情感人，影片成功地表現(xiàn)了龍王魚肉百姓，哪吒為民除害的以理服人；同時還渲染了哪吒和李靖的父子深情，哪吒和太乙真人的師徒之情，進而達到以情感人；(3)故事情節(jié)波瀾起伏，將哪吒“出生”“鬧海”“自刎”“化身”“復仇”等5個轉(zhuǎn)折建置在“關(guān)”“?！薄疤臁薄岸础钡?處特定的故事環(huán)境之中，場面新穎、氣氛強烈。國外影評人稱贊：

“畫面美麗動人，人物性格鮮明，導演拋棄了舊框框，以浪漫主義手法去處理，使觀眾耳目一新?！?/p>

2《三個和尚》，上海美術(shù)電影制片廠1980年出品

由著名動畫導演阿達執(zhí)導，兒童文學家包蕾擔任編劇的《三個和尚》比張藝謀執(zhí)導的《紅高粱》更早登上了銀熊獎的舞臺，成為“中國電影百年百部名片”中入選的動畫電影之一。該片既有鮮明的民族風格，又具有現(xiàn)代意識，以簡潔奇特的場景設(shè)計、幽默夸張的角色造型設(shè)計、輕松詼諧的戲劇音效、配樂，成功地揭示了深刻的哲理內(nèi)涵。影片的結(jié)局不僅僅局限于三個和尚沒有水吃，而是通過技術(shù)創(chuàng)新，將沒水吃變?yōu)橛兴?；讓觀眾在歡聲笑語中深深地體悟到古代諺語的時代性。美國電影藝術(shù)與科學學院院長費·卡寧曾贊道“這是一部純粹中國式的電影，也是一部國際化的電影?！比毡緞赢嫶髱熓趾局蜗x先生認為：“《三個和尚》是民族化題材，國際化的表現(xiàn)手法?！彪m然中國寺廟的廟門多是朝南開的，影片中廟門的位置顯然與日常生活常規(guī)不符，但決不影響影片的歷史成就?！度齻€和尚》不論是藝術(shù)風格，還是藝術(shù)形式，都包含了中華民族特有的情感和精神氣息，進而使以民族化為魂魄建立的“中國學派”在國際影壇上樹立了更加牢固的地位。

3《山水情》，上海美術(shù)電影制片廠1988年出品

水墨與動畫相結(jié)合創(chuàng)造出的水墨動畫，是中國動畫界對世界動畫做出的獨有貢獻?！渡剿椤分v述了古琴師向漁家少年傳授琴藝的故事，該片融入了中國道法自然、與世無爭的思想和禪宗明心見性的靈感，繼承了中國畫“計白當黑”的美學思想，利用“虛實的大寫意”手法設(shè)計出“無畫處皆成妙境”的地步；將其詩一樣的氣質(zhì)與幽遠恬靜的意境完美結(jié)合、將清新淡雅與質(zhì)樸雋永融為一體，絕對是中國水墨動畫劃時代的物證。

4《阿凡提的故事》，上海美術(shù)電影制片廠1979～1989年出品

《阿凡提的故事》是連續(xù)拍攝13部的木偶動畫電影，也是中國重放率最高的國產(chǎn)動畫片之一。本片從策劃、制作、發(fā)行與影響力在中國動畫電影發(fā)展歷程中，都堪稱是經(jīng)典之作。片中采用角色造型木偶形式，使人物形象表現(xiàn)更為幽默夸張，極好地配合了故事的主題。其銀幕形象阿凡提具有典型的新疆地域風情，黑色胡須與白色頭巾形成鮮明的對比，成功地塑造了一個正義與智慧的化身，至今與捷克斯洛伐克系列動畫《鼴鼠的故事》合稱東西雙壁。

5《寶蓮燈》，上海美術(shù)電影制片廠1999年出品

進入20世紀90年代，中國動畫電影進入創(chuàng)作低谷，出現(xiàn)了“李杜詩篇萬古傳，至今已覺不新鮮”的局面。就在此時，中國動畫在世紀末出現(xiàn)了可喜的振起之勢，《寶蓮燈》的出現(xiàn)預(yù)示著中國動畫重新走進了春天。該片邀請歌壇巨星劉歡、張信哲等為主題歌及插曲代言，產(chǎn)生了影片《寶蓮燈》未上映就先聲奪人的良好勢頭，可謂國內(nèi)首創(chuàng)。《寶蓮燈》開啟了動畫制作的新流程：(1)從故事劇本到人物對白、從角色造型到電腦特技、從整體音樂到舞蹈創(chuàng)作，均實現(xiàn)細化分工；(2)在制作生產(chǎn)上，采用靈活手段，吸引市場優(yōu)秀動畫人才參與其中；(3)在中國動畫電影歷史中第一次采用先期錄音和對白的手段以及全數(shù)碼立體聲技術(shù)。2000萬的票房收入使其成為當年動畫電影票房狀元?！秾毶彑簟方o中國動畫電影帶來了新的發(fā)展方向。

6《麥兜的故事》，Bliss Distribution Ltd，2001年出品

由袁建滔執(zhí)導的《麥兜的故事》是讓廣大觀眾了解“香港制造”的經(jīng)典作品。麥兜的人生故事很普通：上學、工作、希望、失望、智商不高、家庭地位低微，是香港社會底層人的代表，但麥兜本人具有香港草根族性格的真實寫照——善良樂觀、勇于拼搏。片中還大量出現(xiàn)香港各地的景色：香港山頂、長洲、南丫島、離島碼頭、天星碼頭、旺角和各種商鋪林立的街道，極具有香港街道的特色，是香港平民生活的縮影。

7《梁山伯與祝英臺》，上海美術(shù)電影制片廠、臺灣中影集團2003年出品

《梁山伯與祝英臺》是上海美術(shù)電影制片廠和臺灣中影集團聯(lián)合打造的影院版古裝動畫，由蔡明欽執(zhí)導。本片除了使用好萊塢“2D+3D”的動畫技術(shù)外，角色造型表情設(shè)計生動自然，美術(shù)設(shè)計風格唯美浪漫，動作流暢，加之劉若英、蕭亞軒演唱的主題曲，為影片增色不少。

8《小兵張嘎》，北京電影學院動畫學院2006年出品

《小兵張嘎》是中國第一部現(xiàn)實主義題材的動畫電影，也是中國動畫教育機構(gòu)完成的第一部動畫電影。該片在創(chuàng)作上強調(diào)藝術(shù)創(chuàng)新應(yīng)突出時代精神，既體現(xiàn)紅色經(jīng)典的旺盛生命力，又同時努力探索出一條既尊重原著又結(jié)合時代精神的中國當代動畫電影創(chuàng)作的新道路。其有益的嘗試，將中國高等藝術(shù)院校“產(chǎn)學研”一體化的模式，推上了一個新的高度。

9《寶葫蘆的秘密》，中國電影集團、華特迪斯尼公司2007年出品

《寶葫蘆的秘密》是中國第一部三維兒童動畫電影。該片以童話文學家張?zhí)煲硐壬淖髌窞閯”荆柚澜鐒赢嬰娪熬揞^美國華特迪斯尼公司的強大實力，使本片贏得1800萬的票房收益，開創(chuàng)了中國動畫企業(yè)與世界知名動畫企業(yè)聯(lián)合制作的先河。

10《風云訣》，SMG上海文廣新聞傳媒集團、方塊動漫文化發(fā)展有限公司2008年出品

本片改編自香港漫畫大師馬榮成的巨著《風云》，利用香港武俠電影的成功運作模式，打造出中國第一部武俠動畫電影，該片創(chuàng)造了中國動畫電影歷史新的票房紀錄——3300萬元。片中鏡頭設(shè)計優(yōu)美，既體現(xiàn)出中國山水畫般的寧靜高遠，同時又具有神話仙境般的風云場面?！讹L云訣》中的武術(shù)動作設(shè)計和角色面部表情設(shè)計以及對白設(shè)計都非常符合東方人特有的深沉與內(nèi)斂的人物性格精神；影片通過大量橋段對中華武術(shù)的演繹與詮釋，成功再現(xiàn)了中華武術(shù)的深厚文化底蘊與內(nèi)涵，突出了東方人內(nèi)心豐富的情感世界，令觀眾體悟到中華武術(shù)的力與美。

二、展望

改革開放30年，是一個非常值得紀念和回顧的歷史時刻，也是一個值得梳理和探尋的歷史坐標，還應(yīng)是一個值得展望和遠眺的歷史新起點：(1)堅持動畫電影創(chuàng)作理念上的創(chuàng)新，將又好又快發(fā)展作為中國動畫電影發(fā)展的基本方向；(2)堅持打造精品動畫，做好動畫電影市場，把滿足各層面觀眾的視聽需求作為中國動畫電影發(fā)展的基本路徑；(3)堅持動畫事業(yè)和動畫產(chǎn)業(yè)相結(jié)合，把和諧發(fā)展作為中國動畫電影發(fā)展的基本方法；(4)堅持推動科技在動畫電影中的應(yīng)用，將數(shù)字化作為中國動畫電影發(fā)展的基本手段。改革開放30年，動畫電影經(jīng)歷了中國現(xiàn)代進程上的一個重要轉(zhuǎn)折：由圍繞時代“主題”的現(xiàn)代性變革的共識和自覺，到每一個人選擇自己在開放的藝術(shù)世界中“主體”文化價值定位的自覺。在21世紀，要求每一位自愿選擇參與這一偉大進程的動畫藝術(shù)家，為塑造中國動畫學派新的形象而貢獻不可替代的個性力量。

三、結(jié)語

今天，當我們處在中國動畫電影新的起跑線時，同樣要面對錯綜復雜的諸多問題?；仡櫢母镩_放30年動畫電影歷程的目的，一方面是為了明確民族復興是這段歷史所包含的總體目標；另一方面，是以此為基準，對中國動畫電影的歷史成就與誤區(qū)、經(jīng)驗和教訓進行揭示和判斷，為今后的中國動畫電影提供啟示、經(jīng)驗和借鑒。